monumentos renacentistas en sus diversas tendencias, en

Fachada y ctniíixuidrio de la Catt-dral
MONUMENTOS RENACENTISTAS
EN SUS DIVERSAS TENDENCIAS,
EN TIERRAS GERUNDENSES
por JOAQUÍN PLA CARGOL
e.i
Consideraciones previas
En c u a n t o a su proceso, conviene observar
que, ya en la época m e d i e v a l , se p r o d u c í a n , espor á d i c a m e n t e , algunas tendencias de interesarse
por los c o n o c i m i e n t o s científicos y no l i m i t a r s e
tan sólo a las especulaciones filosóficas, teológicas o históricas. Tales tendencias eran precursoras del gran m o v i m i e n t o que se desarrolló en
Italia p r i m e r o y en o t r o s países del c e n t r o y del
occidente de E u r o p a , en el ú l t i m o p e r í o d o del o j i v a l , c u y o m o v i m i e n t o tendía a revalorizar el pasado g r e c o - r o m a n o , a interesarse por sus m o n u mentos y ruinas. Aquel m o v i m i e n t o r e v a l o r i z a d o r
de las viejas c u l t u r a s clásicas llegó a ser tan intenso, que aquel período puede considerarse
c o m o uno de los m o m e n t o s más f r u c t u o s o s y
activos para la c u l t u r a de los pueblos de E u r o p a ,
y seguramente c o m o uno de los más espsranzadores y p r o m e t e d o r e s en la historia de la H u manidad.
Et~i artículos anteriores nos hemos o c u p a d o
de los más anitguos m o n u m e n t o s gerundenses;
de los r o m á n i c o s , después, y de ¡os ojivales ú l t i m a m e n t e . En e! presente, vamos a o c u p a r n o s de
los m o n u m e n t o s y joyas artísticas, pertenecientes al p e r í o d o renacentista, y existentes en Gerona o en las restantes poblBciones de la p r o v i n cia gerundense.
Comenzaremos o c u p á n d o n o s , s u c i n t a m e n t e ,
de la génesis del llamado Renacimiento, concretamente en sus aspectos a r q u i t e c t ó n i c o y a r t í s t i c o ,
y, a tal f i n , nos parecen e x t r a o r d i n a r i a m e n t e ajustadas y o r i e n t a d o r a s , las palabras que el i l u s t r e
e s c r i t o r de A r t e y a r q u e ó l o g o , Sr. Marqués de
Lozoya, le dedica en una de 5us más i m p o r t a n t e s
o b r a s ; la « H i s t o r i a del A r t e H i s p á n i c o » . Salvat,
editores, Barcelona.
Dice así: «Los pueblos de Italia no se habían
sentido nunca satisfechos ni m u c h o menos e n t u siasmados con la c u l t u r a y el arte o j i v a l e s . Tenían delante, c o m o perennes d o c u m e n t o s los restos de m o n u m e n t o s que les r e c o r d a b a n !os t i e m pos en que Roma era poderosa señora del M u n d o .
Esta f u e la consecuencia de que el estilo g ó t i c o
no desvelara, en I t a l i a , el interés y el e n t u s i a s m o
que en o t r o s países. Antes al c o n t r a r i o , p r o d u j o
una i m p r e s i ó n más bien desdeñosa, de arte bárb a r o . Por esto apenas a r r a i g ó allí (salvadas algunas obras magnificas, e n t r e ellas la catedral de
Milán).»
A n t e la belleza de las construcciones que nos
legó la a n t i g ü e d a d griega y r o m a n a , ante la perfección de las esculturas que se iban hallando
e n t r e las ruinas de viejas ciudades abandonadas
y en ruinas, ante el texto de las inscripciones de
las lápidas que se hallaban, crecía la a d m i r a c i ó n
y el interés por aquellas civilizaciones desaparecidas, tan notables y brillantes, y crecía el estím u l o para igualarlas y, si f u e r a posible, superarlas.
Algunas causas que influyeron en el desarrollo
del Renacimiento
Los pueblos de Italia sentían, pues, un h o n d o
anhelo de recuperarse; de sentirse o manifestarse c o m o eran ellos m i s m o s ; de volver a i n s p i r a r s e
en las fuentes de sus p r o p i a s o b r a s clásicas, de
rehacer una c u l t u r a y un arte, que f u e r a n esenc i a l m e n t e suyos. Tal f u e la génesis del Renacim i e n t o , el cual se i n i c i ó y m a n i f e s t ó en Italia con
c o n s i d e r a b l e antelación a todos los demás países
de E u r o p a .
J u n t a m e n t e con las causas que p o d r í a m o s
llamar f u n d a m e n t a l e s del desarrollo del Renacim i e n t o , i n f l u y e r o n o t r a s , que, aunque p r o b a b l e mente secundarias, no d e j a r o n de ser eficientes.
Una de ellas fue la llegada a Italia de m u c h o s de
los sabios y artistas que residían en C o n s t a n t i n o pla y que t u v i e r o n que h u i r de aquella c a p i t a l , al
ser la m i s m a c o n q u i s t a d a por los t u r c o s . Aquellos estudiosos y artistas pasaron, en su m a y o r í a ,
a I t a l i a , llevando en sus mentes la brillantez de
la c i v i l i z a c i ó n b i z a n t i n a , los c o n o c i m i e n t o s en
ciencias y artes, tan desarrollados entonces en
O r i e n t e y un intenso afán de rehacer, en los pueblos de occidente, la brillantez de la c i v i l i z a c i ó n
que se veían precisados a a b a n d o n a r , ante el i m p e r i o de las huestes turcas t r i u n f a d o r a s .
El nombre y el proceso del Renacimiento
El n o m b r e de Renacimiento le fue a p l i c a d o a
este m o v i m i e n t o c u l t u r a l y a este arte, p o r q u e
aspiró a significar una r e s u r r e c c i ó n de las tendencias y de las f o r m a s de la antigüedad greco
r o m a n a . En a r q u i t e c t u r a , el Renacimiento m o s t r ó
su p r e d i l e c c i ó n por las líneas c o n s t r u c t i v a s preferentemente geométricas.
Florencia, cuna del Renacimiento en Italia. - El
Renacimiento en España
El Renacimiento se v i o f a v o r e c i d o p o r el anhelo de e x p a n s i ó n de la c u l t u r a , que se m a n i festó en su t i e m p o , por los d e s c u b r i m i e n t o s geográficos, por la invención de la i m p r e n t a , por el
interés por la Naturaleza y sus seres y f e n ó m e nos. Por todo ello, algunos h i s t o r i a d o r e s y o t r o s
estudiosos a t r i b u y e n el auge que l o g r ó , a una
f u e r t e tendencia al n a t u r a l i s m o , que se m a n i f e s t ó
ya p u j a n t e en el t r a n s c u r s o del siglo XVI y que
c u l m i n ó en el siglo X V I I y t a m b i é n , con m o d i f i cadas tendencias, en el siglo X V I I I .
Florencia f u e la cuna del Renacimiento en
Italia, a comienzos del siglo X V . A Florencia sig u i e r o n luego M i l á n , Ferrara y Roma y desde
estos lugares f u e i r r a d i a n d o al resto de los países
de I t a l i a , a los del c e n t r o de Europa y t a m b i é n a
España, Francia y P o r t u g a l , p o r el Oeste de las
tierras italianas.
En España el Renacimiento p e n e t r ó por la
zona de Valencia, aunque f u e Castilla la que lo
66
.\V,/Wc mtliú fiel HúHvHftl Proiuiiciat de Cuyo/n
i n c o r p o r ó a sus grandes c o n s t r u c c i o n e s . La zona
Levantina lo r e f l e j ó p r i n c i p a l m e n t e p o r sus artistas ( p i n t o r e s y e s c u l t o r e s ) , y Castilla y León,
en sus i m p o r t a n t e s c o n s t r u c c i o n e s a r q u i t e c t ó n i cas.
En Cataluña, el e s t i l o o j i v a l había enraizado
h o n d a m e n t e . Con t o d o , las expediciones de los
catalanes a O r i e n t e habían ya desvelado, con ant e r i o r i d a d , v i v o interés por las obras griegas clásicas, especialmente.
El proceso del Renacimiento en Cataluña
Favorecido por aquellos antecedentes, el Ren a c i m i e n t o comenzó a iniciarse en Cataluña en la
segunda m i t a d del siglo XV y ya, f r a n c a m e n t e ,
en el cornienzo del siglo X V I . C o m o consecuencia
de ello, se d e s a r r o l l a r o n c o n s i d e r a b l e m e n t e en Cataluña los estudios h u m a n í s t i c o s ; c o b r ó interés
la M i t o l o g í a , aparecieron en muchos artistas tendencias n a t u r a l i s t a s y se p r o p a g ó el a m o r y la
d i l e c c i ó n por la c u l t u r a en general, asi c o m o comenzó a apreciarse en el l i b r o ( q u e empezaba a
i n f l u i r en a m p l i o s sectores, c o m o consecuencia
a la i n v e n c i ó n de la i m p r e n t a ) , u n a m p l i o y efic a í m e d i o , p o r t a d o r y p r o p a g a d o r de la c u l t u r a .
El Renacimiento n o f u e una u n i f o r m e m a n e r a
de e n t r o n i z a r de golpe sus esencias y características; tuvo t a m b i é n su proceso, c|ue p o d r í a m o s
llamar e v o l u t i v o . Y así, en sus p r i m e r o s t i e m p o s ,
se m o s t r ó exigente en respetar c u m p l i d a m e n t e
unas n o r m a s rígidas y clásicas; pero luego, comenzaron en él las m o d i f i c a c i o n e s , obedeciendo a
diversas tendencias. I n f l u y ó em é l , h a c i é n d o l o más
o r n a m e n t a l , el recuerdo del g ó t i c o f l o r i d o , y los
m o n u m e n t o s de aquella m o d a l i d a d a r t í s t i c a , q u e
p e r s i s t í a n ; después se p r o c u r ó dar m o v i m i e n t o o
v i v a c i d a d a sus f o r m a s , tendencia q u e , al f i n a l ,
d i o n a c i m i e n t o a lo que f u e llamado estilo barroco. Más tarde, y para volver a las f o r m a s p u r a s
-'••^ lo clásico, se hizo el esi:ilo m u c h o más austero, d a n d o o r i g e n a la m o d a l i d a d llamada del
neoclásico.
Influencias sobre el Renacimiento
regiones de España
en
divesas
El Renacimiento, al ir propagándose por d i versas regiones españolas, f u e influenciado por
las tendencias anteriores artísticas, que más
h o n d a m e n t e habían p e n e t r a d o en las soluciones
c o n s t r u c t i v a s o a r t í s t i c a s , mas p r e f e r i d a s , ante-
d a l i d a d a r t í s t i c a . Digamos p r i m e r o que el n o m bre que le d i e r o n los italianos es más bien desp e c t i v o , y significa «recargado» o « b á r b a r o » .
Pero esta m o d a l i d a d , p o r azares de los hechos
o c u r r i d o s en su t i e m p o , la Iglesia lo representó
c o m o el estilo de la C o n t r a r e f o r m a , y ello m o t i v ó
que, en su t i e m p o , se le considerara c o m o el más
r e p r e s e n t a t i v o de las tendencias de la r e l i g i ó n
c a t ó l i c a . Y t a n t o f u e así, que en Gerona m i s m o
teníamos un e j e m p l o de esta extraord¡?iarÍa pred i l e c c i ó n por el b a r r o c o , en la iglesia del conv e n t o de d o m i n i c o s . La iglesia de d i c h o convento, que es una magnífica obra gótica de los siglos
X I I I y X I V , en tiempos del b a r r o c o , vio c u b i e r t a
la nobleza de su piedra con una aplicación de una
gruesa capa de yeso. Y t o d o el aspecto i n t e r i o r
q u e d ó d e s n a t u r a l i z a d o en dicha iglesia; las capillas d e j a r o n de m o s t r a r sus líneas puras o j i v a l e s ,
para aparecer c o m o capillas barrocas. C u a n d o
después de la L i b e r a c i ó n de Gerona, y luego que
la iglesia f u e devuelta a la O r d e n d o m i n i c a n a , y
el o b i s p o de Gerona Dr. Cartañá d e c i d i ó proceder a q u i t a r toda la capa de yeso que había sido
adherida a los m u r o s de dicha iglesia, p o r su
p a r t e i n t e r i o r , se p u d o apreciar, c o m o resurgiendo de un sueño, toda la grandeza, toda la
magnificencia de la espléndida nave o j i v a l de d i cha iglesia.
r i o r m e n t e j por las gentes de cada región respectiva. Así, b a j o la influencia de las tendencias
renacentistas, la influencia del g ó t i c o f l o r i d o , en
Castilla, d i o o r i g e n al estilo llamado plateresco,
y las viejas influencias moriscas d i e r o n lugar, en
Aragón y en o t r o s lugares de Levante y A n d a l u cía al llamado estilo mudejar (así m i s m o , en
Toledo).
Puede t a m b i é n considerarse c o m o o t r a m o d a l i d a d , de tendencia renacentista y t í p i c a m e n t e
española, la q u e ha sido llamada, por algunos
h i s t o r i a d o r e s , estilo isabelino, que se aprecia en
varios m o n u m e n t o s de Castilla y de L e ó n , en
t i e m p o s de los Reyes C a t ó l i c o s , habiéndose llam a d o así en h o n o r a la reina Isabel de Castilla.
Complementos decorativos en el Renacimiento
Las p r i m e r a s manifestaciones del Renacim i e n t o , especialmente en I t a l i a , f u e r o n austeras;
se a p l i c ó , el nuevo e s t i l o , en poner en v i g o r
n u e v a m e n t e las f o r m a s y soluciones c o n s t r u c t i vas de los estilos clásicos. Después, se a d o r n a r o n
varios de los elementos de líneas puras, con
adornos a base de i n t e r p r e t a c i o n e s florales, de
curvas de fantasía y, no satisfechas las nuevas
tendencias con tales innovaciones, llegaron a alterar las líneas de los elementos c o n s t r u c t i v o s , mod i f i c a n d o los f r o n t o n e s , t r u n c á n d o l o s en algunos
casos, c o m p l i c a n d o las m o l d u r a s , d i s p o n i e n d o
c o m o a d o r n o medallones, a veces de f o r m a s c o m plicadas. Se r e p r e s e n t a r o n g u i r n a l d a s , hadas, genios, ángeles, a t r i b u t o s , y con t o d o ello se recargó exageradamente las obras concebidas y realizadas b a j o esta t ó n i c a tan adornada y recargada.
El b a r r o c o , con sus anhelos de dar m o v i m i e n t o y v i v a c i d a d a las c o n s t r u c c i o n e s y a las
imágenes, m o t i v ó que Eugenio d ' O r s escribiera
aquella bella imagen de esta a r t e , c u a n d o , al c o m p a r a r l o con el p u r o r e n a c i m i e n t o , d i j o de éste
q u e era el que representaba las f o r m a s que «pesan» en t a n t o el b a r r o c o quería expresar y representar las f o r m a s que «vuelan».
No fue, pues, e x t r a ñ o , que muchos a r q u i t e c tos y artistas anhelaran volver a un arte menos
recargado y más en consonancia con las f o r m a s
puras del viejo c l a s i c i s m o . España c o n t ó con un
a r q u i t e c t o , que m u c h o i n f l u y ó en esta vuelta al
a r t e p u r o , que fue el a r q u i t e c t o H e r r e r a , y con
un m o n a r c a que i n f l u y ó en que la a u s t e r i d a d se
i m p u s i e r a en las grandes c o n s t r u c c i o n e s de su
época; fue el rey Felipe I I .
Las llamadas Constantes, en Arte
Parece p r o b a d o que en toda c u l t u r a , y t a m bién en el arte que queda a d s c r i t o a ella, se p r o duce un estado inicial en el cual la técnica es inc i p i e n t e y s i n g u l a r m e n t e el a r t i s t a tiene que l u char d e n o d a d a m e n t e con la m a t e r i a que u t i l i z a ,
la cual se niega a obedecer sus anhelos a r t í s t i c o s ,
d e b i d o especialmente a la p r e c a r i a p e r f e c c i ó n de
su técnica. Aquel p e r í o d o i n c i p i e n t e p r o d u c e un
arte arcaico, p r i m i t i v o o n o t o r i a m e n t e i m p e r fecto. Más t a r d e , los artistas y a r q u i t e c t o s que
realizan las obras han hecho ya progresos en sus
técnicas; d o m i n a n más los materiales, se han
s u j e t a d o a largos períodos de ensayo, e s t u d i o o
e n t r e n a m i e n t o ; logran p r o d u c i r o b r a s ya e q u i l i bradas, ponderadas y dan o r i g e n a una época o
estadio de e q u i l i b r i o , que podemos llamar clásico. La persistencia en este estado acaba por
hacer m o n ó t o n o un estilo y entonces se recraga
de a d o r n o s y se hace más c o m p l i c a d o . Puede decirse entonces, que en aquel arte o estilo se inicia su decadencia, p o r q u e en él lo accesorio (el
a d o r n o ) se valoriza más que lo esencial en él ( l a
pureza de l í n e a s ) .
Construcciones renacentistas gerundenses
En Gerona, esta vuelta al estilo p u r o , i n f l u y ó
m u c h o en la tónica que se d i o a la fachada de
la catedral gerundense, a la de las fachadas de las
iglesias de San Félix y de San M a r t í n , y, en la
diócesis, en las líneas y detalles que se d i e r o n a
diversas iglesias del o b i s p a d o , c o m o p o d r á apreciarse, más adelante, en este m i s m o a r t í c u l o , al
c o n c r e t a r el estilo de varias iglesias de la diócesis gerundense. Con t o d o , son fachadas a b a r r o cadas, pero s o b r i a s .
llamado estilo barroco
Por la i n d u d a b l e i m p o r t a n c i a que el llamado
«estilo b a r r o c o » alcanzó en las c o m a r c a s g e r u n denses, c o m o t a m b i é n en muchas regiones del
resto de España, v a m o s a dedicar unas líneas a
hacer algunas consideraciones relativas a tal m o -
68
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Ventanales
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Entonces, c o m o p r o t e s t a , suele p r o d u c i r s e
q u e algunos a r t i s t a s empiezan a levantar sus p r o testas c o n t r a aquel arte que se ha a m a n e r a d o , y
surgen soluciones violentas y audaces, muclnas
veces con tendencia opuesta a c ó m o se m a n i f e s t ó
aquel arte a n t e r i o r , ya en decadencia. Viene un
p e r í o d o en que las i m a g i n a c i o n e s de los a r t i s t a s
y c o n s t r u c t o r e s se d e s b o r d a n y aparecen reacciones r e v o l u c i o n a r i a s , se q u e b r a n t a n leyes const r u c t i v a s y artísticas, se s i m p l i f i c a n o se c o m p l i can, según los casos, las e s t r u c t u r a s , se alteran
las leyes que a n t e r i o r m e n t e se aceptaban y se da
paso a un estadio en que parece que sólo se
atiende a q u e b r a n t a r y a oponerse a las soluciones antes consagradas. Si se t r a t a b a de u n arte
p u r o y a u s t e r o , surge la c o m p l i c a c i ó n en é l , el
a d o r n o excesivo y en aquel arte se da n a c i m i e n t o
a un « b a r r o q u i s m o » , que si bien no r o m p e abiertamente con é l , sí se le o p o n e e i n c l u s o se le enf r o n t a y le discute o niega sus soluciones anteriores.
del palacio
episcopa!
De esto se deduce q u e , según sea la s u b j e t i v i d a d de u n extenso g r u p o de a r t i s t a s , según
sean las condiciones de vida de una g e n e r a c i ó n ,
según sean los grandes a c o n t e c i m i e n t o s que marcan época o tendencia en el M u n d o , la Constante
puede m a n i f e s t a r s e b a j o unas tendencias o d i recciones o b a j o o t r a s . Ello j u s t i f i c a q u e en cada
estadio de c u l t u r a o de a r t e , podamos a d m i t i r d i versas y sucesivas tendencias o que se manifiesten
m u y diferentes soluciones,
A p l i c a n d o esta teoría de estilos y constantes,
a p a r t i r del Románico, p o d r í a m o s establecer las
notas o relaciones siguientes:
Veamos los siguientes e j e m p l o s :
Para el r o m á n i c o . — Etapa de arte austero, siglos X y X I . Etapa de arte más c o m p l i c a d o ,
con mayores adornos y m a y o r riqueza, siglos
XII y X I I I .
Para la época gótica. — A r t e austero, líneas de
notable pureza, siglos X l l ! y X I V , O j i v a l adorn a d o ; g ó t i c o f l o r i d o y el llamado estilo plateresco. Ú l t i m o s del siglo X I V , siglo XV e
inicios del X V I .
Época renacentista. — Tiempos de sencillez y
a u s t e r i d a d . Siglo XV y comienzos del X V I .
A r t e o p u l e n t o , a d o r n a d o con p r o f u s i ó n ( b a -
Cada e s t i l o (sea e g i p c i o , griego, r o m a n o , rom á n i c o , o j i v a l ) , ha m a n i f e s t a d o estadios parecid o s , p o r lo q u e tales tendencias que se van suced i e n d o y r e p i t i e n d o , al largo de los t i e m p o s , han
sido llamadas Constantes.
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— Iglesia de N t r a . Sra. de la M i s e r i c o r d i a
— Bellos patios del H o s p i t a l Provincial y los
dos de la Casa de C u l t u r a .
— Sepulcro de la capilla de la Esperanza [ Catedral).
— Parte renacentista del palacio episcopal.
r r o c o ) y reacción a la a u s t e r i d a d ( N e o c l á s i c o ) siglos X V I I y X V I I I .
La e v o l u c i ó n ideológica de los pueblos, sus
gustos o preferencias, su estado e c o n ó m i c o , su
c u l t u r a y o t r a s diversas c i r c u n s t a n c i a s , c o n t r i buyen a d e t e r m i n a r , para cada época, sus soluciones p r o p i a s , sus preferencias y hasta sus anhelos y apetencias. El e s p í r i t u del p u e b l o , la técnica, la ideología de cada época o a veces las
grandes ideologías que afectan a muchos pueblos,
son, pues, factores que deben de i n f l u i r en las
soluciones de vida de cada época, de cada país
y en la técnica de su A r t e y en las tendencias
de su c u l t u r a .
Templos y detalles renacentistas en las
gerundenses
— V a r i o s patios de casas señoriales.
Mieras. —
Pedro.
parroquial,
dedicada
a
San
Mollet, — San Juan de Mollet. — Iglesia s. X I X .
Navata. — Iglesia p a r r o q u i a l , modificada por
o b r a s realizadas en el s. X V I I I . Interesantes
p i n t u r a s al fresco en eJ ábside del a l t a r mayor (s. X V I I I ) .
Palamós. — Iglesia p a r r o q u i a l , dedicada a Sta.
María ( s . X V I ) . En el siglo X V I I I le f u e añadida la llamada «Capella f o n d a » .
tierras
Pont de Molins. — Iglesia p a r r o q u i a l , dedicada
a San Sebastián; obra renacentista, t e r m i n a d a
en el s. X V I I I .
Después de las anteriores consideraciones,
pasemos a o c u p a r n o s , c o n c r e t a m e n t e , de notas
gerundenses.
( Porqueras). Msrlant. — Iglesia del lugar de Merlant ( b a r r o c a ).
Puígcerdá. — C a m p a n a r i o de la que fue vieja
iglesia p a r r o q u i a l . Edificado en el siglo X V I I .
La p r o v i n c i a de Gerona cuenta con notables
obras renacentistas, con m u c h o s y valiosos detalles c o r r e s p o n d i e n t e s a d i c h a época, y con retablos, joyas l i t ú r g i c a s , c u a d r o s , etc., pertenecientes a la m i s m a .
Rosas. —- Iglesia p a r r o q u i a l , C o n s t r u c c i ó n del siglo X V I I I . Después de muchos años de dejarla p o r t e r m i n a r , las o b r a s de t e r m i n a c i ó n
f u e r o n realizadas en la década 1940-1950.
Pasemos a c i t a r , e n t r e ellos, c o m o m u y destacados, los siguientes, radicados en d i s t i n t a s localidades de la geografía gerundense.
Bañólas. — C l a u s t r o de la Iglesia del M o n a s t e r i o
(siglo X V I I I ) .
Borrassá. — Iglesia p a r r o q u i a l y su elegante c a m panario.
Bagur. — Fachada iglesia p a r r o q u i a l ,
Rupia. — Fachada de la iglesia y c a m p a n a r i o de
la misiTia.
Castillo de Aro. —- Iglesia de S'Agaró. C o n s t r u i d a
en el siglo a c t u a l . T e m p l o b a r r o c o .
Olot. — Iglesia p a r r o q u i a l de S. Esteban. Gran
p a r t e de la o b r a c o n s t r u i d a en el s. X V I I I . Fachada renacentista. En esta iglesia se guarda
un valioso c u a d r o de El Greco en que es representado «Jesús con la cruz a cuestas».
— Iglesia de N t r a . Sra. del T u r a ( e s t i l o neoc l á s i c o ) , s. X V I I I (en ella se venera la imagen de talla de la V i r g e n del T u r a ) s. XI o
tal vez X l l .
— H o s p i t a l de la C a r i d a d ( o b r a del s. X V I I ) .
Su capilla está dedicada a San Jaime.
— Edificio del a n t i g u o H o s p i c i o . O b r a edificada por el o b i s p o Lorenzana ( s . X V I I I ,
ú l t i m o s de d i c h o s i g l o ) .
Cadaqués. — Valioso a l t a r m a y o r de la iglesia
p a r r o q u i a ) , o b r a del escultor de V i c h , J a c i n t o
M o r a t ó y en el que t r a b a j ó t a m b i é n el notable escultor Pablo Coste, de G e r o n a , y el artesano Juan T o r r a s , de Figueras ( o b r a barroca ).
Camprodón. — Fachada de la Casa C o n s i s t o r i a l
(siglo X V M ) .
Ceirá. — Iglesia p a r r o q u i a l , dedicada a San Félix { s . X V I I I ) .
Cerviá. —• Iglesia p a r r o q u i a l , dedicada a San G i nés ( c o m i e n z o s del siglo X V I I I ) .
La Escala. — Iglesia p a r r o q u i a l , dedicada a San
Pedro,
Liagostera. — Fachada de la iglesia p a r r o q u i a l
(s. XVI y X V I I ) .
Osor. — Iglesia p a r r o q u i a l , dedicada a San Pedro (s. X V I I I ) .
Palafrugeil. — Iglesia p a r r o q u i a l , dedicada a San
M a r t í n { s . X V I I I ) . El c a m p a n a r i o es b a r r o c o
y está sin t e r m i n a r .
— Capilla del S a n t u a r i o de San Sebastián
(s. X V I I I ) .
San Feliu de Pallarols. — Iglesia p a r r o q u i a l . Const r u c c i ó n del s. XVI I,
San Hilario Sacalm. — La iglesia p a r r o q u i a l , i n i c i a l m e n t e r o m á n i c a , f u e m u y m o d i f i c a d a por
o b r a s realizadas el pasado siglo. Fachada actual y c a m p a n a r i o , renacentistas. C a m p a n a r i o .
Llansá. — Iglesia p a r r o q u i a l , dedicada a San V i cente ( e s t i l o b a r r o c o ) .
Lloret de M a r . —
tina.
iglesia
Iglesia o e r m i t a de Sta. Cris-
Gerona. — Fachada de la C a t e d r a l . (Siglos X V I I
y XVIII).
— Escalinata de la C a t e d r a l ,
— C a m p a n a r i o de la C a t e d r a l .
— Fachadas de las iglesias de San Félix y San
Martín.
— Capilla de San Narciso (iglesia de S. F é l i x ) .
(Siglo
X\JIH).
San Martivell. -— Iglesia p a r r o q u i a l .
San Pedro Pescador. — Iglesia p a r r o q u i a l , d e d i cada a S. Pedro (s. X V I I I ) .
70
Santa Coloma de Parnés. — La Iglesia p a r r o q u i a l , q u e era r o m á n i c a , f u e r e f o r m a d a considerablemente en el siglo X V I I I en sentido
neoclásico.
Sarria de Ter. — Iglesia p a r r o q u i a l , dedicada a
N t r a . Sra. de la M i s e r i c o r d i a { o b r a del siglo
X V I I I } . Su i n t e r i o r , g r e c o - r o m a n o , fue rest a u r a d o a p a r t i r de 1950.
Tortellá. — Iglesia p a r r o q u i a l , dedicada a Santa
M a r í a en su A s u n c i ó n . T e m p l o r e s t a u r a d o en
1954. Estilo neoclásico.
Torroella de Montgrí. — Escalera de la Casa del
Sr. M a r q u é s de Robert. O t r o s detalles de d i cha residencia.
— Fachada y c a m p a n a r i o ( n o t e r m i n a d o ) , de
la iglesia p a r r o q u i a l ( s . X V I I ) .
— C l a u s t r o de la que f u e c o n v e n t o de Agustinos, { s . XV, e s t i l o t o s c a n o ) .
Ullá. — Iglesia p a r r o q u i a l , dedicada a Santa María. Estilo renacentista. O b r a de comienzos
del s. X I X . La i m a g e n que se venera en esta
iglesia es r o m á n i c a , y p e r t e n e c i ó a la iglesia
a n t i g u a , o a n t e r i o r a la a c t u a l .
Vidreras. — Iglesia p a r r o q u i a l , dedicada a Santa
M a r í a ( s. X V I I I ) .
Viloví de Onar. •— Fachada y c a m p a n a r i o de la
Iglesia p a r r o q u i a l { e s t i l o b a r r o c o ) .
Hay que tener en cuenta que en diversas iglesias de la diócesis gerundense, y en varias ocasiones d e b i d o a la acción de diversas cofradías
o congregaciones, en el t r a n s c u r s o de los siglos
X V I I al X I X , se realizaron obras en capillas, o b r a s
que en la mayoría de los casos se realizaron en
e s t i l o r e n a c i m i e n t o y, aún más c o m ú n m e n t e , en
estilo b a r r o c o , q u e f u e el I m p e r a n t e , p o r largo
t i e m p o , en las o b r a s realizadas en nuestros
templos.
Farlunhi ti'.' tu í\':i-ül<íji(iui uc San Fi'li.v - Gc?'oi\fi
f r a d í a d e la Pasión y M u e r t e del Redentor, radicada en la iglesia de San Félix; el C r i s t o de
la Real Cofradía de la Purísima Sangre, radicada en la iglesia de N t r a . Sra, del C a r m e n , la
imagen de Jesús en la Agonfa y el Nazareno,
de la iglesia del H o s p i t a l P r o v i n c i a l .
Detalles, Imágenes, Cuadros y otros elementos
renacentistas, en la ciudad y en la provincia
de Gerona.
La imagen de Jesús Nazareno, de la iglesia de
San Pedro de Gallígans. ( D e s t r u i d a en 1 9 3 ó ) .
C o n s i g n a r e m o s buen n ú m e r o de ellos, lo cual
q u i e r e decir q u e no aspira esta a p o r t a c i ó n a serlo
en f o r m a e / h a u s t i v a .
Las imágenes de la V i r g e n M i l a g r o s a y de Santa Susana, de la Iglesia del M e r c a d a l , la de la
Virgen del C a r m e n de la iglesia dedicada a ella.
— En la Iglesia de San Félix, hay varias tablas
q u e f i g u r a b a n en e! g r a n r e t a b l o que, hasta la
guerra c i v i l de 1936, c o n s t i t u y ó el altar m a y o r
de esta iglesia. { T a b l a s de t r a n s i c i ó n al renacimiento.
Los altares b a r r o c o s c o n s t r u i d o s
en la Catedral de G e r o n a .
— Era n o t a b l e la imagen de San N a r c i s o , que
presidía la capilla dedicada al O b i s p o y m á r t i r
de G e r o n a , y de la cual hay, a c t u a l m e n t e , una
r é p l i c a , debida al escultor barcelonés Sr. Espelta.
Ventanales renacentistas del p a t i o del palacio
e p i s c o p a l . O t r o s en la fachada.
por
Costa,
Sepulcro de p l a t a del a l t a r de San Narciso en
la p a r r o q u i a l iglesia de San féWx (capilla de
San N a r c i s o ) .
— G r a n c u a d r o en el que es representado el M i l a g r o de las Moscas de San Narciso.
Magnífifica ventana renacentista en la casa
contigua a la fachada del Colegio de H e r m a nos M a r i s t a s , ¡ u n t o a la plaza de L l a d o n e r s .
— Eran m u y notables y de u n g r a n realismo las
imágenes de Jesús C r u c i f i c a d o de la A r c h i c o -
Algunos restos de esgrafiados, en casas urbanas o de c a m p o ( M a s e s ) .
71
ñólas, comarcas de la Selva y del A m p u r d á n ,
existen numerosos ventanales de traza renacentista. Será loable c u a n t o se realice para
conservarlos.
— Patios de varias casas sitas en las calles de la
Forsa, Carreras Peralta, Cort-Real, calle de
Ciudadanos y calle de A l b a r e d a ; t a m b i é n hay
uno, m u y n o t a b l e , en la Subida de N t r a . Sra.
de La Pera y o t r o en la plaza de los Apóstoles,
de la c i u d a d de G e r o n a .
— Portada de la antigua Universidad de Gerona,
en !a plaza de Sto. D o m i n g o . ( s . X V I } .
Joyas litúrgicas, ornamentos y libros
— - E n el i n t e r i o r de la Iglesia C a t e d r a l , son notables los p u l p i t o s de la m i s m a , ( s . X V I I ) .
— En las Salas Capitulares de la C a t e d r a l , en v i trinas a p r o p i a d a s , se g u a r d a n notables obras
de o r f e b r e r í a , varias de ellas realizadas p o r
o r f e b r e s gerundenses. Hay c u s t o d i a s , p o r t a paces, incensarios, sacras, y o t r a s joyas l i t ú r gicas, pertenecientes al p e r í o d o renacentista,
así c o m o interesantes ternos, casullas y o t r o s
o r n a m e n t o s , con m u y bellos tejidos y b o r d a dos relativos a la época renacentista.
— La pila de agua b e n d i t a , en su capilla, obra
del escultor francés Belljoch ( c o m i e n z o s del
s. X V I } . (Se aprecia un a t i s b o renacentista
en esta o b r a ) .
En la catedral hay t a m b i é n 'as siguientes obras
renacentistas:
— V a r i o s sepulcros en diversas capillas.
— En diversas p a r r o q u i a s c o r r e s p o n d i e n t e s a poblaciones i m p o r t a n t e s de la p r o v i n c i a {Fígueres, O l o t , Ripoll, Besalú, San Feliu de Guíxols,
La Bisbal, Santa C o l o m a y muchas m á s ) , se
conservan interesantes joyas religiosas u t i l i zadas en el c u l t o , y algunas cuentan t a m b i é n
con ropas o t e j i d o s de i n d u d a b l e VDÍC:" material y a r t i s i i c o ( s. X V I al X I X ) .
— Retablo de Sta. Elena ( s . X V I ) .
— Sepulcro de Fray Ramón de Boíl (capilla de
la Esperanza), { s , X V I ) .
—- Varios retablos sobre temas del Nuevo Test a m e n t o . Salas Capitulares { s . X V ! ) .
— G r a n Urna de p l a t a , que corona el M o n u m e n t o
en Semana Santa. { O b r a de o r f e b r e r í a g e r u n dense).
— En las Salas Capitulares de la C a t e d r a l , y en
el A r c h i v o de la Seo, hay magníficos l i b r o s renacentistas, de i n d u d a b l e v a l o r b i b l i o g r á f i c o
y a r t i s i i c o , (Puede verse el v o l u m e n Gerona
Arqueológica y Monumental - 5.^ e d i c i ó n ) .
— Unos ángeles b a r r o c o s , que c o r o n a b a n el órgano de la Seo, en la p r i m i t i v a f o r m a que
mostró dicho órgano.
— G r a n escalinata de la c a t e d r a l . O b r a barroca
( ú l t i m o s del s. X V I I y comienzos del X V I Í I ) .
— T a m b i é n los hay en la Biblioteca P r o v i n c i a l ,
en la cual existen numerosos l i b r o s incunables
y ediciones m u y cuidadas de publicaciones de
los siglos X V i al X V I I I , especialmente. Buena
p a r t e de dichos l i b r o s proceden de varios c o n ventos gerundenses desaparecidos en el segundo tercio del siglo pasado.
— C a m p a n a r i o de la C a t e d r a l . O b r a b a r r o c a .
— I n t e r i o r de la iglesia del H o s p i t a l Provincial
( r e s t a u r a d a hace algunos a ñ o s ) . Gerona.
— En la iglesia de San Pedro de Galligans, hasta
j u l i o de 193Ó, había bellos altares, algunos
con notables labras renacentistas. El a l t a r
m a y o r de dicha iglesia, muy n o t a b l e , era el
a l t a r procedente del c o n v e n t o de San José (en
Gerona).
Cuadros y otras obras artísticas, guardados en el
Museo Provincial
— En la iglesia de San Lucas, había t a m b i é n un
notable altar mayor barroco.
En el siglo pasado, gracias especialmente a
e x i s t i r a mediados de d i c h o siglo, en G e r o n a , un
valioso g r u p o de estudiosos, g r u p o q u e aún se
i n c r e m e n t ó e n t r e 1870 al fin de siglo, y m e r c e d
t a m b i é n al interés de la D i p u t a c i ó n P r o v i n c i a ! ,
p u d o crearse en Gerona un Museo P r o v i n c i a l de
Antigüedades, el cual, a los pocos años de ser
creado, m e r e c i ó figurar ya entre los más i m p o r tantes que se f o r m a r o n entonces en España.
— I n t e r i o r de la iglesia de N t r a . Sra del C a r m e n
( e s t r u c t u r a del m i s m o ) . G e r o n a .
— En Perelada, es renacentista la fachada del
palacio-castillo.
— Varias dependencias de este castillo ofrecen
t a m b i é n interesantes detalles de esta época.
— Magnifica colección de v i d r i o s , m u c h o s
ellos catalanes y datables de esta época.
de
Estos notables logros f u e r o n d e b i d o s a los
esfuerzos de la C o m i s i ó n Provincial de M o n u m e n t o s , de Gerona y a la D i p u t a c i ó n .
— Cerámica de los siglos X V I al X V I I I . ( P a l a c i o
de P e r a l a d a ) .
En d i c h o Museo P r o v i n c i a l , f u e r o n recogidos
y c u i d a d o s a m e n t e guardados, m u c h o s restos de
v a l o r a r q u e o l ó g i c o y a r t í s t i c o . E n t r e ellos, figuran
diversas labras renacentistas, algunas de ellas
procedentes de las iglesias de los conventos q u e
f u e r o n d e r r u i d o s después de la d e s a m o r t i z a c i ó n .
Además de d i c h o s restos, figuran en el M u s e o
Provincial algunos cuadros de interés, pertene-
— En los Baños Árabes, de G e r o n a , e j e m p l a r e s
de cerámica de los siglos X V I al X V I I I , hallada al procederse a las obras de r e s t a u r a c i ó n
de dichos Baños, realizadas por la D i p u t a c i ó n
P r o v i n c i a l de Gerona, en el presente siglo,
— En muchas casas de payés, especialmente en
las comarcas del G i r o n e s , subcomarca de Ba72
Dvlul.lv dv balcovi'ü ij VRCIUIQ en la fachuda
cientes a los periodos renacentistas, v i d r i o s , cerámicas y o t r o s o b j e t o s . De e n t r e ellos mencionaremos los siguientes:
dv( pulacio
episcopal
— M a n i f i e s t o del rey E n r i q u e IV en Segovia ( o b r a
de g r a n t a m a ñ o . Escuela e s p a ñ o l a ) ,
— J u i c i o de S a l o m ó n . O b r a de Lucas G i o r d a n o .
(Escuela i t a l i a n a ) . Este p i n t o r es generalmente l l a m a d o , en español, Lucas J o r d á n .
— Una tabla q u e representa u n C a l v a r i o ( d e Escuela f l a m e n c a ) .
— C u a d r o q u e representa a San M i g u e ! A r c á n gel, a t r i b u i d o al p i n t o r Pedro Serafí ( s . X V I } .
— La Cena del Señor con los apóstoles. (Escuela del T i n t o r e t t o , Réplica de la o b r a existente
en El E s c o r i a l ) .
— O t r o C a l v a r i o { s . X V I ) . ( P o d r í a ser a t r i b u i d o
a Vasco-Fernández p o r la tónica del m i s m o ) .
— Santa Cecilia, o b r a
cuela i t a l i a n a ) .
— Ascensión del Señor. (Escuela c a t a l a n a ) .
de
Rafael
Urbino.
(Es-
— San Juan B a u t i s t a . (Escuela c a t a l a n a ) .
— San Francisco de Asís. O b r a a t r i b u i d a a u n
d i s c í p u l o de C a r r a c c i o . (Escuela de B o l o n i a ) .
— V i r g e n con el N i ñ o en brazos. ( O b r a del siglo X V I ) .
— A n d r ó m e d a y el D r a g ó n . (Escuela de T i c i a n o ) .
— G r a n tapiz
Austria.
con
las
armas
de
la
Casa
— P r i n c i p i o de la g u e r r a del Lacio. Escuela holandesa. Época de Rubens.
de
— M o l i n o de D o r d r e c h t . Escuela holandesa.
— San J e r ó n i m o . (Escuela i t a l i a n a ) . A t r i b u i d o a
M o r e t t o de Brescia.
— M u e r t e de la V i r g e n , c u a d r o de G i l a r t e . Escuela valenciana, ( s . X V I I ) .
— La serpiente de m e t a l . O b r a de F. S o l i m e n a ,
más c o n o c i d o por Abate C i c l o ( p r o c e d e n t e
del Museo del P r a d o ) .
— T u r m o v e n c i d o por Eneas. O b r a
G i o r d a n o . (Escuela n a p o l i t a n a ) .
de
- — A d o r a c i ó n de los Magos, p o r Mateo G i l a r t e .
Escuela valenciana, ( s . X V l l ) .
— S u p l i c i o de C r i s t o . Escuela valenciana.
Lucas
— B a u t i s m o de C r i s t o . O b r a de C a r d u c c i . (Escuela f l o r e n t i n a ) .
— Lot e m b r i a g a d o p o r sus h i j a s . O b r a de A n d r e a
Vaccaro (siglo X V I I ) .
—-San Dámaso. Escuela de M a d r i d . { S i g l o X V l l ) .
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— La o r a c i ó n en el H u e r t o . Escuela de M a d r i d .
O b r a del siglo X V I 1 .
— Retrato de un personaje. A u t o r desconocido.
( Escuela de M a d r i d ).
— La V i r g e n con el Niño, o b r a de LuinJ ( u n a de
las más valiosas del Museo P r o v i n c i a l ) , ( s i glo X V I } .
— Santa Teresa, o b r a de Herrera el M o z o . Escuela sevillana. ( s . X V I I ) .
— San Nicolás de T o l e n t i n o , por Herrera el M o z o ,
(s. X V I I ) .
— La V i r g e n con el N i ñ o . Escuela de M u r i l l o .
(s. X V l i ) .
— Purísima C o n c e p c i ó n . Obra de García H i d a l g o ,
(s. X V I I I ) .
— Jesús atado a la c o l u m n a , O b r a de García Hidalgo. (Escuela de M a d r i d ) .
— C r i s t o de m a r f i l . O b r a holandesa. ( C o l e c c i ó n
Dr. Pascual y P r a t s ) .
— V a r i o s azulejos catalanes de los siglos X V I I y
X V I I I ( a l g u n o s de ellos, g e r u n d e n s e s ) .
— Tapiz Los Trofeos de A l e j a n d r o . (s. X V I o comienzos del X V I I,
— Numerosas monedas de los siglos X V I al
X V I I I , que f o r m a n p a r t e dei M o n e t a r i o de este
Museo de G e r o n a .
— V i d r i o s catalanes varios, de la época renacent i s t a , así c o m o diferentes e j e m p l a r e s de cerám i c a , especialmente catalana, pertenecientes a
esta época.
— En el Museo de San Pedro de Galligans hay
t a m b i é n diversas piezas labradas, e s t i l o renac i m i e n t o , restos de altares, m o t i v o s o r n a m e n tales, piedras de ventanales, f r i s o s , etc., de
los siglos X V I a ú l t i m o s del X V I I L
haberse conservado, reflejarían con toda f i d e l i d a d , lo m i s m o el a m b i e n t e de su época, que los
gustos y c o s t u m b r e s de los que f u e r o n entonces
sus m o r a d o r e s .
En las Salas Capitulares de la C a t e d r a l , se
conserva, además de lo que en s i t i o a n t e r i o r de
este c a p í t u l o hemos i n d i c a d o , los siguientes valiosos o b j e t o s .
— V a r i o s tapices del siglo X V I , sobre temas del
Nuevo T e s t a m e n t o . V a r i o s cuadros sobre Santos y o t r o s temas religiosos ( s . X V I y X V I I ) .
- Diversas casullas y t e m o s c o m p l e t o s , para
oficios solemnes y procesiones ( s . X V I a comienzos del X I X ) .
— Diversas estatuillas a t r i b u i d a s a M e r c a d a n t e ,
en las cuales se a d i v i n a n ya marcadas tendencias del Renacimiento.
— Valiosos ejemplares de variados o b j e t o s para
el c u l t o que, al largo de estos siglos, han s i d o
empleados para I B m a y o r magnificencia de los
ofificios religiosos en la catedral gerundense.
Elementos y joyas renacentistas existentes en Olot
— En la iglesia p a r r o q u i a l de O l o t se conserva
un v a l i o s í s i m o c u a d r o del g r a n p i n t o r cretense El Greco, en el que es representado «Jesús
con la cruz a cuestas».
— Cruz de San Esteban. O b r a de o r f e b r e r í a , m u y
notable y valiosa. Retablo de San Miguel ( p r o cedente de la vieja capilla o iglesia de San M i guel, hoy en la iglesia a p r r o q u i a l ) .
— Diversas o b r a s de o r f e b r e r í a (iglesia p a r r o q u i a l ) . ( I g l e s i a de N t r a . Sra. del T u r a ) .
— A l t a r e imagen de la V i r g e n del Rosario.
— A l t a r de S. José. O b r a b a r r o c a (iglesia par r o q u i a l }.
— A l t a r m a y o r de la iglesia de San Esteban.
— Fachada de la iglesia p a r r o q u i a l . En esta iglesia f u e r o n empezadas i m p o r t a n t e s obras en
1763 y ¡as de la fachada q u e d a r o n del t o d o
t e r m i n a d a s en 1 8 8 6 .
— Iglesia de N t r a . Sra. del T u r a ( n e o c l á s i c a ) .
(S. X V I I I ) .
En el Museo de O l o t se g u a r d a n algunas o b r a s
de p i n t u r a de los siglos X V I I y X V I I I . La p r o d u c ción p i c t ó r i c a es m u c h o más densa en los siglos
X I X y XX, y en especial, le relativa al p e r i o d o
brillante de la llamada «Escuela O l o t i n a » .
O l o t cuenta con bellas mansiones señoriales,
algunas de ellas v e n t u r o s a m e n t e conservadas. D i chas mansiones s o n , especialmente, de los siglos
X V I I y siguiente.
Museo Diocesano y Salas Capitulares de la Catedral
Además de las obras que a n t e r i o r m e n t e hemos i n d i c a d o , al t r a t a r de la catedral y sus dependencias, y que muchas f o r m a n p a r t e del tesoro que se guarda en las Salas Capitulares de
la Catedral gerundense, así c o m o de los valiosos
retablos renacentistas que e n j o y a n el i m p o r t a n t e
Museo Diocesano, cabe m e n c i o n a r t a m b i é n en
d i c h o Museo el bello p a t i o de entrada en la señorial Casa Caries, d o n d e el Museo está instalado
y diversos y variados o b j e t o s y muebles que restan de lo q u e fue aquella señorial m a n s i ó n de
Casa Caries, cuyas habitaciones c i e r t a m e n t e notables p o r el g r a n carácter y a m b i e n t e que guard a b a n , f u e r o n desprovistas de su m o b i l i a r i o prop i o , perdiéndose con ello c o n j u n t o s m u y a r m ó nicos y notables q u e , de haberse conservado tal
cual e r a n , e n j o y a r í a n hoy n o t a b l e m e n t e el conj u n t o a r t í s t i c o de la c i u d a d .
Motivos; joyas y restos renacentistas en Figueras
y Peralada
El siglo pasado f u e poco f a v o r a b l e para conservar, en toda su brillantez, las viejas casas señoriales, de las cuales existían entonces muchas
en G e r o n a . Algo ha p o d i d o salvarse, c i e r t a m e n t e ,
en los Museos, pero se han deshecho los c o n j u n tos que i n t e g r a b a n aquellas mansiones y que, de
En la iglesia de San Pedro se conservan algunos restos renacentistas, y t a m b i é n piezas de orf e b r e r í a destinadas al c u l t o y c o r r e s p o n d i e n t e s al
p e r í o d o renacentista. Debido a la lamentable dest r u c c i ó n de d i c h o t e m p l o en los años de la gue74
.1/'.
¡iiniffcii rcnuccnHi^tti
fí^la
i'iliin<\ ij ¡im úusfi'lcfi /üfcffW<'S CON leiidmcia
— E j e m p l a r de
( a ñ o 1Ó57).
rra de 1936 a 1939, sus altares y o t r o s detalles valiosos, f u e r o n entonces l a m e n t a b l e m e n t e
destruidos.
burvocu
la B i b l i a Políglota de Londres
— - V a r i o s l i b r o s incunables.
— Un e j e m p l a r de una edición de D. Q u i j o t e de
la M a n c h a , impresa en Valencia en 1Ó05.
En Figueras han p e r s i s t i d o t a m b i é n algunas
casas señoriales, en las cuales se conservan aún
detalles y muebles, especialmente del siglo X V I I I .
— O t r a s i m p o r t a n t e s ediciones del Q u i j o t e
nacentistas ),
En Peralada, en el palacio-castillo, c u y o v a l o r
a r q u e o l ó g i c o y a r t í s t i c o tan eficazmente ha valorizado su actual poseedor E x c m o . Sr. D. M i g u e l
Mateu P I B , son guardados m u c h o s y m u y valiosos o b j e t o s c o r r e s p o n d i e n t e s al p e r í o d o renacentista y que, j u n t a m e n t e con o t r o s m u c h o s r e l a t i vos a o t r a s épocas, hacen h o y , del p a l a c i o de
Peralada, un v e r d a d e r o y n o t a b i l í s i m o Museo,
que bien puede ser c o n s i d e r a d o c o m o u n o de los
más valiosos existentes hoy en Cataluña, y, en el
t e r r e n o p a r t i c u l a r , u n o de los más i m p o r t a n t e s
de Espsña.
(re-
— I m p o r t a n t e s o b r a s de p i n t u r a ; un Greco, un
t r í p t i c o en el que son representados San Joaq u í n y Santa Ana, a t r i b u i d o a J a c o m a r t .
—^ Tres obras de Ribera.
— C u a d r o C r i s t o sobre el sepulcro, obra de Bartolomé Bermejo,
— C u a d r o en q u é es representado San Sebastián,
p o r G u i d o Reni,
— San Juan B a u t i s t a . (Escuela de M a d r i d , Siglo
XVlll),
— C u a d r o La V i r g e n con el N i ñ o . (Escuela flamenca. Siglo X V ! ) .
— Son notables en este palacio-castillo, entre
o t r o s , los siguientes m o t i v o s .
— Fachada renacentista del palacio-castillo.
— Retrato de h o m b r e , por Lucas G i o r d a n o (escuela i t a l i a n a ) .
— Retablo escuela valenciana ( s . X V I ) .
— N u m e r o s o s e j e m p l a r e s de la interesante colección de v i d r i o s , q u e este p a l a c i o atesora.
M u c h o s de ellos, catalanes.
— E j e m p l a r de la B i b l i a P o l í g l o t a , de Amberes
(siglo X V I ) .
— Otras obras de los siglos X V I I y X V l l í , de artistas catalanes y valencianos especialmente.
— Varias tallas escultóricas renacentistas.
— G r a n riqueza de d o c u m e n t a c i ó n histórica de
los siglos X V I I al X I X , y de m o d o n o t a b l e , del
p e r í o d o de la g u e r r a de la Independencia.
— E j e m p l a r de la p r i m e r a e d i c i ó n de la C r ó n i c a
de Cataluña, de M u n t a n e r .
73
DePLiro de la forzada l i m i t a c i ó n de las presentes notas, creemos que cuantos las lean tend r á n el c o n v e n c i m i e n t o de que, así c o m o en el
caso de la riqueza r o m á n i c a y o j i v a l en nuestras
comarcas gerundenses, t o d o el m u n d o está c o n f o r m e en reputarlas c o m o m u y i m p o r t a n t e s y
valiosas en la v a l o r a c i ó n del p a t r i m o n i o a r t í s t i c o
español, no es para m e n o s p r e c i a r el tesoro q u e ,
r e l a t i v o a los períodos renacentistas, se puede
apreciar en el c o n j u n t o de las comarcas g e r u n denses. Lo que aquí hemos r e u n i d o , no puede
considerarse c o m o e x h a u s t i v o , sino c o m o una
a p o r t a c i ó n inicial a un más c o m p l e t o i n v e n t a r i o ,
c|ue estamos seguros irá haciéndose en el f u t u r o
y al cual p r o p o r c i o n a r á n nuevos e i m p o r t a n t e s
d a t o s , algunos investigadores radicados e n t r e
n o s o t r o s , que aún son jóvenes en edad, y o t r o s
que irán s u r g i e n d o en el f u t u r o , todos ellos movidos por su interés p o r la a r q u e o l o g í a , la historia y el arte de nuestras tierras gerundenses y
p o r el h o n d o a m o r a nuestras cosas.
T o d o ello, además de lo que pueden a p o r t a r
o t r o s estudiosos, no precisamente gerundenses
de n a c i m i e n t o .
Casas Señoriales
Fachada
de la igh'nkt de San
(Seminariü de Geronal
Es j u s t o que d e d i q u e m o s unas líneas a las
casas señoriales que e x i s t i e r o n en varias poblaciones de la p r o v i n c i a (algunas pueden aun, p o r
f o r t u n a , ser a d m i r a d a s h o y ) , así c o m o a las v i viendas campesinas que f u e r o n restauradas o levantadas del t o d o en el t r a n s c u r s o desde finales
del siglo X V I hasta ú l t i m o s del siglo X V I I Í . En
aquel lapso de t i e m p o , y no obstante haber pasado Cataluña algunas c a l a m i d a d e s , tuvo t a m b i é n
t e m p o r a d a s de franca p r o s p e r i d a d , ya en su ind u s t r i a , ya en su c o m e r c i o , especialmente después que p u d o c o m e r c i a r s e con los países h¡sp a n o - a m e r i c a n o s , por haber cesado la exclusiva
que para con ellos tenía Sevilla, y habiéndose también desarrollado y e n r i q u e c i d o el agro, al aum e n t a r , en general, y c o m o lógica consecuencia,
la riqueza y el bienestar del país.
Mnrtin
Las colecciones de este Museo de Peralada se
van i n c r e m e n t a n d o c o n s t a n t e m e n t e , y en m u chas ocasiones han f i g u r a d o en exhÜDiciones, congresos y actos h i s t ó r i c o s , habiendo pubMcado
t a m b i é n su p r o p i e t a r i o v a r i o s t r a b a j o s de investioación sobre d o c u m e n t a c i ó n recogida, t r a b a j o s
d e b i d o s , en buena p a r t e , al Dr. Galobardes, que
cuida de Is sistematización y d e b i d o e s t u d i o y
catalogación de la densa y rica d o c u m e n t a c i ó n
oue se ha logrado r e u n i r , por el E x c m o , Sr. Mateu Pía, y que se g u a r d a , m u y c u i d a d o s a m e n t e ,
en su castillo de Peralada.
M u c h o s grandes p r o p i e t a r i o s que tenían sus
residencias en el c a m p o d e n t r o de sus m i s m a s
propiedades (el M a s ) , deseosos de mayores comodidades y c o n s i d e r a b l e m e n t e
enriquecidos,
c o n s t r u y e r o n cómodas y en muchos casos bellas
residencias en las poblaciones i m p o r t a n t e s . A l gunas de dichas edificaciones llegaron a ser suntuosas.
Hestos y objetos renacentistas en San Feliu de
Guíxols, Palamós, Bañólas, Ripoll y otras poblaciones gerundenses.
En la c i u d a d de Gerona f u e r o n muchas tales
viviendas (Casas de Pastors, Burgués, Heras de
Puig, M a n r e s a , C a m p m a n y , Foíxá { v a r i a s casas
de esta f a m i l i a ) , C a r d o n a , Agullana, Caries, Carama ny, Berenguer, Sol t é r r a , S i m ó n , Saleí las,
A s a l t o , Delás y o t r a s varias.
En las poblaciones antes indicadas, así c o m o
en otras varias, existen en algunas de sus const r u c c i o n e s , restos renacentistas, así c o m o en los
Museos de dichas poblaciones, hay restos, cuadros y d o c u m e n t o s relativos a los siglos X V I al
X I X , que pueden ofrecer p o s i t i v o interés. Pero ya
se c o m p r e n d e r á que no se puede llegar, en estas
líneas, a un a t o m i s m o de d e s c r i p c i ó n , que qusda
fuera de nuestras p o s i b i l i d a d e s .
Las t u v i e r o n t a m b i é n o t r a s poblaciones de
las comarcas gerundenses, tales c o m o Figueras,
O l o t , Bañólas, Torroella, La Bisbal, San Feliu de
7fi
G u i x o l s , Pelemos, Ripoll, Santa C o l o m a , Blanes,
L l o r e t , A m e r , , Anglés, Castelló, Bagur, Cassá, Llagostera y alguna o t r a .
T a m b i é n se p r o d u j o entonces una n o t a b l e rev a l o r i z a c i ó n en m u c h a s casas campesinas, o c u padas, en su t o t a l i d a d o s ó l o en p a r t e , p o r sus
p r o p i e t a r i o s . F u e r o n c o n s t r u i d a s nuevas casas
para Mansos, adornadas con labrados ventanales
de p i e d r a , amplias puertas doveladas, escaleras
de p i e d r a , amplias habitaciones. Varias de estas
mansiones campesinas, eran utilizadas en verano
Y en general en la época de las cosechas, para
pasar t e m p o r a d a en ellas los p r o p i e t a r i o s del Mas.
Con tales estancias se anudaba una relación y
a m i s t a d e n t r e la f a m i l i a del p r o p i e t a r i o y el col o n o y sus f a m i l i a r e s , con lo cual este r é g i m e n
de m u t u a c o l a b o r a c i ó n y r e l a c i ó n , beneflcitba la
acción social de aquella época. Muchas de aquellas casas c o n s t r u i d a s entonces o restauradas,
e n j o y a n a u n , en diferentes p u n t o s , el paisaje del
agro gerundense. Algunos p r o p i e t a r i o s (seguramente no tantos c o m o años a t r á s ) , f r e c u e n t a n
aún en verano sus propiedades y residen en las
mansiones que se reservaron para su uso; pero
esto, p o r desgracia, se aprecia en decadencia, ya
que en la a c t u a l i d a d m u c h o s p r e f i e r e n salir de
sus residencias en los días de fiesta, y se a l o j a n
en hoteles u a p a r t a m e n t o s , El a u t o , al generalizarse t a n t o su uso, ha m o d i f i c a d o muchas cosas e
i n f l u i d o c o n s i d e r a b l e m e n t e en las actuales cost u m b r e s , m i n o r i z a n d o algunas de las más a r r a i gadas y t r a d i c i o n a l e s . Y no podemos menos que
a m o l d a r n o s a los nuevos t i e m p o s , por más q u e ,
en ciertos m o m e n t o s , s i n t a m o s verdadera nostalgia por c o s t u m b r e s pasadas, y cuya vigencia,
o ha d e c l i n a d o m u y v i s i b l e m e n t e , o i n c l u s o ha
acabado p o r desaparecer, cosa, esta ú l t i m a , que
verdaderai"nente cabe d e p l o r a r .
Tf-
]'(-\i.faual('íi renacentistas
ev la fachada del
cpiíicoput {abü'rios fít el paruvimto
ríe lu
rcmíh/ica ríe tlicho püíacio)
P l a z a de los Apóstolas. Gerona
—• PLA CARGOL ( J o a q u í n ) . ^
BIBLIOGRAFÍA
R e n a c i m i e n t o , ya en el t e r r e n o de
— Gerona Arqueológica y Monumental (5.^ e d i c i ó n ) .
Gerona.
arqui-
-—• Diversos a r t í c u l o s en Revista de Gerona,
t e c t u r a , ya del A r t e , ya de la L i t e r a t u r a , y a , en firi, de
A r t e , puede hallarse, sobre B i b l i o g r a f í a , a m p l i a
Diario
de Barcelona, d i a r i o Los Sitios y otras varias p u -
las c o s t u m b r e s . En las o b r a s generales de H i s t o r i a del
blicaciones.
infor-
— O L I V A PRAT ( M i g u e l ) . — Diversos artículos en Re-
mación.
vista de Gerona y en otras
Con referencia a Cataluña y mas c o n c r e t a m e n t e a
la c i u d a d y p r o v i n c i a de Gerona, pueden
QUES, —
La Catedral de Gerona, —
Diversos a r t í c u l o s y o t r a s
sobre temas
Barce-
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la
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na ( 5 . ' ' e d i c i ó n ) .
Son n u m e r o s í s i m a s las obras p u b l i c a d a s sobre aspectos del
pula-ctó
fachada
General de Cataluña —
— Rdo. JAIME MARQUES. —
Madrid
La Catedral de Gerona.
Diversas a r t í c u l o s
sobre
la C a t e d r a l y el Museo Diocesano, así c o m o
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La Arquitectura y Or(Summa
Artis).
publicaciones
R. M A N Z A N O . —
Historia del Arte. —
C A S T I L L O YURRITA. —
España Sagrada ( v o l ú m e -
Revistas y o t r a s
nes 4 3 , 4 4 y 4 5 ) . — M a d r i d 1819 - 1826 - 1 8 3 2 .
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1959. O t r o s t r a b a j o s en revista Goya y en
Barcelona.
— J. A Y N A U D DE LASARTE y Dr. D. ALBERTO
varias iglesias de las comarcas.
— M E R I N O V LA CANAL. —
Barcelona,
(Dr. J.). —
febrería española del siglo V I
Barcelona,
— Rdo. L A M B E R T O FONT. —
Salvat, S, A. —
— C A M Ó N AZNAR
T o m o Gerona de la Geografía
DEL
Diversas colaboraciones en
publicaciones.
— Revista cíe Gerona. — Publicación de la Diputación
de Gerona.
— PALOL ( D r . Pedro d e ) . — Gerona ( G u í a de A r t e ) .
Barcelona,
77