emergencia creativa

Ilustración: Exposición celebrada en el SESC Pompéia “ mil brinquedos para a criarça brasileira” , 1983
(Instituto Lina Bo & P.M. Bardi)
Circo es una publicación editada por CIRCO M.R.T. Cooperativa de ideas, integrada originalmente por: Luis M. Mansilla, Luis Rojo y Emilio Tuñón.
Con la colaboración de Jesús Vassallo. Calle Artistas 59, 28020 - Madrid.
2013. 184
LA LIBERTAD DE LOS FRAGMENTOS
CIRCO
EMERGENCIA CREATIVA
MARA SÁNCHEZ LLORENS Y FERNANDO RODRÍGUEZ RAMÍREZ
¿Qué nos queda del siglo XX?
metrópoli,
dividiéndose
En unas sesiones organizadas en la Fundación Mapfre de
olvidándose
del
Madrid
durante
2009,
Werner
La
nueva realidad. La gran chimenea de la antigua Fábrica
podían dar respuesta a esta pregunta. Spies resumía:
Nacional de Barriles, siendo sensible con su entorno,
el
se
el
siglo
noviembre
habitantes.
Pompidou de París, repasaba algunas de las claves que
primer
y
sus
y
perteneciera al presente con el deseo de construir una
fue
octubre
de
férreas
intervención de Lina Bo Bardi permitió que la historia
Spies,
de
esparcimiento
líneas
de
XX
meses
las
Centro
siglo
los
por
director
de
los
del
procedimientos,
un
convirtió
en
un
depósito
de
agua.
En
la
Fábrica
siglo tremendamente vital, en el que los procesos de
Pompéia no hubo más malos humos, tan sólo flores. En
pensamiento
y
una ciudad entristecida como São Paulo, el ciclo vital
posibilista
no
aquellos
que
las
acciones
ya
de
los
estaban
por
ofrecieron
años
una
pasados,
venir.
El
visión
sino
siglo
XX
de
fue
del
Pompéia
permaneció
activo
y
en
él
floreció
una
nueva arquitectura para un tiempo nuevo.
también un siglo de cambios, y éstos llevan siempre
Esta
aparejada
nos muestra que la vida útil de los objetos o de los
una
cierta
catarsis
instrumental:
mirada
desprejuiciada
que
tratamos
de
reflejar
desaparecen las certezas y se buscan nuevas reglas.
lugares no se agota sino que muta hacia otras formas
Aquello que sucede en ausencia de dichas reglas, en
igualmente útiles a la sociedad siempre que ésta sea
tiempos en los que las fórmulas habituales pierden su
invitada a darles forma. En los procesos de Emergencia
validez
Creativa
hecho
y
los
nuevos
públicos,
es
protocolos
lo
que
todavía
denominamos
no
se
han
Emergencia
el
descubridor
arquitecto
se
primero
formalizador
y
arquitectónico en la actualidad: la emergencia requiere
emergencia como actitud de proyecto genera, al fin, un
de
escenario posibilista donde solamente cabe actuar con
una
acción
previa
y
naturales
inmediata
directa
con
de
sobre
voluntad
vida
de
y,
la
de
por
tanto,
realidad,
interferir
lugares
y
implica
sin
en
objetos.
una
reflexión
los
de
unas
solamente
acciones
de
una
entendimiento
y
realidad
de
sirven para definir una manera de acercarse al proyecto
requiere
la
después
cotidiano,
claro
en
en
Los criterios de actuación en situación de emergencia
que
sucede
tanto,
arquitectura
y
ya
por
Creativa.
actuación
que
convierte,
de
precisas.
lo
un
La
libertad.
ciclos
Emergencia
Madrid, 2012
Creativa es proyectar a partir de la observación de lo
cotidiano,
y
resolver
una
arquitectura
tan
compleja
como la realidad de la que nace, una arquitectura que
es acción y consecuencia. Es encontrar la arquitectura
la
Emergencia Creativa es el nombre de un Proyecto de Investigación
superficie y darle la forma que requiere: dejar que lo
presentado en Madrid en noviembre de 2012 en el VI Congreso
que ya sucede organice la ciudad que deseamos.
Internacional de Creatividad e Innovación: Creatividad y Crisis.
en
1
la
realidad
y
ponerla
en
valor,
sacarla
a
10
recuperación de la hidrografía del lugar: se canalizó
En
el
un
acción' se invierte, desencadenando un proceso en el
pavimento permeable, creando un espacio público de uso
que el tiempo de acción se vuelve breve y valioso. La
libre, un solárium, un teatro o simplemente un lugar
acción
para
las
decisiones, hacer para luego mirar y pensar sobre lo
márgenes de esta rúa-río se construyó el polideportivo
experimentado. La acción habla de lo espontáneo, de la
en
intelectualización
riachuelo
situado
pasear,
altura:
alojaban
cuatro
que
dos
una
sur,
denominó
bloques
piscina,
pistas
al
rúa
se
Pompéia.
conectados
salas
polideportivas
de
cubrió
por
con
Y
en
pasarelas
danza
y
que
gimnasia
superpuestas.
Bajo
estas
situaciones
implica
una
el
orden
cierta
de
lo
clásico
rotundidad
acontecido
'reflexión-
en
y
la
de
toma
la
de
mirada
y
crítica sobre la intuición. En muchos casos 'acción'
las
es también 'participación'. Los modelos participativos
mismas discurría el río recuperado: la zona no volvió
suponen
a
fue
proyecto de arquitectura, una determinada actitud de
comprender la emergencia con la que el lugar demandaba
emergencia. La acción y la práctica se alían en estos
ser intervenido.
casos
"Nosotros no hicimos nada, la intervención fue mínima,
creatividad de emergencia, en los que el trabajo se
una metáfora de lo que también podría hacer nuestra
desarrolla
sociedad.
presente.
inundarse.
espacios
En
realidad,
Apenas
un
lo
que
arroyuelo
industriales,
Bo
Bardi
que
rompiendo
hizo
serpentea
con
sus
los
una
forma
para
específica
generar
a
partir
entornos
de
la
de
acción
sobre
propicios
actividad
el
para
la
colectiva
ya
colores
brillantes en movimiento sensual la dureza de lo que
El SESC Fábrica Pompéia
fueron las salas de máquina. Nadie transformó nada,
Reconocemos esta Emergencia Creativa en operaciones de
sólo
re-utilización,
colocamos
ladera.
Así,
algunas
cosas:
un
en
ciudad
desordenada
una
poco
de
agua,
y
una
re-ordenación,
re-definición
o
re-
dañada
programación de la realidad, bien por un agotamiento
puede, de repente, surgir una pizca de luz, un soplo
de su condición previa - obsolescencia programática,
de viento.(…) " -Lina Bo Bardi, 1986.
política
catalizar
o
material
procesos
-
bien
futuros
por
de
una
cambio
necesidad
que
habrán
de
de
Nota final
trascender el proyecto inicial. En estos procesos de
El 30 de octubre de 1986 fue abierta oficialmente la
reciclaje - de lugares, de actitudes, de edificios -
segunda y última fase del SESC Pompéia. La imagen de
revelar
la fábrica, con sus chimeneas de ladrillo, reemplazó
atentamente requiere entender sus ciclos naturales de
el tradicional perfil urbano de muchas ciudades donde
vida. El proyecto que Lina Bo Bardi desarrolló entre
dominaban
1977 y 1986 para el SESC Fábrica Pompéia es un caso
las
periférico
torres
paulista
de
de
los
templos.
Pompéia
la
En
el
barrio
arquitectura
lo
que
paradigmático,
ya
sucede
mostrando
con
en
un
lugar
claridad
esta
y
leerlo
condición
industrial - sinónimo de modernidad desde finales del
de
siglo XVIII - fue determinante en el crecimiento de la
urgente del arquitecto sobre las circunstancias. Para
9
la
arquitectura
que
nace
de
la
acción
directa
y
2
Bo
Bardi,
el
reciclaje
como
actitud
de
emergencia
rotundas.
La
situación
proceso
de la lectura de lo que ya sucedía en el lugar y de la
afirmar que aún hoy sigue en acción.
manera
El
convertir
esta
realidad
en
materia
de
proyecto
de
emergencia
tomaba forma a través de los procesos y las acciones
de
completo
de
dejó
proyecto,
de
un
centro
se
puede
deportivo
con
un
convertirse
en
un
urgencia
centro de ocio comunitario en el que ancianos y niños
serie
de
intervención
acciones
preexistencias,
de
se
materializa
consolidación
acciones
que
en
de
desencadenan,
una
esas
todavía
podían
convivir.
La
para
que
programa
la
adicional
del
un
proyecto. El SESC Fábrica Pompéia nos muestra cómo la
de
cultural
ser
y
desencadenó
arquitectura
creó
una
banda
de
música, un río en el que pescar, un lugar en el que
hoy, una reflexión posterior sobre el modelo de ciudad
sentarse…
deseado.
vital
El 19 de enero de 1978 Bo Bardi fue entrevistada por
tradicionales en la chopería, abierta día y noche; o
Dirceu Soares para la " Folha de São Paulo " con motivo
podían
del proyecto de recuperación y transformación de una
artesanías
fábrica
transmitiéndoselas a los más jóvenes en unos talleres,
paulista
en
centro
deportivo-cultural.
El
Todos
podían
los
actores
de
juntos
y
comer
hacer
que
locales
la
gran
escenario
compartir
pervivieran
que
ese
en
el
modernidad
recetas
tiempo
había
las
olvidado
titular de dicha conversación afirmaba: Um centro de
pero
lazer na cidade morta (Un centro de ocio en una ciudad
planteó la continuidad de un paisaje de actividades en
muerta).
los
En
el
transcurso
hincapié
en
lo
que
del
encuentro,
consideraba
Bo
Bardi
sintomático
hacía
de
una
siempre
espacios
juntos.
fabriles
La
propuesta
arquitectónica
preexistentes.
La
actitud
de
Emergencia Creativa desplegada por la arquitecta ponía
en
valor
el
paisaje
humano
y
social
que
había
ciudad enferma, como a su juicio lo era el São Paulo
encontrado en las antiguas naves.
de finales de los años 70: la falta de espacios para
"Estamos convencidos de que la arquitectura puede
la convivencia. Con sus palabras revela una situación
mejorar la condición humana. Lo importante es que
de
(…na
emergencia
Mendes
da
generoso
Rocha
texto
cidade
morta),
justificaría
que
dedicó
a
años
la
algo
más
Paulo
permanezca
en
el
gente." -Jacques Herzog, ABC 2008.
tras
su
En una segunda fase, Bo Bardi acometió la construcción
que
tarde
arquitecta
tiempo,
la
memoria
además,
La
género
humano
podía
rotundidad
de
los
contendedores
de
canchas
desencadenadas
de
institución
finalizado el conjunto, el proyecto del SESC Pompéia
privada sin ánimo de lucro fue creada en los años 50
ocupaba una Fábrica en desuso situada en un área de
por
inundación de la planicie del río Tietê, y permitió la
3
el
Brasil
empresariado
-
el
del
SESC.
Esta
comercio
y
servicios
formalización
de
las
primeras.
y
El promotor del encargo Pompéia era el Servicio Social
por
acciones
las
que
piscinas
de
la
aquellos
resolverse por decisiones de los arquitectos.
Comercio
supuso
-
la
originalmente estaban en la base de la intervención.
del
deportivos
de
crear una ciudad nueva para un hombre nuevo añadiendo,
destino
programas
en
que
el
los
el
fallecimiento. Mendes da Rocha deducía la urgencia de
que
alojaba
en
reflexiones
Una
vez
8
que nosotros las abrimos para que entraran los jóvenes
brasileños con la finalidad de ofrecer a la sociedad
a
espacios urbanos en los que practicar deporte, junto
bailar
pasaban
con
ellos.
bajo
sus
entrevista
que
arquitectura
de
Los
niños
piernas
(…)"
Carolina
la
FAU)
mientras
corrían
-Fragmento
Lefévre
realizó
a
de
(alumna
Lina
Bo
Bardi
y
la
con
de
culturales. Casi tres décadas después el SESC compró
el
un predio ocupado por la antigua Fábrica Nacional de
lugares
en
los
07/06/1991) en torno al SESC Pompéia, São Paulo.
Barriles
construida
Las puertas de la fábrica se tiraron abajo para que
Mauser
Cia
todos juntos, mayores, jóvenes y niños -todos aquellos
Industria
que
encontraba
bailaban-,
participaran
de
la
nueva
Fábrica
&
Ltda
que
en
y,
un
1938
desde
Brasileña
en
realizar
de
por
la
1945,
actividades
firma
utilizada
Embalajes.
barrio
de
alemana
El
origen
por
la
solar
se
industrial,
Pompéia. Poco a poco los usuarios comenzaron a alzar
residencial y de pequeño comercio, situado al oeste de
los brazos y bailar también en sus dibujos. Los usos
la ciudad y 'amurallado' desde finales del siglo XIX
acotados
por
por
los
ocupantes
solo
necesitaban
de
una
caminos
ferroviarios
ligados
al
río
Tietê.
Las
condición formal que los organizara, que los cobijara
naves fabriles iban a ser demolidas para situar una
y
los
pusiera
espacios
en
relación.
resultantes
del
La
SESC
generosidad
Pompéia
de
los
nueva
permitía
que
deportivas, piscina, sala de teatro y biblioteca.
construcción
en
la
que
alojar
canchas
todas aquellas escenas observadas de manera parcial,
El
tuvieran cabida en un solo espacio para la relación.
paulista
Esta
resuelto según las premisas anotadas. Sin embargo, la
sala
(área
de
convivencia)
es
la
esencia
del
trabajo
recayó
Julio
inicialmente
Neves,
quien
en
en
el
1977
arquitecto
ya
lo
había
Pompéia. La arquitectura parecía ser la coreógrafa que
dirección
determinaba el movimiento de los usuarios y se ponía
arquitectónica debía ser otra y que había que mantener
al
las
servicio
de
estas
labores
que
concentraban
los
del
SESC
edificaciones
decidió
que
existentes.
la
Gláucia
estrategia
Amaral,
que
fragmentos recogidos por la autora. La acción fijó las
pertenecía a la dirección del SESC y estaba muy ligada
escenas descubiertas al visitar la fábrica ocupada.
a
Lina
había
la
respuesta
Servicio
trabajo
Social
se
reflexión',
SESC:
Bo
de
Comercio,
invirtió
las
institucionales.
con
Bardi
a
invirtiendo
primero
respuestas
de
favor
personas,
En
un
escasez
a
también
la
el
institución
orden
del
nuevo
las
después
tiempo
lógico
los
que
y
la
Salvador
arquitecta
de
de
-
quien
recuperación
Bahía
-
con
el
ya
edilicia
encargo
de
Pompéia mantuvo la esencia fabril del edificio y su
del
demandaba
los
procedimientos habituales se transformaron en acciones
7
a
concreto de reciclar el edificio. La propuesta para el
objetivos
recursos,
en
llamó
operaciones
de
'acción-
prioridades
escenario
de
Bardi,
previamente
Reflexión para una Ciudad Alegre
En
Bo
realizado
funcionamiento
como
cadena
actividades'.
original,
de
Los
adaptando
montaje
a
una
numerosos
su
anterior
nueva
textos
con
vida
'cadena
de
los
Bo
que
Bardi explica el proyecto ponen de manifiesto cómo la
realidad
era
emergencia
transformada
precisas,
claras
a
y
través
de
directas,
acciones
de
fruto
la
de
4
observación
visita
fotografía recortada de niños jugando con tierra en el
que realiza a la Fábrica Pompéia afirma: " La primera
suelo, pegada sobre otra imagen de una de las naves
vez
ocupada por unas pasarelas imaginadas que recorren el
que
de
lo
entré
existente.
en
la
Tras
Fábrica
la
primera
abandonada
de
barriles
Pompéia, en 1976, lo que me cautivó, pensando en una
espacio
de
posible recuperación para transformar el espacio (…),
brincan
otros
fueron
racionalmente
aparece una pareja sentada, ella hace punto, él lee un
siguiendo los modelos fabriles ingleses de comienzos
periódico y cerca un niño vuela una cometa; parejas de
del siglo XIX.
enamorados que pasean de la mano, jóvenes tomando el
Y
aquellas
más
aún
la
naves
elegante
ordenadas
en
por
otras
las
que
escenas
corren
y
dibujadas
hormigón, innovadora y pionera; fue entonces que pensé
cotidiano inducía de alguna manera a la vocación del
en
lugar,
aquella
arquitectura
era
Hennebique,
niños;
y
sol… La lectura de lo que ya se había convertido en
Entendí
de
sinuosa
en
conservarla.
estructura
manera
en
mi
primera
la
respuesta
visita
natural
que
continuación,
acercamiento,
en
la
revela
narración
otra
segunda
visita
fue
un
sábado.
una
intervención
rápida
y
de
su
manteniendo en el transcurrir del tiempo el programa
expectante.
La
que los usuarios asignaron al lugar.
decidida.
manera
realiza
fábrica parecía estar esperando su llegada.
" Mi
de
un
que
realidad
requería
a
trabajo apasionante lleno de historias. "
A
que
El
La
ambiente
era
Estas
acciones
prioritaria
lectura
de
este
cualitativas
sobre
la
proyecto
operaban
memoria
bajo
el
de
colectiva,
prisma
de
la
Emergencia Creativa nos muestra como lo que Lina Bo
otro: (…) niños alegres, padres y madres, ancianos,
Bardi
todos iban de una nave otra. Los niños corrían, los
restauración
jóvenes
industriales: descubre la vida que tenía ese lugar (de
jugaban
al
fútbol
bajo
de
la
lluvia
que
se
colaba por las grietas de las cubiertas.
Las
mamás
sido
únicamente
de
'recicladas'
por
unas
los
la
naves
usuarios
la arquitectura necesaria para sostener esa actividad
espontánea
alegría.
completarse la narración de las primeras visitas a la
Regresé muchas otras veces, sábados y domingos en los
fábrica -concretamente al entrar en una nave cerrada -
que
la arquitecta, que debió de quedar muy impactada con
mi
cabeza
aquellas
en
es
títeres… Pensé: todo esto debe continuar con toda esa
en
barbacoas
habían
no
entrada de la calle Clélia; también había un teatro de
fijar
y
ya
ejecuta
recuperación
sin mediación alguna de arquitecto). Bo Bardi aporta
de
sándwiches
hecho,
y
y
la
traté
preparaban
plantea
alegres
que
deviene
escenas populares. " -Lina Bo Bardi, 1986.
la
La mirada bobardiana se posa en el uso que, de manera
proyecto:
"La
idea
espontánea y no planificada, los vecinos habían dado
proyecto
que
volvió
al
quienes
lugar,
y
trasladó
esas
escenas
fragmentarias
a
siguiente
escena,
de
precisamente
deduce
tiempo
su
mirada
disfrutaban
fue
hacia
de
5
una
sala
final
clave
los
mucho
con
en
el
mayores
tiempo
las
del
de
cerradas porque sentían vergüenza por ser viejos. Así
encontramos
una
tema
Entre
gráficos,
en
el
libre
Al
ocio.
documentos
bailaban
cotidianeidad.
dibujos a mano alzada y fotomontajes con anotaciones.
estos
Ellos
en
puertas
6