Vuelven Las Tardes de Ma la - Casa del Teatro de Medellín

Vuelven Las Tardes de Ma
la
La protagonista
Hace unano se estrenó Las
Tardes de Manuela y sl~ue vigente en el escenario na cíonal .
Son casi cien presentaciones
realizadas dentro y fuera del país.
Ha participado en los Festivales
Iberoamericano de Bogot á y
Latinoamericano de Guavaqull
(Ecuador). a demá s de una corta
¡(ira por el vecino pa ís. Y torpe
mente I~norada por el Festival
de Manizales.
plano que es el que llega al espectador. Está el lenguaje y el
trabajo de los actores. desd
luego, pero se apela a la danza. al
claroscuro. a la plasticidad (...)
El lenguaje deja. pues. de expl ícamas lo que quieren hacer los
personajes. de donde vienen o a
dónde van . para construir imagenes poéticas que conforman
un discurso lleno de senudo paro
nosotros",
LOS CRITICaS
Gilberto Martinez: "En la obra
de Freídel , "Las Tardes de MaA propósito de la obra se co- nuela". se supone que el actor
Fernando Zapata hace de Simón
menta en la revista Prtmer Acto.
Bolívar. pero yo creo que el actor
de España número 235 (septiembre -Octubre 1990110 stgutente: está expresando otra cosa. a la
Jo e Monleon: "Lo que pasa. que autor y espectador han
Fre ídel. es que el creador propo- puesto el nombre de Simón Bolíne intuitivamente cosas que. varo Pero lo que importa. en
vistas desde fuera. resultan realidad. son las vivencias del
absolutamente consecuentes. propio Zapata. Y otra cosa es el
Por ejemplo. cuando yo vi tu propósito de que en la puesta en
obra. "Las Tardes de Manuela". escena los elementos s ígníflcantes ean muy s ínt éucos. muy
me pareció muy consecuente que
concentrados.
en el sentido
apareciese un Bolívar desnudo y
cochambroso frente a las Imáge- bueno del teatro. Esto le da al
nes solemnes v oficiales del U - teatro una violencia. La escenografia de "Las Tardes de Manuebertador. El que frente al ideal
de Am érica . al mito de la Arn érí- la" . podría ser un ejemplo. Supone una s íntesis violenta . delibeca unida y ltbre, a la imagen más
sobada por la retórica oficial. radamente no desarrollada. que
golpea el espectador".
aparezca tu Bolívar. es algo lógico . a u nqu e tu lo hayas hecho
EJdlto y sequedad . desolaci ón
desde la más profunda turbu y destierro. acrttud del ambienlen cta" ,
te. paisaje des értico. el inicio de
la muerte. el viaje sin regreso.
Victor Vívtescas: "El cu b ícu lo Sólo la memorta. pulpo ínsa cíaesc éníco se llena de indicios ble , descorre velos. anuncia
tomados de la pl ástica. Pense- mejores noches. evoca .
mos. por ejemplo. en "Las Tardes de Manuela" . El escenario
LA El< Fanfarria
esta lleno de múltiples objetos
La expertencla teatral de la Ex
que crean una serte de planos
que. a su vez. se integran en otro Fanfarria Teatro de Medellin se
.
t \ C. lortl'o 1 « n o ,
('Y\ L'((
Manuela Vieja acaricia a una Manuela guerrera, a una Manuela amante.
Manuela vieja viveen su silla postrera la presencia-ausencia de au Boliva,
traicionado. Sólo su amor la selva del olvido.
remonta a 1973. En ese entonces. Junto a los titiriteros de La
Fanfarria. habitaba un espacio
en el barrio La Mansión v desde
alli el teatro lleg ó a todos lo
rtncones de la ciudad.
El grupo ha proyectado una
obra intensa propia con relevan cia nacional y repercusión internacional. como quiera que ha
participado en diferentes Festivales Internacionales de Teatro.
destacándose el tratamiento
poético a la temática nacional
que aborda en sus obras.
Hoy trabaja en una ede alquilada situada en lo que ha venido
denominándose "zona cultural",
por concentrar alli varias salas,
lo cual pennite una afluencts
pennanente de público. Estr
espado cultural. sumado a otros
le imprim a nuestra ciudad UI1l
vida cultural constante. recono
clda en todo el pais.
Es gracias a la labor indepen
diente de los grupos. siempre e,
estado de creación. que el p úblt
ca de la ciudad. el ciudadano
accede al hecho cultural y rne]o
ra su condición de vida.
No sólo en las salas se realíz,
la callada labor de la creación
tambi én se alimenta. y da respi
ro. del conjunto todo de nuestn
entorno.
Son casi veinte años de traba
Jo teatral. Mas de veinte obra!
llevadas a escena. Cada año. er
promedio. se realiza el montaje
\lS I~ eh:. fU:>tuodll qq \
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de tre obras y cada una llega al
publico masivamente.
Sin auxtlíos permanentes, sólo
con recursos propio .Ia venta de
sus espectáculo . la Asociación
E Fanfarria Teatro. entidad sin
ánimo de lucro. con personería
juridíca según resolución 36.316
de 1988. sobrelleva su cotidiana
I bor sin escatimar esfuerzo
alguno.