WAGNER Y LA FANTASÍA DE UN REY

WAGNER Y LA FANTASÍA DE UN REY
JOSÉ JOAQUÍN GARCÍA MERINO
¿Por qué Wagner es un músico consagrado? Todos reconocemos la grandeza y la
importancia de sus óperas. Pero detrás de todo músico suele haber un mecenas. Y en
el caso de Richard Wagner, este encontró en la familia real de Baviera todos los
requisitos para poder realizar sus ideas musicales. ¿Hasta qué punto influenció
Richard Wagner a Luis II? ¿Cómo se relacionó y desde cuándo se relacionó con la
familia real? ¿Cómo y por qué consiguió Bayreuth? ¿Por qué no pudo realizar el
proyecto de tener un teatro en München? ¿Qué papel juega los castillos de Luis II en
las óperas de Wagner? ¿Se han realizado algunas escenificaciones teniendo como
base los castillos de Luis II y la figura del rey como actor?
Hemos de tener en cuenta, y a modo de introducción, que Luis I reinó durante 1825
hasta 1848, debido a los problemas políticos y la relación escandalosa con la bailarina
Lola Montez tuvo que abdicar, pasando el trono a su hijo Luis II que reinó hasta 1886,
se encontró ahogado en el lago de Starnberger (que no es el mismo que se sitúa los
castillos que se mencionan a continuación), y posteriormente hasta 1918 Luis III,
pasando a continuación un gobierno de carácter republicano – soviético.
1. EL CASTILLO NEUSCHWANSTEIN
Este castillo de cuento de hadas está situado en los Alpes bávaros y constituye la
recreación del mundo de las óperas Wagnerianas, con sus influencias de la mitología
nórdica más situaciones fantásticas. Este intento de realizar la idealización de las
óperas Wagnerianas se ve apoyado por el Rey Luis II, que por ejemplo encargó el
castillo a un diseñador y no a un arquitecto, este diseñador no es otro que el
encargado del Teatro Nacional de Munich, el cual también se dedicaba a las obras
escénicas de la ópera, este diseñador, no era otro que el que recibía los encargos
para las óperas de Wagner.
En el momento que Luis II contacta con Wagner, este se encontraba en una situación
económica muy delicada, y no solo logró solventar sus deudas económicas, sino que
también le aportó la estabilidad financiera para volcarse en sus proyectos musicales.
Richard Wagner no hubiera llegado a tener la importancia en la música y sobre todo
en la ópera sino hubiera sido por su mecenas, Luis II, es más el rey bávaro estuvo a
punto de perder más de una vez el poder por el músico, y su influencia que ejerció
sobre el.
1.1. Se encuentra en la antigua ruta romana que cruzaba los Alpes, y comunicaba
Roma con Augsburgo (Alemania). Era un sitio estratégico, de ahí que existiera
a lo largo de la historia distintas fortalezas.
1
1.2. Este castillo está inconcluso, ya que solo se completaron 15 de las 65
habitaciones que estaban previstas realizar. Y solamente el Rey Luis II disfrutó
tan solo de unos días antes de ser destronado, posteriormente arrestado, y al
final acabar sus días ahogado, de manera inexplicable en las orillas de un lago.
1.3. El castillo de Neuschwanstein refleja el esplendor de todas las óperas de
Wagner, pasar por cada una de las estancias, es recorrer todas las óperas
más famosas de Wagner, los cantores de Nürenberg, Parsifal, El aniño del
Nibelungo… Es más el castillo es la copia de todos los elementos fantásticos,
medievales y mitológicos que se encuentran en la ópera wagneriana.
1.4. Historia de la construcción del castillo. Hay que tener en cuenta que el castillo
nunca se convirtió en la realidad de lo que fue la fantasía del Rey Luis II. Es
cierto que se realizaron gran cantidad de bocetos y diseños, así como planos
para la construcción y reforma del castillo. El interés de la familia de los
Wittelsbach por reformar los dos castillos, y en especial el objetivo del hijo por
acabar el sueño de su padre, y ver los dos castillos totalmente reformados y
en su esplendor, es decir dos castillos románticos reformados, que mostrarían
el poder de la monaría, tanto el castillo de Hohenschwangau (que fue el
antiguo Schwanstein), como el Neusschwanstein (a partir de las ruinas de
Frauenstein). Los proyectos presentados fueron:
1.4.1. Anteproyecto de 1868 por el Conde von Pocci.
1.4.2. Anteproyecto de 1868 por Christian Jank, que posteriormente lo
modificaría en 1869, siendo el proyecto aceptado. Hay que señalar que
Christian Jank era diseñador, y que estaba relacionado con el mundo
artístico de la ópera, ballet, ya que realizaba la labor de director de
escenografía.
1.4.3. Riedel siendo el arquitecto de la corte, fue el encargado de ejecutar el
proyecto para que fuera factible.
1.4.4. Posteriormente asume la construcción el arquitecto Georg von
Dollmann en 1872.
1.4.5. H. Pruckner en 1885 desarrolla el bastión.
1.4.6. Pinturas y diversos decorados, como por ejemplo en el salón del trono
por Guillermo de Hauschild.
1.4.7. Decoración del salón por Julios Hoffmann.
Los materiales empleados para la construcción fueron: mármol de Salzburgo,
piedra caliza de Nürtingen, ladrillos cuyo formato tenían que ser “imperio”,
arena, cemento, antracita (carbón piedra), y madera para andamios.
Por otro lado podemos destacar que sucedió una serie de sucesos nefastos en
la construcción que costó la vida a más de 5 personas, y alguna de ellas no se
esclarecieron los hechos. Es más tomaron medidas de protección en el trabajo
y también de prevención, como por ejemplo: una especie de ITV para las grúas,
medidas para evitar caídas, no obstante hubo más muertes por accidente
laboral de lo normal.
2
Foto: Castillo Neuschwanstein “La nueva piedra del Cisne”. Foto
realizada por el autor del artículo. Marzo 2010
1.5. Las distintas estancias y su relación con Wagner.
En el castillo aparecen motivos de animales en estatuas sobremesa,
innumerables pinturas en las paredes y en cuadros relativas a las óperas de
Wagner, si las vamos agrupando por habitaciones quedan así:
1.5.1. Vestíbulo de la tercera planta
Aparecen los blasones de Schwangau (cisnes), y las paredes pintadas con
escenas de la saga de Sigurdo (Sigfrido), una versión antigua del cantar de los
Nibelungos, de la cual se basó Wagner para elaborar el “Anillo de los
Nibelungos”.
1.5.1.1.
La forja de la Espada de Sigfrido.
1.5.1.2.
Gudrung dando la copa del olvido a Sigfrido.
1.5.1.3.
Gudrung desesperada esperando a Sigfrido.
1.5.1.4.
Brunilda se burla de Gunnar.
1.5.1.5.
Sigfrido y el rey.
1.5.1.6.
Sigfrido matando al dragón.
1.5.1.7.
La muerte de Sigfrido.
1.5.1.8.
Brunilda se incinera con Sigfrido.
1.5.2. Salón del trono.
El salón del trono se caracteriza por la unión de diversos estilos arquitectónicos,
que a la vez se mezclan con la decoración, estilos barrocos, bizantinos,
románico, barroco… destaca por la abundancia de detalles, los colores
dorados, azul (color preferido del rey que se asemejaba al esplendor de la
monarquía francesa). Destacan imágenes de Jesús, los apóstoles, y diversos
reyes por su ideal: Casimiro de Polonia, Luis IX de Francia, Fernando de
España (destaca por la reconquista de España, luchando contra los moros), y
Eduardo de Inglaterra; los diez mandamientos, y otros pasajes del antiguo
3
testamento: el suelo incustrado en forma de teselas toda la fauna y flora de la
tierra.
1.5.3. El comedor aparecen diversos temas operísticos wagnerianos.
1.5.3.1.
En el comedor destaca un centro de mesa, realizado con
materiales dorados, que recrea a Sigfrido matando el dragón,
el cual protege el oro del Rhin.
1.5.3.2.
Devolución a Enrique de Veldecke la obra de Eneas, las
cuales le fueron sustraídas.
1.5.3.3.
Imagen del Duque agasajando a los cantores que han
realizado un gran recital.
1.5.3.4.
Recital de trovadores.
1.5.3.5.
Disputa de los Cantores de Wartburg (Turingia), que
supuestamente se remontan a 1207. Siendo dos nobles los
que cantan: el conde Hermann de Turingia o el duque
Leopoldo de Hungría.
1.5.4. El dormitorio, el tema principal es Tristán e Isolda, también aparecen
motivos religiosos, pero destaca sobre manera la ópera de Wagner
1.5.4.1.
Tallas de Tristán, Isolda y el rey Marke.
1.5.4.2.
Fragmentos de textos de la ópera: “nos cuentan todavía
hoy en día de un amor dulce y constante de su profunda
lealtad, pena, placer y penuria”
1.5.4.3.
Pinturas en las paredes de distintos pasajes de Tristán e
Isolda:
1.5.4.3.1.
Tristán e Isolda bebiendo el elixir de amor.
1.5.4.3.2.
Tristán e Isolda en el jardín de Cornwall.
1.5.4.3.3.
El rey Marke sorprende a Tristán e Isolda.
1.5.4.3.4.
Tristán enfermo en el lecho.
1.5.4.3.5.
Isolda en el lecho de muerte de Tristán.
1.5.5. El vestidor, el vestidor se centra la decoración y temas de los cantores
de Nüremberg.
1.5.5.1.
Escenas de la vida del trovador Walter von der
Vogelweide (1170 – 1230).
1.5.5.2.
Diversas escenas de los cantores de Nüremberg.
1.5.6. El salón, se caracteriza por los temas de ópera wagnerianos, centrado
en la Saga Lohengrin.
1.5.6.1. Entrada de Elsa a Münster.
1.5.6.2.
Lohegrin con el cisne partiendo de su fortaleza
acompañado del cisne.
1.5.6.3.
Lohengrin es saludado por el emperador.
1.5.6.4.
Gottfried de Estrasburgo con una dama un monje que
sostienen el poema de Tristán.
1.5.6.5.
Wolfram von Eschenbach le entrega a Landgraf el
poema de Parsifal.
1.5.6.6.
Un poeta ciego que escribió el cantar de los Nibelungos
junto a un monje y un obispo.
1.5.6.7.
Todos los escudos Heráldicos y de armas de la Saga de
Lohengrin.
1.5.6.8.
Lohengrin desembarca en Amberes.
1.5.6.9.
Elsa cuenta sus penas a Lohengrin.
4
1.5.6.10. La transformación del cisne.
1.5.6.11. duelo con Telramundo.
1.5.7. La gruta y el mirador de invierno, llama la atención que dentro del
castillo construyera una gruta, para dar el efecto real de la gruta del Monte
Hörsel que aparece en Tannhäuser.
1.5.8. El despacho.
El despacho se asemeja a la Wartburg (otra fortaleza), al igual que otras
estancias del castillo se observan pinturas en las paredes sobre los temas de
las óperas de Wagner:
1.5.8.1.
Muestra de la saga de Tannhäuser el tiempo que vivió
con Venus, en la gruta Hörsel. Como se puede observar en
las pinturas, se nota como Wagner unió las dos historias de
Tannhäuser y la disputa de los cantores.
1.5.8.2.
Tannhäuser junto con el resto de cantores que se dirigen
al palacio.
1.5.8.3.
Los cantores entran en Wartburg.
1.5.8.4.
Tannhäuser peregrino se encuentra con el Papa para
redimir sus pecados.
1.5.8.5.
El concurso de los cantores, cantando una loa al amor
impuro
1.5.8.6.
Un pastor tocando su flauta.
1.5.8.7.
Tannhäuser cantando (y tocando el violín) junto a dama
que bailan.
1.5.8.8. Una estatua sobremesa que adorna el escritorio, relativa
al caballero del cisne Lohengrin.
1.5.9. La gruta.
Al igual que en Tannhäuser, Luis II hizo construir a la salida del despacho una
habitación que realmente es una cueva, con diversa iluminación, y con
profundidad de varias plantas.
1.5.10. El casetón y remate de la escalera.
Al subir las escaleras de uno de los accesos, se encuentra con el casetón y
remate de la escalera, con el techo pintado en azul, y un dragón (al igual que la
ópera de Sigfrido) que supone que custodia la entrada de los recintos de la
cuarta planta.
1.5.11. Antesala del cuarto piso
En el cuarto piso se accede a la galería de la sala del trono, o al salón de los
cantores. En esta antesala se ve también partes de las óperas de Wagner:
1.5.11.1. Representación de la segunda parte de Sigfrido, con
varias escenas, tales como la muerte de Sigfrido.
1.5.11.2. Atila y dos príncipes más que piden la mano de Gudrung.
1.5.11.3. La codicia por el tesoro de los nibelungos lleva a la
guerra de los hunos con los francos.
1.5.11.4. Viaje nupcial de Atila con Gudrung.
1.5.11.5. El sueño de Atila.
1.5.11.6. Gunnar en la torre de la serpiente.
1.5.12. El salón de los cantores.
Para acceder a la sala tiene que pasar por un pasillo en cual se encuentran
diversas escenas de caballeros de la tabla redonda, pero también con temas
5
operísticos, tal como Parsifal cuando se encuentra con una familia de
caballeros que realizan peregrinaje.
La característica de este salón fue para el deleite visual del rey, nunca pensó
en celebrar fiestas, ni tampoco concursos ni veladas musicales, solo quería
una recreación del duelo vocal de los cantores de Watburg, esta sala destaca
por el enfoque ecléctico de la decoración, bizantino, barroco, románico y con
un techo de madera que se parece a una iglesia mozárabe. El objetivo del
arquitecto, es que tenía que ser más rico y bello que el escenario y salón de
Watburg. Alrededor del salón se muestra en pinturas en las paredes la real
saga de Parsifal:
1.5.13. Parsifal se entera por medio del conde Karnachkanaz, de la
Congregación de caballeros y de cómo alcanzarla.
1.5.14. Parsifal se despide de su madre.
1.5.15. Parsifal llega a la corte del rey Arturo.
1.5.16. Parsifal lucha con el caballero rojo.
1.5.17. Parsifal ayuda a la Reina Condviramour, vence a sus enemigos y se
casa con ella.
1.5.18. Parsifal y Amfortas.
1.5.19. Kundrine proclama a Parsifal como Rey del Santo Grial.
1.5.20. Parsifal se cruza con su hermanastro Feirefiz.
1.5.21. El vigilante del castillo se burla de Parsifal.
1.5.22. Parsifal servido por las mujeres.
1.5.23. Nombramiento de Parsifal por Kundrie.
1.5.24. Parsifal en la casa ermita de Trevizent.
1.5.25. La maldición de Kundrie.
1.5.26. Parsifal en la fortaleza del Santo Grial.
1.5.27. Eljardin encantado de Klingsor, que es el decorado del escenario de los
cantores.
Foto del prototipo de guerrero como Parsifal o Tannhäuser, foto realizada
por el autor del artículo
El único uso que se le ha dado como sala de conciertos, ha sido la celebración
hasta el principio de la II guerra mundial de concierto con obras de Wagner.
6
Foto: Neuschwanstein desde la casa del cazador, realizada por el autor del
artículo
2. CASTILLO LINDERHOF
Linderhof, más que un castillo es una residencia de verano, y fue el único proyecto que
logró acabar en vida, en el palacete se puede ver la relación con la corte francesa,
tanto es así que está adornada con temas de Versalles, retratos de reyes franceses, e
incluso de sus amantes. Lo más característico y sobresaliente es que Wagner solía ir a
Linderhof, al igual que Hohenschwangau para tratar temas musicales y nuevos
proyectos. Al fin y al cabo Luis II fue su mecenas. En Linderhoff destaca lagos con
cisnes, grutas con una barca en forma de cisne, una sala donde Luis II escucha
música escrita y compuesta por Wagner. Como se puede observar la figura del cisne,
elegante, formal, bello, y unido a la congregación del cisne, como orden guerrera y
religiosa, aparece constantemente, de ahí que en las óperas de Wagner se le diera
preponderancia a esos conceptos.
3. HOHENSCHWANGAU
Este castillo se encuentra situado en el mismo paraje que el castillo de
Neuschwanstein, justo en frente, para que el Rey Luis II, mediante un telescopio,
pudiera seguir la construcción del palacio. Es el castillo donde vivió gran parte de su
infancia con su padre, y fue donde se aficionó a la música de Wagner y al mundo de
fantasía.
3.1. El cisne en las óperas de Wagner. Si cogemos la palabra Hohenschwangau y
la traducimos al español (la cual es una palabra compuesta por tres términos),
nos queda Hohen (alto), Schwan (Cisne), gau (puede ser a la zona, o fortaleza,
o la orden que se creó). Nos queda la fortaleza en lo alto del Cisne. La
fortaleza tiene como signo un Cisne en lo más alto de sus almenas Y
alrededor las torres.
7
Foto de Hohenschwangau realizada por el autor del artículo, se puede
observar en el tejado del castillo el cisne majestuoso abriendo las alas.
4. EL CISNE DE WAGNER
¿Por qué dedicar un solo apartado de este capítulo al Cisne? Como se ha visto
anteriormente ocupa un lugar importante en la vida del Rey. Si nos centramos
podemos ver que el castillo donde vivió tiene representado un Cisne, pero es que
ocurre que anteriormente perteneció a una congregación religioso – militar, parecida a
los cruzados, y que al ser abandonado el castillo fue recuperado y transformado por
Luis I. Este emblema se unió a Luis II, y por eso en los lugares donde frecuentó
aparece el cisne, por ejemplo en el castillo de Linderhof hay lagos de cisnes, otro lago
con una barca del rey en forma de cisne, figuras de cisnes, tapices con cisnes…
5. LUIS II
Para comprender el éxito y apoyo de Wagner en el mundo artístico y musical de
Baviera, hay que conocer a la familia de los Wittelsbach. Luis II desde pequeño vivió
en el castillo de Hohenschwangau, siendo su padre el muy aficionado a la ópera, y
sobre todo al mundo fantástico, con lo cual ya Wagner estuvo apoyado por el Rey. Un
fracaso, que marcó su vida de monarca y desarrollo de Baviera fue la guerra contra
Prusia, de la cual trajo consigo no solo la pérdida de poder en el Centro Europa, sino
también una gran crisis económica.
Como se ha dicho anteriormente, para comprender el desarrollo de la música de
Wagner, sus ideas musicales y el concepto de Obra de Arte Total (Gesamkunstwerk),
hay que entender bajo que mecenas dio rienda suelta a su imaginación. El rey es Luis
II. Desde pequeño vivió acostumbrado al mundo de fantasía, de mitología medieval
que profundizaría Wagner.
A la muerte de Luis I (su padre), Wagner ejerció una gran influencia en Luis II, la cual
se vio reforzada por la fantasía del Rey, el cual quería vivir a modo de la Edad Media,
con las técnicas de la época.
5.1. El proyecto frustrado de Wagner de su propio teatro. Wagner tuvo la idea de
tener su propio teatro en la capital bávara de Munich, pero debido a las
presiones del pueblo, los partidos políticos, no pudo realizarlo. En Wagner se
da una dicotomía de valores, por un lado el realizó diversas manifestaciones
8
en contra de la monarquía, y cuando es llamado por Luis II, cambia de postura,
no obstante, los distintos partidos políticos lo tienen en cuenta, y sobre todo el
lado conservador del poder. En definitiva el proyecto no se pudo hacer
realidad en el Englischesgarten o cerca de la Köningplatz debido a la presión
social generada. De ahí que posteriormente se buscara en Nüremberg (debido
a la ópera de los maestros cantores) y que posteriormente debido a la facilidad
del acceso geográfico y la calidad del teatro de Bayreuth se realizara
finalmente en este último lugar. El diseño inicial era de estilo clásico, con
columnas griegas y romanas, parecido a lo que es el actual Staatsoper, pero
indudablemente mucho mayor, y grandioso.
5.2. Luis II como personaje y actor de las óperas de Wagner: Wagner sabiendo el
interés y la fantasía del Luis II, no dudó en utilizarlo para realizar diversos
modelos y caracterizaciones de alguno de sus personajes, como por ejemplo
las medidas de la ropa, los colores, la indumentaria.
Foto: busto de Wagner en el museo de la ciudad de Munich, foto realizada por el
autor del artículo.
6. CONCLUSIÓN
Hablar de Neuschwantein, no solo es hablar de Waltdisney, su música los cuentos
de hadas, sino de un sueño hecho realidad de un rey que amaba la música de
Wagner, es la recreación real del mundo wagneriano. Conocer al rey Luis II y su
fantasía, nos da a entender el contexto social, político, económico y sobre todo
estético y musical que hizo que Richard Wagner llegara a ser lo que fue. Gracias a
Luis II como mecenas el compositor alemán pudo realizar sus ideas y proyectos
musícales.
En Wagner se da una dicotomía, el Wagner anticristiano y de ideas de Nietsche, y
por otro lado el Wagner religioso de las óperas de Parsifal y Tannhäuser. La lucha
de ideas contradictorias que a su vez debe enmascarar, ya que su mecenas es un
fervoroso creyente cristiano católico apostólico romano.
9
7. BIBLIOGRAFÍA
7.1. Fotos de la colección particular del autor del artículo. José Joaquín García
Merino.
7.2. Fisher, Teresa (2008). Munich. Citypack. (5ªed. 1998) Madrid: El País Aguilar
2006
7.3. Richter, Markus. La saga de héroes de Neuschwanstein. Hamburg:
Topspotguide
7.4. Wilhelm Kienberger Lechbruck. El castillo real de Neuschwanstein: descripción.
Historia de su construcción y leyendas. (trad. Lelia de Armbruster). Lechbruck:
autor.
7.5. Fubini, Enrico. (1994) La estética musical desde la antigüedad hasta el S. XX.
SALAMANCA: Alianza Música.
7.6. Festival de Bayreuth, extraído el 18 de abril de 2010 desde
http://es.wikipedia.org/wiki/Festival_de_Bayreuth
7.7. Luis II de Baviera, extraído el 18 de abril de 2010 desde
http://es.wikipedia.org/wiki/Luis_II_de_Baviera
7.8. Richard Wagner, extraído el 18 de abril de 2010 desde
http://es.wikipedia.org/wiki/Richard_Wagner
7.9. Wagnermania, extraído el 18 de abril de 2010 desde
http://www.wagnermania.com/
7.10.
Neuschwantein, extraído el 18 de abril de 2010 desde
http://es.wikipedia.org/wiki/Neuschwanstein
7.11.
Hohenschwangau, extraído el 18 de abril de 2010 desde
http://es.wikipedia.org/wiki/Castillo_de_Hohenschwangau
7.12.
Neuschwanstein, extraído el 18 de abril de 2010 desde
http://www.neuschwanstein.de/index.htm
10