JOAQUÍN MORTIZ. UN CANON PARA LA LITERATURA MEXICANA

DIÁLOGOS TRANSATLÁNTICOS. MEMORIA DEL II CONGRESO INTERNACIONAL DE LITERATURA Y CULTURA
ESPAÑOLAS CONTEMPORÁNEAS. Raquel Macciuci (Dir)
Volumen I: Huellas de la Constitución de Cádiz; Diálogos transatlánticos; Mercado Editorial. Natalia Corbellini (Ed)
CONFERENCIAS
JOAQUÍN MORTIZ. UN CANON PARA LA LITERATURA MEXICANA
DEL SIGLO XX
Aurora Díez-Canedo F.
Instituto de Investigaciones Filológicas - Universidad Nacional
Autónoma de México
Resumen
A partir de fuentes hemerográficas principalmente y de un estudio del catálogo de Joaquín Mortiz,
destacando algunos de sus títulos y colecciones más significativos, se analiza el nacimiento y evolución
de esta editorial mexicana desde 1962 hasta 1983, el año en que fue absorbida por el grupo editorial
Planeta, se recuerda la filiación republicana y formación profesional del que fuera su fundador y se valora
la aportación de esta empresa a la literatura mexicana contemporánea.
Palabras clave: editoriales mexicanas siglo XX - Joaquín Díez-Canedo - literatura mexicana colecciones - catálogo
A partir de su fundación en 1962, Joaquín Mortiz, S.A. de C.V. consolidó rápidamente su
reputación como editorial literaria en México.
Existían otras editoriales que publicaban literatura, como Editorial Libro-Mex, la
Universidad Veracruzana, Novaro, Diógenes, Jus, Diana, Grijalbo, Costa Amic (esta última
hasta 1976), el propio Fondo de Cultura Económica en colecciones como Letras de México;
surgieron editoriales como ERA, fundada en 1960 también por refugiados españoles (Vicente
Rojo, José Azorín y los hermanos Espresate) la cual contaba con una imprenta propia, y Siglo
Veintiuno fundada en 1965 por Arnaldo Orfila Reynal, cuando fue destituido de la dirección del
FCE tras el escándalo que causó la publicación de Los hijos de Sánchez.
No obstante que las líneas editoriales de estas dos últimas se enfocaban a las ciencias
sociales, la historia y los testimonios, publicaron también obras literarias y su contribución en
este terreno es hoy ampliamente reconocida. A diferencia de sus contemporáneas Era y Siglo
XXI, Joaquín Mortiz nació con un proyecto decididamente literario, si bien con el tiempo incluiría
en su catálogo libros de sociología y política, psicoanálisis, historia a nivel de divulgación y
antropología.
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La Plata, FAHCE-UNLP, 3 al 5 de octubre de 2011
sitio web: http://congresoespanyola.fahce.unlp.edu.ar - ISSN:2250-4168
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Joaquín Mortiz se constituyó como una “sociedad anónima de capital variable”. Su socio
mayoritario fue el empresario agrícola e industrial mexicano Alfredo Flores Hesse; Víctor Seix y
Carlos Barral adquirieron un porcentaje menor de acciones. Víctor Seix, que era de los dos
editores catalanes el de mentalidad más empresarial (o menos intelectual) murió trágicamente
en un accidente en Frankfurt en 1967.Seix y Barral se separaron hacia 1970 y para 1974 habían
vendido sus acciones de J. Mortiz.
El éxito y nacimiento de Joaquín Mortiz se deben entender dentro de un contexto, y para
ello hay que remontarse al exilio republicano en México por un lado, y por otro, a las tendencias
hacia el cosmopolitismo vigentes en la sociedad mexicana después de 1940, que coinciden con
un periodo de apertura y crecimiento económico que contribuyó a superar la cultura oficial de la
Revolución mexicana. A pesar de esto, la inmigración republicana española no fue bien recibida
por todos los sectores, causando un recrudecimiento del nacionalismo en ciertos círculos
políticos y sociales.1
Sobre lo que significó una editorial como Joaquín Mortiz en su mejor época (1962-1982),
las décadas de los sesenta y setenta, cito dos opiniones representativas de dos generaciones
en aquellos años; la de José Emilio Pacheco (que publicó en Mortiz Morirás lejos -1967- No me
preguntes cómo pasa el tiempo -1969- y El principio del placer -1972-):
Era la editorial justa en el momento preciso, la década de la que otro gran amigo de
Joaquín Díez-Canedo, Robert Escarpit, llamó “la revolución del libro de bolsillo” y el
surgimiento de los lectores [...] que hicieron posible el auge de la narrativa
hispanoamericana y su incorporación a la literatura universal (1999: 52-53).
La de Jaime Avilés, escritor y periodista, quien desde fuera entiende la función de esta
editorial como una aportación al cambio cultural y político:
...don Joaquín Díez-Canedo fue lo suficientemente visionario al extender a los
jóvenes escritores de los sesenta un rotundo certificado de adscripción a una
sociedad tan cerrada como era la de entonces, en tiempos de Díaz Ordaz,
avalando de este modo a esa generación destinada a caer en Tlatelolco, y a
todas las generaciones que, después de recoger los cadáveres en la plaza,
1 Sobre este tema existe una gran cantidad de bibliografía. Para una visión centrada en las polémicas entre los
escritores mexicanos y españoles ver Guillermo Sheridan, “Refugachos. Escenas del exilio español en México”.
México: Letras Libres, agosto 2003, año V, núm. 56, p. 18-27
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ocuparon un lugar muy distinto en la vida pública de México y cambiaron la
vida privada rápidamente.
Si la literatura de la onda no reportó mayores beneficios a la literatura en sí misma,
su aparición en una editorial tan prestigiosa como Mortiz, contribuyó sin duda a
consolidar un espacio de mayor tolerancia social para los jóvenes y, si esto no sirvió
para crear un sistema político más potable, al menos redujo el control autoritario que
la iglesia y el estado ejercían sobre los jóvenes... (1992a: 58)
En 1981 se publicó el Catálogo general de lo hasta entonces publicado por Joaquín
Mortiz en sus distintas colecciones; entre las más importantes estaban: Novelistas
Contemporáneos, con 41 títulos; Nueva Narrativa Hispánica, 86 títulos; Serie del Volador (serie
de bolsillo), 145 títulos; Las Dos Orillas, colección de poesía, con 51 títulos; Confrontaciones, 20
títulos; Cuadernos de Joaquín Mortiz, 57 títulos.
Figuraban también las colecciones de autor, cada una diseñada de manera individual,
que comprendían las Obras incompletas de Max Aub (10 títulos), las Obras de Juan José
Arreola (5 títulos), las Obras de Oscar Lewis (6 títulos), las Obras de Enrique Díez-Canedo (8
títulos). Posteriormente, a partir de 1989, se editarían las Obras de Jorge Ibargüengoitia, cuyos
libros hasta entonces se habían venido publicando en la serie del Volador (Los relámpagos de
agosto: Premio Casa de las Américas 1964 y La ley de Herodes), Nueva Narrativa Hispánica
(Las muertas, Dos crímenes, Estas ruinas que ves) y Contrapuntos (Viajes en la América
ignota).
Para 1980, el catálogo de Mortiz sumaba más de 500 libros, contando sólo primeras
ediciones, es decir, no reimpresiones, de las cuales más de 50 eran traducciones entre las que
destacan la poesía de Apollinaire (tr. Agustí Bartra, 1ª ed., 1967) y los Cantares de Ezra Pound
(tr. José Vázquez Amaral, 1ª ed., 1975); tres libros de Gunther Grass, traducciones como Nadja
de André Breton; de autores como Samuel Beckett, Saúl Bellow, William Styron, Susan Sontag,
Herbert Marcuse; las memorias de Ilya Ehrenburg, por mencionar algunas.
Los primeros títulos de Novelistas contemporáneos publicados en 1962 fueron: Las
tierras flacas, de Agustín Yáñez, La compasión divina de Jean Cau (que había ganado el premio
Goncourt 1961) y Oficio de tinieblas de Rosario Castellanos; al año siguiente, en esta misma
colección se añadieron 6 títulos, entre ellos Los recuerdos del porvenir, de Elena Garro, Campo
del moro de Max Aub y El tambor de hojalata de Gunther Grass.
Respecto de El tambor de hojalata, Jaime Salinas (1925-2011), editor español hijo del
poeta Pedro Salinas, que regresó a España en 1955; en 1956 entró a trabajar en Seix Barral,
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fue cofundador en 1966 de Alianza Editorial y su nombre está ligado a la editorial Alfaguara de
cuyo relanzamiento se hizo cargo a partir de 1976, en una entrevista posterior de octubre de
1999, poco después de que Díez-Canedo muriera en México, cuenta la siguiente anécdota:
El que tenía que haber sido el primer editor español de El tambor de hojalata era
Carlos Barral, que poco después de su publicación en Alemania firmó contrato con
Steidel Verlag para los derechos de publicación en lengua castellana.
Eran los años sesenta y [...] seguía en vigor la censura, que obligaba al editor a
presentar en el Ministerio de Información y Turismo todo libro o manuscrito, donde
era puesto en manos de los censores. [...]
Seix Barral no tardó en recibir el correspondicnte oficio denegando la
publicación de El tambor de hojalata en España. Inmediatamente Carlos Barral se lo
comunicó al editor alemán proponiéndole al mismo tiempo un traspaso del contrato
a la editorial mexicana Joaquín Mortiz, dirigida por el exiliado español Joaquín DíezCanedo, con el que Barral mantenía estrechas relaciones personales y
profesionales que le habían permitido publicar más de un libro que le había sido
denegado por la censura. Steidel Verlag no puso inconvenientes, Joaquín Mortiz
encargó su traducción a Carlos Gerhard y poco después apareció en México la
primera edición en lengua española de El tambor... Hubo que esperar a la muerte de
Franco y la supresión de la censura para que Alfaguara, de la que yo acababa de
hacerme cargo, llegara a un acuerdo con las editoriales alemana y mexicana para
su publicación en España. La única condición que puso Joaquín Mortiz fue que le
compráramos su traducción. En 1978 apareció, bajo el sello Alfaguara y por primera
vez en España, El tambor de hojalata (1999b: 28).2
Los primeros 3 títulos de la serie del Volador aparecieron en 1963 y fueron: La feria, de
Juan José Arreola; Nadja, de André Breton (en traducción de Agustí Bartra) y Los palacios
desiertos, de Luisa Josefina Hernández.
En poesía, en la colección de poesía Las Dos Orillas salieron en noviembre de 1962
Salamandra de Octavio Paz y Desolación de la quimera de Luis Cernuda. Ambos libros se
distribuyeron al mismo tiempo y fueron muy bien recibidos por la crítica. Paz había publicado en
el Fondo de Cultura Económica Libertad bajo palabra (1949 y 1960); Díez-Canedo, que era
2 Actualmente, la edición de El tambor de hojalata en la colección Punto de Lectura del Grupo editorial Santillana,
conserva la traducción de Carlos Gerhardt.
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entonces gerente de producción, había corregido las pruebas, escogido la tipografía y diseñado
la portada para la colección Tezontle (JDC en Ulacia y Valender, 1994: 91). Contento con el
resultado, Paz le mandó poco después su poemario Salamandra con la intención de que se
publicara también en Tezontle, pero en lo que el investigador Danny Anderson llama “una
estrategia de afiliación diseñada a acumular prestigio para el nombre de la compañía
apropiándose del capital simbólico asociado a los nombres de escritores exitosos” (1996: 7) 3,
Díez-Canedo convenció a Paz de que le diera su original para lanzarlo en la colección de
poesía que tenía proyectada. Cabe aclarar que en esto todos estuvieron de acuerdo, incluso el
entonces director del Fondo de Cultura Económica, Arnaldo Orfila, que apoyaba la iniciativa de
Díez-Canedo de crear una editorial literaria y no dependiente del Estado.
En 1963, recuerda Vicente Leñero, gracias a la intervención de Díez-Canedo ante Carlos
Barral, su novela Los albañiles, que había sido rechazada un año antes en el FCE, obtuvo el
premio Biblioteca Breve, que por primera vez se daba a un autor mexicano y fue publicada en
Seix Barral (Leñero, 1994: 50-54).
En 1968, Joaquín Mortiz lanzó una colección con el mismo nombre y formato que la de
la editorial Seix Barral de Barcelona: Nueva Narrativa Hispánica. El primer título fue Inventando
que sueño, de José Agustín, emblemático autor mexicano, representante de la literatura de la
Onda, con un libro anterior en la serie del Volador, De perfil, que llevaba para entonces varias
reimpresiones.
Años más tarde, en1973, en Nueva Narrativa Hispánica apareció simultáneamente en
México y en Barcelona la novela del argentino Manuel Puig The Buenos Aires Affair.
Poco después de la aparición del Catálogo de 1981, tendría lugar la incorporación de
esta hasta entonces editorial independiente al grupo editorial Planeta. Para anunciar esta
fusión, en mayo de 1983 se publicó en la colección Confrontaciones el libro de Salvador
Elizondo Camera Lucida en una edición especial en pasta dura con los dos logotipos grabados
en la portada.
En una entrevista publicada en el diario mexicano La Jornada en 1992, don Joaquín
Díez-Canedo se mostró decepcionado de aquella decisión:
[...] yo me confundí porque creí que Planeta estaba interesada en Mortiz y lo que
querían era simplemente un pie de venta para entrar a México [...] Puede ser que yo
3 Traducción mía. Es una de las tres estrategias de acumulación de capital simbólico que Anderson identiifica en su
estudio: la de afiliación de escritores reconocidos y exitosos, la de visibilidad mediante la construcción de un catálogo
con varias colecciones y la de distinción que incorpora a escritores en la evaluación confidencial y cuidadosa de los
manuscritos .
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no calibrara bien lo que Joaquín Mortiz perdía como símbolo, y, claro, lo perdí, no
del todo pero en buena medida sí. (JDC en Vega, 1992d: 23).
A Díez-Canedo le interesaba y siempre buscó la manera de que sus libros llegaran a
Sudamérica y a España. La estrategia que planearon entre él y los editores catalanes (Víctor
Seix, Carlos Barral, Manuel Salvat, José María Zendrera de editorial Juventud) funcionó en dos
direcciones: ellos conocían bien el mercado de Sudamérica y en México se podía publicar a los
escritores prohibidos en España.
Para la distribución en México de los libros de Mortiz más los fondos de Seix Barral entre
otras editoriales, Díez-Canedo creó, en sociedad con el encuadernador Jorge Flores, la
distribuidora Avándaro, S.A. En 1966, Díez-Canedo y Víctor Seix, socio fundador de Joaquín
Mortiz, hicieron un viaje a Caracas, Bogotá, Montevideo, Santiago y Lima:
Ahí pudimos ver que la distribución funcionaba muy bien. El problema era que no
nos pagaban. Teníamos que enviar los libros por avión, que era carísimo. Cuando
publicamos Los hijos de Sánchez, el éxito fue tal, que tuvimos que hacer dos envíos
a Caracas de 2 mil ejemplares cada uno... y todo sin que nuestro distribuidor nos
pagara nada (JDC en Valender y Ulacia, 1994: 93).
En España, algunos libros de Mortiz como los de Goytisolo circularon a través de los
contactos establecidos y a pesar de la censura de los años del franquismo pero la literatura
mexicana no despertó interés entre los lectores españoles, salvo contadas excepciones.
Una editorial, un nombre, un símbolo
Empezando por su nombre, Joaquín Mortiz fue una editorial de editor, estrechamente
ligada a la vida, al talento y al olfato de Joaquín Díez-Canedo, como otros y él mismo lo
manifestaron en testimonios y entrevistas:
El nombre dio lugar a algunas especulaciones y confusiones con Motriz y Moritz, y
alguna que otra broma macabra (el rigor mortis de Joaquín). Responde a que
cuando yo estaba en Madrid ... [se refiere a los años 1939-1940] por esa paranoia
que traíamos todos, cuando me escribían mis padres, desde México me ponían J.M.
Ortiz, pues mi nombre completo es Joaquín Díez-Canedo Manteca Ortiz [en realidad
usaban los dos apellidos maternos para no usar el paterno]. Me gustó el nombre
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Volumen I: Huellas de la Constitución de Cádiz; Diálogos transatlánticos; Mercado Editorial. Natalia Corbellini (Ed)
que se formaba y decidí bautizar así la editorial [...] a mí no me gustaban esos
nombres como Nuevo Mundo o cosas así, yo quería un nombre propio para la
editorial (JDC en Vargas, 1993: 57).
El logotipo de Joaquín Mortiz lo diseñó Boudewijn J. B. Letswaart, holandés discípulo del
tipógrafo e impresor Alexandre A. M. Stols, quien había sido contratado por la Unesco y estuvo
en México de 1956 a 1965 trabajando y dando cursos en el Fondo de Cultura Económica. 4 Los
diseños de las portadas de las distintas colecciones algunos fueron del propio Díez-Canedo
inspirados en determinados modelos, mientras que la serie del Volador la diseñó junto con
Vicente Rojo.
Por lo que respecta a la manera de hacer los libros, Díez-Canedo era un editor que
intervenía en cada uno de los pasos de la edición; leía los manuscritos que le llevaban; corregía
pruebas. En su mesa de trabajo tenía instrumentos propios del oficio: una guillotina, su
invariable tipómetro, muestras de papel, muestrarios de tipos de imprenta, tijeras para cortar
papel, entre otras cosas, con los que constantemente diseñaba y medía las cajas, marcaba los
espaciados, ajustaba líneas y lomos. En un principio, los libros se componían en imprentas de
linotipo y él pasaba a diario, antes de llegar a las oficinas de la editorial, a las dos imprentas con
las que generalmente trabajaba para supervisar el avance de sus libros. Él mismo había sido
traductor y ahora revisaba las traducciones que encargaba, como sucedió con Apollinaire, Los
hijos de Sánchez y El tambor de hojalata, al que me referiré más adelante. Había sido
escrupuloso corrector y revisaba el trabajo de los correctores:
[desde que estuvo en el FCE] -escribe el periodista y escritor Eduardo Mejía, en el
diario ya desaparecido Unomásuno--corrigió libros con maestría, pero al mismo
tiempo con sencillez, y no dejó de ayudar a correctores, traductores, editores y
autores [...] entendía las cualidades y fallas de los traductores y correctores, por lo
que jamás se burló de algún pequeño error o errata [...] sus regaños eran gentiles
pero eficaces (1992c: 30).
Pronto, el nombre de Joaquín Mortiz se asoció a autores de prestigio, diseño moderno,
ediciones cuidadas y precios accesibles.
4 Sobre Alexandre A. M. Stols y su discípulo Balduino ver Gerardo Deniz, “Die vliegende Holander” en Anticuerpos.
México: Juan Pablos editor, Ediciones Sin Nombre, 1998, pp. 201-205 y Gabriel Rosenzweig, “Presentación” en
Pasión por los libros. Reyes y Stols. Correspondencia 1932-1959. Compilación, edición y notas de … México: El
Colegio Nacional, 2011.
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Formación de un editor
Joaquín Díez-Canedo (Madrid 1917- México 1999) llegó a México en septiembre de
1940. El final de la guerra en España lo sorprendió en Valencia, en el Ejército de Levante al que
estaba integrado. No pudo salir de España sino hasta más de un año y medio después del
triunfo de Franco. Antes de la guerra, en Madrid, en 1935, había empezado a estudiar la carrera
de Letras Españolas y la carrera de Derecho. En la primera mitad de 1936, con un grupo de
amigos entre quienes se contaban Francisco Giner de los Ríos, Agustín Caballero, Carmen de
Zulueta y otros, hacía una revista en la facultad de Letras titulada Floresta de prosa y verso.
Joaquín Díez-Canedo cuenta que Juan Ramón Jiménez, a quien él admiraba como poeta y era
además gran amigo de su padre, los ayudaba en esto: “nos llevaba a la imprenta. Ahí nos
aconsejaba sobre los papeles y sobre la edición en general de la revista” (JDC en Ulacia y
Valender, 72-73). Esa revista tenía características tipográficas y de diseño muy parecidas a las
revistas que editaba Juan Ramón Jiménez como Índice, Sí, Sucesión, etcétera.
De Floresta de prosa y verso salieron 7 números, de enero a julio, y quedó interrumpida
cuando estalló la guerra.
De junio de 1936 a febrero de 1937, Joaquín Díez-Canedo vivió en Buenos Aires con su
familia, pues don Enrique había sido nombrado embajador de la República española en
Argentina.
En este país, formó la revista Bitácora con un grupo de escritores jóvenes, entre quienes
se encontraba el que después sería crítico de arte, Damián Bayón. 5 Alfonso Reyes menciona a
los jóvenes de Bitácora en sus Diarios de estos años en que él era embajador de México en
Argentina, pero hasta ahora esta revista no se ha rescatado ni se conoce salvo estas
referencias.
La situación en Argentina a causa del estallido de la guerra en España se complicó
muchísimo. Todo o casi todo el personal de la embajada renunció o abandonó sus puestos y
Joaquín tuvo que ayudar a su padre a despachar los asuntos diplomáticos (id.,75). En enero de
1937 al embajador le pidieron su renuncia para mandar en su lugar al socialista Julián Besteiro
y salvarle la vida. Díez-Canedo y su familia regresaron a España en plena guerra. Don Enrique
se unió al gobierno de Manuel Azaña que se había trasladado a Valencia y de ahí a Barcelona
-vivió en estas dos ciudades dedicado a diversas tareas y al periodismo-, y Joaquín se
incorporó a la 75 Brigada Mixta del ejército republicano en enero de 1938. Posteriormente
5 Ver Damián Bayón, Un príncipe en la azotea. (Memorias intermitentes). México: Joaquín Mortiz, 1993, 269 ss.
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pasaría al Ejército de Levante. No pudo salir de España cuando terminó la guerra sino hasta
agosto de 1940. Sus padres llevaban ya dos años viviendo en México cuando él llegó.
En México, Joaquín se inscribió en la Universidad para terminar la carrera de Letras pero
no llegó a recibirse. Entre sus maestros se contaba a Agustín Yáñez, novelista y secretario de
Educación, que publicaría varios libros en J. Mortiz.
Al mismo tiempo, hacía traducciones para tener algún ingreso y daba clases en una
secundaria. En 1942 entró a trabajar en el Fondo de Cultura Económica, cuando dirigía esta
editorial Daniel Cosío Villegas. Ahí pasó por distintos puestos, desde el más modesto de
atendedor, y llegó a ser gerente general con Arnaldo Orfila Reynal. “Contribuí a enriquecer el
Fondo al sugerir e impulsar la serie de Letras Mexicanas, lo cual fue, a la postre, -explica DíezCanedo- el motivo de que me apartara del Fondo puesto que a los directores les interesaba
menos que otras líneas” (Pacheco, 1984:60).
En una entrevista que le hizo Hugo Vargas publicada en la revista Quimera, pregunta el
entrevistador a Joaquín Díez-Canedo:
H.V. Cuando entró en el Fondo de Cultura Económica ¿buscaba sólo un trabajo o ya
quería ser editor?
J.D.C. Las dos cosas; quería un trabajo y ser editor (1993: 57).
Existen libros y testimonios diversos sobre el trabajo de los españoles refugiados en el
FCE en esta época. En un artículo titulado “Amigos remeros en el espacio” (22 de abril de
1951), José Moreno Villa, pintor, poeta y crítico entonces miembro de El Colegio de México,
escribe lo siguiente: “Cosío Villegas, gran amigo nuestro, echó mano de buenos elementos
hispanos que andaban a la deriva por circunstancias dolorosas. Y creo que no se habrá
arrepentido. La labor de ellos ha sido seria” (1951: 5).
Describe el trabajo de Joaquín Díez-Canedo como jefe de Producción:
Con Joaquín Díez-Canedo hablo brevemente y en forma de disparos, porque
siempre está asediado de consultantes, visitantes, reclamantes, impresores,
encuadernadores, linotipistas, grabadores, corredores de papel y telefonemas. Él
viene a ser el rompeolas que precede al cuarto del director del Fondo de Cultura,
que ahora es Orfila por alejamiento de Daniel Cosío Villegas.
A Joaquín Díez-Canedo le conozco desde que nació. Su casa de la calle de la
Lealtad en Madrid la recuerdo ladrillo por ladrillo y tabla por tabla. Su padre y yo
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Volumen I: Huellas de la Constitución de Cádiz; Diálogos transatlánticos; Mercado Editorial. Natalia Corbellini (Ed)
trabajábamos en la Editorial Calleja, también en calidad de técnicos literarios.
Enrique Díez-Canedo era el hombre más enterado en España de la literatura
hispanoamericana. Mi amistad con él duró hasta su muerte pero se prolonga en este
Joaquín y en todos los miembros de su familia (id).
En los años cuarenta, Díez-Canedo diseñó y llevó a cabo la edición y dirección, junto
con Francisco Giner de los Ríos, de la colección “Nueva Floresta” en la editorial mexicana Stylo.
Esta colección prefigura lo que después será una de las colecciones muy significativas de la
editorial Joaquín Mortiz, la de poesía llamada Las Dos Orillas cuyo propósito era, en palabras
de Díez-Canedo, “editar lo mejor de la poesía de ambos lados del Atlántico, es decir, tanto la
hispanoamericana como la española” (JDC en Valender y Ulacia, 93).
Diez títulos aparecieron en Nueva Floresta: Juan Ramón Jiménez. Voces de mi copla,
1945; Alfonso Reyes. Romances (y afines), 1945; Enrique González Martínez. Segundo
despertar y otros poemas, 1945; Pedro Salinas. El contemplado. Tema con variaciones, 1946;
Luis G. Urbina. Retratos líricos, 1946 y A lápiz, 1947; Juan José Domenchina. Exul umbra,
1948; Alí Chumacero. Imágenes desterradas, 1948; Xavier Villaurrutia. Canto a la primavera,
1948; Juan Ramón Jiménez. Romances de Coral Gables (1939-1942), 1948.
A mediados de esta misma década, en febrero de 1945, Joaquín Díez-Canedo publicó
bajo el título Epigramas americanos, un libro que reunía los epigramas escritos por su padre
desde 1927 durante un primer viaje a Chile (publicados en su momento en Madrid en 1928)
más otros epigramas mexicanos escritos ya como refugiado en México. Con el pie editorial de
“Joaquín Mortiz editor” apareció esta edición que conserva características tipográficas y de
diseño parecidas a las publicaciones de Juan Ramón Jiménez de los años 20, la revista
Floresta y la colección Nueva Floresta, un nombre evocador y a que la vez refleja un estado de
ánimo de los españoles refugiados en México.
Es decir que 17 años antes de que surgiera la editorial Joaquín Mortiz en el medio de la
cultura en México, Díez-Canedo ya tenía el nombre para su futura editorial.
Posteriormente, en 1951, gracias a las gestiones de Manuel / Manolo Jiménez Cossío,
estuvo cerca de un año trabajando en París para la UNESCO como traductor y editor con José
María Quiroga Plá (Madrid 1902- Ginebra 1955), poeta y escritor español republicano que había
salido de España en 1939 y murió en 1955 en Ginebra.
José Luis Martínez, estudioso de la literatura mexicana, historiador y director del FCE de
1977 a 1982, recordando a Joaquín Díez-Canedo a quien conoció en la Facultad de Filosofía y
Letras recién llegado de España, dijo en un texto escrito después de la muerte en 1999 del que
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DIÁLOGOS TRANSATLÁNTICOS. MEMORIA DEL II CONGRESO INTERNACIONAL DE LITERATURA Y CULTURA
ESPAÑOLAS CONTEMPORÁNEAS. Raquel Macciuci (Dir)
Volumen I: Huellas de la Constitución de Cádiz; Diálogos transatlánticos; Mercado Editorial. Natalia Corbellini (Ed)
fuera su gran amigo:“Joaquín Díez-Canedo se hizo un gran editor para honrar la memoria de su
padre. Su primer libro es quizá su obra maestra, los Epigramas americanos de Enrique DíezCanedo”.6
Sin restarle valor a lo dicho por José Luis Martínez para quien, habiendo sido alumno de
don Enrique Díez-Canedo en la Facultad de Filosofía y Letras la edición de 1945 fue sin duda
emblemática, más que un libro en específico, la “obra maestra” -parafraseando a Martínez- de
Joaquín Díez-Canedo fue un proyecto a más largo plazo como fue la construcción de un
novedoso, generoso y comprometido catálogo editorial.
Ello implicó satisfacciones, riesgos, éxitos, fracasos, rompimientos y una labor ininterrumpida
en medio de constantes cambios en la tecnología y la industria editorial, el mercado del libro,
los lectores, la economía del país.
Si bien Joaquín Díez-Canedo se nacionalizó mexicano poco después de su llegada, se
casó con una mexicana de Torreón Coahuila a la que conoció en la Facultad de Filosofía y
Letras, formó una familia mexicana y tuvo buenos amigos fuera del círculo de los refugiados
españoles, la cercanía que siempre mantuvo con su padre y con su obra crítica y ordenadora, y
la pérdida que sobre todo don Enrique sufrió tras la derrota de la España republicana, motivaron
a su hijo Joaquín a reparar en la medida de lo posible lo perdido dándole un giro propio y
acorde con su circunstancia a aquella labor crítica de mediador entre la obra de creación y el
público que desarrolló su padre a lo largo de su vida; a retribuir la generosidad del país que los
había acogido, y por último, a mantener vivo el espíritu crítico y la presencia de los ideales
republicanos en el exilio.
Desde este punto de vista, cobran un significado especial las ediciones en Mortiz de los
que habían tenido que salir de España: entre éstos los ya mencionados Luis Goytisolo y Luis
Cernuda, más autores como José Angel Valente, Ramón Xirau, Rafael Alberti, Concha Méndez,
Jaime Gil de Biedma, Arturo Serrano Plaja, entre otros; de escritores latinoamericanos que se
identificaron con la causa republicana como Octavio Paz, Andrés Iduarte, Demetrio Aguilera
Malta, por mencionar a algunos. Especialmente significativa es la edición en la serie del
Volador, de El jardín de los frailes de Manuel Azaña, publicada para conmemorar el 30
aniversario de la segunda República, que lleva en el colofón la fecha 14 de abril de 1966 y tiene
un memorable texto de contraportada que rescata lo que escribiera el crítico Enrique DíezCanedo cuando esta obra se publicó por primera vez en 1926. Por algo un periodista escribió:
6 José Luis Martínez, “Recuerdo de Enrique Díez-Canedo”, ms. cit. en ADC. “Joaquín Mortiz: Catálogo general
1981”, p. 236 en El exilio español y el mundo de los libros. Armida González de la Vara y Álvaro Matute,
coordinadores. Guadalajara: Universidad de Guadalajara, 2002.
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“Joaquín Mortiz fue un bastión de la República española en América Latina”(González, 1992:
30).
Díez-Canedo no era afecto a la nostalgia ni a los premios y homenajes. 7 Para él, el
mejor premio que podía obtener un autor era ver su obra publicada. Fue exigente en su trabajo,
tenía un lado lúdico y buen sentido del humor. Decir lo que pensaba le acarreó algunos
problemas con los autores. En la última entrevista que dio, en 1998, ya retirado, dijo lo
siguiente: “Me está mal decirlo pero me considero un poco autor del México de hoy por tantos
libros que publiqué y que ayudaron a elevar el nivel cultural del país.” (JDC en García Moreno,
23).
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7 Por su labor editorial, recibió en vida los siguientes premios y reconocimientos: Premio Juan Pablos al mérito
editorial, otorgado por la Cámara de la Industria Editorial Mexicana, en 1983; Premio Internacional Alfonso Reyes,
1993; Comendador de la Orden de Isabel la Católica, 1989.
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Datos de la autora
Aurora Díez-Canedo es Doctora en Historia por la Universidad Nacional Autónoma de México (1998).
Desde 1998 imparte la materia Historiografía de México I y II (primer y segundo semestres) de la
Licenciatura en Historia en la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM. Es integrante del Seminario de
Teoría de la historia e historiografía en el Instituto de Investigaciones Históricas de la UNAM.
Investigadora en el Instituto de Investigaciones Filológicas de la UNAM desde 2004. Líneas de
investigación: 1) Historiografía 2) Enrique Díez-Canedo , guerra civil española y exilio republicano
español. Entre sus numerosas publicaciones se destacan las ediciones de Enrique Díez-Canedo y
variadas colaboraciones en revistas científicas. Sus trabajos de análisis historiográfico sobre Hernán
Cortés, Bernal Díaz del Castillo, Francisco Cervantes de Salazar, Juan Suárez de Peralta, Baltasar
Dorantes de Carranza, Francisco de Terrazas para el volumen Historiografía mexicana de tradición
española se encuentran en proceso de edición en el Instituto de Investigaciones Históricas de la UNAM,
que aparecerá publicado en 2011. De 2001 a 2004 trabajó como subgerente en la gerencia de
Producción del Fondo de Cultura Económica. De 1996 a 2001 trabajó como investigadora de proyecto en
el Diccionario del Español de México de El Colegio de México. De 1988 a 1996 trabajó en el
departamento editorial de la Editorial Joaquín Mortiz.
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