Enrique Valdearcos Guerrero
Historia del Arte
Planta y alzado de una catedral gótica: la catedral de Reims,
Francia, S. XIII.
Análisis:
Llama la atención lo peculiar de su planta, especialmente
el enorme tamaño de la cabecera, que alcanza aquí justo a la
mitad de la longitud. Se ha explicado este fenómeno de la
cabecera hipertrofiada como respuesta a la necesidad de disponer
de una zona lo suficientemente amplia como para alojar al
numeroso coro que participaba en las principales ceremonias
religiosas de la catedral.
En el resto de la construcción se siguen las pautas
habituales. Tiene tres naves longitudinales hasta llegar al crucero
y cinco a partir de él, la central más ancha. Tiene un transepto
también de tres naves y también la central más ancha. En el
cuadrado del crucero vemos cuatro enormes pilares fasciculados
que soportan el peso de una gran bóveda de crucería al interior y
de una torre cimborrio poco desarrollada al exterior. Vemos un
ábside poligonal rodeado por cinco tramos de bóveda trapezoidal
que cubren la girola. Alrededor de ella aparecen otras cinco
capillas radiales muy desarrolladas, siendo la central la más
grande.
Aparecen también en planta tres grandes portadas, la
principal en los pies y dos en los extremos del crucero. Toda la
catedral se cubre con bóveda sencilla de crucería, soportada al
interior por pilares fasciculados en el cuadrado del crucero y con
gruesas columnas con baquetones adosados en el resto. Al
exterior, soportando el peso tangencial, unos gruesos contrafuertes, que
aparecen en planta, se unen a una hilera de arbotantes.
En su alzado, el muro interior presenta los tres niveles canónicos: arco,
triforio y ventanas-vitrales.
estructura interna reducida a tres pisos:
3ª altura: grandes ventanales
2ª altura: Triforio, que queda reducido a
una pequeña galería de servicios y que se
presenta corrida a lo largo de toda la
planta.
1ª altura: Desde el suelo hasta la clave de
la arcada que forman los arcos formeros
(los que separan la nave central de las
laterales
Esta estructura interna del alzado quedará como algo clásico para el
resto de las catedrales de la Francia del siglo XIII y pasará al resto de
países como las tres hermanas en España: Burgos, León y Toledo. Por
Enrique Valdearcos Guerrero
Historia del Arte
fuera, esta estructura se corresponde con los estribos exteriores, adosados a la nave lateral hasta que
ésta termina y luego exentos hasta que reciben el arbotante que baja de la nave central. Luego se
rematan con pináculos puntiagudos.
Comentario
La Catedral de Reims pertenece al conjunto de las catedrales clásicas de Francia, junto con las
Catedrales de Amiens y de Chartres. Está dedicado a la Virgen María.
La catedral de Reims tenía, como Saint-Denis, un profundo significado para la monarquía
francesa. Si esta segunda era la sede del panteón dinástico y el lugar donde se custodiaban los
símbolos del poder, los "Regalia", en la primera se coronaban los reyes. Reims era el lugar en el que
desde comienzos del siglo XI se llevaba a cabo la consagración de los reyes de Francia, desde que el
rey franco Clodoveo fuera bautizado por San Remigio. Entre estos muros, asistió en 1429 Juana de
Arco a la coronación de Carlos VII, a quien ella misma había ayudado decisivamente en su camino al
trono.
Se edificó sobre un antiguo
santuario
del
siglo
IV
aproximadamente. Más tarde se
construyó una basílica sobre
columnas romanas hacia el año 400.
Por el 862 se consagró el edificio
carolingio que seguía el modelo de
la iglesia monástica de la Alta Edad
Media. En el año 1210 también un
incendio, como en Chartres, en
Amiens y otras muchas iglesias
francesas, asoló el edificio y ello
motivó la reconstrucción de la
catedral. Tratándose de un templo
de tal envergadura, podemos
considerar que las obras no se
demoraron demasiado. Iniciada sólo
un año después (en 1211 se coloca
la primera piedra), se materializó en cien años. En 1311 parece ser que la fábrica ya estaba concluida.
A diferencia de otros edificios contemporáneos, en éste se conocen los nombres de los
arquitectos que se sucedieron en la dirección de la obra. Los proporcionó el laberinto que ornó el
pavimento de la nave central y que fue destruido al sustituirse el original por otro nuevo en el siglo
XVIII. Gracias a un dibujo sabemos que trabajaron en Reims, y en este orden: Jean d'Orbais, Jean le
Loup, Gaucher de Reims y Bernard de Soissons. En el laberinto venía especificada la labor ejecutada
por cada uno de ellos.
En este contenedor podemos admirar uno de los repertorios más amplios de la escultura y el
relieve góticos, que se extiende por sus distintas fachadas externas, así como por esa otra fachada
interior que cierra los pies del templo, hasta sumar un conjunto de más de 2200 piezas. En la mayor
parte de ellas están ya presentes las novedades de la plástica escultórica gótica que, en algunos casos,
ha producido verdaderas obras maestras, como ese ángel sonriente del grupo de la Visitación. Por lo
demás, en un templo gótico el espacio reservado a las vidrieras ha de ser también considerable y entre
las de Reims destacan sobremanera las del enorme rosetón central en el que se representa a la Virgen
rodeada de apóstoles y ángeles.
0
