Profra.Rosa Martha R.. - 1er Congreso sobre la Investigación en

1ER CONGRESO SOBRE LA INVESTIGACIÓN EN FACULTADES Y ESCUELAS
TITULO:
“EVALUACIÓN DEL ADHESIVO PARA EL VELADO DE LA ARQUITRABE
EN LAS ANTIGUAS GALERÍAS DE LA ACADEMIA DE SAN CARLOS”
AUTOR:
Rest. ROSA MARTHA RAMÍREZ FDZ. DEL CASTILLO
Academia de San Carlos, Escuela Nacional de Artes Plásticas.
Departamento de Restauración de la Coordinación de Curaduría.
EJE TEMÁTICO:
Líneas y proyectos generales de investigación.
ÁREA:
Humanidades y Artes.
RESUMEN:
El propósito de la investigación fue el de encontrar
la metodología adecuada para aplicar en los
diferentes procesos de restauración que se efectúan
por
parte
de
este
departamento,
así
como
confrontarlo con las actuales formas de trabajo y
detectar posibles carencias conceptuales y así
poder establecer mejores parámetros antes de
elaborar propuestas de intervención, para esto
aprovechamos la oportunidad para presentar el
trabajo de cómo escoger la mezcla adhesiva idónea
para colocar un velado de protección en una
arquitrabe de las Antiguas Galerías de la Academia
de San Carlos y poder así realizar la intervención de
la estructura arquitectónica. Dentro de la evaluación
se tuvieron además que escoger el barniz protector
y el método de eliminación del velado.
1ER CONGRESO SOBRE LA INVESTIGACIÓN EN FACULTADES Y ESCUELAS
LÍNEAS Y PROYECTOS GENERALES DE INVESTIGACIÓN
HUMANIDADES Y ARTES.
“EVALUACIÓN DEL ADHESIVO PARA EL VELADO DE LA ARQUITRABE
EN LAS ANTIGUAS GALERÍAS DE LA ACADEMIA DE SAN CARLOS”
Rest. ROSA MARTHA RAMÍREZ FDZ. DEL CASTILLO
Academia de San Carlos, Escuela Nacional de Artes Plásticas.
o objetivo
Desarrollar una metodología para investigar los procedimientos adecuados de
inter-vención en los diferentes problemas que nos plantean las piezas de la
colección de la Academia de San Carlos. Encontrar la mezcla adhesiva idónea
para la protección “velado” de pintura mural y sus aplanados de un arquitrabe
histórico en las antiguas galerías de la Academia de San Carlos.
o Justificación
Esta investigación se llevó a cabo con los pocos recursos con que cuenta la
escuela por no contar con un laboratorio especializado en apoyo a las técnicas de
los mate-riales y restauración. Para realizar los trabajos de sujeción del arquitrabe y
la gualdra (viga) de madera que se encuentran sobre las columnas de acceso de la
sala dos a la Galería Clave o de los Hombres Ilustres, se requieren llevar acabo
algunos trabajos preliminares para conservar su decoración antes y durante la
intervención arquitectó-nica, la cual consiste en la colocación de unos espárragos o
mega tornillos de doble cuerda que sujetaran el conjunto desde la azotea hasta la
parte inferior de la arquitra-be con unas placas de acero. El arquitrabe consta de un
tramado de ladrillo, la gual-dra de madera está empotrada al muro el cual es de
mampostería también de ladrillo, este conjunto esta
cubierto por uno o varios
enlucidos de yeso con decoración tipo marmoleado y molduras doradas. Durante el
proceso de fijación se tienen que realizar perforaciones y presión que, dada la
fragilidad de la decoración, puede producir colapso, motivo por el cual se debe de
colocar un velado de protección sobre la capa pictórica.
o Antecedentes
El proceso de velado se efectúa con la finalidad de proteger los estratos con
riesgo de posible colapso con papel o con tela adheridos a la capa pictórica,
incluyendo sus enlucidos, y así, posteriormente, poder intervenir las partes
afectadas, en este caso la intervención arquitectónica del arquitrabe, anclando el
conjunto por estar éste en riesgo de colapso.
Para incrementar las medidas de seguridad, es necesario reforzar las capas de
enlucido inestables con un resane en forma de chaflán (ribeteado) con un material
semejante al original pero de menor resistencia, en el presente caso se utilizó
yeso.
Para evitar que la capa pictórica se strappe (desprenda) es necesario aplicar una
capa aislante de protección, para lo cual se empleo barniz dammar.
o Consideraciones
En toda intervención se deben tomar en cuenta los siguientes aspectos:
1. Nuestra intervención deberá respetar la integridad de la obra, en los
aspectos: formal, técnico y estético.
2. Los materiales deberán ser afines o compatibles con el original.
3. Nuestra intervención deberá ser reversible, esto quiere decir que pueda
retirarse. En el caso del velado, este es un proceso temporal y que se
quitará en un lapso de tiempo corto, fácilmente y sin dejar huella.
4. Los materiales y su aplicación deben de ser fáciles de adquirir y de
aplicar.
o metodología
Para efectuar las pruebas se utilizaron fragmentos de pintura que se encontraban
desprendidos.
1. Pruebas de protección de la capa pictórica con barniz dammar.
Aplicación del barniz a diferentes concentraciones por aspersión y con
brocha directamente y a través de un papel none-woven, con el objeto
de evaluar el tipo de película a emplear y su reacción con la capa
pictórica a la hora de su aplicación. Se decidió utilizar como diluyente el
thinner “Optimus”, ya que se requería de un secado rápido evitando así
afectar los materiales originales de la decoración.
2. Pruebas de combinación de adhesivos a base de acetato de polivinilo
mowilith® para el velado, aplicación directa con brocha sobre el papel
none woven de velado en el sentido vertical del papel para aprovechar
la resistencia por la orientación de la fibra, con empate de 1 cm
aproximadamente en la unión de los lienzos; en el caso de existir
faltantes en la decoración (enlucido) el papel no debía de ser adherido al
ladrillo para evitar comportamiento diferencial entre los materiales.
3. Pruebas de reversibilidad del velado. Debido a que el velado es
temporal, su eliminación debe ser fácil y sin alterar la obra. Por lo que se
hicieron las pruebas para el retiro del papel a base de compresas de
algodón impregnadas de alcohol y con vapor de agua por medio de una
pistola de vapor. Las pruebas se realizaron cinco días después de la
aplicación del velado.
o Desarrollo del experimento
El experimento fue viable gracias a la colaboración del Profr. Fernando Lojero
Cancino, colaborador en este departamento.
1. Prueba del barniz. Aplicación de barniz dammar con las siguientes
variantes:
concentración
aspersión
brocha
brocha/
papel
dammar 5 %
dammar 10 %
dammar 15 %
x
x
x
x
x
x
x
x
x
2. Prueba de adhesividad. Aplicación del velado de none woven S-226
con las diferentes proporciones en volumen de los adhesivos:
Mowilith® DM5
Mowilith® DO25
25 %
50 %
75 %
75 %
50 %
25 %
3. Prueba de reversibilidad
Mowilith® DM5 : DO25
compresas
Alcohol 96º
25 % : 25 %
50 % : 50%
75 % : 75%
vapor
x
x
x
x
x
x
o resultados del experimento
1. Prueba del barniz
Concentración
5%
10 %
15 %
aspersión
brocha
brocha/papel
-capa ligera
-poca protección
-se dispersa
-se escurre
-se dispersa
-se escurre
-capa ligera
-poca protección
-se
barre
la
decoración
-se
barre
la
decoración
-capa ligera
-poca protección
-sin modificación
en la decoración
-capa uniforme
-sin modificación
en la decoración
-capa irregular
la -difícil aplicación
-se dispersa
-se escurre
-difícil aplicación
-capa densa
-se
barre
decoración
2. Prueba de adhesividad
Mowilith® DM5
Mowilith® DO25
25 %
50 %
75 %
75 %
50 %
25 %
resultado
-mala adhesión
-buena adhesividad
-rigidez inadecuada
3. Prueba de reversibilidad.
Mowilith® DM5 : DO25
25 % : 75 %
50 % : 50%
75 % : 25%
o Conclusiones
compresas
alcohol 96º
vapor
-fácil eliminación
-fácil eliminación
-muy difícil
eliminación
-fácil eliminación
-fácil eliminación
-difícil eliminación
(pasta chiclosa)
1. Barniz. Para colocar la capa de protección se decidió utilizar el barniz
dammar al 10% en thinner aplicado con brocha de pelo suave de 3” a
través de un papel none woven de 20 x 20 cm. Con lo cual se obtiene
una capa uniforme, de fácil aplicación, secado rápido y que proporciona
buena protección.
2.
Adhesivo. Se encontró que la mezcla idónea fue la de mowilith® DM5DO25 en volúmenes iguales, obteniéndose buena adhesividad y aplicación uniforme lo que nos garantiza una buena permanencia de la
decora-ción. Mezcla que al ver la prueba de reversibilidad no strappa.
3.
Reversibilidad. Encontramos que la mejor forma de eliminar el velado
es a base de vapor, debido a que no se remoja ni deja chiclosa la
superficie, los residuos son mínimos los cuales se remueven fácilmente
al quitar el barniz, no strappa la capa pictórica, facilidad de
desprendimiento además de ser económica.
o Propuesta para mejorar la metodología de investigación en técnicas
de materiales y restauración
1. Contar con un equipo multidisciplinario. Aunque contamos con la
in-fraestructura de la universidad, así como el auxilio de le Escuela
de Restauración del INAH, se requiere contar con nuestro propios
espe-cialistas para tener un contacto más directo entre los
problemas que se presentan y su solución.
2. Contar con la infraestructura adecuada (equipo, herramientas y
materiales), para que muchos de estudios y experimentos se
puedan realizar en casa y no depender de presupuestos, agenda y
buenas voluntades ajenas.
o bibliografía
* Baldini, Humberto., Teoría de la restauración y unidad metodológica, vol. I y vol II
Editorial Nerea / Nardini, 1997, Florencia.
* Calvo, Ana., Conservación y restauración. Materiales, técnicas y procedimientos
de
la A a la Z, Ediciones del Serbal, 1997, España.
* Carbonell de Masy, Manuel., Conservación y restauración de monumentos,
Editorial
Piedra - Cal – Arcilla; 1993, Barcelona.
* Daifuku, Hiroshi, et al., La conservación de los bienes culturales, Edición de la
UNESCO, 1969, Suiza.
* Gómez, Ma. Luisa., La restauración. Examen científico aplicado a la
conservación
de obras de arte, Editorial Cátedra; 1998, Madrid, col. Cuadernos Arte /
Patrimonio del Patrimonio Histórico Español.
* Parra, Enrique, et al., Técnicas de consolidación en pintura mural, Edición de la
Fundación Sta María la Real. Centro de Estudios del Románico, 1998,
Madrid.
* R. C. M., Guía de productos. Sustancias naturales y materias plásticas, Editorial
Restauració – Conservació – Materials, s/f, Barcelona.
* Apuntes del Doctorado y Especialidad en Docencia de la Universidad Politecnica
de
Valencia, Curso de Restauración de Pintura Mural, Dras. Pilar Roig y Julia
Osca, 2004.