EI Modernisme a Cervera*

EI Modernisme a Cervera*
MARIA JOSEP FERNÁNDEZ VALLÈS
Introducció
L'interès del tema tractat en aquest treball és innegable.
Resulta evident, però, que podia haver estat molt més extens.
Com sempre el temps i la feina ho han impedit. D'altra banda la
escassa docimientació que existeix obliga a una incessant recerca
de fonts informatives relegades a la transmissió oral. La Guerra
Civil del 1936 és també vm obstacle important, donat que molts
papers van ésser destruïts i la major part de la documentació
desaparegué.
A principis de segle, els arquitectes no eran massa abimdants
i els seus serveis no podien ser costejats per qualsevol. Per aquest
motiu la major part de construccions foren iniciativa directa dels
mateixos propietaris, portades a terme pels paletes del poble.
Potser pot arribar a pensar-se que el següent estudi és tan
artístic com històric. En realitat així és. L'art ha estat en tot
moment una manifestació de la història i per això, no és possible
* El meu agraïment més sincer a les senyores: Anna i Mercè Lucaya, Paquita Martínez, Maria Camps, Ramona Elies i la senyora vídua de Colom; als senyors
Ramon M. Gomà, Josep Pedrós, Josep M. Boquet, Ramon Cuñé, Mateu Carbonell, Josep M. Civit, Emili Rabell, Nicolau Güell, Manuel Allué, Magí Trepat
per la seva valuosa col·laboració, sense la qual no hagués estat possible l'elaboració d'aquest treball.
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deslligar-lo. Moltes vegades l'obra d'art considerada fora del seu
entorn històrico-social no té cap sentit.
M'agradaria que aquest treball fos una mica transcendent, que
ens ajudés a donar un petit pas en el descobriment de les nostres
arrels col·lectives, moltes vegades oblidades per la majoria.
C e r v e r a , a p r i n c i p i s d e segle
Prosperitat és la tònica dominant a la Cervera de principis
de segle. El creixement, l'expansió, el desig de construir una
ciutat floreixent eren les principals aspiracions dels cerverins
i es fan ostensibles en les publicacions que hom conserva d'aquella època. Van tenir lloc moltes millores públiques:
Et titánico esfuerzo para dotar a Cervera de un caudal de aguas procedentes de Vergas Garrejat, coincide hoy con el no menos titánico de
elevar el caudal copioso del agua de «els Pous». Fue Cervera en 1861 favorecida con la instalación del telégrafo y ha sido en 1914, que nuestras
comunicaciones telefónicas van tomando mayor incremento. «Agua, comunicaciones y enseñanza» fue el lema de nuestros predecesores de 1864,
y «enseñanza, comunicaciones y agua» es el programa de los que hoy amamos a Cervera, progresista, renaciente y triunfadora...
¡Vida, riqueza y cultura! Qué ideal más hermoso para todo un pueblo
que siente las ansias de la redención...
(De la revista Nuevo Ambiente)
Com veiem, no mancaven els ideals gloriosos i patriòtics.
També estava en construcció la carretera de Rocafort que va
provocar molts conflictes al no poder-se acabar en el termini
esperat. Es traçà un projecte per unir en una mateixa línia férrea
Balaguer, Cervera i Igualada. D'altra banda les llars començaven
a gaudir de la calefacció central.
Però, malgrat tot això, la medicina no era capaç encara de
combatre les malalties més comuns. L'índex de mortalitat era
molt elevat, i arribar als seixanta anys esdevingué tota una proesa. Vegem, a continuació, una crònica de la importància que
tingué una epidèmia de grip a Cervera durant la tardor de 1918:
Las medidas tomadas por la autoridad, mandando cerrar por una noche
los cafés y la orden de enterramiento de cadáveres de madrugada, propagado en viernes, circuló por la comarca entera y pronto, corresponsales
ignorantes o de mala fe, lograron que en la prensa española apareciera
él caso de Cervera como el más singular. Léanse «ABC», «El Debate»,
«Correo Español», «Las Noticias» y otros de aquellos días y se comprobará lo que decimos.
(Nuevo Ambiente, núm. 143, 27 de octubre de 1918)
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A desgrat d'aquests infortunis imprevistos, Cervera continuava la seva marxa bulliciosa cap a la modernitat. Algvines
entitats bancàries importants, com la «Caja de Pensiones para la
Vejez y de Ahorros» hi varen instal·lar les seves sucursals. Es
protestà per l'abandó de certes vies de comimicació, que d'altra
manera, haurien reportat beneficis per la ciutat. S'organitzaren
festes nacionalistes i homenatges a capdavanters de la nació
catalana, paral·lelament a festes religioses de gran solemnitat.
Com a nota curiosa, es començà a reivindicar la condició
femenina, per part dels homes!, amb uns objectius no gaire
«feministes»:
Han passat els temps en que la dona vivia tancada a casa i es criava
tímida i ensopida; ha de viure al aire lliure per la mateixa raó que nosaltres i ha de conèixer la fruició de muntar a cavall o del rem, l'excursionisme en totes ses formes, etc.
Així, en lloc de dones tristes i raquítiques, escrofuloses i neuròtiques,
tindrem noies dretes i equilibrades, fortes i resistents, preparades moralment i materialment per resistir les empentes de la vida i en ideals condicions per complir després llur missió de mares, allunyant mil perills
pel seu organisme i infantant fills sans i robustos que donin lloc a una
generació superior per regir els destins de la pàtria.
{Nuevo Ambiente, núm. 137, 7 de julio de 1918)
El Modernisme a Cervera
Aquest moviment cultural nascut a Anglaterra, s'estenguè
ràpidament per tot Europa. Si bé Catalunya fou un centre important, a casa nostra varen arribar els trets de la corrent inicial
molt diluïts. Aquells anys, però van ser bastant fructífers en
construccions. Hom pot veure, passejant pels carrers de Cervera, gran quantitat d'edificis de l'època. La pobresa dels materials
i la poca decoració de les façanes són característiques molt remarcables, que ens permeten situar-los cronològicament. Centrarem
el nostre estudi en dues edificacions: Cal Güell i, sobretot, el
Sindicat. Abans, però, cal tenir una visió mínima d'algunes manifestacions modernistes a la nostra ciutat.
Encara que sembli una antítesi, gran quantitat de magatzems
del «Districte nou» foren bastits durant aquesta època. Destaca
per la seva extensió «cal Albareda», construït el 1918. Consta
de dos pisos, separats per una motllura de totxo, que es repeteix
a l'acabament del segon pis. La llarga filera de balcons i finestres amb curioses formes, està rematada en un extrem per les
golfes que reben la llum a través d'una espècie d'òculs, i per una
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barana balaustrada. La planta baixa, avui habilitada com a supermercat, està integrada per vàries portalades i una sèrie de finestrals desiguals. Es una llàstima que a l'hora de col·locar rètols
lluminosos no es respecti l'estètica i l'harmonia de l'edifici.
La «Serradora Martí» és un altre exponent del Modernisme
cerverí. Construïda al 1929, es caracteriza per un doble emmarcament en totxo dels arcs de finestres, balcons i portalades,
enllaçats entre si per les motUures que ja hem vist i que travessent horizontalment tota la façana. Provista, també de golfes,
té els òculs en forma romboïdal.
El «magatzem Gomà» constitueix el prototipus del Modernisme de casa nostra. Són curiosos els pilars de totxo, uns adosats
al mur, els altres com a remat, les finestres escalonades sota un
arc que engloba, alhora, la porta, i el finestral semicircular dividit en tres parts. De forma rectangular, es troba assentat sobre
una base de pedra vista. Fou construït aquest magatzem, l'any
1926 per uns paletes de la veïna població de Guissona, i es conserva realment bé. (Foto núm. 1).
A principis de segle es construïren també moltes botigues en
la nostra ciutat. Entre elles, «La Central», amb vma estructura
molt típica, alternant fusta i vidre. L'ampli aparador acaba en
la part alta, amb una franja, a mode de vidriera. (Foto núm. 2).
«La Perfumeria», construïda l'any 1931, amb tota la façana
de fusta i decorada amb línies de corba-contracorba, tan característiques del Modernisme. Està pintada en dos colors per accentuar el relleu. (Foto núm. 3).
La «Farmàcia Civit» és igualment d'aquesta època. S'acabà de
construir l'any 1930. I també modernista és la coneguda barberia
Ninot. (Foto núm. 4).
D'altres manifestacions modernistes, potser no tant evidents,
però igualment importants són, per exemple, la tribuna de cal
Lucaya. Construïda de 1907 a 1908, sobre una base romànica
anterior, forma part d'un edifici que havia estat dividit en dues
cases: la del marquès de Castells, i cal Preciós. El fundador
va arribar de la Seu d'Urgell, fugint dels carlins i comprà les
dues cases amb una façana integrada per quatre balcons, construint-hi, més tard, la tribuna actual enmig de dos balcons. Originàriament el plànol d'aquesta galeria projectava més amplada, però per qüestions que no vénen al cas es reduí bastant la
seva mesura. No hi han dades sobre l'arquitecte, però hom creu
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que podia haver estat planejat per Domènech i Muntaner. El
treball de les baranes s'encarregà a can Ballarini de Barcelona,
una firma italiana molt prestigiosa en la forja del ferro. Concretament la tribuna s'acabà de construir durant la Setmana Tràgica del 1908. Amb posterioritat, l'arquitecte Jeroni Martorell va
reformar tot l'interior de l'edifici. Centrant-nos en l'aspecte exterior de la galeria, cal destacar la franja de ceràmica inferior,
el minuciós llaurat del ferro i el mosaic superior en forma d'escames (recordem l'aspecte orgànic del Modernisme). (Foto número 5).
Són molt interessants les baranes dels balcons sobre la ferreteria de cal Trepat. Treballades amb ferro forjat per Pau Vidal,
conegut pel renom de «clavetaire», cap a l'any 1923.
La torre de cal Elies al passeig de l'Estació, constitueix un
bon precedent d'arquitectura modernista a Cervera, ja que es
va construir cap al 1860. La cosa més característica és la cobertura en forma piramidal, amb una espècie de mosaic en forma
d'escames que ja hem vist abans.
Els fanals que es troben a l'entrada del passeig de l'Estació
són una bona mostra de treball del ferro, típic del Modernisme.
Les curioses formes decoratives donen una certa riquesa ornamental.
A sota podem veure una fotografia de la torreta de la casa
situada en el carrer de Buidasacs. L'estructura en totxo és ben
evident. (Foto núm. 6).
Cal Güell
Una de les edificacions modernistes més destacables de la
nostra ciutat és cal Güell. Tots els cerverins recorden encara
la famosa «Fàbrica de galetes» i els inoblidables pastissos que
s'hi feien. Els frontals de les mateixes caixes de galetes d'aquesta marca tenien un caire i una estructura certament modernistes
(ornaments vegetals i predominancia de línies curves).
La importància d'aquesta petita indústria fou gran, i la seva
producció bastant notable. Les galetes, però, es fabricaven amb
un sistema ben bé artesanal.
Era molt interessant el forn emprat de 16 metres de llargada
i construït segons les darreres innovacions de l'època, de manera
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que una gran quantitat de galetes entraven per un costat i sortien
per l'altra banda totalment cuites. Com a anècdota, es pot dir
que fou concebut i edificat sobre una idea abstracta, sabent solament, que s'havien començat a fabricar forns d'aquesta mena a
Anglaterra.
Però el que ens ocupa en aquest moment és la casa situada
al costat mateix de la fàbrica. Es començà a construir l'any 1918,
i en aquesta primera estructura, es va deixar en la part davantera un terrat obert que es concluí durant els anys 19 i 20.
En anys posteriors, aquest terrat es va anant cobrint per
trams fins a esdevenir una galeria tancada de banda a banda.
El senyor Manuel Pedrós fou l'encarregat de fer i col·locar els
bastiments dels finestrals.
Actualment, la casa es troba en un excel·lent estat de conservació i poden apreciar-s'hi molt bé les característiques modernistes. Els motius ornamentals en forma de mosaics es repeteixen
molt sovint, inclús a la torreta tan personalitzadora que sobresurt damunt la teulada. (Foto núm. 7).
Apareixen també les motUures en totxo que ja coneixem,
i l'emmarcament peculiar de les finestres.
El treball del ferro és també essencial. Molts elements decoratius parteixen d'aquest material (baranes, fanals...). En la
fotografia podem observar-ho, i, de més a més, cal que es vegi
el relleu i l'escalonament del totxo de la part superior dels pilars
que formen el porxo.
La decoració en ceràmica de colors que hem vist en tota la
façana es fa extensible a la part interior dels voladissos i a les
pilastres que delimiten els finestrals.
El Sindicat
Resulta difícil parlar del Sindicat Agrícola de Cervera i Comarca. No pot estudiar-se tan sols com a obra d'art, doncs va
ésser un fenomen molt més complex. El perquè del Sindicat no
s'entendria sense conèixer l'amor, la dedicació i les esperances
que els pagesos hi varen ficar. Es quelcom més que una construcció bonica, és l'esforç de centenars de persones que lluitaren
contracorrent amb tota la seva voluntat.
Però abans de centrar-nos en el propi Sindicat, assabentemnos de la vida i obra del seu arquitecte: en Cèsar Martinell.
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Foto número 4.
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L'arquitecte: Cèsar Martinell
Neix a Valls (Tarragona) el 24 de desembre de 1888. Després
de cursar el batxillerat, es trasllada a Barcelona on ingressa en
l'Escola d'Arquitectura. Al 1915 acaba els estudis i coneix a Gaudí. Un any més tard és nomenat arquitecte municipal de Valls,
càrrec que deixarà al 1919. Durant els anys consecutius construeix edificis agraris arreu de quasi tota Catalunya: Rocafort
de Queralt, Nulles, Pinell de Braç, Falset, Gandesa, Palau d'Anglesola, Verdú, Cornudella, Montblanc, Pirra, Vilallonga, Ivars
d'Urgell, Aiguamúrcia, Miralcamp, Albatàrrec, Santes Creus, Cabra del Camp, Arbeca, Torregrossa, l'Albi, Barberà, Llorenç del
Penedès, Cervera, Sant Guim, Ripollet, les Cabanyes, Ciutadilla,
Sant Cugat del Vallès, Moja, Ulldecona...
Restaura molts retaules, càmares reials, campanaris, altars,
etcètera. L'any 1929 esdevé acadèmic de la Real Academia de
Bellas Artes de San Fernando, de Madrid; el 1952 és nomenat
membre directiu de «Amigos de Gaudí» de Barcelona; el 1955
acadèmic de la Real Academia de Bellas Artes de San Carlos de
Valencia i l'any 1959 cavaller de «L'Ordre des Arts et des Lettres
de la France». Mor a Barcelona el 19 de novembre de 1973. Entre
les seves obres destaquen: «Gaudi, su vida, su teoría, su obra»
(1967), «Conversaciones con Gaudí» (1969), «El pintor Galofré
Oller» (1962), «Costa avall» (Novel·la del 1959), «La Sagrada Familia» (1932), «Gaudinismo» (1954), «Antonio Gaudí» (1955), «El
escultor Amadeu. Su formación y su obra» (1945)...
La historiografia clàssica de la arquitectura moderna no ha
considerat l'obra de Martinell dins la producció del Modernisme.
S'afirma, pel contrari, que és un arquitecte del Noucentisme.
Si se comienza con la polémica afirmación de que César Martinell es
un arquitecto del «noucentisme», esto se dice con la convicción de que
nos encontramos ante una obra singular, en la que se entrecruza la persistencia de una tradición gaudiniana y modernista con unos presupuestos culturales, ideológicos y formales que son los que convenimos en
llamar «noucentistes».
Recordar que para Gaudí y su círculo —en el que uno de los discípulos
y divulgadores de última hora es Martinell— la operación arquitectónica
que se trata de llevar a cabo es la superación del «caos» modernista y su
descompuesta «versatilidad» mediante una nueva síntesis de la monumentalidad arquitectónica. Nacionalidad constructiva y sentido monumental
han de dar lugar a un futuro para la arquitectura catalana superador de
todos los males de «Fin du siècle».
La valoración de la arquitectura agraria de Martinell en el contexto
del Modernismo procede del error de entenderla desde algunos de sus
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antecedentes formales, sin entrar demasiado en el nuevo sentido que esta
arquitectura asume como producto cultural en un determinado momento
de la sociedad catalana.
Con un criterio más global e ideológico que estricta y particularmente
estilístico, la consideración de la arquitectura de Martinell como arquitectura del «Noucentisme» tiene una mayor coherencia.
Su atractivo está, precisamente, en que a pesar de cierta heterogeneidad estilística, su arquitectura y el sentido de su obra en estos años es
convergente con el de sus contemporáneos. Por otra parte no hay que
olvidar que en él son tempranos los ensayos del uso del lenguaje neobrunelleschiano y neobarroco, casi sin solución de continuidad con sus obras
agrarias de militància tardo-gaudiniana. Un matizado eclecticismo no excluye la pericia y el buen resultado de sus obras, ni evita que en unas
y en otras, con matices sin duda adversos, afloren opciones culturales (...)
Generacionalmente Martinell forma parte de los hombres del «Noucentisme». Esta es una primera constatación objetiva de un hecho cronológico
que hace convivir y formarse contemporáneamente a los hombres que
por una regla general adscribimos a tres corrientes distintas: monumentalistas, «noucentistes» en sentido estricto y los últimos discípulos directos de Gaudi.
El propio Martinell explicaba a menudo que cuando él estudiaba y en
sus primeros años de profesional, el epíteto «modernista» era un adjetivo
absolutamente negativo y que jamás hubiera aceptado con gusto esta calificación para sus obras. Por esta misma razón, nunca dejó de manifestar
cierta sorpresa cuando, años más tarde, al tiempo que sus edificios agrarios eran valorados por la crítica, ésta los encasillaba en aquella denigrada
corriente modernista. «Influencia y magisterio de Gaudí, sí —aceptaba
Martinell— pero Modernismo, no, o sólo por extensión de la filiación gaudinista...»
Estudiando los elementos que pesaron en la formación de Martinell
se puede concluir que en su arquitectura más fina se produce un sorprendente proceso de reelaboración, de reruperación de elementos procedentes
del gaudinismo, pero tratados con una nueva sensibilidad (...)
Según J. Ll. Marfany: «Definim el Noucentisme com la manifestació
i el resultat de l'adhesió d'un vast sector de la intel·lectualitat catalana
a la política de la Lliga i del triomf de ITiegemonia conservadora i burgesa en el catalanisme polític» (...) La recuperación del léxico cíasicista
fue tónica dominante en la arquitectura «noucentista», en el fondo lo fundamental está en la concepción y en los objetivos hacia los que tienden
las obras, los programas que secundan, la visión de la sociedad que manifiestan. Si del encuadre formal y estilístico pasamos al marco social e ideológico en el cual se desenvuelve la obra de Martinell, tendremos una
decisiva configuración del carácter «noucentista» de su obra (...)
Martinell tiende a ver en Gaudí un anticipo de la arquitectura convencionalment e llamada «moderna», es decir la que se produce en Europa
a partir de los años 20. Frente al «funcionalismo» y a la «arquitectura
orgánica». Gaudí es visto como un pionero, como un avanzado solitario
«racionalista», «funcionalista», «estructuralista», «organicista» avant la
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lettre. Es ésta una interpretación harto discutible cuya razón se basa en
una falta de historicidad de la crítica y la tipificación de los casos en
modelos universales (...) Martinell tiende a valorar todas las arquitecturas
con criterios eclécticos y no siente demasiada necesidad de polemizar con
otras corrientes de la arquitectura moderna. Le interesa sobre todo mostrar en Gaudí un magisterio.
(«Las construcciones agrarias en Catalunya»)
Hem vist la polèmica per incloure l'obra de Martinell dins
un corrent cultural determinat; vegem ara la valoració de les
seves construccions agràries.
La arquitectura agraria de Martinell es obra política de la Mancomunitat. Preocupación extensiva de dar a todos y cada uno de los puntos de
Catalunya algo semejante a la vida cultural urbana, redimiendo el abandono de las pequeñas villas mitad agrícolas, mitad pequeño-industriales...
El grupo de construcciones agrarias presenta gran unidad (...) Se trata
de una repetición de experimentos similares y sobre un programa hasta
cierto punto singular, propiciado por un momento de política cooperativa
muy preciso. Los encargos proceden de una clientela sociológica y económicamente determinada y dan lugar a una relación profesional también precisa. Si pensamos que en el período 1917-1923, Martinell interviene
en más de 40 edificios agrarios, advertiremos la importancia de este trabajo, en el cual adquiere una indiscutida fama de especialista. El cambio cualitativo en el campo de la construcción que estas obras suponen
en los lugares en que se construyen, se evidencia por la fórmula profesional que con carácter privado pero con un implícito apoyo público, organizó Martinell (...)
Desde el punto de vista más interno a la propia disciplina arquitectónica, estos edificios agrarios permiten plantear el tema de los límites de
la arquitectura industrial como problema específico del diseño arquitectónico.
(...) el arquitecto se hace cargo del diseño de todo el conjunto mediante
procedimientos constructivos basados en buena parte en una sabia explotación de los recursos de la albañilería tradicional.
(...) Y es en la racionalidad de estos procedimientos de diseño de silos,
depósitos y cubas y en su correcta ubicación en lo que Martinell pensaba
ser heredero del método y del sentido, analítico y experimental, que nacía
del magisterio y de la arquitectura de Gaudí. Las brillantes estructuras
de arcos equilibrados parabólicos, los abovedados a la catalana, las superficies regladas en elementos estructurales, cubrición, escaleras, torres, etc.,
surgían de este mismo magisterio, que era entendido como bella adecuación entre forma constructiva y lógica estructural. Por ello en las obras
agrarias de Martinell hay que buscar el gaudinismo más en la lógica
y el método con que se afronta el proyecto que en otros aspectos.
(«Las construcciones agrarias en Catalunya»)
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Aquest any s'acomplirà el decenni de la mort de Martinell.
El seu record, però, perdura encara en la ment de tots aquells
que el conegueren. J. Tarín-Iglesias en el seu llibre «Vivir para
contar», li dedica un capítol titulat «César Martinell, arquitecto
y amigo». Entre d'altres coses, diu:
El recuerdo de César Martinell, arquitecto y amigo, será imperecedero.
Le conocí recién terminada la guerra civil; a principios de la década de
los cincuenta solia acudir algunos jueves a una peña a la que yo concurría en los salones del Colón, cobijada a la sombra de la Seo barcelonesa.
Era una tertulia singular y heterogénea (...)
El ilustre arquitecto era un hombre de vastísima cultura. Yo diría
que su espíritu —tantas veces inquieto— se nutría con la observación.
Era de aquellas personas que entre sus pupilas y las cosas solía interponer las ideas. A mí me gustaba oírle cuando hablaba de Cataluña, de sus
monumentos y de sus bellezas. En sus palabras predominaba la finura
y la delicadeza, iluminadas por un inmenso sentido artístico, por un vivo
e intenso conocimiento, buscando siempre con sencillez y armonía la forma de penetrar en los secretos más recónditos del alma.
En todas las ocasiones solía aquilatar, con sabiduría, lo que juzgaba,
tanto en sus libros como en sus artículos periodísticos o en sus conferencias. Martinell nunca fue de aquellos hombres que abrumaba solamente
con erudición. Poseía una inmensa claridad de juicio y apuntaba certeras
opiniones. Sus conocimientos eran profundos. Su influencia en el campo
del arte será importante, pues dejó tras de sí una obra de innegable interés. Su prosa era armoniosa y su pensamiento ágil. A lo largo de su vida
tuvo dos constantes preocupaciones: la arquitectura medieval y la obra
de Antonio Gaudí, de quien había sido discípulo y al que dedicó páginas
inolvidables.
El medio familiar —5M Valls nativo— y la influencia del arte marcaron su personalidad desde un principio. ¡Cuántas veces nos habíamos quedado perplejos en la evocación de sus tierras tarraconenses! El paisaje
manchado por el verdor de sus pinos o de sus viñedos surgía en su palabra con un sentido verdaderamente íntimo. Su ser tenía una gran lozanía,
resplandeciente de luz; sabía captar maravillosamente todas las esencias
de su tierra, romana por antonomasia.
Es un retrat psicològic subjectiu, però igualment vàlid de
l'arquitecte. Coneixem el seu amor per Catalunya i sobretot per
Valls, la ciutat de la seva infantesa. Coneixem, també, la seva
admiració per Gaudí al que considerava mestre i punt de partença de la seva obra, i els seus judicis i raonaments sempre
acurats i fonamentats.
Actualment, l'obra de César Martinell, s'està revaloritzant,
restaurant-la en alguns casos o completant-la en altres. Una mostra, es el següent article de Elías Pujol, publicat a «La Vanguardia» el dilluns 4 d'abril de 1983.
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UN EDIFICIO DEL ARQUITECTO CESAR MARTINELL
SERA RECUPERADO
Tarragona. — El «Celler» Cooperativo de Gandesa, obra inacabada del
arquitecto César Martinell, será restaurado y terminado por obra de la
Dirección General de Arquitectura de la Generalitat que invertirá en el
proyecto 30 millones de pesetas a fin de recuperar este importante edificio histórico.
La junta de la Cooperativa y la Dirección General de Arquitectura
llegaron a un acuerdo por medio del cual la Generalitat se hará cargo de
la restauración del edificio y la entidad de su mantenimiento futuro. Con
este acuerdo se evitará la realización de obras que pudiesen perjudicar
su carácter singular e histórico.
Los planos originales de César Martinell han sido obtenidos de los
archivos históricos del Colegio Oficial de Arquitectos y la obra de restauración y consolidación definitiva se ha confiado al arquitecto Manuel Ribas
Piera, quien firmó el acta de replanteamiento con el representante de la
empresa adjudicatària de las obras.
Al acto del inicio de las obras asistieron el alcalde de Gandesa, Joaquim
Jardí; los miembros de la junta de la Cooperativa y el jefe de los servicios
de la Dirección General de Arquitectura, el cual manifestó la voluntad del
departamento de Política Territorial y Obras Públicas de colaborar en la
mediación de las posibilidades, en la adecuación de los edificios como el
que nos ocupa, de indudable interés arquitectónico, avalado por su funcionamiento continuado a lo largo de medio siglo y a pesar de los cambios
de técnicas que en el transcurso de los años se han ido imponiendo.
El «Celler» Cooperativo de Gandesa fue proyectado en el año 1919 para
servir de centro de las actividades de elaboración y conservación de los
vinos de la comarca y debido al uso de más de 50 años, su estado hoy
en día empezaba a ser preocupante, si no por su estabilidad, si porque la
conservación había sido prácticamente inexistente y su degradación había
ya asumido unos límites de los que difícilmente podría haberse recuperado en el caso de no llegarse a una actuación inmediata.
El término para finalizar las obras se ha fijado en un año y se espera
que transcurrido este periodo se pueda informar de su finalización.
(Elias Pujol)
El Sindicat de Cervera: què va ser i què va representar
Per a comprendre el naixement i l'evolució del Sindicat, reproduïm a continuació un fragment periodístic que aparegué el
14 de gener de 1922 en el setmanari barcelonès «El Moderno»:
Nació el Sindicato Agrícola de Cervera y su comarca como consecuencia de una protesta de los pequeños labradores contra la tasa del trigo
que los arruinaba a ellos, sin beneficio alguno para la nación, ya que los
acaparadores, esa maldita plaga deshonra de España, eran tos únicos beneficiados. Uno de los iniciadores, el que puso en la obra su inteligencia,
sus actividades, sus numerosas energías, hablando, convenciendo con su
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cálida palabra a los labradores, comunicándoles su entusiasmo fue D. Ramón Vidal, actual gerente del sindicato y verdadera alma de él.
Comenzó el sindicato como comienzan todas las grandes obras, sin
dinero y casi sin socios. Al año eran 700; ahora son más de 1.400 y componen el sindicato socios de 121 pueblos. Como se desarrollara con rapidez asombrosa y necesitasen dinero en cantidad grande, emitieron un
empréstito de 1.200.000 pesetas —que fue cubierto con dinero exclusivo
de los socios— en obligaciones de 500 y 100 ptas., al 6 % anual con amortización paulatina de dichas obligaciones.
Y comenzaron las obras de la harinera, edificio colosal, no ya solamente por las dimensiones e importancia moral que tiene, sino por lo
que significa, ya que palpablemente demuestra dos cosas: que el Sindicato crecía de una manera tan rápida que se salía de todos los cálculos
previstos y que los elementos directores del mismo estaban a la altura
de las circunstancias y sabían hacer frente, se encontraban capacitados
para dirigir empresa de tal magnitud, magnitud a la cual ninguno creía
llegaría.
Y lo hacen bien; la fábrica y maquinaria para la molienda del trigo
—que ha montado la casa Bühler de Suiza con trabajadores propios—
tiene un coste de 1.300.000 ptas. La fábrica es grandiosa y cuando esté
terminada entrarán en ella directamente los vagones del ferrocarril para
ser cargados. Contará además de espaciosas salas para las máquinas con
almacenes grandiosos y tiene 300 ventanas. En una de sus torres se están
construyendo 12 silos de cemento armado, capaces de almacenar 180 vagones de trigo y en la parte central habrá 10 más para 14 vagones. En
los depósitos de la torre se han empleado 16 vagones de hierro. Habrá tres
locomotoras de 100, 40 y 30 caballos de fuerza respectivamente, instalados por la casa Siemens, que cuestan con el restante material eléctrico
52.000 ptas.
El Sindicato cuenta con trigo de los socios para asegurar a la harinera un trabajo de 18 horas diarias. La maquinaria de la harinera es capaz
de moler diariamente 40.000 kgs. de trigo. Con tanta fe y entusiasmo
trabajan todos, que el 18 de enero de 1921 comenzaron los trabajos de
desmonte del terreno y están tan adelantados que a últimos de este mes
estará el edificio en disposición de prestar servicio. La organización del
Sindicato es por todo y ante todo altruista, ya lo dice el lema «Ayúdame
y te ayudaré».
Con este lema por escudo tienen en proyecto la construcción de un
gran taller cooperativo, molino de aceite, destilería, etc.
Tienen dos hornos de pan que cuecen semanalmente 80 sacos de harina, vendiendo en Cervera más de 2.000 kgs. a 56 céntimos el kilo. Tienen
el proyecto que muy en breve pondrán en práctica, vender pan en Barcelona, pan de trigo que remitirán diariamente, envuelta cada pieza en
papel con el sello del Sindicato. A pesar de la baratura del precio han
realizado con el pan, en el último semestre, un beneficio de 10.000 ptas.
La elección de la junta directiva es por sufragio directo y se renueva
por mital. Como componen el Sindicato socios de 121 pueblos, cuando
se aproxima la elección, los de cada pueblo se reúnen, cambian impresiones y al delegado que cerca de la junta del Sindicato tienen, le dan el
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o los nombres de los que ellos votan. En esta forma se hace la candidatura y después, en junta general de socios obligatoria en la segunda quincena de enero y a la que deben asistir todos, se hace la proclamación.
Todos los que componen la junta directiva son trabajadores del campo
o pequeños agricultores, ya que en el Sindicato no se admiten socios
con más de 20.000 ptas. de capital.
He aquí descompuestas las cifras por semestres del balance y del
movimiento de caja:
31 diciembre 1919 (o sea el primer año) giraron sobre 332.049 ptas.
30 de junio 1920; movimiento 6.174.119; balance 1.542.334 ptas.
31 diciembre 1920; movimiento 8.318.374; balance 1.369.022 ptas.
30 junio 1921; movimiento 10.045.903; balance 2.947.158 ptas.
31 diciembre 1921; movimiento 10.913.054; no está terminado.
Honrada se puede considerar Cataluña y España de tener como hijos
a los propulsores y sostenedores de entidades como ésta y nosotros nos
sentimos orgullosos de publicar en nuestro periódico, gracias a la amabilidad del gerente Don Ramón Vidal, informaciones de tanta importancia.
Resiomint, el Sindicat no era pas una empresa sense força
i mancada de bons projectes. Però, com sol passar, molts d'aquests projectes quedaren tan sols en això. La via del tren no
arribà mai portes enllà del Sindicat, ni es construïren destil·leries,
ni tampoc el molí d'oli. Aquest és el plànol del que havia de ser
el recinte complert del Sindicat.
Malgrat que d'aquest ambiciós projecte, només es pogués dur a
terme la farinera, tots els pagesos se sentiren plenament satisfets
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i s o p o r t a r e n a m b coratge veure-la semi-destruïda p e r u n fatal
incendi, t o m a n t a començar la penosa tasca de reconstruir-la.
La fàbrica de farines del Sindicat començà a construir-se a
principis de 1921, encara q u e la p r i m e r a p e d r a fou col·locada el
dia de sant Isidre de 1920, i n o s'acabà fins a mitjans de l'any
1922. La planimetría a t a m a n y molt reduït és la següent.
En esa obra, la misión del arquitecto fue traducir en buena construcción los planos de la casa Maillart, de forma que en su interior pudiera
instalarse y dar su máximo rendimiento la maquinaria, y en cuanto a
su exterior adaptarse a las condiciones del solar y, sin ostentación supèrflua, obtener un conjunto digno de la ciudad de Cervera que cuenta con
notables ejemplares arquitectónicos. Con ello resultó un edificio de tres
grandes cuerpos en forma de U, uno de ellos entrante hacia el espacio
interior a fin de adaptarse a los viales circundantes, próximos a la estación de ferrocarril.
(«Las construcciones agrarias en Catalunya»)
La utilització del totxo és la característica p r e d o m i n a n t en
aquest edifici, pilars, faixes i m a r c s q u e degut al petit t a m a n y
d'jiquest m a t e r i a l p e r m e t g r a n q u a n t i t a t d e formes decoratives.
La labor decorativa de este edificio, de tres plantas altas, en general,
y una de semisótano o sótano, según el declive del terreno, se vio facilitada por la calidad de la piedra del país, fácil de escuadrar —casi a simple martillo—, que permitió decorar sus fachadas, con un pequeño zócalo
y fajas verticales con apariencia de sillería, unidas por arcos en su parte
posterior y revocado el resto de mampostería ordinaria. En algunas partes del edificio que exigían mayor elevación las fajas pétreas fueron continuadas con ladrillo sin revocar, en dimensiones más reducidas, alternando con pequeñas ventanas a manera de friso
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Tuli) niiniLTü ft.
FuLü nünicr^o 7.
Foto número 8.
En el programa general del edificio figuraba un depósito de agua en
su parte alta que se construyó sobre un espacio rectangular junto a los
silos, por encima de éstos, en bóvedas tabicadas armadas de dos gruesos
de rasilla, formando una especie de torre cubierta por el mismo sistema
en cúpula de forma cónica terminada en semi-esfera en su parte central,
con un cuarto de esfera a cada lado.
Certament les voltes tabicades, constitueixen una solució molt
utilitzada per Martinell. La uniformitat i el tamany reduït de
l'element bàsic: totxo o rajola fina (una espècie de totxo fi i prim)
fa que sigui de fàcil emprament i, si més no, s'adapta a totes les
formes. També permet un estalvi de material i per tant poques
despeses i poc pes.
A la nostra fàbrica de farines, la utilitat es combina amb l'estètica. Diu el mateix Martinell:
Estas construcciones destacadas o relativamente suntuosas, en pueblos
modestos, ejercen manifiesta influencia sobre quienes los habitan o están
familiarizados con ellas. Por tal motivo, los edificios de que hablamos
deben cuidar bien todo detalle de ejecución, con la seguridad de que,
st esto implicase algún aumento en la mano de obra, posiblemente este
aumento quedaría compensado por el ahorro de material empleado. Muchos de aquellos edificios cooperativos resultaron piedras miliarias en la
rutinaria edificación de las respectivas localidades. Fueron una ráfaga
de novedad y hubiera sido casi inhumano no hacer de ellos el modesto
arsenal de consulta de recursos constructivos, donde los albañiles locales hallasen soluciones modernas con materiales tradicionales (...)
Me refiero a la indiscutible prioridad que debe darse a las condiciones
de utilidad y economía de tales edificios, con preferencia a la belleza.
No obstante, en un proceso normal de tipo utilitario, surgió inesperadamente, con absoluta espontaneidad, el aspecto artístico, que no hubiera
sido lícito soslayar en menoscabo del valor simbólico de estas obras colectivas, como redención económico-social del pueblo que las erigió.
Así lo entendieron y manifestaron claramente algunas de las cooperativas que, a pesar de mis consejos tendentes a la sobriedad, insistieron
en que sus edificios tuvieían ostensiva belleza exterior. Citaré entre éstos
las bodegas de Pinell de Brai y de Nuiles, y la harinera de Cervera (...)
El factor belleza en estos edificios se había manifestado en una discreta decoración de los mismos mediante la tectura de las fábricas empleadas, tales como la mamposteria careada, en basamentos; el sillarejo,
en lugares de fácil obtención por la calidad de la piedra disponible, el
ladrillo visto, de frecuente uso en ventanales, pilares y arcos; la sillería,
en puertas de entrada y sitios singulares y en ocasiones rasilla vidriada
polícroma en letreros y pequeños adornos (...)
(«Las construcciones agrarias en Catalunya»)
Durant la construcció del dipòsit d'aigua, la junta del Sindicat, acordà aixecar la cúpula i col-locar al damunt un focus
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lluminós visible en tota la comarca. Per aquest motiu, s'imí a la
part cònica de la cúpula xma carcassa metàl·lica en forma de
piràmide aguda amb una llum molt potent en el seu vèrtex que
s'encenia un nombre determinat de dies abans de la celebració
d'ima junta.
El Sindicat va significar una transformació en la vida de la
nostra ciutat. Molt clar es pot veure en aquest article que aparegué en el suplement de «La Segarra» amb motiu del cinquantenari de la seva fundació:
...También fueron objetos de fuertes contratiempos, que soportaron
con entereza, como la quema de la fábrica de harinas a menos de un año
de su funcionamiento, que fue un golpe casi mortal. Años más tarde y ya
en nuestro recuerdo la Guerra Civil de 1936 que por su alcance viene
a romper por un tiempo la armonía de la Entidad.
Como la silueta de la torre de la fábrica de harinas, que permanecía
siempre esbelta e incólume, el símbolo no tan sólo persistia sino que
constantemente irradiaba respeto y unión. Ahora es cuando comprendemos y apreciamos en todo su alcance la importancia que han tenido las
grandes proporciones que representó en la década que la concibieron.
Desde cualquier lugar en que nos hallemos laborando en los cultivos
de nuestros campos, para producir, no se puede desviar la visualidad por
donde no aparezca la punta de la torre y no se deja por un momento de
pensar en lo que ha representado, simboliza y constituya en lo sucesivo.
De ella podríamos decir que, salvadas pocas ocasiones, ininterrumpidamente se ha venido encendiendo la antorcha de la esperanza y que sin
duda alguna ha hecho que se haya vuelto a la reagrupación del redil, un
tiempo desperdigado, bajo el signo de la cooperación puesto en marcha
por el Nuevo Estado, que no sería más que proseguir en lo fecundado con
anterioridad, en el orden económico-social, por el Sindicato Agrícola de
Cervera y su Comarca.
(«C.C.C.C», 2 de maig de 1968)
Una altra mostra de les arrels profundes del Sindicat, que
ja no es podran separar mai de Cervera:
Vidal de Mompalau había soñado con el «Sindicat» y al ver realizado
su sueño le consagró su vida y empeñó su salud. Y el «Sindicat» subió
piedra sobre piedra, ladrillo sobre ladrillo, hasta incorporar su airosa
silueta a la antigua perspectiva de Cervera. Tierra adormecida y oscura
que comenzó a despertar al ver esa atrevida forma que se elevaba hacia
el cielo, que tiene algo de castillo y algo de templo, y como ambos, bien
asentada y firme. Por si fuera poco, con la mera forma una luz puesta
en su cima se encendió proclamando que la oscuridad se había disipado
para siempre en la Segarra, que la claridad y la eficacia se imponían
sobre la sombra de la rutina.
(«C.C.C.C.>, 31 d'agost de 1968)
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I conduïm l'estudi del Sindicat amb la reproducció de la
fàbrica de farines, avui abandonada, sense haver-se fet ressò dels
magnífics ideals que se li aventuraven. Tant de bo que algun dia
pogués reviure aquells moments gloriosos del passat! (Foto número 8).
Bibliografia
Revista «Nuevo ambiente», anys 1918, 1919, 1920, 1921 i 1922. Periòdic
quinzenal. Òrgan de la Cambra de Comerç i Indústria. Redacció i Administració: Major, 97. Tipografia Minerva, Cervera.
PRADERA VEIJA,
Ricardo. Atlas de los estilos artísticos. Ediciones Jover.
Barcelona.
«Gran Enciclopèdia Catalana», volum 10.
VALLÈS,
Edmon. La cultura contemporània a Catalunya. Edicions 62.
César. Las construcciones agrarias en Catalunya. Editorial La
Gaya Ciencia, S. A. Barcelona, 1975.
MARTINELL,
José. Vivir para contar. Medio siglo entre la anécdota y el
recuerdo. Colección Documento. Editorial Planeta, S. A. Barcelona.
TARÍN IGLESIAS,
Diari «La Vanguardia». Barcelona.
Butlletins «Lo Sindicat», des de 1918. «Portaveu del Sindicat Agrícola de
Cervera i sa comarca». Impremta F. Camps Calmet. Tàrrega.
C.C.C.C. Suplement Agrícola de «La Segarra», editat per la Cooperativa del
Campo Comarcal de Cervera. Impremta F. Camps Calmet. Tàrrega.
Setmanari «El Moderno». Barcelona.
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