Arte hispánico entre los ss VII yX dentro del arte prerromanico. •

Arte hispánico entre los ss VII yX
• Se denomina arte prerrománico al arte que se desarrolla entre los siglos VII y X se le puede incluir
dentro del arte prerromanico.
• Su cronología se extiende desde el S V hasta el X
• El arte prerrománico europeo tuvo 4 componentes que aparecen en el arte de todos los diferentes
pueblos germanos:
♦ Herencia romana: adoptaron las formas romanas constructivas y artísticas, interpretándolos
con técnicas deficientes.
♦ Cristianismo: la iglesia evangelizó a los pueblos germanos y creo monasterios. Las
principales construcciones son iglesias.
♦ El influjo oriental: fue escaso y se conoció a traves de bizancio. Plantas de cruz griega, 2
capillas complementarias y decoración musivaria. Poco importante en el arte prerrománico
español.
♦ La aportación germana: objetos de carácter decorativo mobiliar.
◊ Fuerte tendencia a la abstracción.
◊ Decoración amiga de la complicación (anticlásica).
◊ Estrellas , svástica de lados curvos, la cruz patada, motivos funiculares....
◊ La filigrana , el repujado, el cabujón, y el esmalte cloisoné.
2. EL ARTE PRERROMÁNICO EN ESPAÑA:
Presenta dos etapas de caracteres muy diferenciados por separlas un fenómeno muy importante como fue la
invasión musulmana.
La 1ª corresponde al arte visigodo y la 2ª al arte asturiano y mozárabe.
ARTE VISIGODO
Separado en dos etapas:
1ª desde el siglo VI hasta la conversión de Recaredo al catolicismo en el Tercer concilio de trento (589)
2ª desde la unificación religiosa hasta la invasión musulmana.
ARQUITECTURA
Plantas:
• Basilicales fundiendo elementos orientales y occidentales. Varían desde el tipo basilical o cruciforme:
cruz griega. O combinación de basilical y cruciforme.
• Aparece la capilla mayor rectangular y exenta
• A ambos lados de la capilla mayor , dos capillas de origen bizantino.
• Tienen un pórtico avanzado y exento, con arco en el exterior y dintel en el interior.
• Espacio muy compartimentado.
• No sabían abovedar espacios mas amplios.
• Trazados perpendiculares en planta.
• Arquitectura constituida por volúmenes cúbicos.
1
Material y aparejo:
• Sillares de distinto tamaño, bien tallados.
• Sillares colocados a hueso.
• Sin formar hiladas regulares.
Elementos sustentados:
• Arco de herradura, mas abierto q el posterior árabe, no tiene el extradós concéntrico, el despiece del
arco es radial excepto el salmer q se coloca horizontalmente.
• Cubiertas interiores: utilizan la bóveda de cañón, a veces de herradura, para espacios pequeños, para
naves se utiliza la cubierta de madera par e hilera.
• En el crucero : bóveda de arista, con los nervios rematados por ladrillos con opus spicatum.
• La diferencia de alturas entre naves , cabecera.... colabora a una mayor compartimentación.
• Las cubiertas exteriores pueden ser a una o dos aguas.
Elementos de soporte:
• Muros muy gruesos, con sillares muy bien cortados.
• No permitian la existencia de vanos con mucha luz.
• En el siglo VII el elemento de apoyo más utilizado es el pilar, la columna, de basa sencilla, fuste liso,
y capitel corintio degenerado, tambien hay capitel troncopiramidal invertido con una imposta muy
marcada.
Decoración:
• Relieves supeditados a la arquitectura y condicionados por el espacio q esta le permite.
• Se concentra en capiteles, impostas, y en bandas decorativas que recorren la pared a una determinada
altura.
• Temas vegetales y abstractos en el s VI.
• Roleos de zarcillos.
• Incorporación de la decoración figurativa a la arquitectura en el S. VII. Temas religiosos como Daniel
en el foso de los leones.
• La técnica: suele ser un relieve muy bajo, decoración plana.
PRINCIPALES EDIFICIOS:
San Juan de Baños (Palencia):
• Planta:
♦ basilical, pero con tres capillas en la cabecera completamente separadas.
♦ Incapacidad técnica para cargar mas de una bóveda sobre el mismo muro.
• Interior:
♦ naves separadas por columnas en las q se apoyan los arcos formeros de herradura.
♦ Pórtico posterior a los pies con el dintel al interior.
♦ El arco triunfal da paso a una capilla cubierta con cañón de herradura.
• Decoración:
♦ banda decorativa en el ábside,
♦ Una ventana abocinada con celosía decorada con una venera.
• Exterior:
♦ Aspecto pesado y macizo del conjunto
2
♦ Pórtico posterior con una discutida espadaña
Santa Comba de Bande (Orense).
• Planta:
♦ De cruz griega modificada por la adición de la capilla mayor, el pórtico más otras dos
estancias.
♦ Brazos abovedados y el crucero
♦ Sobre 4 arcos torales se cubre con bóveda de arista de nervios reforzados con el opus
spicatum.
Santa María de Quintanilla de las Viñas (Burgos)
• Planta:
♦ Originalmente tendría planta basilical de tres naves separadas por pilares.
• Exterior:
♦ Sillares bien escuadrados de diferentes tamaños y diferentes materiales.
♦ Decoración en tres frisos, elementos de clara simbología cristiana. ( vid, uvas , aves)
♦ Influencias bizantinas en el friso superior.
• Interior:
♦ Se conserva la decoración de la rosca del arco triunfal asi como la de los capiteles−imposta,
♦ Imágenes en un clípeo sostenido por ángeles alados
♦ Figuras esquemáticas
♦ Detalles incisos no modelados
♦ Tendencia a la geometrización
ORFEBRERÍA:
• Pervivencia de la tradición nómada en el gusto por la orfebrería.
• Hebillas para el cinturón y fíbulas o broches para sostener el manto.
• Trabajados de forma tosca
• Mayor importancia del material que de la factura.
• Coronas, (tesoro de Guarrazar) exvotos con motivo de su coronación.
• Piezas muy coloristas.
EL ARTE ASTURIANO
• Arte muy peculiar en el que se reinterpretaron elementos de la tradición romana, visigoda e incluso
musulmana.
• Modernidad para el momento en q se desarrolla.
• Intencionalidad de vincular las manifestaciones artísticas a un pasado genuino, el romano, q se
adoptan las formas de manera peculiar.
• Influencias procedentes de las cortes Carolingias.
• Aportaciones mozárabes procedentes de pobladores emigrantes.
• Tiene un carácter aúlico, ya que fue promulgado por la monarquía.
• Intensa actividad artística en poco tiempo y reducido espacio.
• Artistas anónimos.
• Se anticipan al arte románico.
ETAPAS
Se diferencian tres etapas:
3
1ª LA DE ALFONSO II EL CASTO (791−842)
• Se instala la capital en Oviedo y manda construir espléndido edificios:
• La Cámara Santa (Oviedo)
• San Julián de los prados o Santullano (Oviedo)
• La cruz de los Angeles, orfebrería.
2ª LA DE RAMIRO I O PERIODO RAMIRENSE
• Es el mas original del arte asturiano
• Edificios cubiertos con bóvedas
• La decoración ocupa un lugar importante en el edificio.
• Relación entre:
♦ Estructura y la función.
♦ Interior y el exterior.
♦ Integración de construcción y decoración
♦ Sentido armonioso de las proporciones.
• A este periodo pertenecen:
♦ Santa María del Naranco (Oviedo).
♦ San Miguel de Lillo (Oviedo).
♦ Santa Cristina de Lena (Pola de Lena).
3ªLA DE ALFONSO III EL MAGNO (866−910)
• Influencia mozárabe.
♦ Se vuelve al arco de herradura
♦ Formas decorativas andaluzas.
• Pertenecen a este periodo:
♦ San Salvador de Valdediós (Villaviciosa)
♦ La cruz de la Victoria en orfebrería.
ARQUITECTURA
1) Materiales:
• en el periodo ramirense en el q se utiliza bastante la piedra mejor tallada.
• Material utilizado es pobre
• Sillarejo y mampostería.
• Ladrillo para los arcos.
• Contrafuertes y esquinas de los muros se hacen con sillares a soga y tizón.
2) planta y alzado mas frecuentes en las iglesias:
• Planta basilical de tres naves la central más alta y ancha.
• Naves separadas por pilares y sobre ellos descansan los arcos de medio punto.
• Cabecera interior tripartita, (la mayor mas alta y ancha y decorada con arquería ciega y planta
cuadrangular)
• Exteriormente el muro testero es rectilíneo, con dos contrafuertes y 3 vanos.
• A los pies suele haber un pórtico.
• En las fachadas laterales aparecen habirtaciones q recuerdan al arte visigodo.
• Las cubiertas interiores son según el periodo vistas o abovedadas, pero las capillas son abovedadas.
• Las cubiertas exteriores son a dos vertientes en la nave central, pórticos y habitaciones laterales, y a
4
una vertiente en el resto.
• Sobre la capilla central, una habitación inaccesible sin comunicación.
• La iluminación se realiza a base de vanos adintelados, en la parte superior del muro de la nave central,
en el muro testero y en la fachada principal.
• Muchas iglesias tienen una tribuna reservada al monarca.
3) Elementos sustentantes:
• Muro reforzado por contrafuertes que tienen función decorativa y constructiva.
• El pilar de sección cuadrada, con basa sencilla y capitel imposta.
• La columna aparece en las arquerías ciegas, en algunos vanos y en la etapa ramiriense, con basa
sencilla, fuste liso o sogueado,y capiteles corintios.
4) Elementos sustentados:
• Arcos de medio punto y a veces peraltados.
• Arcos de descarga de ladrillo.
• Las cubiertas interiores son en general de madera vista aunque las capillas sean abovedadas.
• Los edificios ramirenses presentan espacios abovedados.
• Bóvedas de cañón y en la etapa ramiriense se refuerzan con arcos fajones.
• Exteriormente los edificios presentan cubierta a una o dos vertientes
5) Decoración:
• Es de tipo pictórico y escultórico.
• Las pinturas son al fresco (ocultar la pobreza de los materiales)
• Influencia romana en técnica y temática.
• Ornamentación austera (Ramiro I influencia oriental,figuras humanas, vegetales)
• Motivo muy característico es el sogueado
• Intrados con guirnaldas
• Estrías en los pilares
• Medallones en las enjutas.
PRINCIPALES CONSTRUCCIONES
San Julián de los Prados (Santullano)
• Mandada construir por Alfonso II el casto
• En honor de san Julián y Santa Basilisa.
• Formaba parte de una villa regia extramuros.
Planta y alzado:
• Basilical de tres naves,la central mas alta y ancha q las laterales.
• Naves separadas por pilares con basa y capitel imposta que sostienen arcos de medio punto de
ladrillo.
• Se provecha la diferncia de altura de la nave central para colocar vanos cerrados por celosías
• Entre las naves y la cabecera hay una nave transversal.
• Dos habitaciones laterales en el transepto.
• En el lado norte del transepto había una tribuna para el rey.
• A los pies un pórtico con cubierta de madera vista.
5
• Cabecera tripartita.
• Cada capilla se ilumina con vanos adintelados cerrados por celosías y con arcos de descarga.
• Las cubiertas interiores son a base de madera vista, incluido el pórtico
• Las capillas están abovedadas mediante bóveda de cañón.
• Los materiales son pobres, sillarejo y ladrillo
• En las esquinas y contrafuertes aparecen sillares a soga y tizón.
Decoración:
• Decoración mural del suelo al techo.
• No aparecen imágenes , solo elementos arquitectónicos esquematizados.
• Representación de la Jerusalén celeste.
• El friso inferior representaría el mundo terrestre.
LA CÁMARA SANTA (OVIEDO)
• Otra construcción de Alfonso II.
• Formaba parte del palacio del rey en Oviedo.
• Planta rectangular de dos pisos.
• La parte inferior o cripta de Sta. Leocadia, es una nave estrecha cubierta con bóveda de cañón que se
apoya en un basamento , casi en el suelo.
• Levemente elevado en la zona de la cabecera.
SANTA MARÍA DEL NARANCO (OVIEDO)
• Formaba parte de un conjunto de edificios en el monte Naranco.
• Su promotor fue Ramiro I.
• Es un edificio de función civil.
Planta y alzado:
• Planta rectangular de dos pisos.
• El primer piso consta de tres piezas, una central y dos laterales.
• La central aspecto de cripta q recuerda a Sta. Leocadia.
• Iluninación a traves de dos puertas laterales.
• Cubierta con bóveda de cañón q arranca de un zócalo y reforzada por arcos fajones.
• De las laterales la oriental pudo haber sido una sala de baños con comunicación desde el interior y el
exterior.
• La occidental solo tiene comunicación por el exterior y es independiente.
• Al segundo piso se accede por una escalera exterior de doble tiro.
• La planta noble tiene la misma distribución que la inferior.
• El recinto central, posible lugar de reunión, esta cubierto por una bóveda de cañón hecha en piedra y
reforzada por arcos fajones.
• La bóveda se apoya en el muro reforzado en el interior por una arquería ciega.
• La arquería reposa sobre columnas adosadas con fustes sogueados.
• Capiteles troncopiramidales.
• Espacio interior:
• Los 7 arcos de la arquería ciega son peraltados.
• Sensación óptica perspectiva.
• Volumen exterior:
• Prisma rectangular rematado por triángulos.
• El conjunto se eleva sobre un podium nivelador.
6
• Fachadas N y S domina el macizo y su horizontalidad.
• Finalidad estética y estructural de los contrafuertes.
• Las fachadas E y O presentan 3 pisos.
• Fingen un tercer piso mediante una ventana trífora.
• Su disposición vertical se contrarresta con una organización horizontal.
• Abundancia de vanos
• Carácter claroscurista
• Decoración:
• Austeridad ornamental, pero con gran riqueza plástica.
• Recuerdan concepciones decorativas romanas.
• Destacan el sogueado, los medallones, las estrías, capiteles corintios.
SAN MIGUEL DE LILLO
• Solo se conserva el pórtico de la entrada y uno de los tramos delas naves.
Planta:
• Planta basilical de tres naves con cuatro tramos.
• Portico de entrada y sobre él la tribuna real.
• Cabecera tripartita
• Las naves se separn entre sí por sólidas y gruesas columnas, caso único en este arte.
• Cubierta interior totalmente abovedada.
• La bóveda esta contrarrestada con las bóvedas del pórtico y las naves laterales.
• Alzado de gran esbeltez
• Precupación del arquitecto por las proporciones.
• Exteriormente destaca esta esbeltez y la disposición alternante de los tramos laterales.
• Los muros se refuerzan mediante contrafuertes con vanos con celosías de piedra de gran valor
ornamental.
• La decoración es tanto escultórica como pictórica.
• La decoración escultórica de influencia bizantina y oriental.
• Los relieves de las jambas son las piezas esculpidas de mayor interes.
• La pintura mural recubría el conjunto y ocultaba la pobreza del material.
• Motivos y ragos similares alos de la época de Alfonso II y nuevas representaciones figurativas de
difícil interpretación.
SANTA CRISTINA DE LENA
• Muy parecida a la disposición, sistema constructivo y ornamentación a Sta María del Naranco.
Planta:
• De una sola nave con 4 salientes.
• Capilla mayor cuadrada que sobresale del edificio.
• Abovedada
• Al N y al S 2 cámaras accesorias.
• Al O portico exento.
• Encima del pórtico tribuna real.
• En el medio planta−salón abovedada con cañón.
• Arquerías ciegas par decorar el muro
• Muro reforzado con contrafuertes para contrarrestar los empujes.
7
Interior:
• Presbiterio elevado
SAN SALVADOR DE VALDEDIOS, EL CONVENTÍN (VILLAVICIOSA)
• Obra encargada por Alfonso III
• Planta:
• Basilical de tres naves cada una con cuatro tramos.
• Separados por pilares.
• Dos habitaciones laterales.
• Pórtico tripartito.
• Tribuna real.
• Interior:
• Boveda de cañon
• Arcos fajones
• Desnudez y simplicidad
• Nave central con grandes pilares.
• Decoración escultórica en los capiteles del arco triunfal y el vano de la capilla mayor.
• Sogueado en el interior y en el exterior.
• La decoración pictórica murales muy importante.
• En el exterior se aprecian tres naves muy altas, lo q permitio abrir vanos antes del arranque de la
bóeda.
• Vanos ajimezados de influencia califal. En sus arquillos de herradura .
• El material ; se ven grandes sillares bien trabajados en los contrafuertes y en las esquinas, sillarejo el
resto.
LA ORFEBRERÍA ASTURIANA
• La cruz de los Angeles: influencias ultrrapirenaicas. Cruz de tipo griego, con ensanchamiento hacia
los extremos y unidos por un disco central.adorna con cabujones y camafeos sobre fonde de filigrana.
• La cruz de la Victoria: elegante y suntuosa. Influencia ultrapirenaica. Tipo latino acabando los brazos
en forma trilobulada y unidos a un disco central. Motivos zoomórficos en los esmaltes.
ARTE MOZÁRABE
ARQUITECTURA:
• Difusión en el mundo cristiano de formas y técnicas musulmanas.
• El edificio mas característico es la iglesia.
• Plantas:
• Anarquía constructiva
• Construcciones de pequeño tamaño
• Gran variedad de plantas.
• Trazados curvos
• Cabecera de una o tres capillas, siempre rectilíneas al exterior pero con trazados curvos de herradura
en el interior.
• Los materiales:
• Variados, generalizándose el sillarejo y la mampostería.
• Sillares para esquinas, jambas y despiece de arcos
• Ladrillo.
• Elementos sustentados:
8
• Arco de herradura, más cerrado q el visigodo.
• Con peralte o prolongación.
• La linea del trasdós se mantiene a veces concéntrica, otras desviada, pero csi nunca recta.
• El despiece puede ser:
♦ musulmán del siglo IX : despiece radial hasta los riñones del arco con dovelas enjarjadas.
♦ Califal del siglo X: el dovelaje se despieza al punto central de la base del arco
• Frecuentemente se enmarca con alfiz.
• Las bóvedas de cañón, de arista y de arcos no cruzados en el centro.
• La cúpula más frecuente es la de gallones.
• Elementos sustentantes:
• Muros gruesos.
• Columnas monolíticas finas con capitel corintio tallado de forma fina.
• Pilares compuestos
• Ménsulas o modillones de rollos para soportar los aleros de gran vuelo.
• Principales edificios:
• San miguel de escalada (león)
• Santiago de peñalba (león)
• San cebrián de mazote ( Valladolid)
• San Braulio de berlanga (soria)
PINTURA MOZÁRABE:
• No se conservan restos de pintura mural pero si de manuscritos decorados con pinturas, denominados
miniaturas.
• Técnica a la aguada.
• Los textos q se decoraban con miniaturas eran Biblias, Concilios, y sobre todo los beatos
(comentarios de los Apocalipsis de S. Juan)
• El objetivo de la decoración era doble:
♦ Decorativa y explicativa
• Los autores más importantes fueron Magius, Emeterio, Eude.
• Estilo:
♦ Proliferación de imágenes: figuración q se aleja de la realidad.
♦ Alejamiento de la realidad por un exaltado cromatismo
♦ Dibujo firme, preciso, aunque no sea correcto llega a ser de gran valor expresivo.
9