INGENIEROS ACÚSTICOS - MANUAL SOBRE ACÚSTICA DE SALAS

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INTRODUCCIÓN A LA ACÚSTICA DE SALAS:
SALAS:
INGENIEROS ACÚSTICOS CONSULTING, S.L.
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BIENVENIDO
Buenos días, si está leyendo estas líneas seguramente sea por que es usted al
igual que nosotros, un apasionado de la MUSICA.
Con este sencillo tutorial, no pretendemos establecer complejas bases cientificas
sobre acústica de salas, ni formulaciones matemáticas para el análisis de las
mismas, no, el objetivo de este manual es dar un enfoque práctico, buscando la
esencia de una buena acústica, y las herramientas que necesitamos para
obtenerla.
Por desgracia, sabemos que no podemos establecer una “regla de oro” para
conseguir una buena acústica en todas las salas. Esto se debe a que cada sala
presenta unas particularidades cualitativas que hacen variar su acústica
(particularidades geométricas, de revestimiento, reverberación, focalización…) Por
ello, cada sala necesitará un rigurosa análisis a fin de obtener el mayor rendimiento
de ésta. Pero lo que sí que podemos establecer, es una base de cómo debe ser una
sala para obtener una buena acústica.
Pueden pensar que el coste de acondicionar una sala y conseguir una buena
acústica es muy elevado; nosotros creemos que esto podría ser así, si no se
dispone un conocimiento o asesoramiento adecuados. Pero si se cuenta con estos
factores se podrá conseguir con el menor coste posible una sala con una buena
acústica.
Ingenieros acústicos cuenta con grandes profesionales para ofrecerle un
asesoramiento personalizado así como la solución más adecuada para su sala,
ofreciendo como garantía la satisfacción de todos nuestros clientes, que en
definitiva son nuestra carta de presentación.
A continuación les presentamos un sencillo tutorial para que puedan iniciarse
en el acondicionamiento de salas. Con todo ello, entienda y tome este tutorial
como lo que es, una introducción al apasionante mundo de la acústica de
salas.
Raúl Martínez Parra
Ingenieros Acústicos Consulting, S.L.
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INTRODUCCIÓN
Ya en las primeras representaciones artísticas estaba presente la Acústica. Las
primeras y más evidentes expresiones de los conocimientos y dedicación a la
acústica quedan de manifiesto en el teatro de la Grecia Clásica y Roma.
Desde entonces, y hasta nuestros días, la acústica ha ido evolucionando de la
mano de la Física, aun así continúa siendo una ciencia bastante joven (comparada
con otras disciplinas), que se encuentra en fase de crecimiento y en la que día a día
se van realizando nuevos estudios, avances, materiales….
En los últimos años, la evolución de la electrónica aplicada al sonido, ha avanzado
considerablemente, desde sistemas de almacenamiento y lectura hasta los
altavoces, pasando por una gran diversidad de equipos intermedios (fuentes de
señal, DSPs, estabilizadores,….).
No obstante, en la gran mayoría de los casos no se le da la suficiente importancia a
los elementos para el tratamiento acústico de salas, empleándose materiales muy
primitivos, o peor aún, no realizándose ningun tratamiento de la sala.
Debemos pensar en la sala como un elemento más del sistema; puesto que ésta es
el canal por el que trascurre el sonido desde que sale del altavoz hasta que alcanza
nuestros oídos. Una sala mal acondicionada o sin acondicionar puede distorsionar
el sonido así como introducir coloraciones que provoquen la pérdida de calidad en
la escucha de un sistema de Alta Fidelidad.
Dicho esto, veamos a continuación algunos conceptos báscicos de Acústica, así
como tipologías de materiales para acondicionamiento acústico, y principales
tendencias en la construcción de salas.
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CONCEPTOS PREVIOS DE ACÚSTICA
En una sala con gran un volumen, el sonido directo alcanza la posición del oyente
en un breve espacio de tiempo, mientras que las reflexiones producidas en paredes
y techos le alcanzan tiempo después debido al camino recorrido por el sonido.
En cambio, si la sala es pequeña, las relflexiones alcanzan al oyente prácticamente
al mismo tiempo que el sonido directo (debido a que los caminos recorridos por las
reflexiones son prácticamente igual que el del sonido directo)
Esta diferencia entre los tiempos de separación del sonido directo y las primeras
reflexiones es muy importante desde el punto de vista del mecanismo de la
audición y su capacidad de integrar sonidos.
Efecto Hass
Cuando el sonido directo y el reflejado llegan con una separación inferior a 50 ms el
oído humano los percibe como un único sonido e indentificaremos su procedencia
en base a la diferencia de los tiempos de llegada de cada sonido.
Por el contrario, si el sonido reflejado alcanza al oyente 50 ms despúes de la
llegada del sonido directo, el oido lo percibirá como un eco. Este fenómeno es
conocido como efecto Haas, también llamado efecto de precedencia.
Basándonos en el efecto Hass, podemos deducir, que es de vital importancia la
correcta situación de los altavoces y posición de escucha. De este modo podremos
obtener una correcta imagen estereofónica. Ya que de otro modo, estaríamos
obteniendo un desplazamiento “vitual” de las fuentes sonoras o instrumentos y la
consiguiente distorsión de la escena sonora.
Configuración básica de un sistema de reproducción sonora
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Propagación del sonido en un recinto cerrado
Según se acaba de indicar, la energía emitida por una fuente sonora en un recinto
cerrado alcanza al oyente de dos formas:
Sonido directo: aquel que recorre la trayectoria en linea recta
existente entre la fuene sonora y el oyente
Sonido reflejado: aquel que alcanza al oyente, despues de realizar
una o más reflexiones sobre las superficies de la sala.
Linea de puntos: sonido directo; Linea continua: sonido reflejado
Si tomamos como referencia el punto de escucha, el nivel sonoro recibido del
sonido directo depende de la distancia a la fuente, mientras que el nivel sonoro
obtenido del sonido reflejado, depende tanto de los diferentes caminos recorridos
por los rayos sonoros como del coeficiente de absorción de los materiales de las
superficies que definen la sala.
Sonido reflejado
Al analizar la evolución temporal del sonido reflejado en un punto cualquiera de la
sala, se identificarán básicamente dos zonas: una primera zona que engloba todas
aquellas reflexiones que llegan inmediatamente después del sonido directo, y que
reciben el nombre de primeras reflexiones o reflexiones tempranas (los primeros
“rebotes” en paredes, suelo y techo), y una segunda formada por las siguientes
reflexiones que constituyen la denominada cola reverberante.
Si bien la llegada de reflexiones al punto de escucha se produce de forma continua,
y por tanto sin cambios bruscos, también es cierto que las primeras reflexiones
llegan de forma más discretizada que las tardías, debido a que se trata de
reflexiones de orden bajo (habitualmente, orden ≤ 3). Se dice que una reflexión es
de orden “n” cuando el rayo sonoro asociado ha incidido “n” veces sobre las
diferentes superficies del recinto antes de llegar al receptor.
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Estudio de las primeras reflexiones. Acústica geométrica
En general, las primeras reflexiones presentan un nivel energético mayor que las
correspondientes a la cola reverberante, ya que en las reflexiones parte del sonido
se va atenuando.
Además, como las primeras reflexiones dependen directamente de las formas
geométricas de la sala, son específicas de cada punto y, por tanto, determinan las
características acústicas propias de la sala en esa posición de escucha, juntamente
con el sonido directo.
Por este motivo, y con el fin de mejorar el número de reflexiones, surgieron los
famosos difusores. Inicalmente de forma “policilíndricos” o simplemente
“cilíndricos”.
Difusor tipo Poliwood
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En la década el 60 aproximadamente, el profesor Manfred Schoeder descubre
propiedades acústicas de difusión en ciertas secuencias numéricas. De aquí
nacieron los difusores numéricos, los que no sólo “reparten” la energía en el
espacio (reflexiones con diferentes “angulos de salida”) sino que también lo hacen
en el tiempo (frentes de onda con diferentes “tiempos de salida”).
Difusor tipo Multi Fusor DC2
Adelantándonos con conceptos acústicos modernos, se ha descubierto que dos de
los parámetros acústicos más importantes de una sala son la espacialidad y la
envolvente sonora. Estas propiedades dependen directamente de la decorrelación
binaural, tanto en la parte temprana de la respuesta al impulso del recinto como en
la parte tardía de la misma. Esta propiedad puede ser optimizada mediante el uso
de difusores acústicos.
¿Qué beneficios se obtienen con el uso de Difusores Acústicos?
Con el empleo de Difusores Acústicos se consigue una imagen sonora con mayor
amplitud de la escena sonora y envolvente
envolvente (debido a la decorrelación del sonido
que alcanza a cada oido),
oido), traduciéndose esto en una escucha de mayor calidad.
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Modos propios de una sala. Acústica ondulatoria
El estudio analítico de los modos propios se realiza mediante la denominada
acústica ondulatoria que, conjuntamente con la acústica geométrica y la estadística
anteriormente comentadas, constituyen las tres teorías clásicas que hacen posible
conocer con rigor el comportamiento del sonido en un recinto cualquiera.
El encuentro de ondas incidentes y reflejadas en una sala da lugar a interferencias
constructivas y destructivas, es decir, a la aparición de lo que llamamos modos
propios de la sala. Cada modo propio va asociado a una frecuencia.
Los modos propios, se traducen a nivel práctico en que la calidad sonora dentro de
la sala dependerá excesivamente del punto donde se realice la escucha. Así, si la
escucha la realizamos en un punto donde se sitúe un máximo de presión de la
onda estacionaria o modo propio, estaremos percibiendo esa frecuencia con mayor
intensidad de la que realmente debería tener. Lo contrario nos pasará al estar
situados en algun punto donde se sitúe un mínimo.
93,3 Hz
Modos propios de una sala a 93,3 Hz
La distorsión que los modos propios producen sobre el sonido emitido en la sala
recibe el nombre de “coloración”. El efecto será el mismo que obtendríamos al
insertar un ecualizador paramétro y modificásemos sus parámetros dependiendo
del punto de escucha que estemos en la sala. Evidentemente, lo que pretendemos
en una sala, es tener una cobertura y distribución lo mas homogénea posible, por lo
que la existencia de modos propios no hará otra cosa sino distorsionarnos el
sonido.
Para corregir la existencia de modos propios, será conveniente un buen
buen diseño de
la sala, donde al igual que en el diseño de la caja de resonancia de un violín o un
piano, se optimizará el número
número y distribución de los modos propios para conseguir
el mejor sonido posible.
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Tiempo de reverberación RT
Con el fin de poder medir y evaluar la reverberación de una sala, se define el
tiempo de reverberación (RT) a una frecuencia dada, como el tiempo que transcurre
desde que la fuente de ruido se detiene hasta que el nivel de presión sonora cae
60 dB con respecto a su valor inicial.
Una sala con un RT grande se denomina “vivo” (nave industrial, iglesia, etc.),
mientras que si el RT es pequeño recibe el nombre de recinto “apagado” o “sordo”
(locutorio, estudio de grabación, etc.).
Por lo general, el Tiempo de Reverberación varía con la frecuencia, tendiendo a
disminuir a medida que la frecuencia aumenta. Ello es debido, en gran parte, a que
la mayoría de materiales que hay en cualquier sala son más absorbentes a altas
frecuencias.
AISLAMIENTO ACUSTICO
Es evidente que en un recinto destinado a la grabación o reproducción sonora, es
imprescindible disponer de un buen aislamiento acústico. Esto nos permitirá que la
reproducción o grabación sonora, no se vea “contaminada” con ruido del exterior. Y
al mismo tiempo, el sonido generado dentro de la sala no interfiera a espacios
colindantes.
Uno de los conceptos más básicos e importantes que hay que entender, es que los
materiales de acondicionamiento acústico (absorbentes, difusores, trampas de
graves), no funcionan como aislantes acústicos. Se tratan de materiales, cuyo
funcionamiento permite optimizar la acústica de la sala y hacer que estas “suenen
mejor”, pero no evitan la transmisión de sonido a través de los cerramientos.
Pared revestida con materiales de Acondicionamiento Acústico
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Para mejorar el aislamiento acústico de paredes o techos, deberemos trabajar con
trasdosados, falsos techos, suelos flotanes….
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DISEÑOS DE SALAS: PRINCIPALES TIPOLOGÍAS
No exageraremos al decir que el correcto diseño de la sala de Audición es de vital
importancia para poder proporcionar una correcta reproducción. Tanto para
conseguir un equilibrio tonal adecuado, como una buena amplitud escénica y
correcta escena sonora.
A nivel práctico, imaginemos que estamos escuchando una voz solista en nuestra
Sala de Audición y que cuando ésta se registró a cierta distancia del cantante había
una superficie reflectante. El sonido de la voz rebota en esa superficie y regresa al
micrófono con un pequeño retardo de tiempo y con un nivel inferior.
Si en nuestra sala de Audición tenemos superficies reflectantes a menor distancia
que la del estudio al micro, ésta nos producirá una reflexión con un retardo inferior.
Así pues, si ésta última es suficientemente fuerte, nos va a enmascarar la reflexión
del estudio, con lo que no estaremos oyendo la acústica del estudio sino la de
nuestra sala de audición y por lo tanto no estaremos reproduciendo correctamente
la escena sonora.
A continuación describiremos las dos principales tendencias en el diseño de
acústica de salas.
SALA LEDE
En 1978 Don Davis introdujo un nuevo diseño de salas y un método para el
tratamiento acústico. La parte posterior de la sala la convirtió en una superficie
muy reflectante y la parte anterior en muy absorbente. Con ello consiguió que se
recibieran en el punto de escucha muchas primeras reflexiones (“rebotes” en la
pared trasera) y muy pocas de orden superior (“rebote”pared trasera + “rebote”
pared delantera”).
Inicialmente la solución más simple para evitar las reflexiones de la pared frontal,
fue hacer esta parte muy absorbente
A mediados de los 80 Peter D' Antonio y John H. Konnet, mejoran el concepto LEDE
al aplicar los avances realizados por M.R. Schröder en materia de difusión y
prescindir del frontal absorbente gracias a su concepto de zona sin reflexiones
(RFZ). La anulación de primeras reflexiones se consigue ahora dando al frontal de
la sala de control una forma geométrica tal que las posibles primeras reflexiones
son enviadas directamente hacia la pared trasera, donde son "troceadas" por los
difusores acústicos de alta eficiencia ideados por Schröder.
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Esquema de Sala LEDE
Este diseño crea la sensación auditiva de que los monitores son la única fuente de
sonido existente. Debido a que a las reflexiones superiores se les reduce
considerablemente el retardo en la parte frontal obteniendo un sonido muy limpio.
Davis sugería que la posición de escucha sea de 2,5 a 3 metros desde los
monitores, y éstos, separados uno del otro entre 3 y 3,5 metros.
Las salas LEDE están diseñadas según algunos aspectos psicoacústicos como es el
efecto preferencia o Hass.
En el diseño de éstas salas la geometría se construye para que se produzca una
zona libre de primeras reflexiones en la zona de escucha. La idea principal es tener
un sonido directo de los altavoces y permitir un intervalo de tiempo entre las
reflexiones de la sala.
La pared posterior se construye de tipo reverberarte, permitiendo una escucha
“viva”, evitando la posible coloración. Este tipo de diseños evita las fuertes
reflexiones y proporciona una respuesta general de la sala plana y libre de
irregularidades.
El sonido difuso que llega al oyente desde la parte trasera de la sala no suena
como eco, porque se recibe dentro de la zona de fusión de Haas y el oyente tiene
entonces la impresión de estar en un recinto mayor.
Se comprobó experimentalmente que las reflexiones con gran intensidad
encontradas en algunas salas de audición no permiten una precisa percepción de
la imagen sonora. La imagen sonora puede crecer hasta en 3.8 veces si corregimos
las reflexiones de alta amplitud y es especialmente significativo para voces.
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NonNon-Environment.
El concepto Non-Environment fue desarrollado por Tom Hidley a mediados de los
80.
Su proyecto consistía en una sala semianecoica con una pared reflectante para que
soporte los altavoces (a modo de pantalla infinita), con ello se ha conseguido que, el
factor Q de los nodos en baja frecuencia sea tan ancho que desaparece y que la
respuesta tonal de la sala sea más uniforme. La pared rígida que soporta los
altavoces es necesaria para una correcta radiación hemisférica de los altavoces.
Para evitar la excesiva utilización de absorbentes acústicos, se usa un sistema de
guía de ondas, consistente en colocar los paneles alineados en la dirección de
propagación.
La principal ventaja es que en las salas diferentes pero con estas características
una misma grabación suena exactamente igual.
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MATERIALES DE ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO
Absorbentes
Absorbentes acústicos. Elementos de acústica variable:
Cuando se construye sala para un fin específico, como por ejemplo exclusivamente
para audición de música clásica, se puede diseñar con cierta precisión buscando
los materiales de acondicionamiento acústico más adecuados para este uso. Pero
normalmente se construyen salas multiusos (Clasica, Pop, Rock,…incluso Home
Cinema). Cada uno de estos estilos musicales, o incluso usos, precisa de unos
parámetros acústicos diferentes (sobre todo en cuanto a Tiempo de Reverberación)
por lo tanto es necesario disponer de un sistema que permita variar a voluntad las
condiciones acústicas de la sala en función del tipo de música o uso que se le
desee dar a la sala.
Con este tipo de materiales conseguiremos obtener un equilibrio
equilibrio tonal adecuado,
sin coloraciones provocadas por la sala. Lo que se traduce en una mejor definición
de los timbres (al quedar el sonido “mas limpio”), y voces más claras.
Cortinas:
Eran una alternativa bastante popular en los años veinte durante el
desarrollo de la radiodifusión para conseguir una reverberación baja,
fijándolas a las paredes. Durante ese tiempo se realizaron importantes
avances en acústica llegando a la conclusión de que éste tratamiento no
tenía una absorción acústica muy equilibrada en frecuencias, atenuando
fuertemente la reverberación en el rango de frecuencias medias y altas,
mientras que las frecuencias bajas se mantenían sin alterar (por lo que la
absorción en frecuencia está desequilibrado). El efecto que se consigue con
este diseño es el de tener un bajo tiempo de reverberación cuando las
cortinas están cerradas y un tiempo de reverberación alto cuando están
abiertas, pudiendo tener valores intermedios cuando las cortinas están a
medio cerrar.
Configuración de un sistema de cortinas para modificar el Tiempo de Reverberación
Para que este sistema sea efectivo, se debe trabajar con cortinas cuyo
coeficiente de absorción haya sido ensayado en laboratorio. El otro factor de
influencia, junto al coeficiente de absorción, será el vuelo o “fruncido”
fruncido” que
tenga la cortina.
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Paneles móviles:
Es una alternativa muy versátil. Se utilizan para variar el comportamiento
acústico de alguna área específica. Son muy útiles para grabar voces,
donde estos se ubican alrededor del locutor o cantante para “secar” esa
zona del estudio. También, con estos paneles, es posible aislar
acústicamente varias zonas dentro de un estudio cuando se necesitan
grabar varias fuentes sonoras simultáneamente.
Otra utilidad de gran interés, es cuando no se puede ejecutar una
instalación fija (por ejemplo un salón domestico). Con estos paneles (“de
quita y pon”) podemos acondicionar acústicamente una sala mientras
realizamos la escucha, y una vez finalizada, se recogen y pueden guardarse
comodamente.
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Elementos
Elementos Variables:
Variables:
Son paneles de absorción acústica, con los que se consiguen distintas
condiciones acústicas.
Su utilidad radica en que podemos conseguir en una misma sala, rápida y
comodamente, un Tiempo de Reverberación adecuado para una Audición
Musical, o bien una sala con tiempo de reverberación bajo para una correcta
acústica como Home Cinema.
Sabin (alfa)
Mediante sistemas de paneles moviles, o de click, se pueden conseguir
superficies con un alto coeficiente de reverberación, o bien por el contrario,
superficies mas reflectantes, para conseguir una sala con una acústica mas
brillante.
1
0,9
0,8
0,7
0,6
0,5
0,4
0,3
0,2
0,1
0
125
250
500
1000
2000
4000
Frecuencia
Curvas de absorción: en verde panel revestido con madera, en azul panel absorbente
“visto”
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Absortores de baja frecuencia:
Las salas pequeñas están generalmente sujetas a problemas de altos TR en baja
frecuencia resultante de los modos propios de la sala y de la escasa absorción de
los materiales comunes a baja frecuencia. Debido a la larga longitud de onda de
los sonidos de baja frecuencia un absovente poroso requeriría de mucho espacio
para que pueda absorberlos (debe ser igual a ¼ de la longitud de onda para que
sea efectivo).
Por este motivo el tratamiento de la aborción de bajas frecuencias se realiza con
materiales específicos, los principales sistemas de absorción de baja frecuencia se
describen a continuación.
Con el empleo de este tipo de materiales conseguiremos controlar las bajas
frecuencias, tener un sonido con mas pegada y más definido en graves.
Trampa de graves:
Con estos elementos conseguiremos absorber el exceso de energía en bajas
frecuencias, y corregir, en parte, problemas que pudiesen existir de modos
propios. Su forma geométrica esta diseñada para instalarlos en las esquinas
de la sala, preferiblemente, en las aristas traseras de los altavoces.
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Resonadores:
Los resonadores son absorbentes acústicos basados en una cavidad (cajon
o cilindro) que presenta orificios al exterior. Su absorción acústica presenta
un pico muy marcado en su gráfica de absorción, centrado en su frecuencia
de resonancia. Para suavizar esta curva de absorción, y que la trampa de
graves tenga un mayor ancho de banda útil, basta con rellenar la camara de
aire interior del resonador con material absorbente. El grado de atenuación
dependerá del tipo y cantidad del absorbente y su ubicación.
Si disponemos de un resonador donde podamos modificar a voluntad el
volumen de la cavidad interior, podremos disponer de una trampa de graves
“sintonizable”. Es decir, podremos ajustar la absorción máxima de la trampa
de graves a aquella frecuencia en la cual nuestra sala presente mas
problemas (siempre en bajas frecuencias).
Absorbe
Absorbente diafragmático:
También es conocido como absorbente de membrana. Consiste en una
membrana rigida sobre un bastidor que la separa de la pared, creando una
cavidad de aire. Cada absorbente diafragmático tiene una frecuencia
fundamental de oscilación (y de absorción) determinada por el peso y
flexibilidad del material de la membrana y la distancia de la cavidad de aire.
Cuando un frente de onda cerca de esta frecuencia incide sobre el
absorbente, la membrana se pone en movimiento. Este movimiento pone a
su vez al aire de la cavidad también en movimiento. La resistencia ofrecida
por el aire de la cavidad, combinada con el amortiguamiento de la misma
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membrana ayuda a disipar y absorber la energía del frente de onda
incidente.
El rango de frecuencias efectivo de absorción puede incrementarse
recubriendo el interior de la cavidad con algún absorbente acustico. Esto
tiende a “aplanar” su curva de absorción. Para diseñar un absorbente
diagragmático se debe utilizar la siguiente expresión:
Absorbente diafragmático: a) corte vertical, b) curvas de absorción con y sin material
absorbente en la cámara
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Difusores Acústicos
Otro de los principales problemas de la salas pequeñas, es que no presentan un
campo sonoro lo suficientemente uniforme. Esto genera un campo sonoro con poca
apertura espacial, muy concentrado entre los altavoces, lo que afecta
negativamente a la escena estereofónica.
Los difusores acústicos, nos permiten distribuir más homogéneamente el sonido
por toda la sala.
Existen dos tipologías principales: los cilindricos, cuya distribución es de tipo
espacial, y los bi-direccionales cuya distribución es tanto espacial como temporal
(las diferentes reflexiones “salen” del difusor a diferentes tiempos).
Basicamente, consisten en superficies con geometrías irregulares que consiguen
repartir distribuir uniformemente los frentes de onda que inciden sobre ellos.
Con el empleo de estos materiales, se consigue una mayor amplitud y definición de
la escena sonora, una mayor profundidad en el sonido de la sala.
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¿DECIDIDO A MEJORAR LA ACÚSTICA DE TU SALA?
Si después de leer este manual te has decidido a mejorar la acústica de tu sala
solo te puedo decir una cosa: ENHORABUENA!, a partir de ahora podrás sacar, de
verdad, el mayor rendimiento y calidad al equipo de sonido de que dispones.
Pero si estás un poco “perdido” con tantos tecnicismos, y parámetros físicos a
tener en cuenta para el correcto diseño acústico de una sala, no te preocupes,
ponte en contacto con nuestros técnicos para que te asesoren de la mejor manera
para sacar el máximo provecho a tu actual, o futura, sala.
Puedes ponerte en contacto de varias formas:
Telefono: 965.114.004
e-mail: [email protected]
web: www.ingenierosacusticos.com
De cualquiera de ellas obtendrás el mejor asesoramiento.
Si lo deseas, puedes realizar en el siguiente recuadro, un plano de tu sala (con
medidas en metros). De este modo podremos hacernos una mejor idea de las
características de tu sala y cuales son sus puntos más críticos.
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A continuación te mostramos algunos ejemplos de salas realizadas con los
materiales que distribuimos y que a la vez utilizamos en nuestros proyectos e
instalaciones.
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CUADROS ACÚSTICOS:
Desde Ingenieros Acústicos, diseñamos, fabricamos y comercializamos Cuadros
Acústicos que permiten corregir el tiempo de reverberación de espacios donde la
integración de los materiales acústicos con la decoración ha de ser maxima, como
por ejemplo: restaurantes, halls de hoteles, salas de espera…
Esta opción nos permite imprimir la imagen que el cliente desee (fotografías,
imágenes corporativas, reproducciones….).