No se puede mirar - Goya en El Prado

No se puede mirar
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Número de catálogo:
D04075
Título:
No se puede mirar
Fecha:
1810-1811 c.
Serie:
Álbum C, 101
Filigrana:
Remate en forma de corona con cruces, cruz central
desarrollada, volutas ornamentales y letra "U" (fragmento), 28 x
33 mm; papel probablemente fabricado por el molino de la
familia Gaudó, establecida en Valderrobres (Teruel) a
comienzos del siglo XIX [remate similar en O. Valls y Subirá, El
papel y sus filigranas en Catalunya, Ámsterdam: The Paper
Publications Society, 1970, n. 96, 778; C. Hernández, "Apéndice
II. Filigranas", en Catálogo de las estampas de Goya en la Biblioteca
Nacional, Madrid: Biblioteca Nacional, Sociedad Estatal Goya 96
y Lunwerg, 1996, p. 283, fil. 30; G. Gayoso Carreira, Historia del
papel en España, Lugo: Diputación Provincial, 1994 (reed. 2006),
v. III, p. 8, fil. 6a].
Técnica:
Pincel, aguada de tintas china, bugalla y parda, trazos de tinta de
bugalla a pluma
Soporte:
Papel verjurado agarbanzado
Medidas:
205 x 142 mm / 205 x 142 mm [2º soporte]
Procedencia:
Javier Goya, Madrid, 1828; Mariano Goya, Madrid, 1854;
Federico de Madrazo y/o Román Garreta, Madrid, c.
1855-1860; Museo de la Trinidad, Madrid, 5-4-1866; Museo del
Prado, 1872.
Forma ingreso:
Incorporación de las colecciones del Museo de la Trinidad a los
fondos del Museo del Prado el 22 de marzo de 1872. El Museo
de la Trinidad había adquirido en 1866 el importante lote de
ciento ochenta y seis dibujos de Goya propiedad de Román
Garreta, cuñado de Federico de Madrazo, entre los que se
encontraban los diseños del Álbum C.
En el recto del soporte principal, próximo al ángulo superior
derecho, a pincel, tinta parda clara: "101". Debajo de la imagen,
margen inferior, a pluma, tinta parda: "No se puede mirar". En
el margen inferior derecho, a lápiz compuesto: "30". Fragmento
del sello de la Dirección del Museo Nacional de Pinturas
(Museo de la Trinidad), estampado con tinta azulada en el borde
superior. En el verso del 2º soporte, margen izquierdo superior,
a tinta negra: "336". En el margen inferior, a lápiz compuesto:
"336".
Comentarios:
COMENTARIO SOBRE EL DIBUJO ÁLBUM C, 101[...] El
dibujo lleva inscrito un título que Goya utilizó también en el
Desastre 26. En ambos casos se trata de un tema en el que
muestra escenas de extrema violencia: en la estampa en forma
de matanza colectiva y en éste a través del tormento de un
anciano. Como hiciera en la primera estampa de los Desastres, en
este dibujo Goya vuelve a secularizar una imagen religiosa: el
rostro se asemeja al de muchos de los apóstoles y la tortura
recuerda al martirio de san Felipe, cuya pintura de Ribera en la
colección real (Madrid, Museo del Prado, P01101)
indudablemente conocía, pues presenta un mismo modo de
concebir las poleas para izar a la víctima en el tormento. La
extraordinaria técnica de Goya le permite trazar la figura con un
fino pincel y tinta de bugallas, al tiempo que con una ligerísima
aguada gris insinúa un fondo en el que se repiten los
instrumentos de tortura.
J.M. Matilla, "Álbum C 91, Muchos an acabado asi. Álbum C
101, No se puede mirar", en Goya en tiempos de guerra, Madrid:
Museo del Prado, 2008, p. 396.
Observaciones:
Dibujo del grupo de Condenados, presos y torturados por la
Inquisición.El número "101" y el título "No se puede mirar",
ambos a tinta parda, se consideran autógrafos de Goya. La
numeración "30" a lápiz en el margen inferior ha sido atribuida
a Román Garreta. Adherido a una hoja de papel rosado
perteneciente al cuaderno que probablemente compuso Javier
Goya.
Bibliografía:
A.L. Mayer, Francisco de Goya, trad. M. Sánchez Sarto, Barcelona:
Labor, 1925, p. 233, n. 328.F.J. Sánchez Cantón, Guías del Museo
del Prado. II. Sala de los dibujos de Goya, Madrid: Museo del Prado,
1928, n. 336.
J. Adhémar, Goya: exposition de l'oeuvre gravé, de peintures, de
tapisseries et de cent dix dessins du Musée du Prado, París: Bibliothèque
nationale de France, 1935, p. 46-47, n. 290.
Inscripciones:
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P. Gassier, "II. Dessins a l'encre de chine et a la sépia avec et
sans légendes et numéros d'ordre de Goya", en A. Malraux,
Dessins de Goya au Musée du Prado, Ginebra: Skira, 1947, s.p., n.
104.
Goya: gemälde, zeichnungen, graphik, tapisserien, Basilea: Kunsthalle
Basel, 1953, p. 94, n. 136.
F.J. Sánchez Cantón, Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y
su color. Tomo II, Dibujos para Los Disparates, dibujos no grabados,
estudios para pinturas y varios, Madrid: Museo del Prado, 1954, n.
331.
J. López-Rey, A Cycle of Goya's Drawings. The Expression of Truth
and Liberty, Londres: Faber and Faber Limited, 1956, p. 122,
153, il. 83.
P. Gassier y J. Wilson-Bareau, Vie et oeuvre de Francisco de Goya,
comprenant l'oeuvre complet illustré, Friburgo: Office du Livre, 1970.
Ed. en español, Vida y obra de Francisco Goya: reproducción de su obra
completa, pinturas, dibujos y grabados, Barcelona: Juventud, 1974, n.
1337.
X. de Salas, El arte de Goya, Madrid: Ministerio de Asuntos
Exteriores, 1971, n. 135.
P. Gassier, Dibujos de Goya. Los álbumes, Barcelona: Noguer,
1973, p. 377, n. 246, il. p. 324.
E. Lafuente Ferrari, El mundo de Goya en sus dibujos, Madrid:
Urbión, 1979, p. 277-278.
E.A. Sayre, Goyas "Spanien, Tiden och Historien" en allegori över
antagandet av 1812 ars spanska förtattning, Estocolmo:
Nationalmuseum Stockholm, 1980, p. 22-23, n. 18.
W. Hofmann, "No se puede mirar", en Goya. Das Zeitalter der
Revolutionen. 1789-1830, Munich: Prestel Verlag; Hamburgo:
Hamburger Kunsthalle, 1980, p. 190, n. 141.
J. Camón Aznar, Francisco de Goya. Tomo IV: 1812-1828,
Zaragoza: Caja de Ahorros de Zaragoza, Aragón y Rioja, 1982,
p. 159.
V.I. Stoichita y A.M. Coderch, Goya. The Last Carnival, Londres:
Reaktion Books, 1999. Ed. en español, El último carnaval: un
ensayo sobre Goya, Madrid: Siruela, 2000, p. 98-101, il. 47.
V. Bozal, "El testigo que reflexiona", en Francisco Goya: vida y
obra, Alcobendas (Madrid): Tf, 2005, v. 1, p. 244, il. 101 (p. 274).
J.M. Matilla, "Álbum C 91, Muchos an acabado asi. Álbum C
101, No se puede mirar", en Goya en tiempos de guerra, Madrid:
Museo del Prado, 2008, p. 393, 395-396, n. 133.
V. Bozal, "Dibujos grotescos de Goya", Anales de Historia del
Arte (Universidad Complutense, Madrid), vol. extraordinario
(2008) 407-426 [412, 414, il. 15].
Exposiciones:
1935. París. Bibliothèque nationale de France. Goya. Exposition de
l'oeuvre gravé, de peintures, de tapisseries et de cent dix dessins du Musée
du Prado.1953. Basilea. Kunsthalle Basel. Goya. Gemälde,
Zeichnungen, Graphik, Tapisserien.
1971-72. Tokio. The National Museum of Western Art. El
arte de Goya = Goya ten katarogu iinkai.
1972. Kioto. Kyoto Municipal Museum of Art. El arte de Goya =
Goya ten katarogu iinkai.
1980. Estocolmo. Nationalmuseum Stockholm. Goyas "Spanien,
Tiden och Historien".
1980. Hamburgo. Hamburger Kunsthalle. Goya. Das Zeitalter der
Revolutionen. Kunst um 1980 (1789-1830).
1982-83. Madrid. Museo Municipal. Goya y la Constitución de
1812.
1985. Bruselas. Musées Royaux des Beaux-Arts de Belgique.
Goya. Europalia 85. España.
2008. Madrid. Museo Nacional del Prado. Goya en tiempos de
guerra.
J.M. Pita Andrade, J. Álvarez Lopera et al., Goya y la Constitución
de 1812, Madrid: Museo Municipal, 1982, p. 164-165, n. 53.
A.E. Pérez Sánchez y M.B. Mena Marqués, Goya. Europalia 85.
España, Bruselas: Musées Royaux des Beaux-Arts de Belgique,
1985, p. 234.
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