Degas, oculto e inacabado

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1107000
14350 €
518 cm2 - 50%
Fecha: 12/03/2014
Sección: CULTURA
Páginas:
4212 DE MARZO DE 2014
EL MUNDO.
MIÉRCOLES
EM2 / CULTURA
Exposición / Fundación Canal
Degas, oculto
e inacabado
La muestra ‘Impresionistas en privado’
desvela el lado desconocido del artista
y extremidades que el pintor dibujó, incansablemente, a modo de
práctica.
Burgués, hijo de banqueros y
un frustrado proyecto de abogado, Edgar Degas se zambulló en
el mundo del arte muy joven pero hasta los 30 años no presentó
sus trabajos en una exposición.
«Nuestro Raphael trabaja todo el
tiempo pero no ha terminado todavía nada y los años pasan», rezaba una misiva entre dos de sus
familiares. «Hay que copiar a los
el dibujo» y en retratar a su familares más cercanos.
Esas obras, que se encontraban
en su despacho cuando él murió,
son parte de la colección que Robert Flynn ha traído a Madrid
con la intención de indagar en el
alma y el pensamiento de uno de
los grandes impresionistas. «Hay
en Degas algo del realismo de
Zola, pero en Degas, libre como
estaba de los prejuicios de la moralidad liberal, ese realismo no
fue producto de la indignación
Degas, que trasladó esta filosofía
a todos los aspectos de su vida,
sobre todo a las relaciones personales. Áspero y ermitaño de cara
a la sociedad, algunos aseguran
que antisemita, el pintor francés
fue «el observador más agudo de
la naturaleza humana que el arte
haya tenido desde Rembrandt»,
según la visión del comisario de
la exposición. El mismo que a
través de estos dibujos, algunas
fotografías, una escultura y obras
de otros artistas amigos del pintor, intenta dar a conocer la personalidad, la vida y las relaciones
sociales del parisino. «Son obras
que él hacía para sí mismo, se corresponden a una investigación
propia», afirma Flynn.
La exposición, de un extraordinario interés, se divide en dos
bloques, el primero exclusivo de
Edgar Degas y un segundo que
nos muestra El entorno del pintor. Jean Auguste-Dominique Ingres, su gran ídolo, Édouard Manet, Paul Cézanne, Pissarro o
Mary Cassatt son algunos de los
artistas con los que Edgar mantenía una buena relación y cuyas
obras, emparentadas con los degas, también cubren las paredes
de la sala de la Fundación Canal
de Isabel II de Madrid.
En esta segunda zona también
se encuentran algunos de los monotipos de árboles que Picasso no
dudo en adquirir para utilizarlos
posteriormente como inspiración
para muchas de sus obras. Una
colección original e inédita en
muchos aspectos, que da una
vuelta de tuerca a su obra y nos
ayuda a entender el «alma del
pintor».
LORETO SÁNCHEZ SEOANE / Madrid
Dibujos inacabados, papeles pintados por las dos caras, «para no
desaprovechar», copias de grandes obras de arte expuestas en el
Louvre –la mano alzada de Cristo
de La Virgen y el Niño de Lorenzo
di Credi –, autorretratos melancólicos, una escultura de un palmo
de alto y alguna fotografía en la
que su rostro expresa la más mínima de las expresiones.
Este fue el trabajo oculto de Degas. Su forma de aprender, de empaparse de los grandes, absorber
cada trazo, cada línea, cada expresión. Dibuja sin parar, pero sin terminar. Ahora estos dibujos, grabados o fotografías, son obras de arte, algunas de ellas incluso fueron
utilizadas por Pablo Picasso «para
aprender». «Degas, un macabro
hipocondríaco y, en sus años postreros, un ermitaño amargado,
que se labró deliberadamente una
reputación de cínico, intolerante y
antisemita, se implicó, de hecho,
en lo humano mucho más que
cualquiera de sus colegas», aseguró el pintor Michael Ayrton. Este espíritu impregna Degas: Im-
Edgar Degas, su hermano René, el músico Claude Debussy y Madame Eugène Rouart. / EL MUNDO
presionistas en privado, exposición – a la que la Fundación Canal
da cobijo hasta principios de mayo– en la que los jinetes y las bailarinas de Edgar se hacen casi invisibles entre los retratos, cuerpos
maestros una y otra vez, y sólo
cuando se tiene claro que se es
un buen copista te está permitido
dibujar un rábano del natural»,
decía, mientras se empeñaba en
«trabajos de investigación sobre
moral. Observaba a sus sujetos
con la distancia de un cirujano»,
aseguró, otra vez, Michael Ayrton.
«El dibujo no trata de lo que se
ve, sino de lo que se puede hacer
que otros vean», afirmaba Edgar
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