Cadencias y secuencias

INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA
TALLER LIBRE DE MUSICA
APUNTE 85
INDICE
CADENCIAS Y SECUENCIAS
E
n los primeros apuntes de este curso
se le enseñó a usar las cadencias
(autentica, plagal, media cadencia y
cadencia completa) y habrá notado que hay
que tener mucho cuidado en los finales de
secciones musicales. Las cadencias que
contrastan deberán usarse lo más que se
pueda. Bannister un teorista inglés muy
conocido, dice que: “Uno de los primeros
elementos de construcción musical es el
manejo correcto de las cadencias,
especialmente la evasión de la tautología*
que quiere decir, evitar las recurrencias
muy frecuentes y muy cercanas de la misma
forma de cadencia”.
Una cadencia la cual es importante, es la
falsa cadencia, en la cual la armonía es
repentínamente suspendida y en lugar de ir
hacia un cierre completo, procede hacia otro
acorde, a pesar de estos intervalos del acorde
anterior deberán resolver regularmente. Por
ejemplo, escuche lo escrito en ilustraciones
4, 5 y notará esto cláramente.
Así es que, permítanos enumerar otras
cadencias diferentes a las ya estudiadas.
Primero, esas cadencias que parten de la
tonalidad original y que algunos teóricos las
nombran como cadencias de modulación y
que hay una variedad de estas, como por
ejemplo, la siguiente que modula de C a Am,
vea la ilustración 1; y de Dm a Am,
ilustración 2.
Usted notará que en ilustración 4, la
cadencia es interrumpida por el acorde de
Am, a pesar de que la sensación del último
acorde del segundo compás es la de ir al
cierre completo, lo mismo se aplica a la
ilustración 5.
Recuerde que si desea permanecer en la
tonalidad a la cual ha ido por la falsa
cadencia, deberá hacerse una cadencia
regular en esa tonalidad. En ese caso usted
deberá tener la dominante de Am en
Ilustración 4 y la Dominante de Ab en
ilustración 5, pero si desea permanecer en el
Las cadencias recién ejemplificadas son
llamadas cadencias irregulares. Las
cadencias incompletas que cierran sobre la
inversión de la triada, también aparecen
frecuentemente, vea la ilustración 3.
ARMONIA 4
1
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tono original, puede regresar fácilmente a
esa tonalidad por medio de los acordes
aumentados. Déjenos ilustrárselo como se
muestra en la ilustración 6, que viene
siendo la continuación de la ilustración 5.
Tomando de nuevo un ejemplo del Mesías,
en la siguiente y bien conocida aria para
contralto, dada en ilustración 9, será un
buen ejemplo de la secuencia melódica.
Hay dos formas de secuencias armónicas:
1. La primera es formada sin alteración de
la tonalidad ó modo, como por ejemplo, la
que se enseña en la ilustración 8, la cual es
llamada una secuencia tonal.
2. La segunda es conocida como una
transición tonal ó secuencia modulatoria. En
esta la estructura Armónica y melódica son
retenidas. En la ilustración 10, se muestra
un ejemplo de esta forma.
La interrupción ó cadencia rota es esa en la
que se retarda la tónica por un silencio.
Handel fué muy apasionado de este recurso
en sus coros escribiéndolo y usándolo en el
cierre de los coros famosos “He Trusted In
God” y “The Amen Chorus” del Mesías.
Los compositores, para reforzar y enfatizar
frases
musicales,
lo
hacen
así
frecuentemente por medio de una secuencia.
Una secuencia es una sucesión de intervalos
repetidos sobre las otras notas de la escala,
por ejemplo: Tome las tres primeras notas de
la escala y repítalas un grado hacia arriba en
cada compás y tendrá la forma secuencia.
Vea el ejemplo expuesto en la ilustración 7.
*Tautología: Es la repetición de una misma
idea, pero en otros términos.
Si la secuencia es asignada a una parte, es
llamada secuencia melódica, pero si todas
las partes se mueven en secuencia, entonces
tendremos una secuencia Armónica, como
se muestra en la ilustración 8.
ARMONIA 4
2
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Armonice los siguientes ejercicios:
REGRESAR
ARMONIA 4
3