palacio de invierno

PALACIO DE INVIERNO SAN PETERSBURGO RUSIA MUSEO DEL HERMITAGE HISTORIA Y GESTIÓN DEL 3º GRADO DE HISTORIA DEL ARTE GRUPO B MARIA GIL MARTÍNEZ PATRIMONIO HISTÓRICO 1 INDICE: INTRODUCCIÓN………………………………………………..………………………..…….3 pág. CONTEXTO HISTÓRICO……………………………………………..…………….………..4 pág. CONTEXTO ARTÍSTICO…………………………………………………..…………..……..5 pág. Arquitecto CONSTRUCCIÓN E HISTORIA DEL PALACIO…………………..…………………6-­‐7 pág. DESCRIPCIÓN DEL PALACIO DE INVIERNO…………………….…………….8-­‐12 págs. HISTORIA Y USOS DEL PALACIO………………………………......…...….….13-­‐17 págs. MUSEO DEL HERMITAGE……………………………………………...………….18-­‐19 págs. Colección CONCLUSIÓN………………………………………………………………..…………….….20 pág. BIBLIOGRAFÍA Y WEBGRAFÍA………………………………………..……………21-­‐22 pág. Y apéndice de las imágenes 2 INTRODUCCIÓN Este trabajo se centra en el edificio del Palacio de Invierno de la ciudad rusa de San Petersburgo, fundada por el Zar Pedro I el Grande de la dinastía de los Romanov, dinastía cuya historia está íntegramente unida a la construcción de nuestro edificio El Palacio de Invierno se construyó a petición de la Emperatriz Isabel, hija de Pedro I, por el famoso arquitecto Francesco Bartolomeo Rastrelli, en el estilo barroco ruso, diferente al resto de Europa por las razones que luego explicaré, y cuyo interior avanza por una línea más rococó de gran pompa imperialista. Hay que destacar que los usos y funciones a las que se destinó, y la historia del conocido como Palacio de Invierno, ha estado siempre íntima e inevitablemente ligada a la propia historia y política de Rusia. Los Zares, procedentes de la última y más famosa dinastía rusa, utilizaron el edificio como viviendo doméstica por años, hasta que por circunstancias políticas y por “preferencias por salud” , como explicaré más adelante, el Palacio de Invierno dejó de cumplir la función con la que se creó, y a partir de aquí se utilizaría con diversas funciones, pasando entre bloques administrativos, hospital y sede del gobierno, hasta que fue poco a poco ampliando sus complejos y convirtiéndose en el Museo Estatal del Hermitage, el cual alberga una de las colección más grandes del mundo de obras de arte de todos los tiempos y culturas. No todas las salas que podemos ver en la actualidad en su visita se puede apreciar cómo fueron originalmente, y no solo las salas, sino la composición del palacio o las decoraciones, debido al incendió que sufrió y que hizo que la mayoría de la decoración de estas salas se renovaran, y a las restauraciones que se llevaron a acabo tras la revolución de Febrero de 1917, y tras la invasión alemana en la Segunda Guerra mundial de 1941 al 44. A lo largo del trabajo se facilita la aclaración del contenido mediante imágenes, y con la explicación del contexto histórico y artístico que ayuda a situarse en la época y en el movimiento artístico que corría en el momento cuando se construyó. El Palacio de Invierno, el que fue el símbolo del poder imperial ruso, y aunque en el periodo de las revoluciones dejara de serlo, se consideró un patrimonio y riqueza digno de ser conservado y cuidado, por lo que en los asaltos, las revoluciones y las Guerras que afectaron a la ciudad de San Petersburgo, su cuidado fue indispensable, y tan extremo como cada uno de los demás edificios del país. Los rusos fueron y son muy considerados en la manutención de sus propios monumentos patrimoniales. 3 CONTEXTO HISTÓRICO: La época del Zar Pedro I el Grande fue la de una ruptura en la cultura nacional decisiva. Pedro I abrió Rusia a Europa y Europa a Rusia, una Rusia que había abandonado la pompa bizantina, su tradicionalidad. Es entonces cuando se funda la ciudad de San Petersburgo: La ciudad de Pedro. Es el símbolo de la nueva orientación, gracias al traslado de la residencia de los Zares a esta nueva ciudad, sin tradiciones, una ventana abierta a Europa. Es una muestra de la determinación de Pedro el Grande de abrir su estado hacia el exterior y de establecer relaciones diplomáticas, comerciales y artísticas con los países de Europa occidental. Se nombró como nueva capital en 1703. Se trató, en un primer momento, de establecer una avanzadilla militar, una base naval, frente a la otra gran potencia del Báltico, la Suecia de Carlos XII. El emplazamiento escogido por el zar fue en la desembocadura del Neva, en el Golfo de Finlandia; Era un terreno recientemente conquistado a los suecos que fueron derrotados en 1709.1 El objetivo primero buscado en esta época era la apropiación de las técnicas y formas de Europa, fue por este motivo por el que se contrataron artistas extranjeros y por lo que artistas rusos marcharon a estudiar fuera de su país. Para la edificación de la ciudad Pedro se fijó en las ciudades Europeas, pero finalmente el aspecto de San Petersburgo no fue el de ninguna otra ciudad. “La prerrogativa de rey” dejaba a Pedro la elección de su sucesor, descartando incluso a su propio hijo. Cuando el zar epiléptico murió en 1725 faltó muy poco para que su obra no fuese destruida y que Petersburgo apenas nacido no se transformará en una ciudad muerta. Le sucedió su mujer Catalina I que reinó por poco tiempo (1725-­‐27). Tras el corto reinado también de su nieto Pedro II, llegó su nieta Ana Ivanovna (1730-­‐
40). A la muerte de ésta, la guarda elevó al trono a Isabel hija de Pedro I (1741-­‐62), seguida por su sobrino Pedro III nieto de Pedro I, pero que fue básicamente, apartado del poder por su esposa Catalina II quien condujo el país (1762-­‐96). El reinado de su hijo Pablo I que fue asesinado por un complot cierra esta época. Los reinados Pedro II (1727-­‐1730) y Pedro III (1761-­‐2) fueron realmente prescindibles, en contraposición de los reinados de Pedro I, Isabel I y Catalina II que fueron los más brillantes e importantes en cuanto al arte en el siglo XVIII se refiere. Quedará demostrado que será en los años del gobierno de las mujeres donde se seguirá con el esplendor del reinado de Pedro I. Isabel y Catalina II la Grande serán sus dignas sucesoras. 2 En lo que a años más tarde se refiere, los zares que quedaron vinculados a la historia del Palacio de Invierno fueron los Zares Alexander I y Nicolás I (Hijos de Pablo I), Alexander II (hijo de Nicolás I), su hijo Alexander III, y el último Zar del Imperio Ruso Nicolás II y su familia. 1
Instituto de Historia y arte de Rusia. “Jornadas de Rusística en la Comunidad Valenciana. Estudios sobre el Arte Ruso.” Valencia, 1993. 226 páginas. 2
MEDVEKOVA, Olga. “Arte ruso”. SUMMA ARTIS. Historia general del arte, VOL. XLIV. ARTE RUSO. Editorial ESPASA-­‐CALPE S.A. Madrid, 1998. 646 páginas. 4 CONTEXTO ARTÍSTICO: A partir del siglo XVIII el arte ruso ya no se considerara apartado del desarrollo cultural europeo. Las creaciones de los artistas extranjeros pronto se convirtieron en ejemplos a imitar, los artistas europeos participaron en la liberación del encadenado genio ruso. Pero también estos artistas hallaron en Rusia la posibilidad de realizar aquello con lo que soñaban en sus países, y al mismo tiempo comienza a parecer un arte ruso específico. Ya durante el reinado de Pedro I, artistas locales demostraban tener un talento original y una agudeza visual, por lo que la segunda mitad del siglo dará lugar a un conjunto de artistas nacionales con talento y celebridad como la de los europeos. El reinado de Isabel, hija de Pedro I, se considera un periodo de renacimiento nacional. Se proclamó un retorno a los tiempos de Pedro I. Los bellos palacios destinados a la emperatriz y su corte ofrecían la idea de un país triunfante, debido a la abundancia del lujo y la riqueza de los monumentos de Rastrelli. A mediado de siglo el lenguaje barroco, al que aún sigue fieles los artistas extranjeros, ceden de forma gradual ante la nueva forma clasicista. Es en plena actividad de Rastrelli cuando se produjo en el gusto artístico europeo ese cambio. El espíritu griego resucita, llegando a una conciliación con la complejidad del barroco. Por lo que en el siglo XVIII el arte ruso se desarrolló de acuerdo con dos grades estilos: El barroco, a veces, en su variante del rococó, y el estilo clásico. Puesto que era de la corte de donde procedían los encargos más importantes, el estilo estaba también ligado al carácter y gustos de los soberanos, como se da con Catalina II. Hay un desarrollo armonioso de todos los sectores artísticos a un tiempo. En la arquitectura, lo que nos concierne, la principal preocupación fue la construcción de los palacios y de residencias interiores. ARQUITECTO: El auténtico genio del barroco Ruso de mediados del siglo XVIII fue Francesco Bartolomeo Rastrelli. Nacido en 1700 y fallecido en 1771. Llegó con su padre Carlo Bartolomeo Rastrelli, su maestro, cuando Pedro I lo requirió. Arquitecto italiano de gran talento y formación europea, Rastrelli ganó celebridad muy pronto en su patria adoptiva. La sociedad se lo disputaba, y en sus discípulos figuran los jóvenes rusos de más talento. Fue el más grande arquitecto del periodo isabelino. Tenía un profundo conocimiento de la arquitectura francesa e italiana, pero lo fundamental de este artista es que nunca abandonó lo pintoresco, tan vivo y común en los arquitectos rusos. La arquitectura de Rastrelli esté llena de representaciones vivas y animadas, cariátides, atlantes, máscaras de personas, guirnaldas de flores, frutos, leones... La riqueza de la decoración se alía con planos de conjuntos dominados por la línea recta; la constante diversidad de los motivos tienen una dominante, la amplitud. La obra de Rastrelli conservó hasta el final sus características; y entre los palacios que construyó, es característico nuestro Palacio de Invierno en San Petersburgo. 3 3
MEDVEKOVA, Olga. “Arte ruso”. SUMMA ARTIS. Historia general del arte, VOL. XLIV. ARTE RUSO. Editorial ESPASA-­‐CALPE S.A. Madrid, 1998. 646 páginas. 5 CONSTRUCCIÓN E HISTORIA DEL PALACIO: Donde hoy en día se alza este Palacio, no fue más que, en tiempos de Pedro I, una pequeña casa de madera construida para éste. Se edificaron ahí más edificios que se fueron demoliendo a medida que cada uno de ellos se quedaba obsoleto, hasta que llegó el reinado de Isabel. A partir de 1730 se desarrollaba en Rusia la arquitectura barroca propia del momento influida por Bartolomeo Rastrelli. Con Isabel se atravesó la fase más aristocrática y palaciega del Barroco dieciochesco; y será entonces cuando le encargue a su favorito, Rastrelli, la construcción del Palacio de Invierno. Más allá del canal, siguiendo la intersección entre el Moika y la Nevsky, Rastrelli construye la sede provisional del Palacio de Invierno. Esta precaria construcción, debía ocupar un área enorme, y fue realizada en un solo plano, en madera y decorada con tallas sobre la fachada. Rastrelli construyó la sede provisional del Palacio de Invierno durante los trabajos de construcción del definitivo que se alzaba ante el Neva. El Palacio de Invierno se inició en 1754, y los trabajos duraron 8 años, hasta 1762. 4 A Isabel le encantaba la apariencia del estilo rococó y Rastrelli le proporcionó el escenario perfecto para sus apariciones. Cuando sube Catalina II al trono de Rusia, se inicia una época en la que se construye febrilmente. Con Catalina el panorama político-­‐Institucional y el cultural pasa a modificarse de un modo profundo y cambia también el gusto oficial. La emperatriz se rodeó de importantes arquitectos extranjeros como Quarenghi y Cameron. Catalina quiso devolver a San Petersburgo el esplendor del reinado de Pedro I. 5 Se construye el Hermitage Pequeño para la vida privada de Catalina II. La emperatriz quería descansar de la vida oficial en un lugar más acogedor. Por ese motivo el palacio fue denominado “Hermitage”, palabra francesa que significa “ermita”, y a él solamente podrían acceder sus invitados personales. En 1764 Catalina adquiere 225 cuadros para adornarlo. Desde entonces la colección fue acrecentándose y se considera éste el momento del origen del Museo del Hermitage. Nicolás I, sucesor de su hermano Alexander I en 1825, es el responsable del aspecto y diseño actual del palacio. No sólo realizó muchos cambios en el interior, sino que también se encargó de su reconstrucción completa tras el incendio de 1837 que duró 3 días y que no dejó más que paredes desnudas. Para evitar que el fuego se extendiera al Pequeño Hermitage, se desmontaron todas las conexiones entre los dos. Las obras de arte del Palacio de Invierno, los muebles y otros objetos de valor fueron salvados la mayoría, pero aun así la restauración se realizó inmediatamente en sólo dos años siguiendo los planos originales, aunque estas salas recuperadas ya son del siglo XIX según la moda de la época. Por ejemplo, las columnas de granito gris que hoy podemos ver antes eran de piedra rosa. De todo el Palacio solo sus fachadas, el interior de la iglesia palaciega y la majestuosa principal Escalera Jordana, se pueden ver como originalmente su creador las ideó, son un ejemplo del llamado barroco ruso del siglo XVIII. 4
QUILICI, Vieri. “Ciudad rusa y ciudad soviética. Caracteres de la estructura histórica”. Colección Arquitectura/Perspectivas. Editorial Gustavo Gili, S.A. Barcelona, 1978. 340 páginas. 5
Instituto de Historia y arte de Rusia. “Jornadas de Rusística en la Comunidad Valenciana. Estudios sobre el Arte Ruso.” Valencia, 1993. 226 páginas. 6 Ilustración 1. PLANO DEL PALACIO DE INVIERNO HACIA 1809, ANTES DEL INCENDIO DE 1837 Ilustración 2. FUEGO DEL PALACIO DE INVIERNO EN 1837. DIBUJO DE B. GREEN. 1838. 7 PALACIO DE INVIERNO: El Palacio de Invierno fue durante dos siglos la residencia principal de los zares. Está situado en el centro de la ciudad y sobre el muelle del río Neva. El lazo arquitectónico adaptado aquí a la naturaleza abierta aparece aquí en torno a un patio interior formando una figura cuadrada regular cerrada de cuatro fachadas distintas que miran en las cuatro direcciones que están decoradas con los típicos colores ruso azul y verde y con ornamentaciones en oro. El papel principal lo desempeña la organización rítmica de las fachadas contiguas, que tiene en cuenta los distintos escorzos y puntos de vista sobre el palacio. Así la fachada que da sobre el Neva, hecha para ser vista desde lejos, está dotada de dos hileras de columnas de ritmo claro y perfecto, mientras que la fachada opuesta, orientada hacia el sur, es más compleja y está más trabajada, puesto que es vista de mucho más cerca. El palacio es de color verde y blanco con forma de rectángulo, posee 1.786 puertas, 1.945 ventanas, 1.500 habitaciones y 117 escaleras. Su fachada principal mide 150 m de longitud y 30 m de altura. El centro de la fachada principal con tres arcos sobresale escalonadamente hacia adelante. La fachada norte se acusa estrechando un vínculo con el río, pues durante las obras todavía no existía el malecón, y el palacio estaba emplazado muy cerca del agua. La fachada oeste, que mira el Almirantazgo, está flanqueada por imponentes saledizos, entre los cuales se encuentra el acceso. Su ornamentación es mucho más sobria que la de las fachadas Norte y Sur. Las columnas desempeñan un papel singular en la impresión que causa el palacio. Se alternan, junto con pilares de gran longitud, con grandes ventanas encuadradas por maravillosas chambranas de las cuales se distinguen 16 tipos diferentes. Ellas imprimen ritmo al edificio, juntándose en recios haces en las esquinas, alineándose mesurada y uniformemente a lo largo de las paredes. La balaustrada del techo del edificio con vasos decorativos y estatuas complica la silueta del palacio, comunicándole un aire inconfundible. Las chambranas de las ventanas, de intrincados dibujos, están adornadas con máscaras, mascarones y lujosas cartelas, complementando la singularidad del ornato. A pesar de la abundancia de estas estatuas la impresión general es de una cierta sobriedad debido a su dimensión y a la regularidad con la que se suceden los diversos elementos decorativos. 6 Con no menos fastuosidad están decorados los interiores del palacio de Invierno. El actual palacio de invierno es un magnífico ejemplo del característico barroco ruso. Destacamos algunas salas como son: La Sala de los Escudos, presidida por columnas doradas de orden corintio. El emperador recibía aquí a los mensajeros procedentes de las regiones de Rusia. Esta sala tiene una superficie de 1000 metros cuadrados, y en ella está presente el águila bicéfala, que es el escudo de Rusia, y los escudos de cada una de las provincias rusas. 6
MEDVEKOVA, Olga. “Arte ruso”. SUMMA ARTIS. Historia general del arte, VOL. XLIV. ARTE RUSO. Editorial ESPASA-­‐CALPE S.A. Madrid, 1998. 646 páginas. 8 La más bella de todas es la Sala Malaquita; sus columnas, pilastras, chimeneas, lámparas de pie y mesitas están decoradas con malaquita de los montes Urales. El verde vivo de la malaquita, combinado con el brillo del dorado y el mobiliario tapiado con seda de color frambuesa, configuran la impresión fantástica de esta sala. Otra llamativa sala es la Escalera Jordana, es decir, de San Jorge, que constituye la suntuosa entrada al palacio. Su riqueza resulta extraordinaria con esculturas, mármoles, tallas doradas, columnas policromas. La Sala del Pabellón servía de paso al Hermitage de Catalina II, en donde la emperatriz exponía su colección de pintura que había reunido. Esta sala, con un paso elevado, de un acentuado gusto neoclásico y está adornada con columnas de mármol y numerosas lámparas de cristal. Es necesario atravesar esta sala para llegar a otra bella estancia, el Pequeño Teatro Hermitage que Catalina II encargó y que en la actualidad se sigue utilizando. En este palacio existen dos salones del trono. El mayor de ellos, llamado de San Jorge, era utilizado en las grandes ceremonias de la corte y estaba decorado con un trono bajo solio, mientras que las paredes estaban recorridas por 44 columnas corintias de mármol con capiteles y basas dorados. El otro salón del trono es más pequeño, se situó cerca del anterior y fue construido en 1833 en honor de Pedro el Grande. En esta sala de Pedro I puede contemplarse el retrato del emperador con la diosa de la sabiduría que le guía hacia nuevas hazañas. Ilustración 3. SALÓN DEL TRONO DE PEDRO I 9 Ilustración 4. ESCALERA DE SAN JORGE Ilustración 5. SALA MALAQUITA 10 Ilustración 6. GRAN SALÓN DEL TRONO DE SAN JORGE Ilustración 7. SALÓN DE LOS ESCUDOS 11 Ilustración 8. SALA DEL PABELLÓN DEL PEQUEÑO HERMITAGE Ilustración 9. PEQUEÑO TEATRO HERMITAGE 12 HISTORIA Y USOS DEL PALACIO: El Palacio de Invierno es una residencia oficial de los soberanos de Rusia desde su construcción hasta el 1917, sin embargo, fue realmente casa durante poco más de 140 de esos años. El último zar en residir verdaderamente en el palacio fue Alejandro II, que gobernó desde 1855 hasta que fue asesinado en 1881 a manos de los revolucionarios en su carruaje cuando paseaba por las calles de San Petersburgo. Alexander II fue un blanco constante de intentos de asesinato, uno de los cuales tuvieron lugar en el mismo Palacio de Invierno en 1880, que causó grandes destrozos. El nuevo zar Alejandro III fue informado por sus asesores de que era imposible hacer el Palacio de Invierno seguro, con lo que la familia imperial se trasladó a la soledad del palacio de Gatchina. De mientras en este periodo el Palacio de Invierno se utilizó únicamente para las funciones oficiales. Lo que significa que es a partir de aquí que el Palacio de Invierno dejó de tener la funcionalidad con la que fue creado, que era como residencia doméstica. Ilustración 10. Devastación en el interior del Palacio de Invierno tras el atentado contra Alejandro II en 1880. En 1894 Alexander III fue sucedido por su hijo Nicolás II, el último zar y quien tampoco residió en este Palacio. Se establecieron en el Palacio de Alejandro en Tsárskoye Selo, aunque en 1895 residieron por períodos durante el invierno en el Palacio de Invierno. Durante el reinado de Nicolás II, la vida cortesana era más tranquila de lo que había sido nunca, debido a la naturaleza de la zarina y a la desconfianza de la alta sociedad de San Petersburgo. Bajo su influencia y de forma gradual, las grandes recepciones de la corte en el Palacio de Invierno, las cuales eran corrientes, llegaron a su fin. 13 En 1904 cuando Rusia estaba en guerra con Japón, el zarévich, recién nacido, estaba secretamente enfermo, por lo que el zar y la zarina abandonaron permanentemente San Petersburgo, el Palacio de Invierno y la alta sociedad para una mayor comodidad, seguridad y privacidad. Así fue como el Palacio de Invierno, diseñado y destinado a reflejar y reforzar el poder de la dinastía imperial rusa de los Romanov, perdió su razón de ser una década antes de la caída de la dinastía. Tras el abandono familiar del Palacio, el edificio se convirtió en un simple bloque de oficinas administrativas. El Palacio de Invierno estuvo en el centro de los acontecimientos más trascendentales de la historia de Rusia. Marcaron la funcionalidad de nuestro Palacio de Invierno, igual que he descrito anteriormente. Fueron así, la Masacre del Domingo Sangriento de 1905 y la toma del palacio por los revolucionarios en 1917. La masacre del Domingo Sangriento fue el 22 de enero 1905, cuando trabajadores pacíficos marcharon hacia el Palacio de Invierno con intención de manifestarse frente al Zar, pero no eran conscientes de que el Zar no se encontraba en el Palacio. Muchísimos fueron los trabajadores manifestantes asesinados cruelmente por la Guardia Rusa Imperial, por lo que la conmoción se extendió por todo el país trayendo consigo más tarde consecuencias imparables para el Zar y su familia. Ilustración 11. FOTOGRAFÍA DEL PALACIO DE INVIERNO EN ENERO DE 1906. German Federal Archive. El Palacio de Invierno se fue quedando así en la oscuridad ensombrecido por los problemas políticos que acontecían y por la decisión de los zares de no residir allí. En 1914 Rusia se vio obligada a entrar en la guerra, como resultado de la Alianza Triple Entente. El zar y la emperatriz volvieron brevemente al Palacio de Invierno para asistir desde el balcón a la salida de las tropas que se marchaban, y más consecutivamente 14 durante la guerra para ayudar en el Palacio, pues, con el trascurso de esta Primera Guerra Mundial las salas y las habitaciones del Palacio de Invierno se convirtieron en hospital, donde se recibía y atendía a los soldados heridos que regresaban a casa. En las etapas iniciales de la guerra, Rusia sufrió fuertes pérdidas y fue al Palacio de Invierno el principal núcleo hospitalario de la ciudad. El palacio era un hospital totalmente equipado, sus habitaciones se transformaron en salas de hospital: El Salón Armorial se convirtió en un quirófano y la pequeña sala del trono en comedor. Mientras que el personal fue alojado en el Hall de Nicolás y la antesala, las enfermeras estaban destinadas en las salas más íntimas del Palacio, una vez se habían reservado ya las de los miembros de la familia Romanov, que también ayudaron en el hospital. En el vestíbulo de la escalera de Jordania se dispusieron las oficinas donde se llevaban las cuentas de la guerra. En cuanto a las obras de arte que contenía el Palacio de Invierno, desde el comienzo de la Primera Guerra Mundial, se tuvo gran cuidado con la protección las colecciones que, para su seguridad, fueron trasladadas a Moscú . A medida que la guerra no favorecía a Rusia, las catástrofes se reflejaban en San Petersburgo. Nicolás II se vio obligado a aceptar la situación de la guerra y del país, y el 15 de marzo de 1917 abdicó en favor de su hermano, el duque Mikhail Alexandrovich, el cual se negó a aceptar rápidamente el trono sin el apoyo del ejército y del pueblo. Consecutivamente se nombró un Gobierno Provisional, y muchos miembros de la familia imperial fueron detenidos, entre ellos el ex zar, la emperatriz y sus hijos. Nicolás II junto con su esposa e hijos en cautiverio fueron fusilados en Ekaterimburgo en 1918. Mientras que otros miembros de la familia imperial rusa sufrieron destinos similares o consiguieron escapar al exilio. Ningún miembro de la familia Romanov ha vivido desde entonces en el Palacio de Invierno. Ilustración 12. Manifestantes ante el Palacio de Invierno justo antes de la Revolución Rusa. Enero de 1917. 15 En este período turbio de la historia rusa fue cuando, conocida como la Revolución de Febrero, por un breve tiempo el Palacio de Invierno se restableció como sede del gobierno. En febrero de 1917, el Gobierno provisional ruso dirigido por Alexander Kerensky, se aposentó en el noroeste del palacio, exactamente en la habitación Malaquita, que fue la sala del consejo principal. La mayoría de los cuartos del estado fueron, todavía, ocupados por el hospital militar. En octubre del mismo año, el Gobierno Provisional fallaba, y conscientes de que el Palacio de Invierno era un objetivo fácil para los bolcheviques más militantes, ordenaron su defensa. El director del museo, en previsión por lo que podía ocurrir en el Asalto al Palacio, protegió las obras, que no resultaron dañadas aquella noche. El gobierno provisional, con la asistencia de algunos sirvientes leales que habían servido al zar, se atrincheraron en el palacio. Muchos de los empleados administrativos huyeron dejando el palacio insuficientemente defendido. Y así, en tales condiciones, el Palacio de Invierno entró en el período más turbulento de su historia. Cuando los Bolcheviques tenían el palacio enteramente rodeado y sellado, comenzaron a bombardear la fachada que daba al Neva; además, utilizaron ametralladoras y fuego de artillería que les permitió entrar a los bolcheviques en el Palacio. El Gobierno provisional, impotente, se fue ocultando en los salones privados de la familia imperial, pero los bolcheviques buscaron una habitación tras otra hasta arrestarlos en el pequeño comedor del apartamento privado. En la batalla hubo víctimas en ambos bandos, y El Palacio de Invierno se quedó como un rastro de la destrucción a la que podía haber llegado con unas pocas horas más. A este acontecimiento le siguió en la ciudad semanas de disturbios y saqueos que se acontecieron en el propio Palacio de Invierno. Éste que poseía posiblemente la más grande y mejor surtida bodega de vinos de la historia, fue totalmente saqueado. Finalmente, esta situación llevó a la declaración del estado en guerra. 7 En cuanto a la conservación del patrimonio en los primeros días de la Revolución de Octubre de 1917, el Estado soviético promulgó unos decretos firmados por Lenin, que aseguraban la conservación del patrimonio cultural y la protección de los monumentos históricos. La misión recayó en la Sección Museológica del Comisariato de Educación Popular de la RSFSR. Después de la Revolución, durante la Era Soviética, hubo una política de eliminación de todos los emblemas imperiales del palacio. Significaba un rechazo hacia el símbolo de la monarquia que había desaparecido y tantos malos recuerdos causaba. Muchos tesoros del palacio se dispersaron por museos y galerías de la Unión Soviética. A medida que los contenidos originales desaparecían y otros artículos de colecciones secuestradas se mostraban, las distinciones entre el uso original se volvieron borrosas. Así como algunas de las habitaciones han conservado sus nombres originales, otras han pasado a ser conocidas por los nombres de sus nuevos contenidos, tales como la Sala de Arte Alemán. 7
http://centrodeartigo.com/articulos-­‐noticias-­‐consejos/article_130011.html 16 Cuando Leningrado fue asediado por la invasión alemana en la Segunda Guerra Mundial, desde septiembre de 1941 hasta enero de 1944, se inició la evacuación de las obras de arte, miles de voluntarios embalaron más de un millón de obras para trasladarlas en trenes, aunque uno de ellos cuando se estaba preparando fue interrumpido por el inicio del asedio. Las obras que consiguieron trasladarse llegaron bien y no se dañó ni se perdió absolutamente nada; mientras que los conservadores que se quedaron se dedicaron a llevar al museo todos los bienes que encontraban en otros palacios, y a proteger el museo del tiempo y los ataques aéreos. Además, el mismo Palacio de Invierno sirvió de refugio contra las incursiones aéreas alemanas, y hasta 12.000 personas vivieron allí hasta las primeras evacuaciones. A partir del 22 de junio de 1941, la Inspección Estatal para la Protección de los Monumentos de Leningrado emprendió sistemáticamente la elaboración de planes para proteger los monumentos y las esculturas clasificadas, así como para camuflar los edificios elevados. Unos 150 hombres se destinados para reparar los daños. Durante el asedio, Leningrado sufrió enormes daños: muchos monumentos arquitectónicos fueron destruidos en mayor o menor grado y solo unos pocos quedaron intactos, porque aunque no se hubiera hecho blanco directo, muy a menudo la onda expansiva de las bombas y de los proyectiles caídos en las cercanías rompía las ventanas o arrancaba los techos, lo que dejaba entrar la nieve dentro de los edificios, provocando así que los interiores sufrieran grandes daños. En las crónicas de guerra señalan cómo fueron deteriorados los palacios, entre ellos el Palacio de Invierno, y los edificios del Ermitage. Durante los días del bloqueo de la ciudad, los habitantes de Leningrado no se rindieron. El personal de la Inspección Estatal para la Protección de los Monumentos, con apenas catorce personas bajo las órdenes de Belekhov, acudía de inmediato a los lugares de destrucción, localizaba y evaluaba los daños, fotografiaba los edificios deteriorados y tomaba las medidas necesarias para el future trabajo de restauración. Al tiempo que se realizaban los trabajos de conservación y las primeras reparaciones, los arquitectos permanecientes organizaron una conferencia científica dedicada a la salvaguarda y restauración de los monumentos arquitectónicos destruidos. Y además, trás el relatado asedio, cuando el palacio fue dañado, se promulgó una política de restauración para la totalidad del Palacio de Invierno, debido a todos los daños que había sufrido durante el asedio nazi, restauración que llevó varios años. Tras el final de la Segunda Guerra Mundial, el museo volvió a abrir sus puertas al público, con las obras evacuadas que volvieron a ser colocadas en su lugar de origen. En la actualidad, ya que el gobierno ruso no rechaza los restos de la época imperial, como pasó en el regimen soviético, el palacio ha tenido desde entonces el emblema de los Romanov restaurados, Las águilas de dos cabezas doradas y coronado una vez más. El Palacio de Invierno ya no es el centro del gran imperio, y los Romanov ya no existen, pero el águila coronada es un recordatorio de la historia imperial del palacio.8 8
http://elcaminodehierro.blogspot.com.es/2011/06/la-­‐destruccion-­‐y-­‐restauracion-­‐de-­‐
los.html 17 MUSEO DEL HERMITAGE: El Palacio de Invierno forma parte del Museo del Hermitage junto con otros seis edificios más. El Museo es uno de los primeros del mundo tanto por su extensión, 24 Km de galerías, como por sus obras, deslumbrando además por su arquitectura. La historia del Hermitage se inicia, débil y no oficialmente, con Pedro el Grande, cuando adquirió varias obras de arte para sí mismo. Pero la fecha de su fundación se considera el año 1764, como ya he dicho anteriormente, cuando la emperatriz Catalina II adquirió los primeros 225 cuadros para adornar el palacio. Catalina quiso que su galería no fuera superada por las colecciones de otros monarcas y comenzó a comprar casi todo lo que se vendía en subastas europeas. Así la colección se fue agrandando con obras de muchas pinacotecas europeas y colecciones privadas, de tal manera que entre 1764—1775 junto al palacio de Invierno se levantaron dos edificios: el Pequeño Hermitage, destinado para alojar las colecciones de arte que se desbordaban; y un más grande Antiguo Ermitage. Estos dos edificios se caracterizan por rasgos del clasicismo temprano. Hacia finales del reinado de Catalina II, la colección del Hermitage contaba ya con 3.000 cuadros, casi 7.000 dibujos, más de 70.000 grabados y 10.000 piedras talladas, que eran su afición especial. Pero sus colecciones no eran accesibles al público. El último edificio en ser erigido fue el que recibió el nombre de Nuevo Ermitage en 1841 por orden del Zar Nicolás I. El edificio del Nuevo Ermitage es mundialmente conocido ante todo por el pórtico con figuras de atlantes de cinco metros de alto del escultor A. Terebéniev. Ilustración 13. NUEVO HERMITAGE En 1852 decidió Nicolas I convertir el Hermitage en un Museo Imperial, al ver que en Europa empezaban a afianzarse el sistema de Museos estatales. Mandó construir una entrada para el público, y ordenó la decoración del museo, incluyendo la construcción de nuevas estancias para poder depositar los objetos y cuadros, decoración e interiores que se mantuvieron intactos hasta la actualidad. La inauguración fue el 5 de febrero del año 1852, con lo que se abría el palacio para, sobre todo, las clases altas.
Y fue en el año 1917 cuando se declaró Museo Estatal, siendo la entrada gratuita durante los primeros cinco años. Esta primera exposición que se celebró hacía referencia a la historia de la revolución, el público podía ver las habitaciones privadas de la realeza, debío de ser una grata experiencia para los espectadores. 18 COLECCIÓN: La colección del Hermitage es única. Presenta la historia, la cultura y el arte prácticamente de todos los tiempos y todos los pueblos. Se trata de una riquísima colección del mejor arte. El Edificio del Palacio de Invierno en la planta baja se destina a la cultura de los pueblos primitivos, la cultura y el arte de la Antigüedad, de los países de Oriente. Destacando que los recintos arquitectónicos de exposiciones son sumamente valiosos de por sí. En la planta alta se encuentra el arte de la Europa Occidental, el arte de los países de Oriente y la Numismática. En el edificio del Hermitage Nuevo encontramos una parte de la colección de los maestros italianos de los siglos XIII al XVIII. En las salas grandes, se hallan la exposición también pintura española, considerada como una de las mejores fuera de las fronteras de España. En ella se puede ver obras de El Greco, Velázquez, Ribera, Zurbarán, Murillo y Goya. Además a principios del siglo XIX se adquirieron cuadros de maestros de los Países Bajos. Esta colección tiene obras maestras de Robert Camping, Roger van del Weyden y Hugo van del Goes. Cinco salas del Hermitage Nuevo atesoran obras de Rubens, célebres retratos de Van Dyck, escenas de caza de Paul de Vos y abundantes naturalezas muertas de Frans Snyders. La colección del arte francés de los siglos XV al XVIII es la segunda en importancia en el mundo después de la del Louvre. Los lienzos de Poussin, Watteau y Chardin se alternan con creaciones de los mejores escultores franceses y una riquísima colección de arte aplicado. Un atractivo especial del Hermitage es su fantástica colección de pinturas del impresionismo y el post-­‐impresionismo francés y de los maestros de principios del siglo XX. Los paisajes de Moner y Sisley, el encanto de las imágenes femeninas de Renoir, el halo intelectual de las obras de Cezanne, la expresividad de Van Gogh, la serenidad de los paisajes de Oceanía de Gauguin, la armonía cromática de las numerosas obras de Matisse y de las más de 30 obras de Picasso. En el Viejo Ermitage ahora se encuentran también obras de los maestros de renacimiento italiano: Giorgione, Simone Martín, Fra Angelico, Boticelli... Pero las perlas de la colección son: dos cuadros de Leonardo da Vinci, la Madona Benois y la Madona Litta; y la célebre colección de Tiziano.9 9
http://www.san-­‐petersburgo.com/hermitage.htm 19 CONCLUSIÓN: Hoy por hoy es uno de los museos y pinacotecas más famosas del mundo con más de 400 salas de exposición para las miles y miles de obras de arte que contiene. El edificio del Palacio de Invierno se mantiene en alto en su mismo lugar de origen a pesar de todos los malos tragos por lo que hubo de pasar a lo largo de su construcción y de su existencia, como fue el incendio y todos las consecuencias de las guerras y rebeliones. A través de sus pasillos podemos ver, no solo las obras de arte que forman parte de la colección, sino admirar todo ese despliegue de lujo imperial que en su momento ostentó, y también, por su puesto, sentirnos dentro de la propia historia de Rusia por todos los acontecimiento que allí se sucedieron. Como hemos podido ver en el apartado de Historia y Usos del Edificio, siempre se tuvo un gran cuidado del patrimonio artístico de la ciudad y del presente Palacio de Invierno, en cada una de las guerras o revoluciones que en San Petersburgo repercutían. Hoy este espacio y la historia que lo envuelve ha dado para inspirar muchísimos libros y leyendas, sobretodo por la trágica muerte de los últimos miembros de la dinastía de los Romanov, el Zar Nicolás II y su familia, yo misma he leído un par de ellos; también películas han utilizado enfoques de su arquitectura o la propia misma para escenificar sus tramas, como es el caso de la película de “El Arca Rusa” dirigida por Aleksandr Sokurov y que tiene como escenario el propio Palacio de Invierno (en la webgrafía coloco el link para ver el tráiler). Tal vez la importancia del Palacio de Invierno está un poco cobijada hoy por el hecho de que se lo conoce más por ser la sede del actual Museo del Hermitage. Esto lo digo por mi experiencia a cuando en todos los sitios en los que entraba para buscar información me redirigían o se centraban más en el Hermitage que en el propio Palacio en sí mismo. Tanto el Palacio de Invierno, como el núcleo central de la ciudad de San Petersburgo, es hoy Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO. Rusia tomó la decisión en el 2011 de restaurar con la cantidad de 400 millones de euros el Hermitage para conmemorar el 250 aniversario que cumplió el pasado 7 de diciembre del 2014. El director del Museo Mijail Piotrovsky dijo que lo siguiente iba a ser “restaurar los interiores del Palacio de Invierno. Trasladaremos los fondos y renovaremos los interiors”, pues hace tiempo que exige reformas arquitectónicas. Para posible interés, el pintor acuarelista del siglo XIX Edward Petrovich Hau, se ha hecho ahora bastante famoso gracias a las redes sociales al publicarse hace unos años unas acuarelas suyas que tienen como protagonista el Palacio de Invierno (entre otros) en todo su esplendor imperial ruso. (En el siguiente apartado coloco el link de uno de los blogs españoles que tienen publicadas estas pinturas). 20 BIBLIOGRAFIA Y WEBGRAFÍA: -­‐ ALLENOV, Mikhail; Dimitrieva, Nina, y Medvekova, Olga. “Arte ruso”. SUMMA ARTIS. Historia general del arte, VOL. XLIV. ARTE RUSO. Editorial ESPASA-­‐CALPE S.A. Madrid, 1998. 646 páginas. -­‐ Instituto de Historia y arte de Rusia. “Jornadas de Rusística en la Comunidad Valenciana. Estudios sobre el Arte Ruso.” Valencia, 1993. 226 páginas. -­‐NICOLSKY, Victor. “Arte ruso”. Colección, Editorial Labor, S.A. Barcelona 1935. 424 páginas. -­‐ QUILICI, Vieri. “Ciudad rusa y ciudad soviética. Caracteres de la estructura histórica”. Colección Arquitectura/Perspectivas. Edición Castellana: Editorial Gustavo Gili, S.A. Barcelona, 1978. 340 páginas. -­‐ RÉAU, Louis. “El arte ruso”. Breviarios del Fondo de Cultura Económica, 133. Paris 1945. Edición en español en 1957 en México. 158 páginas. -­‐ Boris Borisovich Piotrovsky. “La destrucción y restauración de los palacio-­‐museos de Leningrado”. El Camino del Hierro. http://elcaminodehierro.blogspot.com.es/2011/06/la-­‐destruccion-­‐y-­‐restauracion-­‐de-­‐
los.html (22-­‐12-­‐20014). -­‐ E-­‐CENTRO. “Palacio de Invierno, Palacio de Pedro el Grande Invierno, El palacio 1725-­‐
1855, Arquitectura, Uso del palacio, Los últimos zares, El asiento del gobierno provisional, Nuevo régimen”. http://centrodeartigo.com/articulos-­‐noticias-­‐consejos/article_130011.html (22-­‐11-­‐
2014) -­‐ Embajada de la Federación de Rusia en la república de Chile. “300 Aniversario de San Petersburgo”. FUENTE: el libro "San Petersburgo" de la casa Editorial Amarant. http://www.chile.mid.ru/0ld/piter/Peterburg9.htm (20-­‐11-­‐2014) -­‐ Guía práctica para viajar a San Petersburgo, Rusia. “El Museo Hermitage en San Petersburgo”. http://www.san-­‐petersburgo.com/hermitage.htm (21-­‐11-­‐2014) -­‐ José Luís. “Museo del Hermitage (San Petersurgo). http://www.foroxerbar.com/viewtopic.php?t=5577 (23-­‐11-­‐2014) -­‐ Tráiler en YouTube de la película mencionada “El Arca Rusa”. https://www.youtube.com/watch?v=1v5LTdwUssA (24-­‐11-­‐2014) -­‐ Blog de las acuarelas de Edward Petrovich Hau: http://eldibujante.com/?p=1201 (25-­‐11-­‐2014) 21 APÉNDICE DE LAS IMÁGENES: -­‐ Fotografías de la portada. http://megaconstrucciones.net/?construccion=palacio-­‐invierno-­‐museo-­‐hermitage (10-­‐11-­‐2014) -­‐ Ilustración 1. Plano del Palacio de Invierno hacia 1809, antes del incendio de 1837. http://nuitsblanchesasaintpetersbourg.blogspot.com.es/2013_06_01_archive.html (20-­‐11-­‐2014). -­‐ Ilustración 2. Fuego del Palacio de Invierno en 1837. Dibujo de B. Green. 1838. http://realeza.foros.ws/t640/imagenes-­‐del-­‐mundo/135/ (21-­‐11-­‐2014). -­‐ Ilustración 3. Salón del Trono de Pedro I. http://megaconstrucciones.net/?construccion=palacio-­‐invierno-­‐museo-­‐hermitage (22-­‐11-­‐2014) -­‐ Ilustración 4. Escalera de San Jorge. http://megaconstrucciones.net/?construccion=palacio-­‐invierno-­‐museo-­‐hermitage (22-­‐11-­‐2014) -­‐ Ilustración 5. Sala Malaquita. http://www.petersburgo.info/pages/excurciones_hermitage.html (24-­‐11-­‐2014). -­‐ Ilustración 6. Gran Salón del Trono de San Jorge. http://megaconstrucciones.net/?construccion=palacio-­‐invierno-­‐museo-­‐hermitage (25-­‐
11-­‐2014). -­‐ Ilustración 7. Salón de los Escudos. -­‐ Ilustración 8. Sala del Pabellón del Pequeño Hermitage. – Ilustración 10. Devastación en el interior del Palacio de Invierno tras el atentado contra Alejandro II en 1880. – Ilustración 12. Manifestantes ante el Palacio de Invierno justo antes de la Revolución Rusa. Enero de 1917. https://www.facebook.com/media/set/?set=a.341666972536065.70920.29950861341
8568&type=3 (25-­‐11-­‐2014). -­‐ Ilustración 9. Pequeño Teatro Hermitage. http://megaconstrucciones.net/?construccion=palacio-­‐invierno-­‐museo-­‐hermitage (22-­‐11-­‐2014) -­‐ Ilustración 11. Fotografía del Palacio de Invierno en Enero de 1906. German Federal Archive. http://realeza.foros.ws/t640/imagenes-­‐del-­‐mundo/255/ (25-­‐11-­‐2014). -­‐ Ilustración 13. Nuevo Hermitage. http://megaconstrucciones.net/?construccion=palacio-­‐invierno-­‐museo-­‐hermitage (22-­‐11-­‐2014) -­‐ Fotografías de las dos Salas del Museo del Hermitage. (25-­‐11-­‐2014). www.ecorepublicano.es/2014/03/el-­‐museo-­‐hermitage-­‐en-­‐san-­‐petersburgo.html www.viaches.com/fotos/sala-­‐del-­‐hermitage-­‐san-­‐petersburgo/716 22