Los pintores de Cámara de los nos de España.

Los pintores de Cámara de los n o s de España.
Los
pintores de los Porbones.
XI
Don
Pedro de P e r a l t a intervino en el i n v e n t a r i o de las pinturas
de P a l a c i o , hecho cuando el incendio. Es artista no citado por C e á n ,
y del que V i n a z a sólo anota era d i s c í p u l o de Palomino y c i t a una
Santa R o s a l í a de su mano. S u expediente personal da buen n ú m e r o
de noticias. E l nombramiento de P i n t o r de C á m a r a l l e v a l a fecha
del
28 de Julio de 1731, con 240 doblones anuales; pero largos a ñ o s
l l e v a b a y a en el r e a l s e r v i c i o , pues en m e m o r i a l de 4 de E n e r o
de 1747 dice: «Ha m á s de cuarenta que trabaja en P a l a c i o en todas
las obras que han ocurrido, así funerales que se han ocurrido en estos tiempos, como en el Buen Retiro en las obras de Coliseo hauiendo
tenido a su disposición diferentes de ellas y en estas ú l t i m a s que han
corrido por cuenta de D . Santiago V o n a u i a ha pintado todos los p r i n cipales lienzos de cortinas... y asimismo en e l E s c o r i a l donde execue
tó un Theatro p a r a el s e ñ o r L u i s P r i m e r o ( q de Dios goze). Y por disposición del s e ñ o r R e y de Ñ a p ó l e s , siendo Infante, en celebridad de
los
a ñ o s de n r a Reina v i u d a en el R l P a l a c i o , e x e c u t ó un Theatro,
pintado todo de su mano, p a r a c e l e b r i d a d de las bodas de l a serma.
infanta del B r a s i l . . . Y hauiendo pasado a S e v i l l a hizo unos Quadros
a
el olio en p e q u e ñ o de l a H i s t o r i a de D
n
Quixote en cuia vista y
a p r o v a c i o n le confirieron el empleo de P i n t o r de C á m a r a : en aquel
a l c á z a r pintó el gavinete que se dispuso p a r a l a Reina a el temple y
en su fachada, en que l l a m a n l a V a r a n d a , la pintó a el fresco... por
orden de S. M . siendo p r í n c i p e , p a r a el Quarto nueuo de P a l a c i o hizo
quatro pinturas a el temple de diferentes c a c e r í a s . . . p a r a Aranjuez
hizo otras dos pinturas a el temple de l a H i s t o r i a de D
o n
Quixote».
Hombre tan laborioso y constante, escasos premios obtuvo por sus
obras. Habiendo vacado l a p l a z a de P i n t o r de Obras y Bosques, hubo
de solicitarla, renunciando a los gajes; p e d í a n l a a d e m á s L a Calleja y
Francisco Javier Sánchez
Cantón.
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Ortega; ignoro en q u é q u e d a r í a l a p e t i c i ó n , pues termina lo conservado del expediente con un informe del M a r q u é s de l a Solana, en que
se da l a curiosa n o t i c i a de que «esta P l a z a de P i n t o r de Obras y Bosques se c r e ó p a r a los pintores holandeses e italianos que, dejando sus
casas y p a t r i a , v e n í a n a s e r v i r a l R e y de E s p a ñ a » .
XII
Muerto R a n c , no quedaba en l a corte un pintor de empuje, m á s
que nunca necesario por aquel entonces, cuando el g r a n J u v a r a proy e c t a b a el nuevo P a l a c i o . Oon un copista como T o v a r y un e s c e n ó grafo como P e r a l t a m a l p o d í a arreglarse F e l i p e V , y hubo que acudir
de nuevo a l extranjero, y de F r a n c i a e n v i a r o n a L u i s Miguel V a n L o o , hijo, nieto y descendiente de pintores desde l a quinta o sexta gen e r a c i ó n . L l e g ó a M a d r i d no e l a ñ o 36, como dice C e á n , sino el 15 de
Enero del 1737; el 8 de Febrero el Rey manda se le destine en l a casa
Arzobispado (donde, como es sabido, se recogieron las pinturas desp u é s del incendio) « u n a pieca p a r a trabajar y se le d é alojamiento si
hubiere comodidad para ello». H a s t a e l 3 de J u l i o del mismo a ñ o no
se e x p i d i ó su nombramiento como sucesor de R a n c , con 1.666 doblones anuales; en 8 de Setiembre se da orden p a r a que se pongan tapices y cortinas en sus habitaciones. P o r v a r i a r , c o b r ó tarde y m a l ; en
D i c i e m b r e de 1737 a ú n no se le h a b í a pagado un d o b l ó n . Su p r i m e r a
obra a l llegar a l a corte fué el g r a n cuadro de l a f a m i l i a de F e l i p e V ,
de tan fría elegancia. E l 12 de Junio de 1744 fué nombrado primer
P i n t o r de C á m a r a . T r a b a j ó mucho p a r a l a c r e a c i ó n de l a A c a d e m i a y
fué p r i m e r D i r e c t o r de l a J u n t a p r e p a r a t o r i a . Y en 1752 r e g r e s ó a
F r a n c i a , s e g ú n dicen lleno de honores, dejando en E s p a ñ a un discreto
recuerdo de artista correcto, reflexivo, a c a d é m i c o . . .
E l h a b i l í s i m o restaurador D . J u a n G a r c í a de M i r a n d a tuvo o c a s i ó n
de ejercitar sus conocimientos y p r á c t i c a en los cuadros que quedaron deteriorados a l o c u r r i r el terrible incendio del a ñ o 34. D i e z a ñ o s
antes fué nombrado, con P a l o m i n o , tasador. E n l a r e s t a u r a c i ó n de
las pinturas antiguas t r a b a j ó con tal acierto, que en 15 de A b r i l del
a ñ o siguiente fué nombrado Pintor de C á m a r a con 2.000 ducados de
sueldo y 200 de ayuda de corte. E n P a l a c i o h a y un memorial de una
nieta del pintor, que en el a ñ o 1807 solicita una p e n s i ó n , alegando los
Los pintores de los Borbones.
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m é r i t o s de su abuelo, y agrega «era Profesor, que entre los m á s célebres era conocido por el Manco, que en realidad lo era y de l a mano
derecha».
Su sobrino, D . Pedro R o d r í g u e z de M i r a n d a , « r e p r e s e n t a , en Septiembre de 1742, que el año 34 t r a b a j ó con el pintor de V . M . D . Juan
de Miranda en l a compostura de las pinturas que se colocaron en el
cuarto nuevo de Palacio antes de su incendio, solizita se le conceda
l a futura de el Empleo de Pintor de V . M . que obtiene su expresado
D . Juan de M i r a n d a » . ¡Con tiempo pide l a hereucia! E l Duque de l a
M i r á n d o l a informa favorablemente «que son estos Mirandas singulares en esta arte de r e s t a u r a r » . E n 6 de Agosto de 1744 se accede a lo
pedido. ¡Dos años para conseguir una futura!
Dice Madrazo (Cat. ext.) que ocupó l a vacante que dejó su t í o .
F u é notable piutor de coches y carrozas, y , según Sentenach, se distinguió en bambochadas y p a í s e s .
XIII
Afortunadísimo restaurador fué t a m b i é n A n d r é s de l a Calleja.
N o m b r ó s e l e Pintor de C á m a r a honorario de Su A l t e z a el 9 de Julio
de 1734, en a t e n c i ó n a unas pinturas p a r a el oratorio p o r t á t i l del señ o r R e y D o n Fernando, siendo P r í n c i p e ; a y u d ó en l a r e s t a u r a c i ó n de
las pinturas, y en 1742 pide, y le es concedida, l a p l a z a de A y u d a de
la F u r r i e r a , sin gajes. E n el mismo a ñ o , en 31 de Diciembre, solicita
l a plaza de ayudante del primer Pintor de C á m a r a , vacante por muerte de D . Guillermo Ranc. A l e g a , como m é r i t o s , sus servicios y haber
tenido A c a d e m i a de dibujo natural en una sala de l a casa de l a Panad e r í a . V a n - L o o informa favorablemente, y dice y a t e n í a noticia de
sus m é r i t o s , y los confirmó a l ver cómo en su presencia copiaba un
retrato del Infante Don F e l i p e por v í a de examen. Consigue lo solicitado con el sueldo de 6.000 reales a l a ñ o .
Por un larguísimo Memorial del a ñ o 1765 venimos en conocimiento de todas sus relaciones con l a Corte; pintó l a estufa principal «que
sirvió en las entregas de l a Boda de l a s e r e n í s i m a Infanta D e l p h i n a » ;
en 1748, que se empezaron a disponer los adornos para el nuevo Real
Palacio, se le e n c a r g ó l a dirección de elegir y recoger de los palacios
de M a d r i d y Sitios Reales hasta 250 pinturas, que se compusieron por
Francisco Javier Sánchez
Cantón.
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estar muy maltratadas, y asimismo 66 pies de mesas talladas y doradas. . . ; por fallecimiento de D . Juan de M i r a n d a se dignó l a R e a l Piedad conceder a l suplicante el sueldo de
2.000 ducados
con motivo de
l a mudanza de los mueblos desde l a casa A r z o b i s p a l a l a de Bedmar,
se puso a su cuidado l a disposición por lo perteneciente a su destino,
y lo mismo ejecutó desde l a casa de Bedmar a l nuevo R e a l Palacio;
enumera varias pinturas hechas para l a C a p i l l a R e a l de l a calle del
Tesoro; por estos m é r i t o s , en 22 de Septiembre de 1752, se le aumentaron en
6.000
sus gajes; a estos dilatados servicios se agrega el de
Director de l a Real A c a d e m i a de San Fernando. «Se le mandaron executar las pinturas por el estilo de D a v i d Teniers para l a c o n s t r u c c i ó n
de los Tapices que sirven en el R l Sitio de S. Lorenzo. Todos los executados hasta ahora ascienden a 56, de los mismos t a m a ñ o s que los
tapices, para cuyo efecto y no hallarse pinturas de D a v i d Teniers
que no estuviesen copiadas en las obras antecedentes, se vio precisado el s u p p
te
a hacer venir de P a r í s , a su costa, toda l a colección de
estampas de este autor hasta n ú m e r o de 150, por c u y a obra a ú n no
ha recibido ninguna gratificación.
» T a m b i é n ha executado y está continuando, por encargo de don
Antonio Rafael Mengs, l a composición de 170 cuadros que se acaban
de colocar en Palacio; que se h a l l a con tres hijas y un hijo y que por
cortedad de medios no se le proporciona el establecimiento de dhas
tres hijas, las dos en disposición de tomar estado y l a otra imposibilitada por tener roto el e s p i n a z o » .
T a n largo y lamentable Memorial viene a parar en pedir que el
aumento de
6.000 reales
que acaba de obtener, pase a sus hijas. E l
R e y no viene en ello.
E n 1771 se le da aposento en Palacio y en 1774 aumento de dos
m i l reales.
Como restaurador se le ha juzgado de muy diversos modos. C e á n
elogia l a inteligencia y respeto con que trabajaba; por el contrario,
Cruzada se desata en estos t é r m i n o s :
«El laborioso cuanto adocenado pintor de Su Majestad, D . A n d r é s
de l a Calleja, c a y ó sobre todas estas pinturas como pedrisco sobre
á r b o l e s frutales, retocando con colores a l óleo y barriendo m á s que
limpiando muchas de ellas con l a mayor buena fe» (1).
(1)
liubens diplomático, pág. 299.
Los pintores de los
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Borboneá.
L a s tareas de compostura de lienzos l u c i é r o n l e hombre de buen
gusto, y como podía elegir, r e u n i ó en su estudio « n a d a menos de 77
cuadros, casi todos producciones las m á s peregrinas...
demostrando
en l a elección que h a b í a hecho de ciertos autores y de ciertos asuntos, o que su propósito era tener secuestradas las profanidades demasiado descubiertas para no ofender con ellas los castos ojos del R e y
o que se reservaba él aquellos admirables modelos para estudiarlos
mucho y sacar de ellos escaso fruto» (1).
Murió de repente el 2 de Enero de 1785.
F u é Pintor de C á m a r a honorario desde 1.° de Diciembre de 1740
Benito Verdot o Berdot, f r a n c é s , hijo y sobrino de pintores, ayudante, desde el a ñ o 1739, de Vanloo, cuyos cuadros copió en buena parte.
No citado por C e á n n i V i n a z a .
XIV
D e l veneciano Santiago A m i c o n i o Amigoní, no he logrado ver
documento alguno: hombre aficionado a v i a j a r , r e c o r r i ó Flandes, Inglaterra y A l e m a n i a , hasta que vino a parar a E s p a ñ a . F e l i p e V le
n o m b r ó su pintor, guiado por su fama de g r a n artista en retratos,
en 1747; falleció en M a d r i d en 1752, «dejando buena memoria como
artista de probidad y de ingenio» (2).
Santiago B o n a v í a , no es seguro h a y a sido Pintor de C á m a r a , aunque así lo indica C e á n ; los papeles a él referentes en el A r c h i v o de
Palacio, dan noticias de sus cargos de maestro de obras reales y conserje de Aranjuez, y de «estar encargado del teatro y mutaciones que
se han de hazer en el cason p a r a el dia 14 de Diciembre de 1737»;
figuran como sus ayudantes F é l i x F e d e l i y el pintor B a r t o l o m é Rusca.
F u é miembro de l a Junta preparatoria p a r a e l establecimiento de l a
A c a d e m i a . Murió en 1760.
E l napolitano Conrado Giaquinto vino a E s p a ñ a en 1735, y no
obtuvo a su llegada el título de pintor regio, como se ha dicho, p o r que s e g ú n un memorial (3) conservado en Palacio, fué nombrado
(1) Madrazo: Viaje artístico, pág. 247.
(2) Madrazo: Catálogo histórico descriptivo.
(3) Debe advertirse que en este memorial, al parecer autógrafo, está escrito su
apellido Quiacinto. Generalmente, en inventarios y papeles de la época, se le llama
Don Conrado.
Francisco Javier Sánchez
Cantón.
Pintor de C á m a r a por Fernando V I . Excelente decorador, llenó
Aranjuez y el Retiro de obras seductoras, aunque v a c í a s ; como todos
los artistas de su corte, es superior en los bocetos; muchos siguieron
su manera. Tuvo l a habilidad suficiente para regresar a su patria a l
llegar Mengs a E s p a ñ a ; pero como se v e r á , parece continuó gozando
del título hasta su muerte.
Por orden de 11 de Agosto de 1756, fué nombrado Pintor de C á m a r a D . Antonio González R u i z , discípulo de Houasse. F u é uno de
los que m á s contribuyeron a l a fundación de l a A c a d e m i a , y pintó un
cuadro alusivo a este asunto, por el que le concedió el R e y una m e dalla de oro; su fama llegó a ser tan grande, que l a Emperatriz de
Rusia le envió el título de a c a d é m i c o . D e l 16 de Marzo de 1762 hay
una terminante orden en Palacio para que en adelante no se le encargue obra alguna; ignoro a q u é s e r í a debido este, a l parecer, castigo.
Si así fué, no t a r d ó en p e r d o n á r s e l e ; en 1768 pinta, bajo l a dirección
de Mengs, las copias de Teniers para tapices. F a l l e c i ó en 1785.
E l italiano Mathias G a s p a r i n i (falta en C e á n y V i n a z a ) vino de
Ñ a p ó l e s , sirviendo a l R e y , el 13 de Enero de 1760, con 18.000 reales
de sueldo; era su especialidad l a tarea de estucos y grutescos. E n 23
de Marzo de 1769, se le a u m e n t ó el sueldo hasta 24.000; le sentaba
muy
m a l el c l i m a m a d r i l e ñ o ; una grave enfermedad, en 1770, hace
que p i d a a l Rey licencia para i r a restablecerse a V a l e n c i a . Fallecido
el 26 de A b r i l de 1774 su hijo solicita ser Pintor de C á m a r a , estuquista y broncista; su mujer consiguió, a su muerte, quedar en l a R e a l
Casa de directora del bordado.
P a r a que nada falte en esta serie dilatada de pintores, en 1761
trajo Carlos III, de Ñ a p ó l e s , a un negro que h a b í a prohijado; l l a m á base D . J o s é Carlos Borbón (falta en C e á n y en V i n a z a ) ; en P a l a c i o
se ocupó en obras de perspectiva y de e s c e n o g r a f í a ; a l poco tiempo
de llegar a M a d r i d , el R e y le concede permiso p a r a casarse. E l c l i m a
de E s p a ñ a , con sus crudezas, t r a í a a m a l traer l a v i d a del negro, que
murió el 16 de Agosto de 1773. De un documento de Palacio, parece
deducirse fué nombrado pintor del R e y en 1768.
N a d a puedo decir de D . Domingo M a r í a S e r v i t o r i , que por estos
tiempos fué pintor en P a l a c i o .
FRANCISCO J A V I E R SÁNCHEZ
(Continuará.)
CANTON.
J* Cuarta óo ¿Hórranos, en balancia.
a
L a s a n t i g u a s m u r a l l a s de V a l e n c i a , de l a s q u e s ó l o q u e d a n a l g u nos restos de p o c a i m p o r t a n c i a a r q u e o l ó g i c a , p r o c e d í a n , a l p a r e c e r ,
de l o s t i e m p o s de l a d o m i n a c i ó n m u s u l m a n a . S e h a s u p u e s t o , c o n fundado m o t i v o , q u e e n e l l a s se h i c i e r o n a l g u n a s r e p a r a c i o n e s d u r a n t e
l a o c u p a c i ó n de l a c i u d a d p o r e l Campeador R u i D í a z de V i v a r , y desp u é s , e n e l s i g l o X I I I , c u a n d o l a s huestes v i c t o r i o s a s de J a i m e I h i c i e r o n e f e c t i v a l a r e c o n q u i s t a de l a r o m a n a c o l o n i a d e veteranos y veteres (2). M u y e n t r a d o y a e l s i g l o X I V , p r e v i e n d o P e d r o I V de A r a g ó n
a c o n t e c i m i e n t o s q u e a l fin t u v i e r o n l u g a r e n s u r e i n o y atento a d e m á s
a l a n e c e s i d a d de e n s a n c h a r e l r e c i n t o de l a p o b l a c i ó n p o r e l c o n s i d e r a b l e a u m e n t o de h a b i t a n t e s , a t r a í d o s p o r l a f e r t i l i d a d d e l s u e l o , e l i g i ó , e n 31 de M a y o de 1337, c u a t r o v e c i n o s p a r a q u e v a l o r a r a n l o s
t e r r e n o s y casas p o r donde t r a t a b a de l e v a n t a r n u e v a s defensas, q u i z á d i r i g i d a s o t r a z a d a s p o r é l (3). L a s o b r a s p r o p u e s t a s d e b i e r o n se(1) En prensa todo este número, al ir a corregir pruebas de este trabajo, acaba
de llegar a nuestras manos (el día 14 de Noviembre de 1915) uno de los primeros
ejemplares acaso de la nueva Revista Archivo de Arte valenciano, en su primer número cuya fecha dice corresponder al 31 de Marzo de 1915. Damos estas fechas (con
la más cordial de las bienvenidas a tan excelente nueva publicación de Arte) sólo
con el propósito de añadir lo siguiente: que hacía semanas que teníamos hecbas
nuestras fototipias y en ellas reproducido el mismo grabado valenciano del siglo XV,
en que aparecen los Jurados de Valencia ante las Puertas de Serranos, que la recién salida Revista publica también como el primero de sus bellos fotograbados a
la pág. 3 de su primero retrasado número.—Nota de la Redacción.
(2) «Un ensanche parcial de las murallas se había hecho ya en el siglo XIII.
Fray D. Andrés de Albalat, Religioso dominico, Obispo de Valencia, costeó la construcción de la muralla nueva, que partiendo de la torre del Temple, incluyó en la
ciudad el convento de Predicadores». ( L L Ó R E N T E : Valencia, 1.1, pág. 510, nota).
(3) El ilustre y benemérito General de Ingenieros, D. Antonio Remón Zarco
del Valle, al que las ciencias militares patrias debieron su renacimiento y un im pulso extraordinario, creó en 1843 una comisión de estudios históricos encargada
de investigar los Archivos General de Simancas, el de la Corona de Aragón y el de
Indias, establecido en Sevilla. Fruto de inestimable valor, y fruto, por desgracia,
muy poco utilizado, fué el obtenido por los encargados de tan penosa y oscura labor, con la que se formó una rica colección de copias de documentos de la Edad
Media y principios de la Moderna, en la que se encuentran copiosas noticias y
M. González
Simancas.
289
g u i r s e desde e n t o n c e s c o n g r a n a c i e r t o
y m u c h a d i l i g e n c i a , puesto
q u e e n 2 0 de S e p t i e m b r e de 1340 c o n s t a q u e a q u e l m o n a r c a f e l i c i t ó a
D . P e d r o de J e r i c a , V i c e p r e s i d e n t e d e l P r o c u r a d o r g e n e r a l d e l r e i n o ,
p o r l a s a c e r t a d a s p r o v i d e n c i a s que
h a b í a tomado
para l a construc-
c i ó n de l a s f o r t i f i c a c i o n e s (1).
Acabada la guerra
de l a
Unión
e n los c a m p o s
de M i s l a t a y de
É p i l a y d e s t r u i d o p o r e l r e g i o p u ñ a l y p o r l a f u e r z a de l a s a r m a s e l
p r i v i l e g i o que a m p a r a b a
a i f e u d a l i s m o frente a l a C o r o n a , c e s a r o n
por a l g ú n tiempo las sangrientas
l u c h a s , a v i v a d a s de c o n t i n u o p o r
intrigas, venganzas
y t r a i c i o n e s de a l t o s p e r s o n a j e s . P e r o s i l a p a z
quedaba asegurada
e n e l r e i n o , no p o d í a e s p e r a r s e l o m i s m o p o r e l
l a d o de C a s t i l l a , desde q u e c o n s u R e y D o n P e d r o d i e r o n c o m i e n z o
c i e r t a s d e s a v e n e n c i a s , m o t i v o a l fin de l a g u e r r a
d e c l a r a d a a l Cere-
monioso e n 1356 y c a u s a s i n d u d a de que l a o b r a de l a s m u r a l l a s c o n t i n u a r a c o n m u c h o e m p e ñ o e n V a l e n c i a d u r a n t e e l a ñ o 1357 y de q u e
se g a s t a r a n m á s de 100.000 l i b r a s e n e l l a s , bajo l a d i r e c c i ó n d e l m a e s t r o L o p e de R i z a (2). P a s a d o s seis a ñ o s , e n 1363, a ú n no e s t a b a n a c a b a d a s a q u e l l a s f o r t i f i c a c i o n e s , y q u i z á p o r esto, m á s que p o r c o b a r d í a ( i m p r o p i a de u n p u e b l o e n todo t i e m p o t a n b r a v o ) , a l g u n o s v e c i nos i n t e n t a r o n a b a n d o n a r l a c i u d a d a m e n a z a d a
p o r l a s huestes c a s -
tellanas; p r o p ó s i t o que el m o n a r c a a r a g o n é s a t a j ó ordenando
e l des-
t i e r r o y l a c o n f i s c a c i ó n de l o s b i e n e s d e c u a n t o s p o r t a l m o t i v o s a l i e r a n de V a l e n c i a ,
fiscado
d e b i é n d o s e a p l i c a r a l a o b r a d e l m u r o todo l o c o n -
(3).
P o r ú l t i m o , p a r a que los t r a b a j o s a q u e l l o s no se p a r a l i z a r a n p o r
-
datos importantísimos reveladores de la organización militar y estado de la fortificación durante aquellos siglos, en los que la crítica histórica, auxiliada por los monumentos y los escritos, va por fin iluminando el camino de la verdad.
De ese archivo valiosísimo de copias diplomáticas, de las que se publicaron a l gunos resúmenes en el Memorial de Ingenieros, proceden las noticias con que ilustro este trabajo. Según ellas, el Rey Don Pedro I V solía dar por sí los proyectos de
defensa, pareciendo demostrarlo así los manuscritos referentes a las fortificaciones
de Aranda de Aragón, Berga, Lérida, Gerona y Teruel, conservados en el Archivo d é l a Corona de Aragón (números 1469, fol. 28; 1387, fol. 192; 1469, fol. 39;
1391, fol. 110). E l documento que habla de la elección de los cuatro vecinos de V a lencia para valorar las casas y los huertos por donde hablan de pasar las murallas
y los fosos, se encuentra en el mismo Archivo general con la signatura n ú m . 861,
(folio 262 v.).
(1) Registro del Archivo general de la Corona de Aragón, n. 1377, fol. 103.
(2) Registro citado, n. 1468, fol. 26 v.
(3) Registro citado, n. 908, fol. 207.
BOLETÍN
D E L A SOCIEDAD ESPAÑOLA
D E EXCURSIONES
20
290
La Puerta de Serranos, en Valencia
falta de medios, el mismo R e y dispuso, en 9 de M a y o del siguiente
a ñ o de 1364, quedos vecinos de M u r v i e d r o , el P u i g y C u l l e r a c o n t r i b u y e r a n a ellos, y a d e m á s p r o h i b i ó que en una zona de quinientas
brazas reales, contadas desde el foso h a c i a el campo, hubiese edificio
alguno (1); a c e r t a d í s i m a medida que a ú n se viene practicando en
caso de guerra y por l a que venimos a conocer l a existencia de las
llamadas hoy zonas p o l é m i c a s p a r a l a defensa de plazas en los siglos *
medios, y por lo tanto en é p o c a relativamente
antigua. Los intere-
santes documentos del A r c h i v o de l a Corona de A r a g ó n , de los que
proceden las curiosas noticias apuntadas, nos h a b l a n a d e m á s de los
obreros encargados en 1371 de l a c o n s t r u c c i ó n de las m u r a l l a s , mencionando a Fernando de Montagut, Pedro M é n a d e s y Pedro M a s c a r ó (2), y completan esta v a l i o s a i n f o r m a c i ó n d i c i é n d o n o s que el mismo citado R e y D . Pedro I V o r d e n ó a Bernardo de Esplugas, en 1377,
l a i n s p e c c i ó n de todos los castillos y fortalezas
del reino de V a -
l e n c i a (3).
D e los tiempos posteriores a l reinado de aquel guerrero m o n a r c a
se tienen m á s completas noticias en lo referente a las fortificaciones
de V a l e n c i a . L a oportuna y afortunada b ú s q u e d a en los documentos
del A r c h i v o m u n i c i p a l , l l e v a d a a cabo en 1914 por el inteligente y
docto a r c h i v e r o D . V i c e n t e V i v e s y L i e r n , con motivo de una cuestión a r q u e o l ó g i c a de l a que d e s p u é s he de t r a t a r , nos h a permitido
saber, de un modo cierto, c u á n d o se l a b r a r o n otros nuevos muros y
cómo y por q u i é n se hizo y d e c o r ó l a P u e r t a de Serranos, grandioso y
original monumento del arte m i l i t a r de l a E d a d M e d i a , hoy g a l a y
ornato de l a r i c a y floreciente c i u d a d del T u r i a .
S i durante el p e r í o d o turbulento de las luchas civiles y de l a guer r a con C a s t i l l a h a b í a sido fecunda l a labor en obras de fortificación, el que comprende los ú l t i m o s a ñ o s del reinado de Pedro I V y
los primeros de su hijo y sucesor J u a n I , fueron a ñ o s de paz en los
que floreció l a arquitectura religiosa y c i v i l ; mas apenas repuesta
l a c a p i t a l l e v a n t i n a de los horrores de las pasadas contiendas, e l
(1) Registro citado, n. 911, fol. 227 y n. 1198, fol. 30.
(2) Registro y números citados.
(3) «Capítulos de lo que mosen Bernardo de Esplugas tiene que hacer, por comisión y mandatos del Señor Rey, en el reino de Valencia. > Apéndice M de la Memoria presentada por el Coronel D. Fernando Camino; Memorial de Ingenieros, 1855,
pág. 75-79.
M. González
Simancas.
291
e s p í r i t u g u e r r e r o de l a é p o c a y las a m b i c i o n e s de l a a l t i v a y dísc o l a n o b l e z a v o l v i e r o n a p r o d u c i r enconadas l u c h a s , c o n v i r t i e n d o a
veces l a c i u d a d en c a m p o de b a t a l l a . A q u e l l a s l u c h a s de p a r c i a l i d a des, p o r eso l l a m a d a s de los Bandos, que no pudo v e r a c a b a d a s por
completo e l R e y D o n M a r t í n el Humano
(1395-1410), fueron, t a l v e z ,
las que o b l i g a r o n a t o r n a r l a v i s t a h a c i a e l c i n t o a m u r a l l a d o p a r a
e n s a n c h a r l o , a v a n z á n d o l o , y a u m e n t a r sus medios defensivos, s e g ú n
lo e x p l i c a n las n o t i c i a s que siguen:
E n los l i b r o s de las cuentas r e n d i d a s a n u a l m e n t e por l a Subobrer í a de l a J u n t a de F á b r i c a V i e j a de M u r o s y V a l l a d a r e s
(Sotsobrería
de Murs e Valls), que c o m p r e n d e las de 1391 a 1401, consta c u á n d o
se h i z o l a c o n s t r u c c i ó n de los muros nuevos c o m p r e n d i d o s entre l a s
puestas de l a T r i n i d a d y l a de S a n t a C r u z o S a n J o s é , l a de l a t o r r e
l l a m a d a de S a n t a B á r b a r a
o del A g u i l a y las torres y puerta de Se-
r r a n o s (1); todas estas obras l e v a n t a d a s delante de l a m u r a l l a que se
edificó en 1356, cuando probablemente e r a maestro de ellas e l a r r i b a citado L o p e de R i z a , y que luego fué d e m o l i d a t a n pronto como
las p r i m e r a s e s t u v i e r o n a c a b a d a s . E l o r d e n seguido p a r a los nuevos
r e p a r o s , s e g ú n r e s u l t a c o m p r o b a d o por l a l e c t u r a de los testimonios
a r c h i v a d o s , fué e l que concordes e x i g í a n l a p r e v i s i ó n y las p r á c t i c a s
d e l a r t e m i l i t a r de entonces. P o r esto, s i n d u d a , se p r o c e d i ó en p r i m e r t é r m i n o a c o n s t r u i r l a P u e r t a de S e r r a n o s frente a l a a n t i g u a de
R o c e r o s , c i t a d a en l a Crónica del C i d (2), c o n lo que, u n a v e z t e r m i n a d a , v e n í a a ser, por su s i t u a c i ó n y f o r t a l e z a , u n g r a n reducto a v a n zado en l a c a b e z a m e r i d i o n a l d e l puente (3), hasta que
derribadas
(1) La Puerta de Serranos. Informe acsrca de la a n t i g ü e d a d de su escalera
principal, por D. Vicente Vives y Liern, Valencia, 1915.
(2) Crónica del famoso cauallero Cid Ruy diez campeador, impresa en Burgos por
Fadrique A l e m á n de Basilea, 1512, ed. Huntington, 1903,cap.CCLXXXILfol. xcv v:
«a la media noche salieron de Valencia por la puerta de roceros, que es contra castilla».
Esta Crónica, aunque antigua y refundición de otras, es muy posterior al Cantar de
Mió Cid, el que sólo menciona una d é l a s puertas de Valencia, la do Cuarto, en el
verso 1711, que dice: «Salidos son todos armados por ¡as torres de Quarto» (Ed. erit.
de R. Menéndez Pidal, t. III, p á g . 1090). Vemos, pues, que el nombre de Roceros
se le daba a aquella puerta en tiempos posteriores a la reconquista; pero no puede
afirmarse por eso que así sucediera cuando dominaban la ciudad las huestes del
Campeador, época en la cual quizá era conocida por el de Alcántara,
s e g ú n se explica en otra nota.
(3) Valencia antigua, por D. Luis Lamarca. En la p á g i n a 15 dice este autor, refiriéndose a las puertas del antiguo recinto: «Roceros o Roteros. Por donde se halla
ahora la de Serranos, aunque algo más adentro de la ciudad».—Llórente, Valencia,
La Puerta de Serranos, en Valencia.
292
las antiguas cortinas, y levantadas las nuevas con m á s sólida f á b r i c a ,
quedara, d á n d o l e s apoyo, en disposición conveniente p a r a su apropiado servicio.
A n t e s de q u e se e m p r e n d i e r a n l a s n u e v a s o b r a s , e l p r i m e r a c u e r do de l o s J u r a d o s de V a l e n c i a f u é e l de o r d e n a r a l m a e s t r o e n c a r g a d o
de e l l a s , q u e h i c i e r a u n e s t u d i o de l a s t o r r e s y p u e r t a s m i l i t a r e s de
C a t a l u ñ a p a r a e l mejor acierto en su cometido. L a orden consta en
e s t a p a r t i d a de p a g o : Item doni e pagui an P. [ e r e ] balaguer maestre
de pedra picada de licencia e manament deis Jurats lo qual ana per diuerses parts de cathalunya per ueure obres de torres e de portes per rdho
del portal fahedor alpont deis serrans e hauia álbara del racional.—10
de
A b r i l de 1391 (1).
E l proyecto futuro d e b í a , pues, estar i n s p i r a d o en las fortificaciones c a t a l a n a s ; pero e l m a e s t r o B a l a g u e r , q u e no p o d í a i g n o r a r l a i m p o r t a n c i a de l a s f o r t i f i c a c i o n e s de C a r c a s o n a , l l e v ó h a s t a a l l í , segur a m e n t e , l a i n v e s t i g a c i ó n e n c o m e n d a d a , y supo luego m e j o r a r en s u
o b r a l a o r g a n i z a c i ó n d e f e n s i v a de l o s m o d e l o s n a r b o n e n s e s q u e h a b í a
visto aplicando los conocimientos adquiridos del lado a c á d e l P i r i n e o .
E l e x a m e n d e l m o n u m e n t o a s í l o p r o c l a m a r á a l e s t u d i a r t o d a s sus
partes.
E n l a p l a n t a , p o r l a i d e n t i d a d de f o r m a s , d e b i ó s e g u i r , c o n l i g e r a s
v a r i a n t e s , e l t i p o de l a P u e r t a R e a l d e l m o n a s t e r i o de P o b l e t (fig. 1),
t r a z a d a e n 1369 p o r F r e y G u i l l e r m o de G u i m e r á , L u g a r t e n i e n t e d e l
tomo I, p á g i n a 531, dice: «La Puerta de Serranos (de los Serranos, deis Serrans,
s e g ú n se lee en los documentos antiguos) e x i s t í a ya, aunque no con este nombre,
en el recinto á r a b e de la ciudad. Hemos visto que la Crónica del Cid, la l l a m ó Puerta de los Roceros ( d e n o m i n a c i ó n convertida luego en Troteros o Roteros, que a ú n
lleva una calle inmediata), y que t o m ó luego apellido de la gente que vino de las
sierras de A r a g ó n . . . » — F r . Josef Teixidor, Antigüedades de Valencia, 1.1, p á g . 148,
n. 169, de la ed. Chabás: ((Verdad es, que el Portai de Serranos en tiempo del rei
Don Jaime no estava en el mismo sitio que ahora sino m á s dentro de la Ciudad,
como escrive Beuter (lib. I, c. 17, p á g . 96). La mayor (Puerta) que mira a Morviedre
llamada de Sagunto, que estava mas dentro de la Ciudad que no está hoy el Portal de Serranos. Consuena Escolano (tomo I, col. 755, n. I): Otra tenia vecina a la que agora
llamamos de los Serranos con nombre de Puerta de los Troteros.y) E l editor de la obra
y b e n e m é r i t o patricio D . Roque Chabás, identifica esta puerta con la de Alcántara
citada en el Repartimiento de Valencia (Adiciones y correcciones al P . Teixidor, 1.1,
p á g . 25), pero yo debo advertir que la Crónica del Campeador, citada en otra nota,
menciona en el cap. C C L X X X I I la Puerta de Roceros aque es contra castilla», habiendo dicho antes (cap. C L X X I , fol. LIIII): «entonce (cuando el Cid sitió a Valencia)
mandofincarvna pieza de gente a la puerta que dizen de alcántara.*
(1)
Informe citado del Sr. Vives y Liern, a p é n d i c e , p á g . 25.
M. González
293
Simancas.
G o b e r n a d o r de C a t a l u ñ a y C o m e n d a d o r de B a r b a r á (1), e l q u e y a
se
h a b í a a p a r t a d o e n s u o b r a de l o q u e p o r a q u e l t i e m p o d i s p u s o D o n P e d r o I V , a l o r d e n a r a B e r n a r d o V i l a r ó , B a i l e de l a v i l l a de S a m p e d o r ,
e n C a t a l u ñ a , q u e no t u v i e r a n
m á s que una torre las puertas
d e l a m u r a l l a (2). L a de V a lencia,
la
de i g u a l m a n e r a
del precitado
que
monasterio
c i s t e r c i e n s e , se t r a z ó e n d i s p o s i c i ó n de q u e d a r
/y /j> ¿/ p
0
e/i
ji j
uerU
e¿
flanquea-
d a p o r dos t o r r e s g e m e l a s , p e n t a g o n a l e s ; f o r m a
extraña
e n todo e l
a n t i g u o r e i n o a r a g o n é s , i n c l u s o e n e l t e r r i t o r i o c a t a l á n , y de l a q u e n o
c o n o z c o de é l o t r o s e j e m p l a r e s q u e l o s d i c h o s , a p e s a r de e x i s t i r b u e n
n ú m e r o de e l l o s e n o t r a s r e g i o n e s de E s p a ñ a y m u y p a r t i c u l a r m e n t e e n
S e v i l l a , d o n d e a l g u n o s de estos r e d u c t o s de o r i g e n á r a b e (que se h a n
supuesto,
equivocadamente,
obra romana)
s o n s e m e j a n t e s a los b i -
z a n t i n o s de l a b a j a E d a d M e d i a (3) y a los q u e t o d a v í a se c o n s e r v a n
en T e t u á n , R a b a t
y otras c i u d a d e s de M a r r u e c o s , procedentes
casi
todos de l a é p o c a d e l d o m i n i o d e a l m o r á v i d e s y a l m o h a d e s .
Las
t o r r e s de l a P u e r t a
de S e r r a n o s , a p e s a r de s e r i g u a l e s e n
p l a n t a a l a s de l a P u e r t a R e a l de P o b l e t , se d i f e r e n c i a n de é s t a , no
o b s t a n t e , e n l a d i s p o s i c i ó n de a l g u n o s d e sus e l e m e n t o s
L a s i t u a c i ó n de l a b a r b a c a n a a l t a (4), q u e e l m a e s t r o
defensivos.
Pedro
estable-
(1) Registro del Arch. general de la Corona de A r a g ó n , n. 1223, fol. 43 y 77 v.
(2) Registro citado, n . 1390, fol. 42 y 53.
(3) Charles Diehl, LAfrique
byzantine, p á g . 219, trae la planta de la fortaleza
bizantina de Aín-3l-Bordj (Tigisis), dibujada por M . Chabassíere, en la que aparecen varias torres flanqueantes poligonales y la puerta dispuesta en forma semejante a la de Serranos, defendida en sus flancos por reductos pentagonales (flg. 4).
Mas esa planta de puerta con sendas torres poligonales, que vemos aplicada en l a
fortificación bizantino-africana, la encontramos también en la de los árabes de
Oriente, pudiéndose citar como ejemplo las de Mshata (fig. 3) y Dumair, estudiadas
con acierto por Gertrudis Lonthian Bell en su preciosa obra Palace and mosque ad
Ukkaidir,
(4)
p l . 46, fig. 2 y pl. 81.
E l verdadero significado de la voz barbacana
Plazas de guerra
y castillos
medioevales
de la frontera
quedó definido en mi libro
de Portugal,
p á g . 58 y 72-74,
viniendo a la conclusión de que los términos antiguos de barbacana y barrera eran
sinónimos, y con ellos se designaba el muro bajo que en algunas fortalezas circuía
el recinto amurallado. Diversos documentos que después he consultado, referentes a
construcciones de Valencia y el estudio de otros realizado por el Sr. Vives y Lieru
(Opúsculo cit., p á g . 12), descubren otra acepción, perfectamente relacionada con
294
La Puerta de Serranos, en Valencia.
ció con g r a n p e r i c i a , corriendo por todo el frente y a l a misma a l t u r a ,
entre el segundo y tercer cuerpo, el Lugarteniente G-uimerá l a h a b í a
mandado fabricar m á s baja sobre l a entrada del portal, e l e v á n d o l a
en las torres a l a a l t u r a de los coronamientos; l a e l e v a c i ó n de l a parte
central q u e d ó mejor dispuesta en l a obra v a l e n c i a n a , porque siendo
mucho m á s baja que las torres, é s t a s resultaban dominando l a plataforma a modo de caballeros; y por ú l t i m o , B a l a g u e r hizo que los zócalos de los reductos flanqueantes quedaran alamborados p a r a que los
proyectiles, arrojados por las buhederas de las voladizas defensas,
pudieran herir de rebote, batiendo de modo muy eficaz toda l a anchura del foso.
Pero si por estas notables variantes se consiguió mejorar extraordinariamente las cualidades defensivas de l a f á b r i c a que estudiamos,
d i f e r e n c i á n d o l a a l propio tiempo de l a de Poblet, otra disposición de
suma i m p o r t a n c i a hace m á s digna a ú n de reparo l a desemejanza con
l a obra catalana y acrecienta el v a l o r de a q u é l l a hasta el extremo de
poderla considerar como tipo ú n i c o entre las fortificaciones de este
g é n e r o en E s p a ñ a . A l u d o , a l expresarme a s í , a l a cualidad r a r í s i m a
de ser l a P u e r t a de Serranos abierta por l a gola y tener entrada d i recta a l a parte central del primer cuerpo por escalera exterior de
m a m p o s t e r í a , en l a forma que lo i n d i c a l a fototipia correspondiente y
lo confirman los escritos de las cuentas de Sotsolrería
(1). L a s otras
entradas altas que t a m b i é n t e n í a n las torres, igualmente por escaleras de m a m p o s t e r í a que s u b í a n a los postigos laterales desde el a n d é n
del a d a r v e , fueron tan sólo u n a r e p e t i c i ó n de l a manera usual de disponer en l a m u r a l l a el paso de rondas a t r a v é s de los reductos
flan-
queantes; pero q u i z á por circunstancias especiales, que d e s p u é s exp l i c a r é , o porque el maestro de las obras c o m p r e n d i ó que si aquel
paso era útil p a r a l a v i g i l a n c i a , p o d í a , s i n embargo, ser perjudicial
en determinados casos de guerra, p r o c e d i ó a c e r r a r l o , o lo c e r r a r o n
los encargados de l a defensa de l a p l a z a poco tiempo d e s p u é s de esaquélla y que puede explicarse así: Obra voladiza con antepecho almenado que circuía
en las partes altas los muros y las torres en algunas fortalezas de la Edad Media. El mencionado Sr. Vives viene a expresarlo en estos términos: «Año 1396-97... queda acabada la gótica y florida arcatura que decora lo front del portal [de Serrana]; pinta
el artista Podro Nicolau las dos claves de la segunda cubierta de cada una de las
torres y se construye la barbacana con su antepecho y murons (almenas o florones)»).
(I) Informe citado del Sr. Vives, págs. 15 y 21.
KOL. D E L A SOC. ESP. D E EXCURSIONES.
VALENCIA:
LA PUERTA
TOMO
DE
XXIII
SERRANOS
V i s t a desde l a c i u d a d , d e s p u é s de las o b r a s de a i s l a m i e n t o y r e s t a u r a c i ó n
i
M. González
Simancas.
295
tar acabada l a f á b r i c a , tapiando los vanos de ingreso, s e g ú n se inflere del documento que m á s adelante copio.
E s t a fué l a disposición y así quedaron organizados algunos de los
elementos defensivos de l a P u e r t a de Serranos. P a r a encontrar obras
de fortificación procedentes de l a E d a d Media con quien poder comp a r a r l a en este punto substancial, es preciso buscarlas, de no i r a
p a í s e s algo distantes de C a t a l u ñ a , en el recinto antiguo de C a r c a s o n a ,
donde, como t r a t a r é de demostrar, pudo el maestro B a l a g u e r c u m p l i r
el encargo recibido de los Jurados de V a l e n c i a , ampliando y mejorando el estudio, que parece debió comenzar en Poblet. Allí, en l a
ciudad narbonense,
se encuentra, entre otras obras notables, una
puerta labrada en 1120 (fig. 2), que aun cuando es de torres redondas
y cerradas (1), l a escalera p a r a subir a l p r i m e r cuerpo central queda
a l descubierto de i d é n t i c o modo que en l a f á b r i c a l e v a n t i n a .
S i l a singularidad de tal d i s p o s i c i ó n induce a sospechar c u á l pudo
ser e l modelo copiado en l a ciudad del C i d , por tratarse de un elemento como l a escalera, que solía quedar oculto en lo interior de las
construcciones, y casi siempre labrado en el espesor de los muros,
m á s evidente resulta l a influencia del arte m i l i t a r de l a antigua Carcaso, convirtiendo l a sospecha en certidumbre, a l descubrir las r e l a ciones y semejanzas que resultan en las torres abiertas por l a g o l a .
L a s del amurallado recinto valenciano no son enteramente iguales a
las visigodas de l a ciudad del A u d e , porque no se levantaron sin com u n i c a c i ó n por los flancos, interrumpiendo los caminos de ronda de
las cortinas; pero si en esto se apartaron de aquel tipo, no se mantuv i e r o n así mucho tiempo, pues pocos a ñ o s d e s p u é s de haberse acabado l a o b r a , que consta lo fué en 1398 (2), los vanos de paso se c e r r a (1)
Viollet-le Duc, Diction. raisonné, P O R T E , fig. 4.
(2)
Informe citado, pág. 21.
La Puerta
296
de Serranos,
en
Valencia.
r o n , probablemente por considerar los encargados de defender l a
p l a z a que, si aquella c o m u n i c a c i ó n f a c i l i t a b a l a v i g i l a n c i a , t e n í a , s i n
duda, el inconveniente g r a v í s i m o de favorecer a l enemigo en determinados casos. D e l a i n c o m u n i c a c i ó n entre l a m u r a l l a y las torres ha
quedado memoria en una p a r t i d a de pago del libro Sotsobrería,
exten-
dida en estos t é r m i n o s : Item mes lo dit dia (11 de F e b r e r o de 1424) a
les persones deius serites qui lo dit dia hauien tancat áb morter pedra e
rajóla dos portáis
qui hixen de les torres del portal de serrans la i deis
quals es enuers la Mur qui va enuers lo portal de la trenitat e laltre vers
lo Mur qui va al portal deis blanquers los qual eren estat vberts per passar en los dits Murs per fer alimares en les torres deis dits Murs per la
entrada del senyor Rey Nalfonso lo qual entra en la Giutat de Valencia a
tres del dit mes de febrer (1).
Sintetizando ahora cuanto queda dicho respecto a las diversas i n fluencias que aparecen bien determinadas en l a traza y disposición
defensiva de nuestra f á b r i c a , se pueden asentar estas conclusiones:
que si l a puerta del monasterio de Poblet, por su acertada planta de
torres poligonales (precursoras del baluarte), grandiosidad y fortalez a de l a masa y elegancia de l í n e a s , pudo i n s p i r a r a l maestro B a l a guer l a o r g a n i z a c i ó n defensiva del perfil, o sea de l a parte externa
del monumento m i l i t a r que h a b í a de i n m o r t a l i z a r su nombre, las torres visigodas de Carcasona y l a puerta de su amurallado recinto,
edificada en el siglo X I I , completaron, seguramente, las e n s e ñ a n z a s
antes adquiridas en aquel cenobio, y fueron el g é n e s i s de l a idea
creadora en l a parte m á s o r i g i n a l del proyecto, dejando abierta l a
gola y a l descubierto l a escalera; escalera que, como m á s adelante
e x p l i c a r é , tiene allí justificadísima su existencia, y r e s p o n d í a a una
necesidad de l a defensa en apurados momentos.
Concebido y ejecutado el p l a n de l a obra en é p o c a poco anterior
a l a en que se c o m e n z ó a demostrar l a eficacia de l a a r t i l l e r í a a fuego
en los sitios de Setenil y Balaguer (1410 y 1413) (2), l a fortificación
(1) Informe del Sr. Vives, p á g . 18.
(2j Las armas pesadas de l a artillería a fuego no parece que se emplearon de
un modo confitante para el sitio de plazas hasta los primeros años del siglo X V .
Como cosa excepcional refieren los historiadores de Calatayud, Mosón Cos y D. V i cente de la Fuente, que Pedro I de Castilla batió los muros de la ciudad en 1362,
empleando 36 bombarda?. L a Crónica de Don Juan II (cap X X X V I ) habla del asedio de Zahara en 1407, expresando que la bombarda «que t e n í a Peralonso tiró un
M. González
Simancas.
297
v a l e n c i a n a r e s u l t ó e n s u t i e m p o u n m o d e l o p e r f e c t o e n t r e l o s de s u
c l a s e , y c a p a z , p o r l o t a n t o , de r e s i s t i r t o d o s l o s m e d i o s de
ataque
c o n q u e c o n t a b a e n t o n c e s l a p o l i o r c é t i c a e n E s p a ñ a . L a s p u e r t a s fuer o n s i e m p r e l a p a r t e m á s d i f í c i l d e l c e r r a m i e n t o a m u r a l l a d o de u n a
plaza, y por lo mismo, reconociéndolo así el constructor, a c u m u l ó en
l a f á b r i c a cuantos recursos le ofrecía
Fi<¡.
4.
Tiwrta.
delnforkLléZA
bizantina
e l a r t e de su t i e m p o , m á s los
de
Ain-el-Bordf.
•
que h a l l ó aplicados en las que a r r i b a q u e d a r o n n o m b r a d a s .
d o , p u e s , este p r o p ó s i t o , p r e f i r i ó
Siguien-
l a p r o t e c c i ó n de l a e n t r a d a e n los
dos flancos c o n e l s a l i e n t e de l a s t o r r e s g e m e l a s , a u n c u a n d o , c o m o
h e d e j a d o d i c h o , se h a b í a o r denado en f e c h a
cercana
la
c o n v e n i e n c i a de e m p l e a r
el
tipo preferido p o r los á r a b e s
e s p a ñ o l e s de u n a s o l a
situada en e l costado
torre,
opuesto
d e l l a d o d e r e c h o de l o s
ata-
cantes; e m p l e ó l a forma pentagonal, tan á r a b e y b i z a n t i n a
(figs, 3 y 4) y d i f e r e n t e a l a f r a n c e s a de f r e n t e a p u n t a d o , p o r q u e c o n
e l l a , m e j o r q u e c o n l a r e d o n d a o c u a d r a d a , de g e n e r a l a p l i c a c i ó n d u r a n t e l a E d a d M e d i a , a u m e n t a b a e l c r u c e de p r o y e c t i l e s a v a n g u a r d i a
y e n l o s flancos (1) (fig. 5 ) , r e s i s t í a m e j o r l o s a t a q u e s d e l a r i e t e , e r a n
tiro, e dio sobre l a p u e r t a » . L a bombardería gruesa y de más eficaz acción, no aparece empleada hasta el sitio de Setenil, en la misma c a m p a ñ a emprendida en el
reino de Granada por el Infante Don Fernando de Antequera, y en mayor escala
cuando el mismo Don Fernando, ya Rey de A r a g ó n , cercó a Balaguer (1413), empleando bombardas de cobre y de metal, además de las de hierro, establecidas en
b a t e r í a . (Arántegui y Sanz, Apuntes históricos sobre la artillería española en los siglos XIV y XV, cap. V , § II, 166 y siguiente.)
(1) «Por estos datos y los que dejamos copiados del estudio del Sr. A r á n t e g u i ,
29S
La Puerta
de Serranos,
en
Valencia
m e n o r e s los sectores m u e r t o s d e l a n t e d e los á n g u l o s , y se p o d í a n b a t i r
o b l i c u a m e n t e l a s c o r t i n a s i n m e d i a t a s ; d i s p u s o l a s defensas a l t a s c o m o
e n l a P u e r t a d e l S o l , de T o l e d o , c o m u n i c a n d o p o r e s c a l e r a s d e m a n i p o s t e r í a l a p l a t a f o r m a c e n t r a l y m á s b a j a c o n l a s de l a s t o r r e s c a b a l l e r a s , desde l a s c u a l e s se d o m i n a b a n l o s c e r c a n o s c a m i n o s d e r o n d a ;
y , ú l t i m a m e n t e , e x t e n d i ó p o r todo e l c o n t o r n o e x t e r i o r , a l a a l t u r a
del segundo cuerpo, l a v o l a d i z a
b a r b a c a n a p a r a m u l t i p l i c a r los tiros
e n todo e l f r e n t e , unos u t i l i z a n d o l a f a v o r a b l e y b i e n e s t u d i a d a i n c l i n a c i ó n de los d e r r a m e s d e l a n t e p e c h o e n t r e a l m e n a y a l m e n a ( s e g ú n
l o i n d i c a e l d i b u j o d e l l i b r o de F r a n c i s c o X i m é n e z ) (1), o t r o s a c u b i e r to desde l a s r a n u r a s d e l a s s a e t e r a s , y o t r o s , e n fin, p o r l o s h u e c o s de
las buhederas, que resultan separados a trechos por las robustas m é n s u l a s de m o l d u r a d o s m o d i l l o n e s . P o r e s t a a c u m u l a c i ó n de e l e m e n t o s ,
t a n m a g i s t r a l m e n t e c o m b i n a d o s , l a f o r t a l e z a del perfil p o d í a ser estim a d a como l a mejor dispuesta entre todas l a s de su t i e m p o , y s i n
otro punto v u l n e r a b l e que l a c o r o n a saliente, expuesta a sufrir r á p i da y total d e s t r u c c i ó n cuando aparecieron, algunos a ñ o s d e s p u é s , l a s
e n o r m e s l o m b a r d a s de g r a n c a l i b r e q u e e l I n f a n t e D o n F e r n a n d o de
Antequera
(luego R e y de A r a g ó n ) , l l e v ó c o n s u h u e s t e a l a g u e r r a d e
G r a n a d a (2). E l paso d e l a p u e r t a , e n l a q u e n o se c o n s e r v a n s e ñ a l e s
de h a b e r t e n i d o p u e n t e l e v a d i z o , q u e d a b a d e f e n d i d o p o r l o s m o n t a n tes, q u i z á c h a p a d o s de h i e r r o o de c u e r o f u e r t e , y a f i a n z a d o s p o r r o busto a l a m u d ; e l ó r g a n o o p e i n e , q u e b a j a b a
por las canales latera-
dados antes a conocer por el autor del citado Resumen histórico, vemos que, tanto las
torres portuguesas, como las castellanas y levantinas, todas edificadas en la P e n í n sula i b é r i c a cuando la a r t i l l e r í a a fuego a ú n no h a b í a adquirido el desarrollo que
d e s p u é s a l c a n z ó a principios del siglo X V , t e n í a n al exterior algunas, cortando la
muralla, uno, dos o tres á n g u l o s , disposición que, al aumpntar la a c c i ó n efnaz de
los tiros lanzados desde ellas, si no era absolutamente igual a !a de los baluartes
fabricados en modernos tiempos, como e n t e n d í a un tratadista t é c n i c o , - c u m p l í a por
lo menos con uno de sus principales fines: el de anular él espacio muerto, indefenso
en los frentes que sólo t e n í a n torres c u a d r a d a s . » G . Simancas, Plazas de guerra y
castillos medioevales de la frontera de Portugal, p á g . 38.
(1) Regiment de la cosa publica, Valencia, 1499, impreso por Cristóbal Cofman,
a l e m á n . Debo la noticia y la f o t o g r a f í a de la portada de este r a r í s i m o libro, a su
poseedor, mi buen amigo D. Vicente C a s t a ñ e d a , abogado y distinguido historiador.
(2) «El Infante Don Fernando a s e n t ó real sobre Setenil, e c e r c ó l a de amas par
tes, e l a n z á b a n l e cada dia muchas piedras de lombardas... e luego que partieron
del real, c a y ó s e l e s en el campo la grand lombarda, que avian de tirar della veinte
pares de bueyes; o otra lombarda pequen*, que podrían tirar un par de b u e y e s . »
Crónica de D. Pero Niño, ed. Llaguno, cap. X L I I , p á g . 171 y 173.
M González
Simancas.
299
les, y l a defensa alta de una buhedera abierta en l a b ó v e d a , delante
de aquel r a s t r i l l o .
E n cuanto a l a o r g a n i z a c i ó n del frente opuesto, o sea e l que m i r a
a l a p l a z a , y a dejé expresado que por su o r i g i n a l i d a d en l a arquitectura m i l i t a r e s p a ñ o l a y bien meditada disposición, l a considero superior en alto grado a l a del perfil, aun siendo é s t a excelente muestra de
l a e x p e r i e n c i a y acierto del maestro. L a escalera exterior y los g r a n des vanos de arco apuntado, que dejan v e r lo interior de los cuerpos
superiores, no se dispusieron a s í por i m i t a c i ó n i n e x p l i c a b l e n i tampoco respondiendo a l capricho del alarife. Sabido es que en fortificac i ó n , a p a r t á n d o s e de lo que fué regla constante en l a arquitectura c i v i l y algunas veces en l a r e l i g i o s a , j a m á s , s i n r a z ó n fundada, se estableció elemento alguno n i se hizo l a m á s p e q u e ñ a c o n s t r u c c i ó n que no
respondiera a su único fin y objeto, oponer l a m a y o r resistencia a los
progresos de l a p o l i o r c é t i c a y acudir a todas las necesidades de l a
defensa. P o r este motivo, apoyado en l a t é c n i c a y en las e n s e ñ a n z a s
de l a H i s t o r i a , entiendo que Pedro B a l a g u e r dispuso l a gola en l a forma expresada obedeciendo a causas p o l í t i c o - m i l i t a r e s , de justificada
desconfianza, c u y a e x p l i c a c i ó n pudiera hallarse en ciertos hechos
ocurridos durante el largo proceso h i s t ó r i c o de las guerras de l a
Unión, en e l estado de i n t r a n q u i l i d a d que forzosamente p r e c e d e r í a en
V a l e n c i a a l a c o n m o c i ó n cruenta de los Bandos,
y quizá también a
sucesos que debieron ser conocidos allí y acaecieron en C a s t i l l a con
motivo de l a guerra p r o m o v i d a por el bastardo D o n E n r i q u e contra
su hermano el R e y D o n Pedro.
Durante todas esas prolongadas luchas, de continua inquietud y
e x p e c t a c i ó n entre los que capitaneaban en distintos lugares las gentes de uno y otro partido, hubo seguramente m á s de una defección y
repetidos casos de entregar a l enemigo castillos, v i l l a s muradas o torres del recinto, a pesar del juramento de homenaje prestado por sus
alcaides. U n ejemplo de estos casos de felonía, entre otros varios que
se pudieran citar, lo refiere detalladamente el cronista L ó p e z de A y a l a , que t e n í a motivos p a r a estar bien enterado.
«Así a c a e s c i ó —
dice (1)—que algunos ornes que estaban dentro de l a cibdad de Toledo, que amaban servicio del R e y D o n E n r i q u e , un día a medio día
(1)
Crónica del Bey Don Pedro de Castilla, ed. Rivadeneíra, año XIX, 1368, capí-
tulo VI, p á g . 583.
La Puerta de Serranos, en
300
Valencia.
tomaron u n a torre de l a c i b d a d , que l l a m a n l a torre de los A b a d e s ,
que es m u y a l t a e muy fuerte e p u s i é r o n s e en e l l a , e l l a m a b a n : Cast i l l a por el R e y D o n E n r i q u e . . . E los de l a c i b d a d [ p a r t i d a r i o s en gen e r a l de D o n P e d r o ] , desque se v i e r o n en t a l g u i s a , l l e g a r o n todos, e
pusieron fuego de partes de l a c i b d a d a u n a puerta b a x a de l a torre,
e a r d i ó luego, e allí pusieron m u c h a l e ñ a e m u c h a madera, en guisa
que e l fuego fué m u y grande, tanto que s u b í a a l a torre: e los que
a v í a n subido suso, e estaban por el R e y D o n E n r i q u e , que a v í a n tomado su v o z , e se a l z a r a n con l a torre, noi? p o d í a n descender yuso a
l a c i b d a d por e l fuego, n i n estar en l a torre, e l a o v i e r o n a d e x a r , e
descender por las escalas que pusieron; e non p u d i e r o n a l facer.»
rinier cuerjio de Zz Puert¿i
KelojiorDJsielrQiBallesier-Tormo.)
de Serr¿¿noJ. ÚJeurí cro^icis remi'
L a e x p e r i e n c i a a d q u i r i d a por sucesos tan recientes, asociada con
el justificado temor de que o c u r r i e r a n en V a l e n c i a otros de deslealtad iguales o semejantes (cosa m u y posible en las luchas de c a r á c t e r
c i v i l ) , d e b i ó ser l a i n s p i r a d o r a del concierto defensivo de l a P u e r t a
de Serranos. Su d i s p o s i c i ó n en l a g o l a , permitiendo poderla b a t i r desde l a c i u d a d , i m p e d í a que e l a l c a i d e y sus fuerzas, careciendo de reparos, se p u d i e r a n sostener mucho tiempo, como lo pretendieron, en
mejores condiciones, los toledanos p a r t i d a r i o s de D o n E n r i q u e . Adem á s de esa i m p o r t a n t í s i m a y p r i n c i p a l c u a l i d a d , a ú n t e n í a otra m i l i tar, del mismo o superior v a l o r , y e r a que en e l caso de t o m a r l a u n
enemigo por v a n g u a r d i a , tampoco a é s t e le e r a p e r m i t i d o conservarl a , por las mismas razones expuestas, n i pasar a los andenes de las
inmediatas cortinas (por estar tapiados los postigos laterales), n i des-
M. González
Simancas.
301
cender por l a escalera, que a l ser saliente y descubierta, quedaba en
toda su extensión expuesta a los tiros de los cercanos edificios que
miraban a l pomerio, o, en último extremo, podía ser destruida pronta y f á c i l m e n t e , quedando los asaltadores sin otra salida que l a difíc i l de bajar a l campo con escalas desde l a alta barbacana. E n resumen: l a puerta y sus torres fueron de t a l modo fortalecidas y bien
organizadas (fig. 6) (1), que siendo casi inexpugnables por el frente,
quedaron de todo punto indefendibles para el enemigo en el desgraciado caso de ser tomadas por él, no pudiendo convertirse por lo tanto
en amenazador reducto contra l a ciudad, como lo eran l a mayor parte
de los castillos de las villas realengas y feudales, estuvieran o no
amuralladas.
Con los razonamientos explicados, hijos del detenido estudio de
l a f á b r i c a , entiendo haber dejado esclarecida y resuelta, desde el
punto de vista t é c n i c o , l a debatida cuestión a r q u e o l ó g i c a , de l a que
hice referencia a l principio de este trabajo. E l problema discutido, y
en parte dilucidado por el luminoso informe del Sr. V i v e s y L i e r n , lo
m o t i v ó un dictamen referente a l a r e s t a u r a c i ó n de l a escalera exterior tantas veces nombrada; dictamen dudoso respecto a l i n t e r é s de
l a c o n s e r v a c i ó n , y el cual me m o v i ó , por impulso e s p o n t á n e o y libre,
a intervenir con l a esperanza de ver atendida m i modesta opinión
antes de resolverse el pleito en definitiva. L a obra, s e g ú n lo testifican los documentos, su situación y el arte de fortificar en l a E d a d
Media, formaba parte del plan general de l a t r a z a , aun cuando no se
hiciera hasta quedar acabadas las torres, por tener que i r a r r i m a d a
a una de ellas, y a pesar de cortar l a p e q u e ñ a ventana del cuerpo
inferior, cosa que sólo demuestra un descuido de los constructores
alargando el vano m á s de lo conveniente.
Pero si como obra de fortificación es verdaderamente grandioso y
de inestimable precio este monumento, a l que no iguala ninguno del
antiguo reino a r a g o n é s , por el concepto a r t í s t i c o puede r i v a l i z a r con
la bellísima Puerta del Sol, de Toledo, obra t a m b i é n sin par en Españ a y q u i z á en los d e m á s países de Europa, donde l a arquitectura militar aparece en general exenta de todo adorno. L a o r n a m e n t a c i ó n
del frente exterior, en el que campean los escudos de l a ciudad o del
(1) También debo noticias gráficas de la planta a mi buen amigo el ilustre canónigo valentino y docto historiador D. José Sanchís y Sivera.
La Puerta
302
de Serranos,
en
Valencia.
antiguo reino, esculpidos por e l diestro c i n c e l del maestro
A l e m á n (anrrich
o nanrrich
alemany)
Enrique
(1) bajo l a e s b e l t a y g r a c i o s a
a r q u e r í a c i e g a que c o r o n a n p r e c i o s a s l a b o r e s g ó t i c a s de g a b l e t e s c u r ­
vos y complicadas t r a c e r í a s , compite con l a peregrina d e c o r a c i ó n
r e l e v a d a de a r c o s e n t r e c r u z a d o s q u e t i e n e l a t o l e d a n a .
de los t i p o s c a t a l a n e s y f r a n c e s e s
Apartándose
que e n s u v i a j e d e b i ó e s t u d i a r
el
m a e s t r o , se a c e r c ó , s i n s e g u i r s u e s t i l o , a l gusto d e c o r a t i v o de a l g u ­
n a s p u e r t a s á r a b e s , e n t r e e l l a s l a de N i e b l a y o t r a s de los r e c i n t o s
i n t e r i o r e s de l a A l h a m b r a , todas p a r e c i d a s a l a s a l m o h a d e s m a r r o ­
q u í e s ; y s i p o r a c a s o no c o n o c i ó l a f á b r i c a
levantada
en el p r i m e r
r e c i n t o de l a c i u d a d d e l T a j o , n i t a m p o c o t u v o n o t i c i a de e l l a , cosas
a m b a s d i f í c i l e s de a v e r i g u a r , p u e d e a f i r m a r s e q u e , a d e m á s de su c u a ­
l i d a d de e x p e r t o ingeniero
( n o m b r e c o n e l c u a l y a se h a b í a d i s t i n g u i d o
p o r e n t o n c e s a u n m a e s t r o de o b r a s m i l i t a r e s ) (2), r e u n í a l a de g e n i a l
a r t i s t a de e x t r a o r d i n a r i o m é r i t o , pues e n t a l c o n c e p t o d e b e m o s t e n e r
y e s t i m a r a l que de t a n m a g i s t r a l m a n e r a supo a r m o n i z a r l a d e l i c a ­
d e z a a d m i r a b l e de a q u e l l a l a b o r e s c u l p i d a a m o d o de s u t i l e n c a j e ,
c o n l a i m p o n e n t e s e v e r i d a d p e c u l i a r de l a s f o r t i f i c a c i o n e s , e n l a s q u e
todo a d o r n o se c o n s i d e r ó c a s i s i e m p r e i n n e c e s a r i o .
L a o r n a m e n t a c i ó n de l a p u e r t a , que t a n j u s t a m e n t e e n c o m i o , no
se redujo
a los c i t a d o s r e l i e v e s y t r a c e r í a s . L a g e n i a l i d a d a r t í s t i c a
del maestro levantino necesitaba l l e v a r su i n s p i r a c i ó n y o r i g i n a l i d a d
(1) Informe citado del Sr. Vives y Liern, p á g . 27.—Don Roque Chabás, en el
apéndice I V de la citada obra del P . Teixidor (t. I, p á g 447), viene a expresar que
en la relación de Despeses comunes del libro de Sotsobreria de murs y Valls de 1394
a 1395, se encuentra esta partida con fecha 11 de A b r i l :
«Item doni a mestra Mar cal pintor per co com pitá una mostra del timbre del Senyor
Rey e los senyals de la Ciutat.— YlllJ. s. V I . d.»
»En 30 de mayo: «Item costa betum per a obs de pegar les pedrés del timbre e una
lengüeta per al dit timbre, I J . s. x . d.»
»A 13 de julio: «Item costa betum per a obs de pegar les pedrés, de les qualsforen fets.
IIIJ angels que tenien cascum parell lo senyal de la ciutat.—IIIJ. s. j . d.»
»De modo-dice—que de las armas que a ú n se ven encima del portal y bajo de
la barbacana, eran de la ciudad las que estaban a los lados de la ventana que allí
aparece, y cada uno de estos escudos estaba sostenido por dos ángeles. E n el centro
había lo que dice esta nota del mismo libro: Ací deius son les messions que /oren fetes en lo timbre del Senyor Rey que es damunt lo dit portal en mig deis. i i i j . angels de
pedra.»
(2) E l documento referente a las obras de fortificación que en 1364 se hicieron
en Daroca por orden del Rey Don Pedro I V de Aragón, menciona al ingeniero Ibrain,
de Túnez, que le sirvió en diferentes ocasiones. (Registro del Archivo general de
la Corte de Aragón, núm. 1202, folio 80 v.)
M
González
Simancas.
303
a o t r o s l u g a r e s de l a o b r a , y a s í l a s v e m o s m a n i f e s t a r s e c o n e x q u i s i to g u s t o y f e l i z a c i e r t o , s i n r e c a r g a r p o r eso l o s e x o r n o s , e n los r e m a t e s de l a s a l m e n a s de l a b a r b a c a n a y a n t e p e c h o s
mando
murons o
florones
(1) s e m e j a n t e s
superiores,
a las coronas
for-
condales.
A q u e l s e n c i l l o y b e l l o a d o r n o , q u i z á a l e g ó r i c o (2), c o n e l q u e se s u s t i t u y e r o n los p u n t i a g u d o s c a p i r o t e s , e n V a l e n c i a i n n e c e s a r i o s (3), desa p a r e c i ó por l a a c c i ó n destructora del tiempo, y t a m b i é n , probablem e n t e , p o r l o s p r o y e c t i l e s f r a n c e s e s a p r i n c i p i o s de l a p a s a d a c e n t u r i a .
S u f o r m a se h a c o n s e r v a d o , p o r f o r t u n a , r e p r o d u c i d a c o n t o d a
fideli-
d a d , e n e l g r a b a d o de l a p o r t a d a d e l Regiment de la cosa publica,
rarí-
s i m o i n c u n a b l e q u e , de h a b e r l o c o n s u l t a d o l o s r e s t a u r a d o r e s d e l Portal de Serrans, les h u b i e r a p e r m i t i d o d e v o l v e r a l a o b r a s u c o m p l e t a
y c u r i o s a d e c o r a c i ó n , e n l a q u e s i n d u d a se i n s p i r ó P e d r o C o m p t e , a
fines d e l s i g l o X V , p a r a
l a b r a r los coronamientos
L o n j a , s i n o t r a v a r i a n t e q u e l a de p o n e r
para
figurar
florones
a l m e n a d o s de l a
e n l u g a r de p e r l a s
diademas reales.
P a r a concluir:
l a P u e r t a de S e r r a n o s r e p r e s e n t a , a d e m á s de s u
grandeza ornamental, general y
ú n i c a m e n t e admirada hasta
hoy
por h i s t o r i a d o r e s y a r q u e ó l o g o s , e l r e s u m e n a c a b a d o d e l sistema def e n s i v o de l a E d a d M e d i a d u r a n t e e l p e r í o d o f e u d a l . P o r e n t o n c e s ese
(1) E l Diccionario de la Lengua catalana, da Laberina, trae: MURÓ.—Adorno fét
a manera de flor mólt gran. Florón.
(2) E n el cit. apead, de la obra del P. Teixidor (t. I, p á g . 444), el mismo señor
Chabás se expresa así para explicar cómo h a b í a n sido las almenas, antes de quedar
destruidos los primitivos coronamientos: «Por fortuna, el Archivo municipal ha hablado y sabemos que en tiempo del P . Tosca existían las almenas en el remata de
las torres y en la barbacana, pero s e g ú n éste, con sendas coronas, como en la Lonja.
Y esto no nos e x t r a ñ a . Reciente estaba el acuerdo del Consejo de 1377, en que sa
determina que «en lo Senyal rey al... al cap subirá siafeyta Corona», y como nuestras torres se empezaron en 1392 y concluyeron en 1398, a ú n persistía la idea (o
manía) de las coronas, que un siglo después se pusieron en la Lonja, donde a ú a
perseveran».
(3) iEde aquella mesma métela [de hormigón, la mitad de cal y la otra mitad de
arena] se ha de hacer pretil e almenas e se hagan sus capirotes en cada una almena de ladrillo al derredor que haga tres dedos de salida e encima les hagan sus caídas de mortero
de cal e piedra con mucha caída porque no se puedan asentar nieves ni agua en ellas.»
G . Simancas, Plazas de guerra, etc., p á g . 77.
N i las lluvias ni las nieves son frecuentes en Valencia, y por esto son rarísimas
las almenas rematadas en pirámide que se encuentran en las antiguas fortificaciones de la reglón levantina. E l texto copiado viene además a demostrar que la a l mena, como explica muy acertadamente nuestro léxico, es el prisma labrado sobre
el parapeto, y no el espacio que separa cada dos en el coronamiento de los muros y
fortalezas, según lo entienden todavía algunos historiadores y arqueólogos.
La Puerta de Serranos, en
304
Valencia.
sistema se r e d u c í a , como es sabido, a l a a c u m u l a c i ó n de medios organizados por l a desconfianza, no solamente h a c i a un enemigo declarad o m i n ó t a m b i é n h a c i a las mismas guarniciones. E n los elementos combinados y d e m á s detalles de l a c o n c e p c i ó n general del frente de l a
g o l a , l e í , con m á s c l a r i d a d que en las c r ó n i c a s regionales, l a historia
p o l í t i c a de V a l e n c i a durante l a segunda m i t a d del siglo decimoquinto
y primeros a ñ o s del siguiente. E l lenguaje de las obras de
fortifica-
ción, traducido por e l conocimiento de l a t é c n i c a , es m á s elocuente y
v e r a z que e l de los hombres y que e l de muchos documentos escritos
bajo el dictado del i n t e r é s o l a p a s i ó n .
Situado el soberbio monumento en uno de los parajes m á s apropiados p a r a engrandecer y engalanar l a r i b e r a del T u r i a en l a ciudad
justamente l l a m a d a Jardín
de España,
el Municipio, l a Real
Acade-
mia de S a n C a r l o s y l a Comisión de Monumentos debieran completar l a
r e s t a u r a c i ó n coronando las almenas y ensanchando l a p l a z a donde se
l e v a n t a , a fin de que l a f á b r i c a quedara en i g u a l o p a r e c i d a disposición a l a que ocupa en M a d r i d l a P u e r t a de A l c a l á y en P a r í s el A r c o
de l a Concordia. E n n i n g ú n otro sitio e s t a r í a , a d e m á s , mejor empleada l a ingeniosa industria de los jardineros valencianos, tan elogiada
por e l historiador M a r i a n a y hoy tan floreciente y acreditada.
M. GONZÁLEZ SIMANCAS.
Nota, al cerrar el número.
¡Otra nota de plácemes, cual ya van dos en este mismo número!
nuestro eruditísimo
consocio D. Manuel González Simancas, el un
tiempo famoso "Capitán Simancas„ de Toledo, descubridor allí (material
y doctamente a la vez) de la fachada del Cristo de la Luz, de los capiteles
de San Sebastián y de tantas otras notabilísimas
antiguallas, en Madrid
varios años dignísimo
profesor de la Escuela Superior de Guerra, como
tuviera, por razón de edad, que recibir en Setiembre último el retiro como
Teniente coronel de Infantería,
ha sido singularmente
honrado por Su
Majestad el Rey haciéndole merced, nombrándole,
en Octubre último,
"cronista de Palacio
dándole el encargo de catalogar las obras de Arte
y antigüedades
del Real Patrimonio, de que es Don Alfonso XIII tan celoso, entendido y devoto conservador. ¡Uno más, de aquellos rasgos de
amor al Arte, tan alto y augusto premio, ejemplos de los que valen por
muchas leyes y por muchísimos
discursos/
'
n
LA
REDACCION
Visitas a SegoVia y Toledo.
E n los días 31 de Octubre y 1.° de Noviembre visitaron Segovia, como
se anunció a los consocios, algunos de nuestros compañeros. L a excursión
dirigida, con explicaciones, por D . Elias Tormo, había sido organizada por
él para algunas alumnas y alumnos de su cátedra de Historia del A r t e de la
Universidad Central. Fueron quince los excursionistas (incluyendo dos señoritas). L a visita comenzó el día 31 a las once de la mañana, a la misma llegada del tren de Madrid, para terminar después de las cinco y media de la
tarde del día l . ° , al tomar el tren para Madrid (tres horas trayecto), aprovechando en verdad el tiempo, pues se visitaron detenidamente los siguientes monumentos: San Millán, el Acueducto (recorriéndolo por lo alto), el
Museo (detenidamente), San Miguel (viendo incluso piezas de orfebrería y
bordados), el Ayuntamiento, el Alcázar (subiendo a lo más arriba), Corpus
Christi, San Martín, San Andrés, los Carmelitas de San Juan de la Cruz, la
Fuencisla, los Templarios de la V e r a Cruz, el Parral (bien recorrido todo),
San Lorenzo, la Catedral, la Trinidad, San Juan de los Caballeros (con los
talleres de cerámica del S r . Zuloaga) y San Antonio el Real; además se
examinaron atentamente (sin haber de entrar) los ábsides y las portadas de
Santo Tomé, de San Marcos, de Santa Cruz, las murallas y cubos, las puertas
de San Andrés y Santiago, las torres interiores del Marqués de Lozoya, de
A r i a s Dávila y de Hércules, el patio del Marqués del A r c o , las nobles fachadas del Palacio episcopal, de la casa de los Hozes (de "los picos,,), de la casa
"de Segovia,,, de la casa "de la Tierra,,, de la casa de Juan Bravo, de la casa
"del crimen del Francés,,, la de los Ruedas (¡hoy carbonerías una y otra!),
casas grandes (visitadas algunas), casas modestas, no menos notables por "el
carácter „, además de gozar de los bellísimos paseos y de ver tan atentamente como era debido el monumento a Daoiz y Velarde, de Marinas. Todavía
los excursionistas, llevados del noble "vicio,, de la rebusca arqueológica, entraron en otras iglesias abiertas no citadas por sus obras de arte, aunque
tienen algunas (las carmelitas descalzas, San Juan de Dios, las dominicas,
las agustinas de la Encarnación), y reconocieron por las ruinas más o menos
informes el lugar de nobles e históricos templos de otras edades (Santiago,
San G i l . . . )
No se maraville el lector de una tan aprovechada visita en tan poco
tiempo, imposible para todo forastero, particularmente en ciudad tan desprovista de plano como Segovia — el del Baedeker, malísimo, es copia del
croquisado de Coello en 1849, con sólo haberle añadido, equivocando el lugar, el ferrocarril—. Había ocurrido que el ilustre escultor citado, D . AniceBOLETÍN DE LA SOCIEDAD ESPAÑOLA DE EXCURSIONES
21
306
Visitas a Segovia y
Toledo.
to Marinas, supo lo de la excursión y escribió al alcalde, D . G a b r i e l de C á c e res, y que éste, tras de obsequiar á todos los excursionistas con ejemplares de
un folleto precioso ("Segovia: itinerario sentimental,,, por D . J u l i á n M . Otero), les asignó por g u í a al S r . Cuenca de R o a , el auxiliar del arquitecto
municipal, persona culta, ciudadano entusiasta de su ciudad, que la conoce
palmo a palmo, y que palmo a palmo, interpretando el espíritu de las autoridades municipales, defiende, mantiene y conserva (con el personal obrero
a sus órdenes) todas las nobles piedras que respiran A r t e e Historia: diganlo si no los artesonados y decoraciones del P a r r a l que él ha descubierto.
T a m b i é n acompañó a los excursionistas el Director del Museo, D . J o s é
Rodao, que presentó a todos a los Zuloagas, a esa familia de artífices geniales de la C e r á m i c a , ya inmortalizados, para quienes conocen los Museos
de Europa, por los cuadros de Ignacio, del sobrino: "mi tío Daniel,,, "mis
primas,,...
No es del caso "descubrir,, aquí Segovia; pero en todo viaje se ve algo
nuevo cuando se visitan estas inagotables ciudades deCastilla. D . J u a n A l i e n
desalazar porfió, y vieron todos en San Antonio el Real (entre la estación y
la plaza de toros, en el campo), y gracias a la cinta de magnesio vieron
todos bien y fotografióse a d e m á s un estupendo altar de muchísimas docenas de pequeñas figuras: el Calvario, obra escultórica policromada, probablemente de la Escuela de Bruselas, por 1500-1520, pieza en su g é n e r o sin
r i v a l en E s p a ñ a , apenas sin r i v a l en E u r o p a , y en que francamente se ve la
influencia de las tablas pictóricas de M e m l i n g . E n el Museo t a m b i é n se fotografiaron esculturas muy notables e inéditas, pocos años anteriores a esas
fechas, del arte nuestro hispano-flamenco: el Descendimiento, tema por
cierto que se ofrece en Segovia (o pintado o esculpido) en una veintena de
notabilísimos ejemplares, ni m á s viejo (el m á s viejo) que de 1470, ni m á s
nuevo el m á s nuevo (el estupendo de Juni) que de 1571, todos ellos cosa
aparte por su variedad y mérito respectivo. Segovia es la ciudad de las parroquias románicas y de los santos Descendimientos: dos series, por las que
es sin rival entre las ciudades de E u r o p a .
Este tema de las iglesias r o m á n i c a s era el m á s dado al estudio de los
visitantes, siguiendo los trabajos de nuestros consocios D . Enrique Serrano
Fatigati y D . Vicente L a m p é r e z Romea. L a s estatuas de las portadas de
San M a r t í n y San Miguel (reconstruida ésta), a la altura actual de los conocimientos de historia del arte escultórico medieval parece que deben servir
de dato (único) para declarar fecha del siglo X I I , como la propia del principal desarrollo del arte románico de tales parroquias: no el X I I I , como se ha
pensado, arrastrados los arqueólogos por la iglesia de los Templarios, que en
lo decorativo era pobre, pero por sistema y no por la fecha de 1208. E s ésta,
entre cuantas fechas d e s e a r í a conocer el amador de las viejas fábricas segovianas, la única conocida (y aun esa es de consagración, ceremonia que a
veces se retrasa mucho).
Visitas a Segovia y Toledo.
307
L a piqueta, que en Segovia está derribando los sillares de San Agustín
(que en otra parte aprovecha el ramo de Guerra), ha metido mano (mano
investigadora) en la parte de los pies de la iglesia de San Martín, donde
(opinión inédita) ve D . Manuel Gómez Moreno—en el núcleo de nueve bóvedas en cuadro, más alta la central—, la probabilidad de descubrir una iglesia prerrománica y de planta tan francamente "bizantina,, como la de otros
monumentos prerrománicos del arte español.
¡Perdónese ahora una nota netamente estudiantil, pero prosaica!
Todo comprendido, con habitación y cuatro comidas en una de las dos
mejores fondas, tren, propinas, etc., para los que con los estudiantes hicieron el viaje en las hermosas "terceras,, de los trenes tranvías de la sierra,
el gasto total ascendió a 15 pesetas 50 céntimos.
¡Y dos días felices!
E n condiciones semejantes y bajo la misma dirección, se verificó el domingo 21 de Noviembre una excursión a Toledo. Estuvo animadísima, concurriendo hasta seis señoras y señoritas (incluso una señora inglesa), y
29 caballeros, en buena parte alumnos universitarios de Historia del Arte,
o asistentes a la clase de los martes de la propia enseñanza que se da hace
pocos años en el Museo del Prado. Consocios nuestros asistieron, con el señor Tormo, los señores Marqués de Figueroa, Olavarría, Cáceres Plá, R o vira Pita, Granda Builla, Allendesalazar, Sánchez Cantón y algún otro cuyo
apellido no recordamos.
E l objeto especial de la visita era el estudio de los "Grecos„, completando las últimas lecciones de la clase de los martes. No hubo tiempo sino para
ver las siguientes obras auténticas del Tbeotocópuli: cinco en San Nicolás,
quince en la Catedral, una (de escultura) en el Seminario, una en la Magdalena, tres (y dos copias aceptables) en San José, cinco en el Hospital de T a vera (y la mascarilla del Cardenal que le sirvió al pintor de modelo para el
soberano retrato), seis en Santo Domingo el Antiguo (y las tres copias),
dos en Santa Leocadia, uno en San Román, el Entierro (a espléndida luz,
aquel día) en Santo Tomé, dos en la "Casa del Greco„ y veinte en el Museo
del Greco (mas las magníficas fotografías de las obras "emigradas»). E n
suma, auténticos, 62 "Grecos,,.
Los excursionistas debieron gratitud a D . Narciso E s t é n a g a , canónigo
secretario de C á m a r a del Arzobispado, y a nuestro consocio el Sr. Ramírez
de Arellano, secretario del Gobierno civil, que les acompañaron y que prepararon toda suerte de facilidades para el mejor éxito de la excursión.
X.
BIB h IO G t* ñ F 1 A
J o s é P i j o á n . — " H i s t o r i a del Arte: el Arte a través de la Historia .—Tomo II. 565 páginas en 4.°, con 829 fotograbados y
36 láminas,
varias de ellas en colores. — Barcelona. Salvat
y C . Sin fecha (1915).—17 pesetas tomo.
n
a
Establecida hace poco en nuestra Revista normalmente la Sección bibliográfica, no es del caso hablar ahora t a r d í a m e n t e del tomo I de esta publicación (publicado en 1913), consagrado al arte primitivo, al oriental, al helénico y al romano, es decir, al arte de la Edad A n t i g u a . E n l a idea de dar
á la obra una extensión de tres tomos, a este segundo correspondió tratar
de l a Edad Media, o m á s ajustadamente, de los siguientes extremos: "Formación del arte cristiano. A r t e bizantino. A r t e germánico o b á r b a r o . A r t e
céltico. A r t e imperial carolingio. A r t e á r a b e . A r t e románico. Arquitectura
monástica de Cluny y del Císter. Estilo gótico. E l arte flamenco en el siglo X V „ . Déjase, pues, para el tomo III y último todo el A r t e desde el R e nacimiento para acá, adelantándose cronológicamente en este tomo II lo que
del arte medieval directamente procede, aunque sea cosa moderna: por
ejemplo, el arte ruso, aun el coetáneo (iglesia expiatoria de San Petersburgo e iglesia de la Marina, en Cronstadt) y el arte mahometano del Indostán
(los palacios-sepulcros de A g r á ) , porque son formas artísticas de filiación
bizantina o de filiación á r a b e , respectivamente.
E l libro, por el n ú m e r o de los bellos fotograbados, es desde luego un
álbum, no sólo completísimo, sino con frecuencia de un gran interés de
actualidad (de actualidad retrospectiva), al ofrecernos reproducciones de
objetos raramente reproducidos, por ser de reciente descubrimiento, de reciente estudio o de reciente fotografía. E n eso aventaja nuestro libro español al manual que con él admite y pide comparación, el de Springer, en l a
edición italiana de Ricci.
Este aspecto de la novedad en los estudios es el mayor atractivo del texto, escrito a d e m á s , no con párrafos extranjeros a la vista, sino con calor y
vibración de trabajo personal, pensando su autor en lo que ha visto, m á s
que en lo que ha leído, y en lo que ha leído en trabajos monográficos de
libros y de revistas, mucho m á s que en lo que haya leído en otros r e s ú m e nes de Historia del A r t e . Por eso el suyo es bien suyo, y con ser una sistemática síntesis, todavía el calor del entusiasmo resplandece en el texto, cual
pudiera sentirse en un trabajo personal de investigación. Por eso, también,
son los m á s interesantes capítulos los que m á s novedades t r a í a n aportadas
Bibliografía.
309
en los últimos años. P o r eso, las referencias, citas y estudio de las cosas de
E s p a ñ a (aun los objetos de arte e x t r a ñ o que a c á guardamos o que a c á guardábamos) es frecuentísimo y muy completo. P o r eso, finalmente, brilla en
el trabajo la singular c a r a c t e r í s t i c a del e x t r a ñ o temperamento del autor del
libro: ver lo arqueológico con alma de artista.
E r a el S r . Pijoán, tratado, sólo eso: alma inquieta de enamorado de la
belleza, que cansado de verla aparente en las obras de los infatuados artistas de los siglos modernos, sabía buscarla, candida, en las obras ingenuas del
arte anónimo de las edades p r e t é r i t a s .
T a n t a vehemencia y tales estridencias ofrecía el temperamento estético
del S r . Pijoán, tratado de cerca, que aun sabiéndole (además de alumno y de
profesor de la Escuela de Arquitectura de Barcelona) discípulo personal en
R o m a de Adolfo V e n t u r i — el mejor maestro de Historia del A r t e en Europa—, no se esperaba de él la constancia sistemática con que, vuelto a Roma
(Vicedirector de la Escuela E s p a ñ o l a de A r q u e o l o g í a e Historia), pudo redactar algunos estudios monográficos, sólidamente construidos, aun con
asomar a veces en ellos, prematuramente, la decisión por una tesis demasiado nueva.
O t r a , y para el cronista mayor sorpresa, es la que le ofreció el Sr. Pijoán
en el primero y m á s ahora en el segundo tomo de Historia del A r t e . Pijoán,
que y a no es profesor de Barcelona, ni miembro de la Escuela E s p a ñ o l a de
R o m a , que es en estos años (según parece) arquitecto práctico en el C a n a d á ,
como si los frecuentes t r a s a t l á n t i c o s por él hollados le hubieran dado la prudencia de la medida, la idea de la a r m o n í a y el sentido práctico de lo lógico,
ha escrito esta su gran obra (que cualquiera esperara ver imbuida de puro
interés editorial) con serenidad, clarividencia, unidad y orden, a d e m á s de
escribirla, como dije, con el calor vital de la propia inspiración (saturada y
sugestionada por tantas cosas vistas y admiradas en Museos, ciudades y monumentos aislados) y con la vibración inconfundible del trabajo en verdad
personal.
E s libro, pues, que lee con sumo agrado, aprendiendo muchas cosas,
quien y a se crea, como yo me creía, versado en la Historia del A r t e (pues
no en balde escribe su autor frecuentando, a la vez que todos los grandes M u seos, las m á s nutridas Bibliotecas "al día,, ¡como no hay ninguna en E s p a ña!), y c r e e r é que con mayor gusto p o d r á ser leído por quienes busquen en
él una noticia total y exacta del estado actual de la Historia del A r t e universal, tan diverso del estado de la misma no hace m á s que diez años! P a r a un
tercer grupo de lectores, el que debiera ser m á s numeroso, el de quienes
tienen de antiguo ganada una cultura histórica o histórico-literaria, faltándoles (por deficiencias de la enseñanza de su tiempo) la cultura histórico artística, es este primer libro español de Historia general del A r t e un rico tesoro de información gráfica y razonada y explicativa que puede tener gran
valor para la ilustración artística de los lectores españoles e hispano-ameri-
310
Bibliografía.
canos. Piensen que si los textos históricos tienen un valor excepcional para
el estudio del pasado y los literarios ofrecen el fruto maduro de una civilización ya muerta, las manifestaciones artísticas, por subsistentes y a la mano,
sugestionan más y revelan mejor las c a r a c t e r í s t i c a s de los pueblos que fueron. Son la floración de ellos, y con ser a primera vista tan efímera la flor
en la vida de las plantas, por las flores establecieron sus clasificaciones los
botánicos, y no por las raíces, por las ramas, las hojas y los frutos, es decir,
y no por los órganos de vitalidad más aparente. L o mismo que pasa, creo
yo, con las flores históricas del A r t e de cada pueblo.
L a historia del cristianismo naciente en las Catacumbas de Roma, en las
iglesias de Siria y en las lauras del Egipto copto, la transformación del mundo romano en mundo bizantino, las características de los pueblos b á r b a r o s ,
la acción del cristianismo de los monjes irlandeses, la compleja unión de d i versos elementos del fracasado Renacimiento de Carlomagno... son cosas
que m á s palpables y visibles se aprenden en este libro de Historia del A r t e
que en los libros de la Historia política, social o religiosa. Máxime cuando
y a la Historia de la floración artística no es la Historia de las A r t e s mayores, sino también de las A r t e s industriales, y cuando ya no suenan en ella
solamente o predominantemente los nombres de los profesionales del A r t e ,
sino también los de sus grandes inspiradores o impulsores, los santos, los
grandes abades, los esclarecidos monarcas y las legiones de hombres que
marcaron en la Historia del A r t e su constancia: los monjes de San Patricio
en Irlanda, los monjes de San Bonifacio en Alemania, o los clunicenses o los
de San Bernardo después en toda la cristiandad latina u occidental. E n un
punto (muy particularmente) se unen como en un haz los estudios de historia literaria, historia social y religiosa e historia del arte: precisamente en
un punto al que el autor concede la capital importancia debida, cual es la
Historia de las miniaturas de los manuscritos, materia que tan extraordinarios avances ha logrado en los últimos años, gracias a la ayuda que prestan las fotografías para la reproducción í n t e g r a y el estudio fácil de las pinturas miniadas y las fotocopias para la reproducción adecuada y el posible
estudio de los textos. E s verdad además, que en ningún estudio como en
éste se hace precisa la internacionalización del trabajo, pues los códices han
corrido mucho y cada nación necesitaría buscar lejos de sus fronteras una
parte de la riqueza (o toda su riqueza) emigrada aun en los siglos m á s lejanos. Como a tales temas de ilustración artística de códices, concede gran
importancia el Sr. P . a la influencia de textos y libros (que a veces reproduce fragmentariamente) en el desarrollo de las formas artísticas. Por ejem
p!o, el libro de las ceremonias del Emperador dilettante del siglo X , Constantino Porfirogeneta.
Entre las novedades que a tantos lectores t r a e r á el libro, prescindamos
de algunas (bien interesantes)—como las Catacumbas heréticas de Roma,
descubiertas en el año 1512; el tesoro importantísimo del Sancta Sanctorum
Bibliografía.
311
de L e t r á n , abierto sólo hace ocho años; las joyas b á r b a r a s de la Siberia, relacionadas con las de los otros pueblos g e r m á n i c o s invasores del Imperio romano; los descubrimientos en la Siria de la misión norteamericana de la
Universidad de Princeton, etc., etc.—, para fijarnos en el bello resumen del
estado actual del problema entre romanistas y orientalistas (principalmente la nueva escuela rusa de A r q u e o l o g í a cristiana), acerca del país de origen
del arte cristiano: Siria o R o m a . E l cronista no se m o s t r a r á tan inclinado
como el S r . P . a la solución orientalista, aun reconociendo que libros miniados, relicarios con relieves, marfiles con representaciones originales y s a r cófagos con tipos nuevos llegaban de Oriente a Italia en ios siglos I V y V , y
reconociendo en tantas cosas la primogenitura de la Iglesia griega, ya que la
primada de R o m a hasta tuvo por lengua litúrgica suya al griego antes que al
latín, en sus primeros tiempos. Son forzados argumentos tales, como el de ver
en la C r u z del mosaico romano de Santa Pudenciana la Cruz erigida por
Constantino en el Monte Calvario (pág. 47), o l a de creer que el A n g e l a n d r ó gino (no derivado de la V i c t o r i a pagana) ha de ser precisamente de creación oriental, porque tal o cual ejemplo oriental conservado parezca hoy por
hoy el m á s antiguo, ó (finalmente) la de ver en la figura del río J o r d á n , del
marfil Trivulzio, una cosa oriental, porque allá se creyera que el genio del
río hubiera hecho reconocimiento del Mesías al bautizarle San Juan.
Tienen particular importancia en este libro (a mi ver) las partes del mismo (con las referentes al A r t e cristiano primitivo) referentes a las materias
siguientes: L a del A r t e bizantino, que confieso que no he visto tan claramente dibujarse ante mi vista, aun leyendo libros mucho m á s extensos; la
parte referente a la tradición prehistórica del A r t e de la T é n e , evolucionando y desarrollándose en el A r t e celta-cristiano de Irlanda y m á s tarde en lo
escandinavo, y la parte referente a la época carlovingia con la multiplicidad
y entrecruce de los varios elementos aprovechados, y en general toda la mitad p r e r r o m á n i c a de la obra (con excepción del A r t e á r a b e , cuyo estudio es
deficiente y sucinto). E n lo románico y en lo gótico, lo m á s interesante es lo
menos trillado: es decir, no tanto lo arquitectónico como lo referente a las
A r t e s industriales, y no tanto lo francés y español (con estar todo atinadamente resumido) como lo italiano (el país que mejor conoce el autor, a d e m á s
de C a t a l u ñ a ) y como lo m á s apartado: lo suizo, lo escandinavo, lo inglés, etc.
Evitando la multiplicación de los ejemplos, y sobre todo las listas de ellos,
procurando la m á s íntima relación del texto con las láminas, habiéndose hecho (seguramente) la selección de é s t a s primero para ir redactando después
en presencia de ellas, y siendo éstas tan extraordinariamente numerosas y
tan bellas, el lector, atento, nunca siente la fatiga ni esa pérdida del hilo conductor del pensamiento que es tan frecuente defecto en las obras similares a
la del Sr. P . A y u d a mucho al agrado el c a r á c t e r m á s bien narrativo que razonador o explicativo de las p á g i n a s del texto.
H e hablado de las sorpresas que produjera el autor del libro, S r . Pijoán.
312
Bibliografía,
O t r a ú l t i m a : e l corto n ú m e r o de erratas del libro, cuando tantas esperaba el
cronista de l a vehemencia en el trabajo que caracterizaban a l autor, condiciones emotivas (tan a r t í s t i c a s como se quiera) de su temperamento, u n tanto incompatibles a l parecer (al menos en u n trabajo t a n extenso y de horizonte t a n amplio) con l a minuciosidad p a r a confrontar tantos y tantos detalles, cuando no se goza del privilegio divino de una m e m o r i a indefectible.
E n este tomo confiesa el cronista que b u s c ó con temor u n n ú m e r o de e r r o res, que r e s u l t ó e s c a s í s i m o : los m á s hijos t a n solamente de no tener el s e ñ o r
P i j o á n entre sus dotes singulares el don de lo c r o n o l ó g i c o y lo t o p o g r á f i c o .
E r r o r e s de memoria, "erratas,, de memoria (mejor dicho) son, por ejemplo,
las que t a n f á c i l m e n t e s a l v a y perdona el autor en l a p á g . 149 (la é p o c a de
A t i l a en r e l a c i ó n con las emigraciones v i s i g ó t i c a s ) y en l a p á g . 347 (haciendo
c o e t á n e o s a los dos A b a d e s artistas S a n B e r n u a r d o , no B e r n a r d o , de H i l desheim y a Suger de Saint D e n y s ) ; en l a p á g . 283 (situando en l a provincia
de S o r i a a S a n t a M a r í a de Melque), y en l a 478 (sepulcro de Santo D o m i n g o
de G u z m á n en Bolonia s í , pero no en S a n Petronio); erratas de nombre h a y
p o q u í s i m a s , como l a de l a p á g . 41 (Sofonías, p o r Saphira). E n cuanto a l tecnicismo, es siempre m a g i s t r a l y acertado, aunque por r a r a e x c e p c i ó n , una u
o t r a vez, poco castellano: y o , a l menos, no l l a m a r í a arrimadores a los z ó c a los decorados (los de alicatados de l a A l h a m b r a , p o r ejemplo), n i d i r í a que
azulejo ( p á g . 246) es palabra derivada d e l color azul, predominante u n d í a
en los h i s p a n o - á r a b e s , n i a los constructores comadnos de l a E d a d M e d i a
(cuyo origen a c l a r a en l a p á g . 76-7), les l l a m a r í a s i s t e m á t i c a m e n t e
albañiles
( p á g i n a 344), palabra que me suena m a l p a r a verdaderos y t í p i c o s mazoneros, admisible y a p a r a constructores en m a m p o s t e r í a y p r i v a t i v a acaso para
constructores en l a b o r de l a d r i l l o .
C o n ser t a n c u m p l i d í s i m a l a cita de las cosas de E s p a ñ a , e l haber residido lejos de ella e l autor del libro a l redactarlo, le ha hecho cometer algunos,
pocos, pero transcendentales o calificados olvidos: calificado, el del frontal
de esmaltes de S a n M i g u e l i n E x c e l s i s ; transcendental, el desconocimiento
de los marfiles del a r c a de S a n Millán de l a C o g o l l a , acaso lo m á s importante de E u r o p a en l a escultura d e l siglo X I y una (no única) de las pruebas
e s p l é n d i d a s del origen, en tanta parte e s p a ñ o l , de l a t é c n i c a e s c u l t ó r i c a d e l
p e r í o d o r o m á n i c o . D e l problema que el S r . P . llama "apasionante,, de l a n a cionalidad y e d u c a c i ó n a r t í s t i c a de M a e s t r o Mateo ( p á g . 287)—el del P ó r t i c o
de l a G l o r i a — , de Santiago hice p ú b l i c o y o en e l A t e n e o t e o r í a del S r . G ó mez-Moreno, de g r a n d í s i m a fuerza persuasiva. L o s descubrimientos de M e dina A z a h a r a , del S r . V e l á z q u e z ( p á g . 225), s í que se h a n publicado. E l remate moro de l a G i r a l d a ( p á g . 222) no nos es desconocido, gracias a dos o
m á s relieves del X V y a dos o m á s tablas pintadas del siglo X V I . E n simple
e r r o r de colocación del respectivo estudio considero el haber llevado lo asturiano (tan fechado, como el S r . P . reconoce y acepta) a l a parte en que se
estudia lo r o m á n i c o , cuando se lleva (tan falto de fechas, aunque y o no dudo
Bibliografía.
313
que c o n j u s t i c i a ) lo l o m b a r d o , t a m b i é n p r e r r o m á n i c o , a l a p a r t e en que se
estudia lo c a r o l i n g i o (1). S i e n d o , p o r ú l t i m o , t a n c a p i t a l en todo e l l i b r o l a
H i s t o r i a c i r c u n s t a n c i a d a y e x p l i c a t i v a de los t e m a s t r a d i c i o n a l e s de l a I c o n o g r a f í a c r i s t i a n a y su t r a n s f o r m a c i ó n , me c a u s a e x t r a ñ e z a que en l a p á g i n a 39 s u p o n g a c o n t r a p o s i c i ó n de l a Madonna o c c i d e n t a l , c o r o n a d a , frente a
l a Theotocos o r i e n t a l , sin c o r o n a , cuando l a c o r o n a en M a r í a es en O c c i d e n t e
(a m i ver) u n a n o v e d a d en e l siglo X I I y X I I I , d e b i d a a l a s p r e d i c a c i o n e s de
San Bernardo.
T o d a v í a u n a ú l t i m a m e n u d a t a c h a : S e r e p r o d u c e en l a p á g . 463 (y se h a b l a de ello en l a p á g . 465) l a silla de m o n t a r , l a b o r en m a r f i l , de D o n P e d r o
el Grande, R e y de A r a g ó n , conquistador de S i c i l i a , l l a m á n d o l e " P e d r o I I „ .
A s í e r a su número
en C a t a l u ñ a , y / en V a l e n c i a , y a s í le a p e l l i d a n los res-
p e c t i v o s h i s t o r i a d o r e s r e g n í c o l a s . P e r o A r a g ó n e r a l a c a b e z a de sus E s t a dos, y las numeraciones, en u n l i b r o como e l d e l autor, se deben t o m a r de
a l l í , l l a m a n d o a l Grande P e d r o III. E s acaso e l ú n i c o detalle (por i n a d v e r tencia) que disuena en esta o b r a d e l u n d í a apasionado a r q u e ó l o g o catalanist a , e s c r i t a no sólo en c a s t e l l a n o , sino en e s p a ñ o l .
T o d o s estos insignificantes, n i m i o s defectillos, son n a d a ante e l v a l o r de
p l e n a i n f o r m a c i ó n , de a r t í s t i c a v i s i ó n d e l pasado y de e s p í r i t u generoso y
c o m u n i c a t i v o . L o s he s e ñ a l a d o p a r a d a r p r e c i s a m e n t e m a y o r a u t o r i d a d a l
(1) V a a permitirme el benévolo lector una manifestación. E l Sr. P . , aun en las
v i ñ e t a s puestas al lado, mantiene (y m á s en el texto) l a comparación y relación
entre l a iglesia carolingia francesa de Saint Germigny des Pres, obra del Obispo es pañol Teodulfo, y lo visigótico español, cuya t r a d i c i ó n recogió a q u í l a mezquita,
hoy iglesia del Cristo de la L u z , de Toledo, y el autor ( p á g . 187) atribuye al señor
L a m p é r e z , con razón, el estudio comparativo de tesis t a n trascendental. L o es tanto,
que debo reivindicar l a paternidad de l a idea, que y a reconoció el Sr. L a m p é r e z en
u n texto anterior al de su trabajo, en nota a l a p á g . 62 de su precioso manual de
«Historia de l a Arquitectura cristiana» (Barcelona, G-ili, 1904).
Antes de 1900 y a (en ideas de organizar otra serie de conferencias de nuestra
Sociedad) expuse al Sr. Serrano Fatigati la entidad del acoplamiento de ambos monumentos, siendo el primero que hice ver que precisamente el constructor de Germigny, Teodulfo, era español, cosa que sabían los literatos españoles, y no acertaban a relacionar los arqueólogos, como los literatos, discutiendo los textos y códices
de Teodulfo, no acertaban a recordar su obra a r q u i t e c t ó n i c a . E n 1900, en P a r í s ,
estudié y anoté todos los trabajos publicados y aun los inéditos (dibujos acuarelados) sobre San G e r m i g n y , y los estudios sobre su B i b l i a , pero no siéndome posible
Ir a ver ésta en P u y de Dome, n i a examinar de visu la citada iglesita carlovingia,
cerca de Orleáns, q u e d ó sin ultimarse n i aun redactar el estudio mío, cuya tesis,
terminantemente e n u n c i ó , sin embargo, en 1902, en el prólogo de mis estudios
«Desarrollo d é l a P i n t u r a española del siglo XVI», con estas palabras, c o n q u e
anunciaba mi trabajo, que decía que se i n t i t u l a r í a a s í : «Un Mecenas español en
la F r a n c i a carlovingia»: «Estudio sobre Teodulfo... y a no como gran poeta, aspecto suyo conocido en E í p a ñ a , sino como introductor en F r a n c i a de las artes v i s i góticas, cuyo iuJIujo p a t e n t i z ó en l a célebre iglesia de G s r m i g o y des Prés, que
nadie hasta ahora ha examinado p a r a n g o n á n d o l a con las obras de nuestros visigodos y mozárabes...», etc.
Bibliografía.
314
juicio de la publicación con que he comenzado esta nota bibliográfica, escrita (yo no sé hacerlo de otra manera, nunca) previa la atentísima lectura y
estudio del libro, juzgándolo después serena, justa e imparcialmente: esta
vez con gran entusiasmo por la obra del S r . P . — E. Tormo.
El
Duque de Alba.—"Noticias
históricas
y genealógicas
de los
Estados de Montijo y Teba, según los documentos de sus archivos.,,- 362 páginas
de a 31 por 21 centímetros,
con 14 láminas, varias en color.—Madrid: Imprenta Alemana,
1915,
Tiene quizá inexacto el título esta obra, o al menos va a dar una idea
inexacta de su contenido, para quienes no conozcan alguno de sus ejemplares numerados de regalo. Porque si es verdad que todos los documentos, reproducidos o extractados, proceden de las Casas refundidas en la del Montijo
antes de que la primogenitura recayera en l a de A l b a (con varios Estados
de la Emperatriz Eugenia), es evidente que, por un concepto u otro, todo el
magnífico diplomatario trasciende del particular al general i n t e r é s histórico. Se copian o se extractan suficientemente 144 documentos o grupos de
documentos de la casa antigua de Montijo, Teba, A r t e a g a , M o r a , Miranda,
P e ñ a r a n d a , Villanueva del Fresno, Chacón, M o y a , B a ñ o s , L e y v a , y varias
Casas aragonesas, y se añaden otros 47 de apéndice (27 cartas de los Reyes
Católicos y las restantes de otros grandes Príncipes o personajes de aquellos
tiempos). E l Duque de A l b a ha sido ayudado en su noble tarea de selección y
transcripción de los diplomas por el S r . Paz y M e l i a , y con su trabajo viene
a ofrecer al público (con la licencia de su t í a la Emperatriz), los tesoros
históricos de una parte considerable de su A r c h i v o . — P a r a la Historia del
A r t e son interesantes en el volumen los grupos de documentos X I X , X X ,
X X I y X X I I , con noticias de la fundación de una capilla en Santa F e de
Toledo, por el famoso D . Francisco de Rojas, embajador del R e y Católico;
dos cartas del rejero Juan F r a n c é s y noticias sucintas del arquitecto A n t ó n
E g a s , de los maestros de obras Juan de Baeza, Pedro de Toledo, de Maestro
Enrique (Egas), del vidriero Diego de T r o y a , de A n t ó n de B o r g o ñ a , del
pintor Villoldo, del rejero Maestro Guillermo, de Nicolás de Vc-rgara, A l o n so Covarrubias, los alarifes A n d r é s G a r c í a y Francisco de Espinosa...
Uno de los primeros documentos (el n ú m e r o V ) ofrece gran curiosidad para
la Historia de la Indumentaria. M á s importancia para la Historia del A r t e
e n t r a ñ a que se hayan reproducido en colores la bellísima miniatura (que los
doctos atribuyen a Simón Benning) de las capitulaciones matrimoniales de
los Archiduques con los hijos de los Reyes Católicos, y a d e m á s sellos, facsímiles, firmas a u t ó g r a f a s , encuademaciones, y en colores también algunas
otras iluminaciones de códices y una p á g i n a de las i m p o r t a n t í s i m a s de la B i blia castellana de Mosé R a b í A r r a g e l , de Guadalajara, escrita para el Maestre de Calatrava, D . L u i s de G u z m á n (con retrato de éste y del judío), obra
Bibliografía.
315
que el D . de A . se propone publicar í n t e g r a . E l autor continúa así los ejemplos de la Duquesa de A l b a , su madre, mereciendo los aplausos de los amantes de la historia Patria.—T.
Guía de Valladolid.—(Publicada
por la Asociación
española
para el progreso de las Ciencias, con ocasión del reciente Congreso).— Valladolid, Cuesta, 1915. — 214 páginas
de 22 %
por 14 centímetros,
con muchísimos
fotograbados.
Este libro contiene una reseña histórica de l a provincia y todas aquellas
indicaciones sobre la ciudad propias de los Anuarios; pero su segunda parte
es un sumario a r t í s t i c o histórico de los monumentos y obras de arte m á s i m portantes, repartido en cuatro itinerarios para l a capital, con capítulos especiales para ver las once poblaciones m á s interesantes de la provincia. D e
D . Juan A g a p i t o y Revilla y D . Narciso Alonso C o r t é s es la parte histórica, y del primero la parte a r t í s t i c a . E s t a contiene el resumen abreviado,
ideal por tanto, del muy considerable n ú m e r o de estudios de Historia del
A r t e vallisoletano que en estos últimos quinquenios elaboraron D . J o s é M a r t í
Monsó, y a difunto, y el mismo S r . A g a p i t o y R e v i l l a , con otros miembros de
la Sociedad Castellana de Excursiones. P o r eso el libro es de una gran utilidad como síntesis y muchísima mayor como g u í a de la ciudad y provincia.
T o d a v í a se debe añadir que algo de inédito (de los trabajos del S r . Agapito)
se contiene en esta obra.—T.
Almanaque de "Las Provincias,, para 1 9 1 5 . — A ñ o
276 páginas
XXXVI.—
de 18 por 13 cents.— Valencia. Domenech,
1914.
Como los anteriores, esta publicación es un verdadero pequeño A n u a r i o
de la vida cultural valenciana. • Manuel B e t i : Dos originales del cuatrocentista Martín Torner, que era mallorquín, prueba documental compleja
de que es el autor de unas sargas prerrafaelistas del Hospital de Morella, y
acaso de las atribuidas a Sancto Leocadio de la Catedral de Valencia. •
E l i a s Tormo: Un viejo texto de lengua y arte valencianos,
el de los incunables, con ilustraciones, de la " V i t a Christi,, de S ó r o r Isabel de V i l l e n a , hija
del famoso D o n Enrique. = A d e m á s en Las Tertulias de Martines Aloy se
da noticia de las m á s de las colecciones a r q u e o l ó g i c a s valencianas que en
ellas se fueron exponiendo. Pero es el primer a ñ o en que falta la crónica
arqueológica regional (subsistiendo la necrológica, bibliográfica, etc.)—i?.
Retales, Virutas, cizallas.
10. Fecha de nacimiento del paisajista Ignacio de Iriarte.—A
Ignacio de Iriarte, cuyas condiciones de paisajista encomió tanto Palomino,
se le supone, por la m a y o r í a de sus biógrafos, nacido en Azcoitia, y se asigna como año de su nacimiento el de 1620. S i sus padres se llamaron Esteban
de Iriarte y Magdalena de Zabala, como afirma Ceán Bermúdez en su Diccionario, no fué en 1620, sino en 1621 cuando nació, o cuando le bautizaron,
pues así aparece de su partida de bautismo, sacada de los libros parroquiales de la iglesia de Santa María de Azcoitia, y cuyo contexto literal es éste:
" E n diez y seis de Enero de mil seiscientos y veinte y uno, bautizó el
V i c a r i o D . Baltasar Insausti a Ignacio, hijo de Esteban de Iriarte y de M a g dalena de Zavala, siendo padrinos el L i c . M a r t í n Ibáñez de Ubaiar y M a ría de Zavala, siendo Vicario Insausti.,, (Libro 1.° de bautizados, folio 461,
según certificación expedida el 26 de Marzo de 1892 por el Licenciado don
Pedro Aldalur, Cura párroco de la misma iglesia.)
¿Pintó Iriarte un cuadro que representa a San Ignacio de Loyola, herido? A s í lo afirma el Sr. Conde de la V i n a z a en sus Adiciones al Diccionario histórico de los más ilustres profesores de las Bellas Artes en España, de D. Juan Agustín
Ceán Bermúdez,
en cuyo tomo segundo se lee
que "a pesar de que le faltó (a Iriarte) habilidad para pintar la figura humana, consérvase en un salón del Alcázar de Sevilla, entre los lienzos procedentes de los jesuítas, uno bien compuesto y distribuido, firmado de su mano
y fechado en 1664, con figuras algo menores que el natural, que representa
a San Ignacio de Loyola, herido en una pierna, vistiendo el traje de soldado,,.
Consultado, respecto del particular, el Sr. D . José Gestoso, cuyo sólo
nombre excusa todo elogio, manifiesta, en carta que tenemos a la vista, que
fué al Alcázar, y que ni en la capilla ni en las habitaciones existe el cuadro.
"Me ofrecieron registrar los inventarios — añade—, y con efecto, me dicen
que no hay ni mención de tal cuadro,,.—C. de Echegaray.
d o
11. Firmas de Ximénez Donoso y González de la Vega. — En
las benitas de Lumbier (Navarra) ha leído el S r . Allendesalazar unas firmas de pintores de la escuela madrileña. L a de Diego González, en 1677,
en una Purísima del retablo colateral del lado del Evangelio, obra bastante
buena, que se asemeja algo a la de M á l a g a , atribuida a Cerezo y a Claudio
Coello, y la de José Donoso, en 1687, en un Extasis de San Benito, en el
otro colateral. Sobre el uno y el otro, cuadros de áticos con escena de un
santo Papa y la Imposición de la casulla a San Ildefonso. —i?.
Retales, virutas,
317
cizallas.
12. El arte en el Roncal, Roncesvalles y el Baztán. — E n Uztarroz (Roncal, Navarra) hay un soberbio San Juan que el S r . Allendesalazar
piensa si podrá ser de Baroccio. L a Sagrada Familia, atribuida a Joanes, en
Roncesvalles, le parece toledana, por Comontes, y acaso obra juvenil de
Morales. E n el mismo Roncesvalles el tríptico, por 1530, m á s bien lo cree
holandés que flamenco.
Fuera de las piezas arqueológicas tan famosas del mismo monasterio, la
excursión artísticamente no ofrece interés comparable al interés histórico y
pintoresco.—i?.
13. Pinturas murales en Santa Isabel de los Reyes, de Toledo.
E l Sr. Gómez-Moreno ha visitado recientemente la clausura de algunos conventos de monjas de Toledo, estudiando las yeserías mudejares y demás detalles de A r t e de abolengo arábigo, pero atendiendo, como es natural, a toda
otra manifestación artística, particularmente vio obras curiosas en la citada iglesia.
E n el refectorio una gran Cena (casi tamaño natural) llenando el testero,
y a los lados San Francisco y Santa Clara (éstos de tamaño mayor que el
natural). E n el costado, en frente de la puerta de entrada, un retablito en
alto de yeso, con un arco central para escultura (acaso una V i r g e n , que no
existe), y en los arcos laterales el Abrazo ante la Puerta dorada y San Juan
en Patmos. Encima del pulpito, con otra decoración análoga, una última pintura mural con San Juan Bautista.
r
A los lados de la puerta del dicho refectorio, en el claustro, hay dos arcos con pinturas de la Pasión: una de ellas el Descendimiento, la otra el Santo Entierro.
Todo ello de principios del siglo X V I , de un maestro de la escuela de
Juan de Borgoña, pero no suyos los temples: con menos delicadeza en las
caras y con tonos terrosos. L a s yeserías que sirven de marco son todas platerescas pero arcaicas.— R.
14. Precios de los Greoos y Riberas.—Antes de la guerra alcanzó
un Greco, el "Retrato de hombre, de armadura,, el precio de 750.000 francos, de mucho el mayor precio de los grecos . L o adquirió por tal cantidad
M . Henry F r i c k , uno de los principales coleccionistas de Nueva Y o r k .
Casi al mismo tiempo el "San Jerónimo», de Ribera, auténtico (en absoluto auténtico a juicio de visu del que esta nota redacta), firmado en 1640,
cuerpo entero, tamaño natural, catalogado hace tantos años por Adolfo
Venturi; al venderse la conocidísima Galería Crespi, de Milán, se vendió en
P a r í s en la subasta, alcanzando solamente la cantidad de 4,100 francos.—T.
R e v i s t a de R e v i s t a s .
= ( D E L A Ñ O 1914 : A R T E E S P A Ñ O L ) ~
Boletín de la Real Academia de la Historia (son ios tomos 6 i . ° y 65.°).
Contiene, principalmente, muy doctos informes: Nueva estación prehistórica de
Junzano, Huesca (del Sr. Arco). Construcciones ciclópeas en el cerro de Alarcos
(del Sr. Blázquez). Las armas de los iberos (del Sr. Barón de Vega de Hoz). Mosaico
romano de Arróniz (del Sr. Mélida), con láminas y croquis. A n t i g ü e d a d e s romanas
descubiertas en Zaragoza (del Sr. Molida), con reproducción de las Ninfas de la
casa de Ena. Descubrimientos arqueológicos en Sevilla, en la cuesta del Rosario
(del Sr. Blázquez). Cultos emeritenses de Serapis y de Mithras (del Sr. Mélida), con
muchas esculturas reproducidas. Ruinas romanas de Albuniel (del Sr. Romero de
Torres). E l puente romano de Córdoba (del Sr. Blázquez). L a Catedral de A v i l a
(Sr. F e r n á n d e z Casanova). Castillos, recintos fortificados y casas solariegas del Alto
A r a g ó n (del Sr. Fernández Casanova). E l Palacio del Infantado en Guadalajara
(del Sr. Pérez Villamil). L a Nao «Santa María» (del Sr. Novo y Colson). Capilla de
los Urbina8 en Guadalajara (del Sr. P é r e z Villamil). L a Universidad de Alcalá (del
Sr. Bonilla). E l exconvento de A l c á n t a r a (del Sr. Molida). Casa de Miranda, en
Burgos (del Sr. Conde de Cedillo). E l poeta Garcilaso: errónea atribución de su
retrato (del Sr. Marqués de L a u r e n c í n ) . L a Iglesia de Montserrat en esta Corte (del
Sr. P é r e z Villamil).
No anotamos todo lo referente a epigrafía, verdadero monopolio de la docta
Revista entre todas las españolas. E n la romana de Talavan (informe del Sr. Fita,
por comunicación del Sr. Floriano) se reproduce u n relieve, como se reproduce la
medalla del Secretario Gonzalo P é r e z en trabajo de D . Adolfo Herrera. Se publican
a d e m á s «variedades» como las siguientes: José R. Mélida: Monedas encontradas en
Trido. • P . Fidel Fita: Arqueología sevillana en la Cuesta del Rosario, nuevas ilustraciones. • Luciano Huidobro: Tin monumento húrgales de antigua época cristiana, %
Juan Ruiz Blanco: La Basílica visigoda de Alcaracejos (Córdoba). • Manuel Serrano y
Ortega: Dos joyas concepcionistas desconocidas de la pictórica sevillana. L a primera no
es sino el Roelas conocidísimo de Berlín; la segunda, un Pacheco desconocido, firmado en 1621, con el retrato del famoso Vázquez de Leca.
Revista de Libros (año II) (cesó en el n ú m . de Abril-Mayo de 1914).=Nada de
arte, sino dos recensiones de los Sres. Díaz Cañedo y Vegue de publicaciones de los
Sres. Orueta y Cossío.
Nuestro tiempo (es el año H.°).=Cartas
de Goya a Martín Zapater, simple nota
de l a publicación del Dr. A . L . Mayer en la Revista de Munich, «Beitrage zur
Forschung».
La Lectura (año X I V ) . • A . Schulten: Mis excavaciones en Numancia y alrededores de Numancia, extracto por D. Barnée del estudio de la Rewue Hispanique. •
Revista
de
Revistas.
319
Bender: Art in Spain and Portugal de Marcel Dieulafoy, traducción de una interesante recensión de «The Times», estudiando de verdad, con gran tino, el problema de
los orígenes españoles del románico francés, e x t r a ñ a n d o se rechace lo visigótico,
aceptando el reconocimiento de lo asturiano y aquilatando lo de lo catalán. • Ramón J a é n : Por tierras de Castilla (de Arévalo a Madrigal; los telares; Medina del
Campo; San Román de Hornija; Hita), cinco artículos. • Aubrey T . G . Bell: El tercer centenario del Greco, extracto extenso del artículo publicado en «The Contemporary Review»: coloca al Greco entre los cinco o seis grandes artistas del mundo,
y desde luego sobre Velázquez, razonando hondamente esa opinión. • J . F . W i l l u m sen: Estudios sobre el Greco, estudio extenso (12 páginas), traducido de la revista de
Stockholmo «Nordisk Tidskrift for Vetenskap, Konst och Industri», examinando
tres felices hallazgos del autor en Italia (una Pentecostés, acaso pintada por el
Greco en Creta, un Retrato, de la época italiana, y una Adoración de los pastores,
de la misma época), con detalladísimo análisis de los elementos de la técnica bizantina del pintor. • Louis Gillet: Antiguos maestros españoles en Londres, extracto por
D. Barnés del estudio de crítica sana, sobre l a Exposición de las «Grafton Galleries», 1913-14, publicado en la «Revue de D e u x Mondes».
La Ciudad d9 Dios (es el año 34.°). • P . Ricardo Mayorga, agustino: Una obra
de arte del Real Monasterio de El Escorial, la cacería de jabalíes, que no es porcelana de Madrid, sino obra napolitana (como a d e l a n t ó el S r . Pérez Villamil) y representa no a la familia de Carlos I V , sino la de Fernando I V , su hermano; hay a n á l i sis de la técnica también.
Boletín de la Institución libre de enseñanza (es el a ñ o 33.°). • Manuel B.
Cossío: Lo que se sabe de la vida del Greco, es el capítulo primero del libro, re-escrito
para la edición alemana, aprovechando m a g í s t r a l m e n t e todos los datos nuevos documentados del Sr. San Román y algunas otras aportaciones recientes. (De ese
mismo capítulo se hizo bello librito, en la Imprenta clásica española, con un fotograbado).
Boletín de la Comisión de monumentos de Navarra (año V ) . •
P . Fidel
F i t a y J . R. Molida: El mosaico romano de Arroniz, que los doctísimos autores analizan extensamente, creyendo es obra de estilo africano, del siglo I I o III, de mérito
y novedad de asuntos, cuatro láminas, fotograbados y unos croquis explicativos. •
Pedro Emiliano Zorrilla: Otra iglesia de templarios en Navarra: Torres de Sansol,
entre Los Arcos y Logroño, inédita (señalóla el P . Naval). Es una revelación este
trabajo monográfico: de un templo octogonal, con ábside y torre que marcan eje,
con bóveda nervada hispano-árabe, precioso ejemplar de lo románico de fines del
siglo X I I . Plantas, vistas, detalles y crucifijo medieval en cinco láminas fotograbadas. • A . de T . : El Tesoro de Santa María de Nájera, inventario de 1324, que copió en 1838 D . Antonio Trueba, el cuentista. • Julio A l t a d i l l : Aldoz: Puerta de la
iglesia vieja, con arco apuntado, y románica, reproducida. • Julio Altadill: Puerta
de San José, de la Catedral de Pamplona, de principios del X V , reproducida. • J u lio Altadill: Castillo de Monjardín, reproducido el conjunto y una pintura, lienzo
del 1600. • J u a n Iturralde y Suit: Manuscrito curioso del siglo XVsobre Olite, es l a
parte de la traducción de Doña Emilia Gayangos de Riaño (edición corta, rara), del
320
Revista
de
Revistas,
Viaje del alemán que visitó en vida del P r í n c i p e de V i a n a el palacio, en el año 1913
monografíado en la propia Revista. 9 Julio A l t a d i l l : Artistas exhumados: José Velázquez de Medrano, platero de Pamplona, por 1600, con copia de documentos inéditos
de Huesca (comunicados por D . Ricardo del Arco).
Revista de Menorca (es el a ñ o 24.°). © Francisco Campsy Mercadal: De Arqueología menorquina: Frares, nombre popular de u n a suerte de menhires, estudiando
los de Sa Torre Vella, de Albranca, de Son Carabassa y de Santa Cecilia. • Félix
Duran: El primer Congreso de Arte cristiano en Cataluña y la exposición de cruces parroquiales y de término. • J u a n Flaquer y F á b r e g a s : Medallas inglesas relativas a MaHorca.—Además varios trabajos históricos sobre la iglesia de San Lorenzo de B i n i xens, destruida (en 1654).
Estudios de DeUSto (año X).=Indalecio Llera, jesuíta: El estilo del Renacimiento. Capítulos del libro (aún entonces en prensa) de Teoría del Arte.— Luis Herrera
Oria: Un artista y una estatua (sobre el Perseo, de Cellini, reproducido).
Boletín de Santo Domingo de Silos (es el año 1 6 . ° ) . = M claustro de Silos y
sus inscripciones, con descripción detallada de los capiteles; en 1914 no acaba, y
h a b í a comenzado antes este escrupuloso trabajo. [Es del P . Ramiro Pinedo]. Hasta
Octubre se publicaron los §§ V I I a X .
La Ilustración Española y Americana (es el año 58.°) 9 Arturo González
Nieto: La Iglesia de Santiago, en Peñalva, con seis fotograbados. 9 Julio G . de la
Puente: La Colegiata de Cervatos, con seis. • Ricardo del Arco: El Monasterio de Rueda, con cinco. 9 Ricardo del Arco: El Castillo de Alquézar, con otros cinco. • Manuel
Mesonero Romanos: El Arte en las iglesias de Madrid: San Sebastián, con fotograbados de esculturas y partidas de óbito de Cervantes y Lope. = Muchos más fotograbados de obras de Arte, sin texto importante; por ejemplo, el cuadro de Gallegos (antes «de V a n Eyck»), de la colección de D . Pablo Bosch. • Pedro de Répide:
La imaginería en Madrid en el siglo XVI, atrasado de noticias. • José Garnelo: Caracteres de la obra pictórica del «Greco». 9 Enrique Repullos Vargas: «El Greco», arquitecto y escultor, de la sesión académica ambos estudios, publicados (con el soneto de
D . Angel Aviles) con muchos fotograbados (poco conocido el de Expolio V e r i , en
Palma de Mallorca). • Manuel Vega y March: Don Ventura Rodríguez, con algunos
fotograbados. 9 Rodolfo G i l : José Moreno Carbonero. 9 Rafasl Domenech: Joaquín
Sorolla, de l a serie, ambos, de «Nuestros grandes artistas contemporáneos», con
muchos fotograbados.
La Esfera: ilustración mundial. Madrid (es el a ñ o I e i n t e g r o ) . - D e esta l u josa, artística y popular ilustración semanal, con tan rica información granea y
tantísimas láminas en color (muchas de ellas de cuadros del Museo del Prado), se
puede decir aquello de «hermosa, pero sin seso». ¡No llevan sumario los números!,
¡ni paginación ninguna las páginas!, ¡¡ni índice alguno los tomos!! E n tales condiciones es casi inútil todo resumen de su información gráfica. E l texto, además, cuando se trata de algo histórico, se redacta con noticias atrasadas y con a l g ú n quid-proquo graciosísimo. Hacen baldío el extracto la brevedad de los temas y heterogeneidad de las informaciones. De éstas, e n t r a ñ a b a n novedad fotográfica algunas:
Revista de
Revistas.
321
las de los palacios de A l b a , Medinaceli, Cerralbo, Guendulain, y las reproducciones
de la colección P r a d é r e , en Paris, las de Castillos de Manzanares el Real, de P e ñ a randa del Duero, de Coca, la del torreón de Covarrubias, del Palacio de Cetina
(muy interesante), donde se casó Quevedo. Menos i n t e r é s las reproducciones del
Palacio de Monterrey y Casa «de las Conchas», de Salamanca, de Monumentos de
Santiago, la Catedral de Huesca, Son Cugat del Valles, Archivo y Universidad de
Alcalá (texto de D. A . Cánovas), templos zamoranos, Cartuja de Portaceli, Museo de
Artes Industriales, de Madrid, Museo de Dibujos, de Gijón (ocho reproducidos),
Huelgas de Burgos, Catedral de Sevilla, San J u a n de la P e ñ a , Alcázar de Sevilla,
San Pablo del Campo, Casa del Greco (y Grecos), San Francisco de Vitoria, L a
Granja, San Antonio de la Florida, de Sigüenza, de Córdoba, de León, murallas de
Sevilla, algo de Granada, de Silos, de Briviesca, de O n d á r r e a , de Mórida, de T u r é gano, de Alba... Se reprodujo también en colores la Anunciación, del Greco, del
Marqués de Bolarque.
La Ilustración Artística (es el año 3 3 . ° ) = • Rollos de la provincia de Toledo,
ocho, en otros tantos fotograbados.=Otros muchos sin formar series ni estudio particular.
0 ArcheologO Portugués (es el vol. 19.°). E l año 1914 t i t n e particular interés por haber cerrado en 1913 el director, J . Leite de Vasconcellos, su magna compilación del extraordinario trabajo arqueológico de los portugueses, con el último
tomo de sus «Religióes de Lusitania», que comenzó a publicar en 1892. © J . L (eite)
de V (asconcelíos): Notas lexicológico-arqueológicas. © F . A l ves Pereira: Estacáo arqueológica do Onterio de Assenta (Obidos). © A. Aurelio da Costa Ferreira: Sobre uns
vasos anligos, subsidio para la Historia de la Higiene y de !a influencia púnica en
l a Lusitania; con graba ios. © Manuel F . de Vargas: Moedas arábico-hispánicas en
Portugal. © César Famin: Cantos para contar (jetones), varios reproducidos. • J . L .
(eite) de V (asconcelíos): Inventario das moedas portuguesas a B* Nací. • Sousa Viterbo: Artes e Industrias metálicas em Portugal; continúa una serie de datos biográficos.
• A nomenacáo do pessoal Superior da imprensa da Academia Rial de Historia (datos de
tres grabadores del tiempo de Juan V : H a r w i n , Rousseau, Rochefort). • J . L (eite)
de V (asconcelíos): A medalha dedicadapela cidade do Porto ao Principe Regente em 1799
(reproducida). © Arthur Lamas: Medallas Camonianas, catálogo de las d e d í c a l a s a
Camoens, reproduciéndolas (31).©Manuel de Vasconcellos: Apontamentos arqueológicos do Concelho de Marco de Canaveses. © Vergilio Correia: Excursóes arqueológicas ao
Alentejo; a exploracáo arqueológica de Serradas Mídelas (Torres Vedras), y No Concelho
de Sinlra. Escavacóes e excursóes. • J . L (eite) de V (asconcellofe): Excur-sao arqueológica a Extremadura Translagana, con muchísimas láminas de a n t i g ü e d a d e s . • F . A l ves Pereira: Per caminhos da Ericeira, notas arqueológicas (de todas edades) y etnográficas, con muchos dibujos de cosa3 y casas. • Lui3 Chave3: A coleceáo d$ *milagres» do Museu etnológico Portugués y una Nota al mismo; Os *ex votos* esculturados
do M. A. P., estudio detalladísimo de cuadros y objetos modernos ex votis, con sus
antecedentes paganos. Además, mucha3 notas sueltas de verdadero interés.
Revista da Uníversidade de Coímbra. Nada de arte ( n i n g ú n estudio) en el
año 1914. Se reproduce en facsímile un grabado grande de la entrada de Felipe III
en Lisboa en 1620, dibujo del pintor Domingo Vieira, grabado de Juan Schorquens
BOLETÍN
D E L A SOCIEDAD
ESPAÑOLA
D E EXCURSIONES
22
Revista de
322
Revistas.
en la monografía de Ricardo Jorge sobre Francisco Rodrigues Lobo, con viñetas de
grabados de arcos triunfales, etc.
Revista de Historia, de Lisboa. Año III.=Pedro de Azevedo: Asjoias da Encéllente Senhora, adquiridas pela rainha D . Catarina; n i n g ú n cuadro; un relicario con
el Cristo a l a columna, etc.: datos documentales.
Gazette des BeailX Arts (suspendida por causa de la guerra después del primer semestre de 1914). • E . B e r t a u x : Correspondance d'Angleterre: l'exposition espagnole de Londres, juicio personal relativamente extenso de crítico tan conocedor
del A r t e español, con ocho reproducciones (dos de ellas en lámina aparte) de obras
de la citada exposición de las Graf ton Galleries 1913-14. Es notable el examen de las
obras juveniles de Velázquez. E n cuanto a los cuadros m á s difíciles de clasificar y
muy notables, B . oree sea de F r a y J u a n Ricci el retrato del caballero-niño, y piensa
en Ribera ante el cuadro de la Anunciación de los Pastores, atribuido a Velázquez.
La ReVUe de l'Art ancien et moderne (interrumpida por razón de l a guerra
después de Junio de 1914). 9 C h . Buttin: L'Armure et le chanfrein de Philippe II, de
positados por el Gobierno de Francia en la Real A r m e r í a de Madrid; parte de Desiderio Colman y de Jorge Sigman (facsímile de su letra) y dibujos probablemente de
Diego de Arroyo (1549-1550). Reproducciones de las piezas y de la armadura, del retrato del R e y con armadura (1570) de Sánchez Coello en l a colección de Sir Stirling
Maxwell en K e i r . @ A . Beruete y Moret: Une exposition d'anciens maitres espagnols
a Londres, l a de las Grafton Galleries, estudio sintético, personal, con siete reproducciones. 9 FranQois Monod: La seconde exposition nationale de maitres anciens a
Londres, es decir, l a «Women and child, 2 . National L o a n Exhibition», citando lo
de Goya y «Velázquez».
a
L'Art et les artistes (interrumpida la Revista después de Julio de 1914). •
J . F . Louis Merlet: Le Muséeprovinzial de Burgos, cinco reproducciones y corto texto. • M . Nelken: Eduardo Chicharro, con nueve obras reproducidas. • M . Nelken:
Julio Romero de Torres, con cinco obras reproducidas. 9 J . Causse: Espagne (movimiento artístico): cinco crónicas, las más completas (de hace unos años) que se
publican sobre nuestra vida artística moderna y retrospectiva.
Revue de l'Art Chrétien (suspendida después del primer semestre de 1914). •
J . P u i g y Cadafalch: Un cas intéressant d'influence francaise en Catalogne: estudio de
San J u a n de las Abadesas, con dos plantas y do3 alzados en perspectiva (estado
actual y reconstitución de lo primitivo, respectivamente) y cuatro fotograbados. •
Ramón d'Alós: Congreso de Arte cristiano en Cataluña, con diez y siete fotograbados
en las dos crónicas. 9 Luciano Huidobro: Espagne, crónica (y revista de revistas).
Revue Archeologique, P a r í s . • J . Joulin: Les ages prehistoriques dans VEurope
bar haré.—Resume algo (poco) lo de España al estudiar el primer período (siglos V I H
y V I I a. de J . C.) y el segundo (VI y V ) . 9 H . Breuil: Notas bibliográficas extensas de dos libros de nuestros Cabré y H . Pacheco.
La Chronique des Arts et de la curiosité (suspendida la publicación después del n ú m e r o de 25 de Julio, por la guerra).—Repartida en notas sueltas, en
muchos n ú m e r o s , se puede completar la historia de l a entrega en depósito a Don
Revista
de
Revistas.
323
Alfonso X I I I por el Estado francés de las piezas de l a armadura de Felipe II del
Musée de l'armée de P a r í s y de todas las protestas suscitadas.
Bulletin de la Société Nationale des Antiquaires de France. • ciement
P a l l u de Lessert: Les colones romaines d'Espagne. 9 Reno Cagnat: Inscriptions latines
de Mérida relevées par M. Lantier. 9 Lefevre des Ncetes: Sur la date d'unpión d'échecs
espagnole conservé au Musée du Louvre. 9 Charles Buttin: Cesión par la France au roi
d'Espagne de diversespiéces d'une armure de Philippe II.
Revue Hispanique. No se ha publicado el 1914 y ahora se está publicando, sin
embargo, el 1915.
Bulletin Hispanique, de Burdeos. • G . H . Luquet: Art neolitique etpeintures rupestres en Espagne, sosteniendo la tesis (con ciento diez ejemplos grabados, que publica), de que es imposible establecer en lo neolítico ibérico cortes cronológicos, y
que ese arte, en su conjunto, no puede separarse de las pinturas rupestres más recientes. ® Pierre Paris: Promenades archeologiques: Mérida, docta crónica de su visita, en 38 p á g i n a s , con varios fotograbados. © J . A . Brutails: VArcMtecture romane
en Catalogne avantle XII siécle, recensión doctísima y entusiasta del segundo tomo
del libro de Puig-Falguera-Goday, discutiendo los puntos todos en que disiente de
los autores. E l Sr. B . es la persona m á s autorizada en el extranjero para redactar
semejante comentario al estudio de lo románico catalán. S u juicio sintético es
que el románico catalán anterior al 1100 es, constructivamente, más francés del
Sur; decorativamente, m á s lombardo; viéndolo en suma más apartado de lo bizantino y m á s similar a lo provenzal que los autores del libro. • Georges Cirot: Sur
un tableau au dos duquel il y a une inscription espagnole V attribuant a Baphael, aquélla,
raspada en parte, l a cree referir el autor al convento de Santa Clara, de G a n d í a , a
la primera Duquesa y a donación de Clemente V I I , anotada en 1573. Fototipias de
la Madonna, rodeada de flores, y de los raspados tablones [más parece cosa del
siglo X V I I I , y debe de referirse al a ñ o 1773]. 9 R . d'AIós: Congres oVart chretien en
Catalogne.
The Burlington Magazine for Connosseurs (tomo 25.° y medio tomo 24.°
y 26.°). • D . T . B . Vood «Credo* Tapestries: Cuatrocentistas y de ps. del X V I ; reproduce casi solamente el soberbio tapiz que compró l a Reina Doña Cristina [cuando
se pensó en que comprara el tríptico de Nájera para regalo a León X I I I en sus
fiestas jubilares]; otro del Museo de Boston, adquirido en E s p a ñ a por 1894; otro que
fué de la Catedral de Toledo; otros procedentes del Castillo de E v o r a , y u n fragmento de tapiz español de l a colección Pierpont Morgan. • August. L . Mayer: Un
unknown Portrait by Murillo, caballero joven, cuerpo entero, los guantes en la derecha, el sombrero en l a izquierda, mangas interiores claras y rayadas, obra her
mosa, del Sr. F . Kleinberger, que Mayer supone pintado entre 1650-55.=Es esta
espléndida Revista, la m á s autorizada de las inglesas de Arte, la que consagra gran
espacio en los últimos años a l extracto detallado de los trabajos publicados en nuestro
BOLETÍN.
—g! T
A
R
I
A
fe—
Escultores en Santiago al comenzar e l siglo X V I I . — E n el diario
La Vos de Galicia, n ú m e r o del 4 de Noviembre 1915, ha publicado un extenso artículo D . Pablo P é r e z Constanti, intitulado " E l Coro d é l a Catedral
y el artista Juan D á v i l a „ , bajo el epígrafe "Notas retrospectivas compostelanas,,. E s éste uno de los trabajos que es un do'or ver solamente publicados
en la volandera y efímera hoja diaria de un periódico local o regional. P o r que el S r . P . C . ofrece un gran acopio de datos documentales resumidos y
una lista de artistas, algunos desconocidos, y otras de obras, no del todo
perdidas. Respecto del que cree escultor, y es m á s evidente que fué ensamblador notable, Juan Da Vila, o Ddvila, quizá antes en Valladolid arquitecto, yerno del insigne rejero Celma en sus segundas nupcias, casi se ofrece
una monografía en el artículo; pero se dan noticias, en gran parte inéditas,
de sus colaboradores, continuadores de obras, o justipreciadores: Gregorio
Español (discípulo de Gaspar Becerra lo reconozco), Antonio Per eirá de
Lansós,
Carlos de Meri, Pedro Fernández,
Alonso de Carballido,
Pedro
Barreiro, Domingo de Andrade, Duarte Yarque..., y se citan otros dos artistas: Ginés Martines, del mismo tiempo, y Magariños,
del nuestro.
Venta Hermann Emden. — L o s C a t á l o g o s ilustrados de subastas de
obras de A r t e debiéramos registrarlos siempre, en lo referente al A r t e español, pero es difícil lograrlo si los consocios coleccionistas m á s conocidos, que
los suelen recibir, no nos los prestan facilitando la nota para el B O L E T Í N .
E n el de la venta de la colección Hermann Emden, de Hamburgo, en l a
casa Rudolph Lepke, de Berlín (subasta el 9 de Noviembre de 1915), que es
edición de las de lujo, se reproducen 30 cuadros en 18 láminas (heliotipias y
fotograbados) y uno de los tres reproducidos a toda p á g i n a es el único cuadro de escuela española, atribuido a G o y a (suyo o de su escuela), n ú m . 32:
Retrato de dama, busto, sentada en sillón, de traje blanco, escotado, de peinado alto con enormes tirabuzones sobre l a nuca.
El testamento del gran Cardenal Mendoza. — Trascrito puntualmente, concordado y anotado por D . A n d r é s A l v a r e z Tanjil en hermosa edición, costeada por la Diputación provincial de Toledo (que posee en su A r chivo e l original auténtico), tirada numerada "de 200,, (son más) ejemplares
en folio (32 p á g s . Imp. Provincial, Enero, 1915, en l a cubierta, pues va sin
portada ni colofón), con fotograbado del a u t ó g r a f o del testador y bella cubierta, se ha publicado el testamento de D . Pedro González de Mendoza, tan
influyente Mecenas en la evolución y acaso en la revolución de la Arquitectura española. L a firma no se entendió bien. C i t a el Cardenal como su arquitecto a Lorenzo Vázquez, de G u a d a ñ a r a .
( Casanova — Bosch — Sanpere )
E l d í a 11 de A g o s t o ú l t i m o , a los setenta y dos
a ñ o s de edad ( n a c i ó en
P a m p l o n a en 1843), f a l l e c i ó el E x c m o . S r . D . A d o ' f o F e r n á n d e z C a s a n o v a ,
A c a d é m i c o de n ú m e r o de las R e a l e s de l a H i s t o r i a y de B e l l a s A r t e s de S a n
F e r n a n d o , C a t e d r á t i c o j u b i l a d o de l a E s c u e l a S u p e r i o r de A r q u i t e c t u r a , arq u i t e c t o r e s t a u r a d o r de tantos m o n u m e n t o s , i n v e s t i g a d o r i n f a t i g a b l e
de l a
H i s t o r i a de n u e s t r a A r q u i t e c t u r a , e x c u r s i o n i s t a e n t u s i a s t a de n u e s t r a S o c i e dad, h o m b r e bueno, b u e n í s i m o , todo b o n d a d y todo celo y todo s i m p a t í a y
cariño comunicativos.
U n a l i s t a copiosa de sus
publicaciones, en t a n g r a n n ú m e r o , i n s e r t ó
re-
c i e n t e m e n t e el P . F i t a a l h a c e r su c a l u r o s o y m e r e c i d í s i m o e l o g i o en los
discursos de su r e c e p c i ó n en l a A c a d e m i a de l a H i s t o r i a
(el d í a 24 de M a y o
de 1914). E n l a m i s m a A c a d e m i a r e d a c t a su b i o g r a f í a n e c r o l ó g i c a el estud i o s í s i m o D . J u a n P é r e z de G u z m á n , a base de copiosas anotaciones, a u t ó g r a f o s del m i s m o S r . F e r n á n d e z C a s a n o v a .
E n n u e s t r a R e v i s t a p u b l i c ó los trabajos siguientes, todos v e r d a d e r a s m o n o g r a f í a s , con í n d i c e s i s t e m á t i c o e s p e c i a l , y todos con plantas, alzados, etc.:
" I g l e s i a M a y o r de L e b r i j a , , a ñ o V I H (1900), p á g s . 158 y 206.
" L a C a t e d r a l de S a n t i a g o de C o m p o s t e l a , , a ñ o X (1902), p á g s . 14, 34, 57.
" C a s t i l l o de A l m o d ó v a r del R í o „ ( p r o y e c t o de r e s t a u r a c i ó n ) a ñ o X I (1903),
p á g i n a s 97, 121, 152, 185.
" E l C a s t i l l o de l a M o t a , en M e d i n a del C a m p o , , a ñ o X I I (1904), p á g . 6.
" I g l e s i a de S a n t o T o m á s , en A v i l a , , a ñ o X I I (1904), p á g . 169.
" M o n u m e n t o s r o m á n i c o s en el v a l l e de C o m p ó o de E n m e d i o , ,
(Volmir,
R e t o r t i l l o , C e r v a t o s ) , a ñ o X I I I (1905), p á g . 189.
"Biografía
del S r . D . C l a u d i o B o u t e l o u y S o l d e v i l l a , , a ñ o X I V (1906),
p á g i n a 1.
"Iglesias medioevales de T u y „ ( S a n B a r t o l o m é , S a n t o D o m i n g o , l a C a t e d r a l ) , a ñ o X V (1907), p á g . 57, 75, 91 y 114.
" M o n u m e n t o s de G u e t a r i a „ (la p a r r o q u i a y los m o n u m e n t o s a
a ñ o X V I I I (1910), p á g .
Elcano),
192.
" C a s t i l l o de A l m o d ó v a r del R í o , , (obras de r e s t a u r a c i ó n y h a l l a z g o s ) ,
a ñ o X I X (1911), p á g . 1.
" I g l e s i a de S a n t a M a r í a l a A n t i g u a ,
p á g i n a 161.
de V a l l a d o l i d , , a ñ o X I X (1911),
326
Necrológica.
L o s últimos años los consagró, con entusiasmo verdaderamente
juvenil,
al estudio de los castillos medievales españoles, reuniendo millares de papeletas, plantas y fotografías.
E l día 19 de Octubre ha fallecido, a los setenta y tres años de edad (nacido en Barcelona el 22 de Octubre de 1842), en Caldetas (Gerona), el excelentísimo Sr. D . Pablo Bosch y B a r r á u , miembro del Patronato del Museo
del Prado, de la Junta de Iconografía Nacional, uno de los m á s entusiastas
socios de nuestra Sociedad de Excursiones, uno de los españoles de espíritu
patriótico m á s vibrante y positivo, uno de los m á s felices coleccionistas de
obras de A r t e , particularmente de cuadros, y doctísimo poseedor de una preciosa colección de medallas históricas. F i g u r ó , joven, en la política como
diputado en las Cortes Constituyentes del año 69, e hijastro queridísimo de
D . Laureano Figuerola, aprendió luego en un hogar tan ejemplar a despreciar nuestra vida política para darse todo entero a los puros goces del A r t e
y al estudio de la Historia del español. Viajó mucho, aprendiendo, y comprando, pues era de los coleccionistas españoles de los pocos que trajeron de
afuera a E s p a ñ a y que rescataron para la Patria una parte de lo suyo. E n contrándose sin herederos forzosos, hermanado con D . Eduardo en iguales
nobles entusiasmos, ha dejado por testamento la flor y nata de sus riquísimos
objetos de A r t e al pueblo español. L a Real Academia de Bellas A r t e s de San
Fernando, saltando por todo precedente, ha acordado en su honor una sesión
necrológica merecidísima.
Tuvo el caballeroso y excelente varón un solo defecto, que apenas lograban vencer en los últimos años sus entusiastas amigos: el de no redactar sus
estudios y no publicar sus acertadísimas opiniones, tan consultadas por personas doctas del extranjero. Como su casa estaba abierta cariñosamente a
todos, así sus conocimientos se ofrecían a cuantos le preguntaban. Pero publicó poquísimo, dejando poco m á s que nada de Historia de la Pintura, de
que tanto sabía, e inédita la obra que vino elaborando en los años últimos
acerca de la Medalla. Sobre este tema último dio dos conferencias en el Ateneo de Madrid en 1912 y otra en 1915. D e las dos primeras se publicó breve
reseña en La Epoca; de la última en nuestra propia Revista.
E n de Setiembre falleció a la edad de setenta y cinco años, en Barcelona, donde había nacido (en 1840), D . Salvador Sanpere y Miquel, el m á s
entusiasta investigador de la Historia del A r t e pictórico de la Edad Media,
historiador de la Pintura catalana, historiador a la vez de la vida política y
social de Cataluña entera. F i g u r ó también en la política y en las Cortes,
como diputado, en tiempo de la revolución de Setiembre, y mantúvose fiel
siempre a sus convicciones federalistas republicanas, pero noblemente torció
Necrológica.
327
toda su pasmosa actividad en la orientación m á s noble de los estudios a que
consagró toda la madurez y singularmente toda su vigorosa, activísima ancianidad. E r a persona capaz de hacer un largo viaje por sólo comprobar una
de sus atrevidas, a veces atinadísimas hipótesis, o por completar anudando los cabos sueltos una de las inacabables investigaciones. E n los últimos
meses de su vida era su mayor dolor no poder visitar el monasterio de Santa
Catalina en la península del Sinaí, sobre el M a r Rojo, por conservarse allí
un gran retablo catalán de fines del siglo X I V . Como conferenciante de
temas de A r t e , llamó sobremanera la atención del público madrileño en las
varias series de conferencias dadas en el Ateneo de Madrid, d é l a s encargadas por el Ministerio de Instrucción pública. E r a el m á s ameno de los conferenciantes, a la vez que el m á s decidido de los convencidos al formular una
tesis en sus discursos; no hubo otro que cual él lograra fijar a los oyentes en
sus asientos, aun en casos de alargar el hilo del discurso al duplo o al triplo
del tiempo acostumbrado.
Aparte innumerables trabajos de revista y de periódico, y aparte todo lo
referente a la Historia general de Cataluña, su empeño capital se encerraba
en cuatro libros de desigual volumen, de los cuales deja publicados dos, uno
casi publicado y otro en proyecto: todos referentes a la Historia de la P i n tura catalana: Publicado (el m á s conocido): "Los Cuatrocentistas catalanes,,,
"Historia de la Pintura en C a t a l u ñ a en el siglo X V „ , dos tomos, con innumerables ilustraciones y apéndices (Barcelona, L'avenc;, 1906); publicado también: " L a Pintura migeval catalana: l'art barbre,,, o sea el A r t e anterior al
siglo X I V , con ilustraciones (Barcelona, L'avenc;, 1908: es discurso de recepción en la Real Academia de Buenas Letras); casi publicado (es decir,
publicados hace años varios, los m á s , de los cuadernos), "Los Trecentistas
catalans: Historia d é l a Pintura en Catalunya en el siglo X I V , , , con ilustraciones (Barcelona, L'avenc;, 191...), y en cambio, no publicada, ni ordenada siquiera, la obra sobre los Cincocentistas, "Historia de la Pintura catalana en el siglo X V I „ .
E n la aludida recepción, D . J o s é Soler y Palet hizo el elogio del recipiendario y ofreció un buen avance bibliográfico de la ingente labor del inolvidable D . Salvador Sanpere y Miquel.
¡Descansen, patriotas tan ilustres, tan doctos y tan rectos varones, en la
paz del Señor!
índice de artistas citados en el año 1915.
A b r a h i m , 251.
A l b o r g i a n , 256.
A ' e m a n y (Enrique), 802.
A i f a r o (Juan de), 25.
Alfonso (1 ?), 26.
A ' f o n s o (Juan), 269.
A l t u é (Miguel de), 18.
A m i g o n i (Santiago), 286.
A n d r a d e (Domingo), 324.
Angélico
(Fra), 95.
Antolín(Juan), 23.
A n t o l í n e z (Claudio losé), 22, 23.
( J o s é ) , 22, 32, 105, 106, 107,
112, 120, 178, 231.
A p a r i c i o (José), 70.
Apolodoro de Atenas, 96.„
A p o n t e (Pedro de), 190, 250.
A r a n a ( A n d r é s de), 17, 20.
A r c o s (Luis A n t o n i o de los), 207.
A r d e m a n s (Teodoro), 110, 141, 213,
214, 217, 223.
A r f e s ( L o s ) , 253.
A r r e d o n d o ( D . Isidoro), 144.
(D. Manuel), 217.
A r r o y o (Diego de), 322.
B a e z a (Juan), 314,
B a l a g u e r (Pedro), 292 a 303.
B á j a l o (Juan), 240.
B a r c e l s (Juan), 240.
B a r c i a P a v ó n ( D . A n g e l ) , 111.
BarocciOj
317.
Bartolommeo
(Fra), 70.
B a r r e i r o (Pedro), 324.
Bassano,
172.
B a y e u (Francisco), 172.
B e c e r r a (Gaspar), 199, 324.
Bellini,
95.
Benavides ( D . Vicente), 208.
Benning
(Simón), 314.
B e r á s t e g u i (Nicolás de), 256.
B e r d o t o V e r d o t (Benito). 286.
Bermejo ( B a r t o l o m é ) , 249.
Bernat ( M a r t í n ) , 249.
B e r r u g u e t e , 199 281.
B o c a n e g r a ( D . Pedro Atanasio), 141.
Bolonia,
151.
B o n a v i a (Santiago), 286
Boningthon,
152.
B o r b ó n ( J o s é Carlos), 287.
Bordone (Paris), 71.
B o r g o ñ a (Antonio de), 314.
B o r g o ñ a (Felipe) v é a s e V i g a r n i (Felipe).
B o r g o ñ a (Juan de), 317.
B o r j a ( M a h o m a de), 256.
B o r r a s s á , 240.
Bosco, 151. 152.
Botticelli,
75.
Boucher, 70.
Brangwin,
153.
Cabezalero (Juan M a r t í n ) , 33, 50, 109,
123.
C a b r e r a (Miguel), 163, 164.
Cados (T. A n d r é s ) , 134.
C a l a b r i a ( D . Pedro de), 217.
C a l l e j a ( D . A n d r é s de la), 284, 286.
Callot (Jacques), 152.
C a m a r ó n , 110, 175.
Camassei, 176.
C a m i l o (Francisco), 176.
C a n o (A'onso), 61, 137, 171, 253,
C a n o de A r é v a l o (Juan), 208.
CaravaggiOj
76 187.
C a r b a l l i d o (Alonso de), 324.
C a r d u c h o (B ), 58, 132, 174.
C a r d u c h o ( V . ) , 173, 177.
C a r l i e r , 166.
C a r l o n e , 74.
C a r p i n t e r o ( M a c í a s ) , 5.
C a r r e ñ o de M i r a n d a (Juan), 107, 108,
133. 139, 140, 142, 144, 221.
C a s t e l l o ( F é l i x ) , 58, 62.
C a s t r e j ó n (Antonio), 24.
C a s t r o (Manuel), 209.
C á v a l e s (Pere), 11.
C a v a r o (Lorenzo), 240.
C a x é s , 58.
C a x é s ( P i e t r o ) , 241.
C e l m a , 324.
Gellini, 320.
Cerezo (Mateo), 112,113, 120,176,181.
C é s p e d e s , 199
Cesanne, 152.
C i e z a ( D . Vicente), 209.
Indice de artistas
329
citados.
Cimabue, 75, 99.
Oaudio, V . Lorena.
Codagora (Viviano), 175.
Coello (Claudio), 120, 141, 143, 146,
169, 171, 176,209,211.
Colonia (Hans de), 2.
(Simón), 2.
Collantes, 173.
Comontes, 317.
Conca (Sebastiano), 170, 175, 177,
Constable. 152.
Corot, 105.
Corte (Juan de !a), 58, 61.
Cortillo (Diego), 210.
Corvinos, 278.
Correa (Juan), 199.
Correggio, 68.
Courtiileau, 210.
Covarrubias (Alonso de), 314.
Crayer, 69.
Cristóbal, 176.
Cruz (Juan de Ja), 151.
Cuevas (Pedro de las), 58.
Cuyp, 152.
Chaplain, 80.
Chicharro (Eduardo), 322.
Daubigni,
152.
David, 147.
Dávila (Juan), 324.
Degas, 153.
Delaroche, 147.
Desportes, 70.
Díaz (Diego Valentín), 251.
Díaz Morante (Pedro), 151.
Díaz de la P e ñ a , 152.
Dirchsen (Felipe), 58.
Dirxen (Felipe), 134.
Dirxen (Gabriel), 134.
„
(Guillelmus). 134.
„
(Rodrigo), 134.
Donoso, 176.
„
(J- K . ) , 316.
Duarte Jarque, 324.
Dupré, 152.
„ (Guillaume), 80.
Durero (Alberto), 152.
Egas, 5.
„
(Antón), 314.
,: „
(Enrique), 73, 74, 314.
Ehw val?, 176.
Elias (Juan), 278.
Enrique (Maestre). 10, 11.
Escalante, 112, .172.
Español (Gregorio), 324.
Espinosa (Francisco), 314.
Espinosa (Juan Bautista), 61, 247.
Esplugues (Bernardo), 290.
Este ve, 176.
Fedeli (Félix), 286.
F e r n á n d e z (Gregorio), 251.
F e r n á n d e z Casanova (Adolfo), 325.
„
dé Laredo (D. Juan), 143,
144,
Navarrete (Juan), 116, 151.
„
(Pedro), 324.
Fidias, 91.
Figueroa Lezcano ( D . Luis de la), 246.
Flandes (Juan de), 251.
Flores (Antonio), 203.
Forment (Damián), 10, 17, 252, 272,
273.
Fortuny, 154.
F r a n c é s (Fernanda), 175.
„
(Juan), 314.
Francesquini, 122.
Gainsborough, 152.
Galván, 114.
Gallegos, 251, 268, 320.
G a r c í a (Andrés), 314.
G a r c í a Hidalgo (José), 146, 215.
„
de Miranda (Juan), 283.
Gariburu (Francisco), 256.
Garnelo, 102.
Gasparini (Matías), 287.
Gaudi, 5.
Gazzi (Rutilio), 80.
Giacuinto (Corrado), 110, 177, 286.
Giorgione, 148, 149.
Giotto, 75, 95.
Gisbert (Salvador), 278.
Gómez (Felipe), 133.
„
(Francisco), 58, 133.
González (Antonio), 118.
Ruiz (D. Antonio), 287.
(Bartolomé), 105, 134.
( F e r r á n ) , 268.
„
de Benavides (Julián), 29,
33
de la V e g a (D. Diego),-23,
24, 316.
„
Velázquez (D. Zacarías), 65,
117.
Goya, 44, 70, 76, 81, 82, 113, 124, 131,
148, 150, 152, 153, 204, 322, 324.
Guillen (Arnau), 256.
Guillermo ( E l Maestro), 314.
Guimerá (Guillermo), 292, 294.
Guzmán (Fernando de), 28.
„
Llórente (Bernardo), 144.
330
Indice de artistas
citados.
Martín, 152, 153.
Martínez (Ginés), 324.
Martínez (Jusepe), 62, 250.
(Sebastián), 137.
Masaccio, 75.
Mascaró (Pedro), 290.
Mateo (Maestro), 312.
Mayno (Fray Juan Bautista), 132, 230,
250.
Mazo (Juan Bautista Martínez del),
Ibrain de Túnez, 302.
135, 138,152, 171, 173.
Inzas, 176.
Melgar (Diego de), 252.
Ipas (Pascual).
Memling, 306.
Iriarte (Ignacio de), 316.
Mena Medrano (Pedro), 49, 241.
Ménades (Pedro), 290.
Jacomart, 182, 246, 247.
Mendoza (Pedro), 17, 20.
Jalón (Nicolás), 17, 20.
Menéndez (Francisco Antonio), 218,
Jiménez (Miguel), 249.
223.
Joanes (padre), 199.
Menéndez o Meléndez ( D . Miguel JaJoanes (hijo), 199.
cinto), 218, 219.
Jonghelink, 79.
Jordán (Lucas), 110, 143, 167,171, 172. Mengs, 212.
Meri (Carlos de), 324.
Juez Sarmiento, 177.
Metsys (Quintín), 79, 251, 253
Juni (Juan de), 165, 306.
Miguel Angel, 75, 77, 151, 188, 270,
Jusap, 251.
272.
Juvara (D. Felipe), 283.
Millet 148 154.
Lampérez (D. Vicente), 236, 241, 242, Mojares (Juan Esteban), 22, 23, 24.
Momper, 171.
248, 250, 262, 306.
Monet (Claudio), 152, 153.
Landerri (Juan de), 10.
Monreal (Antonio), 58.
Lardhy, 175.
Montagut (Fernando de), 290.
Larrúmbide (Juan de), 13.
Montañés, 252, 256.
Lavery (John), 154.
Monzón (Rafael Juan), 18.
Leocarés, 92.
Moradillo, 116.
Leonardo (José), 62.
Morales, 95.
Leonardoni (Francisco), 210.
Moreno (Josef), 175, 176.
Leoni (Leone), 79.
Moreno Carbonero (José), 320.
Lisipo, 91, 92, 94.
Moreto, 272.
Lobera (Juan), 186.
Morissot, 152.
López Mangalua (D. Felipe), 142.
„ P o r t a ñ a (D. Vicente), 71, 172. Morlanes, 272.
Morris (William), 147.
Lorena (Claudio), 148, 152.
Moxare (J. E . ) , véase Mojares.
„
(Juan de), 10.
Moya (Francisco), 278.
Lorenzale, 175.
Muñoz (Pedro), 10.
Luqueto, 211.
„
(Sebastián), 145.
Llanos (Hernando de), 203, 268.
Murillo, 113, 128, 140, 167, 174, 223,
247, 253, 256.
Machuca (Pedro), 199, 260.
Madrazo (Raimundo), 71.
Nani, 175.
Maella, 44, 174, 177.
Napoli, 44.
Magariños, 324.
Nardi (Angelo), 52, 53, 58,61,132,138.
Manet, 148.
Nasarre (Jerónimo), 12.
Mantegna, 95.
Navarro ( D . Félix), 246.
Mantuano (Dionisio), 137, 138.
(Jaime), 256,
Maratta (Carlos), 218.
Nicolau (Pedro), 294.
Margal, 302.
Notte (G. delta), 173.
March (Esteban), 115.
Núñez (Pedro), 58.
Marinas, 305.
Herrera el Mozo (Francisco), 140, 141,
176, 231.
„
Barnuevo (Sebastián), 138,139.
Hobbema, 152.
Huguet (Jaime), 240.
Houasse u Hovasse (Renato Antonio),
215,216.
„ (Miguel Angel), 216.
Indice de artistas
331
citados,
Oíd Cromme, 152.
Opera (Giovanni delV), 252.
Orliens (Nicolás), véase Urliens ( N i colás).
„
(Juan Miguel), 12, 17,21.
Orrente, 170, 174.
Orriens, véase Urliens.
Ortiz, 256.
„
(Pablo), 167.
Osona (Francisco), 252.
„
(Rodrigo de), 73.
Pacheco, 76, 152, 318.
Palma el joven, 231.
Palma Vechio, 71.
Palomino (D Acisclo Antonio), 146,
173, 206, 207, 213, 218, 223.
Panicale (Massolino da), 70.
Panini, 167.
Pantoja, 151.
Pantoja de la Cruz,"174.
Panzano (Baltasar), 256.
„
(Francisco), 256.
Paris, V . Bordone.
Parla, 174.
Pass (Quintín de), 152.
Pelegret, véase Peliguet.
Peliguet (Tomás), 187 y siguientes.
P e ñ a r a n d a (Miguel), 12, 13, 14, 16.
Peralta (Pedro de), 282
Pereda (Antonio de), 251.
„
(Juan), 176, 199, 213.
Pereyra de Lanzós (Antonio), 324.
P é r e z (Bartolomé), 207, 208, 231.
P é r e z Sierra, 122.
Periguet, v é a s e Peliguet.
Perugino, 70.
Picalull (Bsrenguer), 241.
Pimentel (Juan), 27. 28.
Piquer ( D . José), 251.
Pisanello, 79.
Pissarro,
152.
Policleto, 91.
Polignoto, 96
Pollajuolo,
75.
Pontormo, 70.
Potter, 152.
Poussin, 175, 177.
Procaccini ( A n d r é s ) , 217, 218, 219,
222.
Puga'(Antonio), 106, 107.
Rafael, 68, 75, 151.
Ramos, 44.
Ranc (Juan), 216, 220, 223, 283.
Recio, 44.
Regoyos, 153.
Rembrandt, 76, 78, 81, 82, 148, 152,
153.
Reni (Guido), 151, 202.
Renoir, 152.
R i b e r a (José), 76, 105, 115, 118, 122,
172, 204, 237, 317, 322.
„
(Juan Vicente), 214, 215.
R i c c i (Antonio), 132.
„ de Guevara (Francisco), 25, 30,
106, 122, 132,133, 138, 139, 142,
144, 170, 174, 176, 215.
„ (Fray Juan), 132, 322.
Rincón (Hernando del), 249.
R i z a (Lope de), 289, 291.
Robbia (Luca della), 231.
R o d r í g u e z de M i r a n d a ( D . Pedro), 284.
R o d r í g u e z (Ventura), 65, 73, 320.
Rohan (Guillen de), 2.
Romero de Torres (Julio), 82, 322.
Rosales, 154.
Rotty, 80.
Rousseau (Th.), 148, 152.
Rubbeus (Bartolomeus), 240.
Rubens, 48, 49, 70, 77, 115, 174, 231.
Ruiz de la Iglesia (Francisco Ignacio),
145, 146, 206, 213, 218.
„ González (Pedro), 23, 29.
Rusca (Bartolomé), 286.
Rusiñol (Santiago), 74, 254.
Rusconi, 217.
Ruysdael, 152.
Sabater (Vicente), 173.
Salcedo (Martín), 23, 29.
Salcillo, 251.
Sampedro ( G a r c í a ) , 175.
Sánchez Coello (Alonso), 105, 322.
Sani (D Domingo María), 219.
Sanz (Antonio), 256.
„ (José), 256.
Sargent, 154.
Sarto, 75.
Schorquens (Juan), 321.
Sebastianus, 175.
Segantini, 153.
Semini (Julio C é s i r ) , 58.
Serviton ( D . Domingo María), 287.
Sierra (Baltasar), 187.
Silos ( E l Maestro de), 240.
Sola (Lorenzo), 256.
Solorzano (Esteban), 13, 189, 196.
Sordillo, 172.
Sorolla (Joaquín), 154 , 320.
T a c c a , 151.
Teniers (David),
67, 285.
332
Theotocopuli (Domenico), 75, 81, 82,
90 y siguientes, 113, 148. 150, 152,
153,167, 204, 231, 236, 237, 241, 255,
256, 307, 317, 320, 321.
Ticiano, 46, 49, 67, 68, 75, 149, 151,
173, 182.
Tiépolo, 1Í0.
Tintoretto, 75, 104, 109, 152, 153.
Tivoli (Rosa), 176.
Toledo (Juan Bautista), 199.
„
(Pedro de), 314.
Torner (Martín), 315.
Torres (Matías de), 24, 141.
T o v a r (Alonso Miguel de), 220, 221,
223 224.
Treffel (Francisco), 189.
Trezzo (Jácome), 79.
T r o y a (Diego de), 314.
Urliens = Orliens (Juan Miguel).
„
(Nicolás de), 12, 13, 14, 16.
U t r e c h (Jmkin de), 2.
VaccarOj 167.
V a l d é s (Lucas), 252.
Vallejo (Juan de), 258.
Van Artois, 176.
Vanderhamen, 58.
V a n der Hoeque (Guillermo), 174,177.
Van Dick, 48, 49, 182, 231.
Van Eyck, 75, 320
Vankesel (Juan), 144.
Vanloo = V a n L o o , 172, 283, 284.
Van Ostade, 153.
V a r g a s (Luis de), 199.
V á z q u e z (Lorenzo), 324.
V e l á q u e z , 51, 56, 68. 75, 77, 78, 81,
82, 102. 129, 130, 135, 136, 151, 152,
171, 173, 221, 236, 252, 253, 255,
319, 322.
Velázquez de Medrano (José), 320.
Z
Indice de artistas
citados.
Velázquez Bosco (Ricardo), 232, 235.
Querol ( D . Vicente), 253.
Verdusan (Vicente), 250.
V e r g a r a (Nicolás de), 314.
Veronés, 75 152, 153.
Verrochio, 75.
Vieira (Domingo), 321.
V e r r u e t a (Juan de) 256.
V i g a r n i (Felipe), 73, 251.
V i l a r ó (Bernardo), 293.
Villafranca (Pablo), 152.
(Pedro), 57.
Villegas (Juan), 186.
Villoldo, 314.
Vinci (Leonardo de), 75, 78, 200, 201,
202, 203, 204.
V i ñ a s (Antonio de las), 134.
Vischer, 79.
Vos (Martín de), 173.
„ (Pablo de), 69.
W e i d m ü l l e r , 70.
Whistler, 153.
Winterhalter,
70.
Wirx, 152.
X a l ó n (Nicolás) = Jalón.
Varque = V . Duarte.
Y á ñ e z de la Almedina (Hernán), 198,
205, 268.
Y o l i V i l l a - M a r i o (Gabriel), 270 a 281.
Zieza (José de), 170, 171,208.
Zoboli, 170.
Zoorn (Anders), 154.
Zuccaro, 132.
Zuloaga (Ignacio), 306.
253
Z u r b a r á n , 63, 76, 167, 174, 231, 247.
ÍNDICE P O R A U T O R E S
Páginas.
A.—Reseñas de conferencias
Alonso (D.a Leonila). — Cabezalero
Allendesalazar ( D . Juan).— José Antolínez. 22 y
Arco (D. Ricardo del).—El A r t e en Huesca durante el siglo X V I . 10 y
—
—
Pinturas de G o y a inéditas
Doporto y Marchori (D. Luis). — Los retablos de Gabriel
Y o l i , en Teruel
Echegaray (D. Carmelo).— Retales
González Simancas ( D . Manuel).—La Puerta de Serranos,
en Valencia
Lampérez y Romea (D. Vicente). — U n a evolución y una revolución de la Arquitectura española
—
—
Palacio de Saldañuela, en S a r r a c í n (Burgos).
—
—
Retales
Mayer (Dr. August L.). — Cuadros españoles en Colecciones
americanas
Mélida (D. José R.). — E l Arte antiguo y el Greco
R. — R e t a l e s . . . . . . . . . . . . . . .
Ramírez de Arellano (D. Rafael). — Pinturas murales del siglo X V conservadas en San Lucas de Toledo
Sánchez Cantón (D. Francisco Javier). — L o s Pintores de
C á m a r a de los Reyes de E s p a ñ a . 51, 132,
206 y
—
—
Bibliografía. 87 y
—
—
Retales
Tormo (D. Elias). — M á s de Cabezalero. 41 y
—
—
L a G a l e r í a de cuadros del incendiado Palacio de Justicia. 166 y
—
—
Yáñez de la Almedina
—
—
L a Sociedad en el Palacio de Cerralbo
—
—
Reseñas de conferencias. 65, 72 y
—
—
Bibliografía. 84,232 y
—
—
Retales. 165 y
X . — L a s visitas a Segovia y Toledo
—
Reseñas de conferencias
158
33
178
188
124
271
316
288
1
257
248
104
89
316
263
282
246
161
109
177
198
225
147
325
317
305
77
INDICE POR MATERIAS
Páginas.
Una evolución
y una revolución
de la Arquitectura
española
(la
evolución), por D . Vicente L a m p é r e z y R o m e a
El Arte en Huesca durante
inéditos,
el siglo XVI:
p o r R i c a r d o del A r c o
artistas
1
y
10 y
188
§ 1.°— Datos sobre D . Forment
§ 2.°— E l escultor Urliens
§ 3.°—Tomás Peliguet, pintor
José Antolínez,
pintor madrileño,
documentos
Páginas,
por D . J . Allendesalazar.
10
17
187
22 y
a
Cabezalero, p o r D . L e o n i l a A l o n s o
Más de Cabezalero, pintor
Tormo.
33
de la escuela de Madrid,
por D . E l i a s
41 y
Los pintores de Cámara
178
109
de los Reyes de España,
co J a v i e r S á n c h e z C a n t ó n .
por D . Francis-
5 1 , 132, 206 y
X L I I . — Velázquez
Páginas.
X L I I L —Nardi
,
X L I V . — Espinosa y Corte
X L V . — Cano, Martínez, Leonardo
X L V I . — Zurbarán.
X L V I I . — F. Ricci
X L V I I I . — F . Gómez, Felipe D i r x e n
X L I X . — Mazo
L . — Sebastián Martínez, Mantuano
L I . — S. Herrera Barnuevo
LII.—Carreño
L U I . — Herrera el Mozo, Bocanegra
L I V . — Claudio Coello
LV.-Laredo
L V I . — Arredondo, L l ó r e n t e , Vatikesel, Muñoz
L V I I . — Ruiz de l a Iglesia
L V I I I . - Palomino
L I X . — Bartolomé P é r e z , Cano de Aróvalo, Benavides,
José Zieza, Vicente Zieza
L X . — Manuel Castro, Leonardoni, Diego C o r t i l l o . . . .
L X I . — Lucas J o r d á n
I. — LOS PINTORES DE LOS BORBONES
II. — Ardemans
282
51
58
61
61
63
132
133
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145
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207
209
210
213
213
frágínaa.
III. — J u a n Vicente Ribera
Páginas.
I V . — García Hidalgo
V . — Houasse, Manuel Arredondo, Calabria
V I . — Andrés Procaccini
V I I . — Los Meléadez
V I I I . — Domingo María Sani
I X . — Juan Ranc
X . — Alonso M i g u e l de Tobar
XI.-Peralta
.'
X I I . - V a n L o o , Los Miranda
X I I I . - C a l l e j a , Verdot
X I V . — Amiconi, Bonavia, Conrado Giaquinto, González R u i z , el negro Borbón
214
215
215
217
218
219
220
223
282
283
284
286
El Arte antiguo y el Greco, por D . J o s é R . M é l i d a
89
I. — Las proporciones del cuerpo humano. Páginas.
II. — E l realismo y los retratos del Fayum
III. — E l Bizantinismo en las composiciones
91
96
100
Cuadros españoles en Colecciones americanas, por el D r . A . L . M
M aa -yer
. . . .,
104
( 1. Seudo Sánchez Coello. — 2. Ribera. — 3. Antolínez. —
4. P u g a . — 5. C a r r e ñ o . )
Pinturas
de Goya (inéditas) en el palacio de los Condes de Sobraibm-
diel, en Zaragoza,
por D . R i c a r d o del A r c o
La Galería de cuadros del incendiado Palacio
D . Elias Tormo.
....
de Justicia,
166 y
Yáñez de la Almedina, el más exquisito pintor del
en España,
Palacio
en Sarracín
murales del siglo XVconservadas
177
Renacimiento
'ento
....
(Burgos),
198
por D . V i c e n t e
:ente
L a m p é r e z y Romea
Pinturas
por
, por
....
por D . E l i a s T o r m o
de Saldañuela,
124
257
en San Lucas
is de
Toledo, por D . R a f a e l R a m í r e z de A r e l l a n o
,...
263
Los retablos de Gabriel Yoli, en Teruel, por D . L u i s D o p o r t o M a r Mar-
chori
270
La Puerta de Serranos, en Valencia, por D . M a n u e l G o n z á l e;z
z Simancas
La Sociedad de Excursiones en el Palacio de Liria
....
288
65
(Conferencia del Sr. Tormo; la visita.)
La Sociedad de Excursiones en el palacio de Cerralbo, por T
225
Las visitas a Segovia y Toledo, por X
305
Páginas.
Reseñas
de conferencias
de Arte.
72 y . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ,.
147
( De los Sres. L a m p é r e z , Domenech, L á z a r o Galdeano, Bosch,
Molida, Valle-Inclán, Beruete, Vegue y V e l á z q u e z . )
Bibliografía.
.
84, 232 y
308
( Foronda: Carlos V; Zuazo: Montealegre; G . Santacruz: Solar
numantino; Diges: Guadalajara; L a u r e n c i a : Garcilaso). —
(Velázquez: La Rábida; El Arte en España; G a r c í a , Ramos:
Territorio soriano; Estudis catalans: Anuari 1911-12; P . V a llado: Siones; B r a u n : Jesuitenlárchen; F i g u e r a , Gimeno: Casa
Zaporta; Tormo: Jacomart; P é r e z : San Pedro Nolasco).—
( P i j o á n : Historia del Arte; Duque de A l b a : Noticias históricas; Guía de Valladolid; Almanaque de «Las
Provincias»).
Retales,
virutas,
cizallas.
.
161, 248 y
316
( D e l G r a n Cardenal; Sagredo; P r í n c i p e D o n Carlos; Pintor
Cabrera; Obras de J u n i ) . — (Credencias; P i l a bautismal;
Mesa3 de altar). — (Ignacio Iriarte; E n N a v a r r a ; Pinturasi
en Toledo; Grecos y R i b e r a s ) .
Revista
Varia.
de Revistas
(del año 1914: A r t e español).
254 y
Necrológica
( Casanova — Bosch — Sanpere )
249 y .
;
318
..
324
..
325
ÍNDICE D E L A M I N A S
(Las Pinturas y Esculturas, por orden de artistas.)
Páginas.
0
A i n - e l - B o r d j . — Puerta (planta)
A N T O L Í N E Z (José).— Bautista, Catedral, Valencia
—
—
Bautista, C o l . Ehrick, Nueva Y o r k
—
—
Anunciación, Pilar, Zaragoza
—
—
Oración del Huerto, Bowes, Barnard-Castle
—
—
(Estilo) Anticuario, C o l . Huntington
—
—
Martirio de San Sebastián, Cerralbo, M a d r i d . . . .
—
—
Pintor pobre, Pinacoteca, Munich
A R N A U G U I L L E M . - Reja, Catedral, Huesca
Baeza.—Fachada del Seminario
Batalha.—Puerta de Santa Cruz
—
Capelhas imperfeitas. 5 y . . .
B E R A Z T E G U 1 y V E R R U E T A . — S i l l e r í a , Catedral de Huesca..
Canon del arte griego, del bizantino y del Greco (grabado)
C A B E Z A L E R O (Juan M.).—San Jerónimo, Col. Cook, Richmond.
—
—
Apostolado (doce cuadros), Academia, Madrid
41,49 y
Carcasona. — Puerta (planta)
C A R R E Ñ O (Juan).—Carlos II, Hispanic Society, Nueva Y o r k . . .
Cerralbo: Excavaciones de Olmeda, Aguilar de Anguita, Luzaga
y Clares (cuatro). 227 y
Cogolludo.—Detalle del Palacio.
Copenhague.—Ny Carlsberg, retrato del F a y u m
F L O R E S (Antonio).—Retablo
Albornoces, Catedral de Cuenca..
F O R M E N T (Damián).—Retratos,
retablo, Catedral de H u e s c a . .
G O N Z A L E Z (Bart.).—Dama,
Museo, Worcester ( E E . U U . ) . . . .
G O Y A (Francisco).—Pinturas
murales, Palacio Sobradiel, Zaragoza (tres)
*
Granada.—Patio de Leones, Alhambra
G R E C O (Domenico Theotocopuli).—Desconocido, Prado, Madrid.
—
—
Dama de la F l o r , K e i r
—
—
L a Virgen, Prado, Madrid
—
—
Paravicino, C o l . Casa Torres, Madrid
297
22
105
106
106
106
182
184 '
193 ~
4 *
5
8
256 '
93
40
%
BOLETÍN DE LA SOCIEDAD ESPAÑOLA DE EXCURSIONES
50
295
108*
228
4
99
203
10 •
108»
1
124
5
95
98
98
98
23
Páginas.
G R E C O (Domenico Theotocopuli).—San Jerónimo, Col. Casa Torres, Madrid
—
—
Expolio, Catedral, Toledo
—
—
Jesús, Col. Parcent, Madrid
—
—
Sueño de Felipe II, Escorial
L L A N O S (Hernando).—San Cosme (trocado el nombre del Santo) , Catedral, Valencia
Londres.—Galería Nacional, retrato del Fayum
Huesca.—V. Urliens, A r n a u Guillem y Beráztegui.
L E O N A R D O (JusepeJ. — La Serpiente de metal, Academia, M a drid
Manchester.—Museo, retratos del F a y u m (dos)
Marchena.—Fachada del Palacio (hoy en Sevilla)
Mshata. — Puerta (planta)
M A Z O (Juan B.J.—Vista de Pamplona, Col. Casa Torres, Madrid.
Monreale.—Catedral, mosaicos (dos). 100 y
Murcia.—Catedral, capilla de los Vélez, detalles
N A R D I (Angelo).—Martirio de San Esteban, Bernardas, Alcalá..
—
—
Crucifixión de San Pedro, Bernardas, Alcalá.
Parenzo.—Catedral, mosaico
París.—Biblioteca Nacional, miniatura del Nazianceno
P o b l e t . - P u e r t a real (planta).
P U G A (Antonio).—Sacamuelas,
C o l . Ehrich, Nueva Y o r k
Salamanca.—Patio, Casa de las Conchas
—
Casa de los Abarcas
Saldañuela.—Palacio (planta)
—
Palacio (varias vistas)
Santiago.—Puerta, Hospital Real
Siones (Santa María de).—Portada, arcadas, columna y ciborium
(cuatro)
Thomar.—Sala capitular (ventana)
Toledo.—Pinturas murales, siglo X V , en San Lucas (cuatro)
Tordesillas.^-Fachada, Palacio de Alfonso X I
U R L I E N S (Miguel).—Armario
de la sacristía, Catedral, Huesca.
—
—
Escalera de la Audiencia, Huesca (dos)....
Valencia.—Puerta de Serranos (planta)
—
Puerta de Serranos, de grabado del siglo X V
—
Puerta de Serranos, exterior, antes y después de la restauración (dos)
..
—
Puerta de Serranos, al interior
Valladolid.—Detalle, puerta, San Gregorio
—
Detalle, patio, San Gregorio
Y A Ñ E Z D E L A A L M E D 1 N A (Hernando). — Santa Catalina,
C o l . Casa Argudín, Madrid
99
100'
101
102
204
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2f
297 *
135 *
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58 ?
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95
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5
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262
262
1
5•
240
9
265 j
2 ;
187 '
187
300
288 i
288
294
6"
9
200
Páginas.
Y A Ñ E Z D E L A A L M E D I N A (Hernando).— Detalle, Adoración
de los Pastores, Catedral, Valencia
—
—
San D a m i á n (trocado el nombre del Santo) Catedral de Valencia
Y O L I V I L L A - M A R I O (Gabriel).—Retablo de los santos médicos,
San Pedro de Teruel
—
—
Retablo mayor, San Pedro de Teruel
—
—
Restos del Sagrario, San Pedro de Teruel
—
—
Retablo mayor, Catedral de Teruel
—
—
Restos del retablo de Celia y de la lauda del escultor
Zaragoza.—Arco de la Aljafería (hoy en Madrid)
Puerta de la Aljafería
202 ¿
204
273
275
276
279 ¿
280 »
5
5
IMPRENTA DE SAN FRANCISCO DE SALES, Bola, 8 . — M A D R I D