El Arte Barroco Pintura Barroca Española © Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real) LA PINTURA BARROCA ESPAÑOLA 1. Cronología, coordenadas históricas y características generales del Barroco 2. Características generales de la pintura barroca en España 3. La incorporación del tenebrismo a la pintura barroca española 3.1. Ribalta 3.2. Ribera 4. La Escuela Andaluza 4.1. Francisco Pacheco 4.2. Sánchez Cotán 4.3. Zurbarán 4.4. Alonso Cano 5. Velázquez 6. La Escuela Madrileña 6.1. Carreño de Miranda 6.2. Claudio Coello 7. Pintores de finales del XVII en Sevilla 7.1. Murillo 7.2. Valdés Leal © Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real) EL ARTE BARROCO 1. Cronología, coordenadas históricas y características generales del Barroco © Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real) INTRODUCCIÓN AL BARROCO Orígenes italianos Cronología en Europa En Roma a partir del Cinquecento Estilos paralelos según países De 1600 a 1780, aprox. Coordenadas históricas Situación en España Expresión propagandista del Absolutismo Monárquico y la Iglesia de la Contrarreforma Manifestación de grandeza mediante el arte © Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real) Siglo de Oro Cultural Crisis política, económica y social 2. Características generales de la Pintura Barroca Española © Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real) CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA PINTURA BARROCA EN ESPAÑA Siglo XVII Influencia del tenebrismo de Caravaggio Siglo XVIII Protagonismo del color frente al dibujo pintura “alla prima” Agotamiento de la pintura española desde finales del siglo XVII Tratamiento menos dramático de los temas religiosos Protagonismo de la luz para atmósferas reales Intromisión de artistas Movimiento, pero y obras extranjeros menos violento que (no vemos la etapa salvo en los italianos en esta introducción) Mayor importancia de temas profanos Realismo, realidad representada fielmente Diagonales y escorzos, pero composiciones más equilibradas... Estilo menos “duro”, más suave y... próximo al Rococó Pleno dominio de la perspectiva aérea Nuevas características Predominio de temas religiosos, retratos y escenas de género Menor importancia de mitológicos o desnudos Nuevos temas los bodegones y paisajes © Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real) 3. LA INCORPORACIÓN DEL TENEBRISMO © Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real) INCORPORACIÓN DEL TENEBRISMO RIBALTA Y RIBERA Francisco Ribalta Características José de Ribera Obras Características San Francisco confortado por un ángel músico Madrid Dramatismo en temas Abrazo de Cristo a San Bernardo Luz y color venecianos Madurez en Valencia Naturalismo y tenebrismo de Caravaggio Obras Formación en Valencia con Ribalta En Italia tenebrismo de Caravaggio Segunda etapa italiana con más Iluminación y color veneciano Realismo extremado Misticismo en modelos... © Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real) 1ª Etapa San Andrés 2ª Etapa El sueño de Jacob El martirio de San Felipe El Patizambo San SanFrancisco Francisco confortado confortadopor porun un ángel músico, Museo ángel músico, Museo del delPrado Pradode deMadrid, Madrid, de Francisco Ribalta de Francisco Ribalta (1620) (1620) Cristo Cristoabrazando abrazandoaa San SanBernardo, Bernardo,Museo Museo del Prado de Madrid, del Prado de Madrid, de deFrancisco FranciscoRibalta Ribalta (1626) (1626) San SanAndrés, Andrés,Museo Museo del Prado de Madrid, del Prado de Madrid, de deJosé Joséde deRibera Ribera (1630/32) (1630/32) El Elsueño sueñode deJacob, Jacob,Museo Museodel delPrado Pradode deMadrid, Madrid,de deJosé Joséde deRibera Ribera(1639) (1639) El Elmartirio martiriode deSan SanFelipe, Felipe,Museo Museodel delPrado Pradode deMadrid, Madrid,de deJosé Joséde deRibera Ribera(1639) (1639) El Elpatizambo, patizambo,Museo Museodel del Louvre de París, de José Louvre de París, de José de deRibera Ribera(1642) (1642) 4. LA ESCUELA ANDALUZA © Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real) LA ESCUELA ANDALUZA Francisco Pacheco Sánchez Cotán Zurbarán © Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real) Alonso Cano 4. LA ESCUELA ANDALUZA 4.1. Francisco Pacheco © Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real) FRANCISCO PACHECO Tratadista y escuela en Sevilla Maestro y suegro de Velázquez © Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real) 4. LA ESCUELA ANDALUZA 4.2. Juan Sánchez Cotán © Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real) JUAN SÁNCHEZ COTÁN Características Principales obras Estilo barroco, tenebrismo y naturalismo Bodegones extremadamente austeros © Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real) Bodegón de caza, hortaliza y frutas Bodegón Bodegónde decaza, caza,hortalizas hortalizasyyfruta, fruta,Museo Museodel delPrado Pradode deMadrid, Madrid, de Juan Sánchez Cotán (1602) de Juan Sánchez Cotán (1602) 4. LA ESCUELA ANDALUZA 4.3. Francisco de Zurbarán © Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real) FRANCISCO DE ZURBARÁN Características Pintor extremeño formado en Sevilla Series monacales para conventos extremeños Composiciones sencillas y equilibradas Principales obras Realismo en telas y objetos Aparición del Apóstol San Pedro a San Pedro Nolasco Expresividad de sus figuras San Hugo en el refectorio de los Cartujos Evoluciona hacia formas más amables y delicadas por influencia de Velázquez y Murillo Defensa de Cádiz contra los ingleses Bodegón © Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real) Aparición Aparicióndel delApóstol ApóstolSan SanPedro PedroaaSan SanPedro PedroNolasco, Nolasco,Museo Museodel delPrado Pradode deMadrid, Madrid, de Francisco Zurbarán (1629) de Francisco Zurbarán (1629) San SanHugo Hugoen enelelrefectorio refectoriode delos losCartujos, Cartujos,Museo Museode deBellas BellasArtes Artesde deSevilla, Sevilla, de Francisco Zurbarán (1633) de Francisco Zurbarán (1633) Defensa Defensade deCádiz Cádizcontra contralos losingleses, ingleses,Museo Museodel delPrado Pradode deMadrid, Madrid,de deFrancisco FranciscoZurbarán Zurbarán (1634) (1634) Bodegón, Bodegón,Museo Museodel delPrado Pradode deMadrid, Madrid,de deFrancisco FranciscoZurbarán Zurbarán(1660) (1660) 4. LA ESCUELA ANDALUZA 4.4. Alonso Cano © Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real) ALONSO CANO Características Principales obras También arquitecto y escultor granadino Trabajó en Sevilla con Pacheco y Velázquez Estilo de paleta clara y plateada y modelos con tendencia a la idealización en composiciones sencillas © Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real) El Milagro del Pozo El ElMilagro Milagrodel del Pozo, Museo Pozo, Museodel del Prado de Madrid, Prado de Madrid, de deAlonso AlonsoCano Cano (1638/40) (1638/40) 5. Diego Rodríguez de Silva y Velázquez © Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real) VELÁZQUEZ Características generales de su estilo Etapas de la evolución de su estilo 1ª Etapa: Sevilla (1618-1623) A lo largo de su vida artística su estilo no dejó de evolucionar Realismo, busca representar la realidad misma 2ª Etapa: La Corte (1623-1629) Composiciones meditadas y caracterizadas por el equilibrio, el buen gusto y la elegancia 3ª Etapa: Primer viaje a Italia (1629-1631) Su paleta se aclarará desde su tenebrismo inicial 4ª Etapa: Segunda estancia en Madrid (1631-1649) 5ª Etapa: Segundo viaje a Italia (1649-1651 La pincelada pasará de lisa y uniforme a nerviosa y suelta Dominio absoluto de la profundidad, perspectiva aérea, con la luz como protagonista 6ª Etapa: Los últimos años de su vida (1651-1660) Trató en su obra todos los temas posibles © Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real) 5. Diego Rodríguez de Silva y Velázquez 5.1. 1ª Etapa: Sevilla (1618-1623) © Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real) 1ª Etapa: Sevilla (1618-1623) Características biográficas Características estilísticas Principales obras de la etapa Aprendizaje con Francisco Pacheco Tenebrismo y realismo Vieja friendo huevos Amplia formación cultural y artística Composiciones sencillas El aguador de Sevilla Bodegones con figuras La Adoración de los Magos Modelado duro mediante el dibujo Cristo en casa de Marta Factura lisa y uniforme Madre Jerónima de la Fuente Tonos terrosos © Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real) Vieja Viejafriendo friendohuevos, huevos,National NationalGallery Galleryof ofScotland Scotlandde deEdimburgo, Edimburgo,de deVelázquez Velázquez(1618) (1618) El Elaguador aguadorde deSevilla, Sevilla, Wellington Museum Wellington Museumde de Londres, de Velázquez Londres, de Velázquez (1623) (1623) La LaAdoración Adoraciónde delos losMagos, Magos, Museo del Prado de Madrid, Museo del Prado de Madrid, de deVelázquez Velázquez(1619) (1619) Cristo Cristoen encasa casade deMarta, Marta,National NationalGallery Galleryde deLondres, Londres,de deVelázquez Velázquez(1620) (1620) Madre MadreJerónima Jerónimade delala Fuente, Fuente,Museo Museodel delPrado Prado de Madrid, de Velázquez de Madrid, de Velázquez (1619) (1619) 5. Diego Rodríguez de Silva y Velázquez 5.2. 2ª Etapa: La Corte (1623-1629) © Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real) 2ª Etapa: La Corte (1623-1629) Características biográficas Características estilísticas Principales obras de la etapa Pacheco lo introduce en la Corte Alejamiento del tenebrismo Felipe IV Pintor de Cámara apoyo del Conde-Duque y Felipe IV Colores más claros Los borrachos o El Triunfo de Baco Contacto con las colecciones reales influencia de los Venecianos y Tiziano Contacto con Rubens posibilidades de la luz y el color Mayor luminosidad Volúmenes menos duros Pincelada más suelta Pero sigue el realismo © Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real) Retrato Retratode deFelipe FelipeIV, IV, Museo del Prado de Museo del Prado de Madrid, Madrid,de deVelázquez Velázquez (1623/27) (1623/27) Los Losborrachos borrachosooEl ElTriunfo Triunfode deBaco, Baco,Museo Museodel delPrado Pradode deMadrid, Madrid,de deVelázquez Velázquez(c. (c.1629) 1629) 5. Diego Rodríguez de Silva y Velázquez 5.3. 3ª Etapa: Primer viaje a Italia (1629-1631) © Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real) 3ª Etapa: Primer viaje a Italia (1629-1631) Características biográficas Características estilísticas Principales obras de la etapa Rubens le anima para viajar a Italia Abandono definitivo del tenebrismo La túnica de José Recorre varias ciudades y completa su formación Composiciones más dinámicas y complejas La fragua de Vulcano Una vez más influenciado por la pintura veneciana Sigue la evolución de su paleta Paisajes de la Villa Medici Hacia la madurez de su estilo Mayor naturalidad Tratamiento de los temas con creciente elegancia Conquista de la profundidad espacial © Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real) La Latúnica túnicade deJosé, José,Sacristía Sacristíadel delMonasterio Monasteriode deEl ElEscorial, Escorial,de deVelázquez Velázquez(1630) (1630) La Lafragua fraguade deVulcano, Vulcano,Museo Museodel delPrado Pradode deMadrid, Madrid,de deVelázquez Velázquez(1630) (1630) Paisajes Paisajesde delalaVilla Villa Medici, “La Tarde”, Medici, “La Tarde”, Museo Museodel delPrado Pradode de Madrid, de Velázquez Madrid, de Velázquez (1630) (1630) Paisajes Paisajesde delalaVilla Villa Medici, “El Medici, “El mediodía”, mediodía”,Museo Museo del Prado de del Prado deMadrid, Madrid, de Velázquez (1630) de Velázquez (1630) 5. Diego Rodríguez de Silva y Velázquez 5.4. 4ª Etapa: Segunda estancia en Madrid (1631-1649) © Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real) 4ª Etapa: Segunda estancia en Madrid (1631-1649) Características biográficas Características estilísticas Pintor ya plenamente formado Madurez de su estilo Principales obras de la etapa Composiciones complejas Cuadros de temática religiosa Paleta más clara aún Obras para el Salón de Reinos del Palacio del Buen Retiro Fondos de paisaje claros, plateados... Retratos de caza para la Torre de la Parada de El Pardo Perspectiva aérea Retratos de bufones © Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real) Cristo Cristocrucificado, crucificado, Museo del Museo delPrado Pradode de Madrid, de Velázquez Madrid, de Velázquez (1632) (1632) La Lacoronación coronaciónde delala Virgen, Virgen,Museo Museodel del Prado de Madrid, Prado de Madrid,de de Velázquez (1635) Velázquez (1635) La LaRendición Rendiciónde deBreda BredaooLas LasLanzas, Lanzas,Museo Museodel delPrado Pradode deMadrid, Madrid,de deVelázquez Velázquez(1634/35) (1634/35) Retrato Retratoecuestre ecuestrede deFelipe FelipeIII, III,Museo Museodel delPrado Pradode deMadrid, Madrid,de deVelázquez Velázquez(1634/35) (1634/35) Retrato Retratoecuestre ecuestrede deMargarita Margaritade deAustria, Austria,Museo Museodel delPrado, Prado,Madrid, Madrid,de deVelázquez Velázquez(1634/35) (1634/35) Retrato Retratoecuestre ecuestrede deFelipe FelipeIV, IV,Museo Museodel delPrado Pradode deMadrid, Madrid,de deVelázquez Velázquez(1634/35) (1634/35) Retrato Retratoecuestre ecuestrede deIsabel Isabelde deBorbón, Borbón,Museo Museodel delPrado Pradode deMadrid, Madrid,de deVelázquez Velázquez(1634/35) (1634/35) Retrato Retratoecuestre ecuestredel del Príncipe Baltasar Príncipe Baltasar Carlos, Carlos,Museo Museodel del Prado, de Velázquez Prado, de Velázquez (1635/36) (1635/36) Retrato Retratoecuestre ecuestredel del Conde-Duque de Conde-Duque de Olivares, Olivares,Museo Museodel del Prado, de Velázquez Prado, de Velázquez (1634) (1634) Retratos Retratosde decaza cazade de Felipe IV, Museo del Felipe IV, Museo del Prado Pradode deMadrid, Madrid,de de Velázquez (1634/35) Velázquez (1634/35) Retratos Retratosde decaza cazadel del cardenal-infante don cardenal-infante don Fernando Fernandode deAustria, Austria, Museo del Prado Museo del Pradode de Madrid, de Velázquez Madrid, de Velázquez (1632/33) (1632/33) Retratos Retratosde decaza cazadel del príncipe Baltasar príncipe Baltasar Carlos, Carlos,Museo Museodel del Prado de Madrid, Prado de Madrid,de de Velázquez (1634/35) Velázquez (1634/35) Esopo, Esopo,Museo Museodel del Prado de Madrid, Prado de Madrid, de deVelázquez Velázquez (1639/41) (1639/41) Menipo, Menipo,Museo Museodel del Prado de Madrid, Prado de Madrid, de deVelázquez Velázquez (1639/41) (1639/41) Marte, Marte,Museo Museodel del Prado de Madrid, Prado de Madrid, de deVelázquez Velázquez (c. 1640) (c. 1640) El Elniño niñode deVallecas, Vallecas, Museo del Prado Museo del Pradode de Madrid, de Velázquez Madrid, de Velázquez (1643/45) (1643/45) Pablillos Pablillosde deValladolid, Valladolid, Museo del Prado Museo del Pradode de Madrid, de Velázquez Madrid, de Velázquez (1636/37) (1636/37) 5. Diego Rodríguez de Silva y Velázquez 5.1. 5ª Etapa: Segundo viaje a Italia (1649-1651) © Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real) 5ª Etapa: Segundo viaje a Italia (1649-1651) Características biográficas Características estilísticas Principales obras de la etapa Viaje oficial por encargo del monarca Obras magistrales Retrato de Juan de Pareja Adquirir obras de arte para colecciones reales Dominio absoluto de composición, cromatismo, luz, profundidad, etc. Inocencio X Captación de fisonomía y carácter en retratos La Venus del espejo © Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real) Retrato Retratode deJuan Juande de Pareja, Metropolitan Pareja, Metropolitan Museum Museumof ofArt Artde de Nueva York, de Nueva York, de Velázquez Velázquez (c. (c.1650) 1650) Retrato Retratode deInocencio InocencioX, X, Galleria Doria-Pamphilj Galleria Doria-Pamphilj de deRoma, Roma,de deVelázquez Velázquez (c. 1650) (c. 1650) La LaVenus Venusdel delespejo, espejo,National NationalGallery Galleryde deLondres, Londres,de deVelázquez Velázquez(c. (c.1650) 1650) 5. Diego Rodríguez de Silva y Velázquez 5.1. 6ª Etapa: Los últimos años de su vida (1651-1660) © Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real) 6ª Etapa: Los últimos años de su vida (1651-1660) Características biográficas Características estilísticas Regreso a la Corte hasta su muerte Principales obras de la etapa Sus grandes obras maestras realizadas en esta última etapa Felipe IV anciano Cumbres de su obra y de la pintura universal Infanta Margarita adolescente Por su complejidad compositiva y su absoluto dominio técnico-estilístico Doña Mariana de Austria La familia de Felipe IV o Las Meninas La fábula de Aracne o Las Hilanderas © Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real) Retrato Retratode deFelipe FelipeIV IVanciano, anciano,Museo Museodel delPrado Pradode deMadrid, Madrid,de deVelázquez Velázquez(1655) (1655) Retrato Retratode delalaInfanta Infanta Margarita adolescente, Margarita adolescente, Museo Museodel delPrado Pradode de Madrid, de Velázquez Madrid, de Velázquez (c. (c.1660) 1660) Retrato Retratode deDoña Doña Mariana de Austria, Mariana de Austria, Museo Museodel delPrado Pradode de Madrid, de Velázquez Madrid, de Velázquez (1652/53) (1652/53) La Lafamilia familiade deFelipe FelipeIV, IV, ooLas Meninas, Museo Las Meninas, Museo del delPrado Pradode deMadrid, Madrid, de Velázquez de Velázquez (1656/57) (1656/57) La Lafábula fábulade deAracne AracneooLas LasHilanderas, Hilanderas,Museo Museodel delPrado Pradode deMadrid, Madrid,de deVelázquez Velázquez(c. (c.1657) 1657) 6. La Escuela Madrileña © Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real) LA ESCUELA MADRILEÑA Juan Carreño de Miranda Características Claudio Coello Principales obras Características Principales obras Retratista Retrato de Carlos II Retratista Retrato de Carlos II Trabaja en la Corte de Carlos II La Reina Doña Mariana de Austria Último pintor de cámara de los Austrias, Carlos II Adoración de la Sagrada Forma La Monstrua También sigue la línea e influencias de Velázquez Sigue la línea y las influencias de Velázquez También pintor de grandes bóvedas Además destaca por sus frescos © Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real) Retrato Retratode deCarlos CarlosII,II, Museo Museodel delPrado Pradode de Madrid, de Juan Madrid, de Juan Carreño Carreñode deMiranda Miranda (1675) (1675) La LaReina ReinaDoña DoñaMariana Marianade de Austria, Museo del Prado Austria, Museo del Prado de deMadrid, Madrid,de deJuan JuanCarreño Carreño de Miranda (1670) de Miranda (1670) La Lamonstrua, monstrua,Museo Museodel del Prado de Madrid, de Juan Prado de Madrid, de Juan Carreño Carreñode deMiranda Miranda (1680) (1680) Retrato Retratode deCarlos CarlosII,II, Museo Museodel delPrado Pradode de Madrid, de Claudio Madrid, de Claudio Coello Coello(1675/80) (1675/80) Adoración Adoraciónde delalaSagrada Sagrada Forma, Sacristía del Forma, Sacristía del Monasterio Monasteriode deSan San Lorenzo de El Escorial, Lorenzo de El Escorial, de deClaudio ClaudioCoello Coello (1685/90) (1685/90) 7. Pintores sevillanos de finales del siglo XVII © Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real) PINTORES SEVILLANOS DE FINALES DEL XVII Bartolomé Esteban Murillo Juan de Valdés Leal © Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real) 7. Pintores sevillanos de finales del siglo XVII 7.1. Bartolomé Esteban Murillo © Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real) BARTOLOMÉ ESTEBAN MURILLO Características Principales obras Temas Anticipa el Rococó Temática religiosa Inmaculada Concepción Embellece la realidad Carácter familiar y tierno La Sagrada Familia del pajarito Triunfo del misticismo y el sentimentalismo Composiciones de gran éxito popular Niños jugando a los dados Características estilísticas Temas de género Composiciones sencillas Lado amable de la realidad social Importancia de la luz y el color Temas tratados de manera ideal y optimista Formas difuminadas y vaporosas © Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real) Niños comiendo melón y uvas La LaSagrada SagradaFamilia Familiadel delpajarito, pajarito,Museo Museodel delPrado Pradode deMadrid, Madrid,de deMurillo Murillo(1650) (1650) La LaInmaculada InmaculadaConcepción Concepción de los Venerables de los Venerablesoode de ''Soult'', Museo del Prado ''Soult'', Museo del Prado de deMadrid, Madrid,de deMurillo Murillo (c. 1678) (c. 1678) Niños Niñoscomiendo comiendomelón melón yyuvas, Alte Pinakothek uvas, Alte Pinakothek de deMunich, Munich,de deMurillo Murillo (1645/46) (1645/46) Niños Niñosjugando jugandoaalos los dados, Alte Pinakothek dados, Alte Pinakothek de deMunich, Munich,de deMurillo Murillo (c. 1675) (c. 1675) 7. Pintores sevillanos de finales del siglo XVII 7.2. Juan de Valdés Leal © Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real) JUAN DE VALDÉS LEAL Características Principales obras Temas Pintor plenamente barroco Temática religiosa Expresividad, colorido, luz y dinamismo Orientada hacia lo macabro y cruel In ictu oculi No busca la belleza Simbolismo moralizante Finis gloriae mundi © Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real) Pinturas del Hospital de la Caridad de Sevilla In Inictu ictuoculi, oculi, Hospital Hospitalde delala Caridad Caridadde de Sevilla, de Sevilla, deJuan Juan de Valdés Leal de Valdés Leal (1670/72) (1670/72) Finis Finisgloriae gloriae mundi, mundi,Hospital Hospital de la Caridad de la Caridadde de Sevilla, de Juan Sevilla, de Juan de deValdés ValdésLeal Leal (1670/72) (1670/72)