Posición relativa de las voces

INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA
TALLER LIBRE DE MUSICA
APUNTE 16
INDICE
POSICIÓN RELATIVA DE LAS VOCES
CADENCIAS
C
respecto al Tenor sobrepasan la octava,
entonces decimos que es posición abierta.
La posición cerrada puede ser formada de
la posición abierta, escribiendo la parte de
una de las tres voces superiores en otra
posición, ya sea una octava arriba ó una
octava abajo de su posición original. Así
pues la voz de la Soprano mostrada en
ilustración 1 puede ser escrita una octava
baja. en cuyo caso el acorde así formado
estará dado en la ilustración 3.
uando se escribe un acorde sobre la
nota de un Bajo, la posición relativa
de las tres voces superiores podrán
tomar cualquiera de las formas dadas en la
Ilustración 1.
Los acordes dados en la ilustración 1 han
sido escritos de modo que, las 3 voces
superiores (S, A, T) están muy cercanas
unas de otras y que no sobrepasan la octava.
Los acordes dados en la ilustración 2 han
sido escritos de modo que las 3 voces
superiores no están tan cercas y las voces de
la Soprano y el Tenor, sobrepasan la
octava.
La parte del Tenor, podrá ser escrita una
octava arriba, en este caso los acordes
aparecerán como están escritos en la
ilustración 4, o sea, en posición cerrada.
Cuando las tres voces superiores están muy
cerca las unas de las otras y la Soprano con
respecto al Tenor no rebasa la octava,
entonces decimos que es posición cerrada.
Por otro lado, cuando estas voces están
escritas muy separadas y la Soprano con
ARMONIA 1
La posición abierta puede ser formada de la
posición cerrada transportando la parte del
Alto una octava arriba ó una octava abajo.
De esta manera los acordes de la ilustración
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APUNTE 16
1, aparecerán en posición abierta como se
muestra en ilustración 5.
En las ilustraciones 6 y 7, se usan los
mismos acordes, pero mientras que en la
ilustración 6 el acorde final aparece en el
primer tiempo del compás, en la ilustración
7 el acorde final se encuentra en el segundo
tiempo ó tiempo no acentuado del compás,
esto hace que el final sea poco satisfactorio
y esto a pesar de que el acorde en sí mismo
es perféctamente correcto. Naturalmente el
acorde de cierre, podrá ser una triada en la
Tónica de la escala. Con esto no queremos
decir que la última nota en la Soprano
deberá ser la Tónica del acorde, sino que el
Bajo deberá estar en la Tónica como sonido
fundamental del acorde.
Cuando el acorde de cierre cae en el tiempo
acentuado como en la ilustración 6, este
acorde final de Tónica podrá ser antecedido
ó preparado por el acorde de Dominante ó
el acorde de Subdominante. Si el acorde
final de Tónica es antecedido por el acorde
de Dominante, como se muestra en la
ilustración 8, el cierre es un cierre
auténtico ó una cadencia auténtica. Si el
acorde final es antecedido por el acorde de
Subdominante, como se muestra en la
ilustración 9, entonces el cierre es llamado
cierre plagal ó una cadencia plagal.
Refiriéndonos nuevamente a la ilustración
6, observamos que la Soprano está en la nota
“G”, o sea, la quinta con respecto al Bajo.
Toquemos en el teclado lo escrito en las
ilustraciones 7 y 8. Nos daremos cuenta que
es más agradable y efectivo el cierre final.
ARMONIA 1
La cadencia auténtica, también es llamada
cierre auténtico. La cadencia plagal,
también es llamada cadencia Amén,
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APUNTE 16
tomando en consideración su frecuente uso
en los Himnos, tonadas y cantos litúrgicos
en conección con la palabra Amén.
La cadencia auténtica ó cierre auténtico
dada en la ilustración 8, está en las
tonalidades de C y Cm. El acorde de
Dominante antecede y prepara al que está
escuchando al cierre en el acorde de Tónica.
ARMONIA 1
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