Patios en la Arquitectura Colonial de Cuenca: Casa de las Posadas

carlos jaramillo medina
director
leonardo ramos monori
autor
facultad de arquitectura y urbanismo
universidad de cuenca
maestría de proyectos arquitectónicos
noviembre 2007
patios
en la arquitectura habitacional colonial de Cuenca
casa de “las posadas”
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carlos jaramillo medina
director
leonardo ramos monori
autor
facultad de arquitectura y urbanismo
universidad de cuenca
maestría de proyectos arquitectónicos
noviembre 2007
patios
en la arquitectura habitacional colonial de Cuenca
casa de “las posadas”
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leonardo ramos monori
patios
en la arquitectura habitacional colonial de Cuenca
casa de “las posadas”
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A Cata
Sebas, Nico y Cami
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9
agradecimientos
Carlos Jaramillo
Gustavo Lloret
Max Cabrera
Edmundo Iturralde
Alex Serrano
Tatiana Páez
Jorge Yunga
Andrés Venegas
Sonia Guzhñay
10
índice
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21
35
49
75
115
123
127
129
introducción
breve descripción del patio moderno
el patio y la casa colonial
(re)construcción de un caso similar
el patio colonial como experiencia
visual
imágenes antes de la intervención
bibliografía
citas
créditos
11
12
13
introducción
14
introducción
La vivienda urbana de la época colonial es, como bien
sabemos la transposición de la vivienda Española con las
adaptaciones necesarias debidas a los materiales, clima,
topografía, etc. Es así como en Cuenca, al igual que en
el resto del Virreinato del Perú, se adoptó el modelo de
casa Española, que en un principio se construyeron en el
solar, cuarta parte de la manzana. Esta casa, dadas las
dimensiones, sobre las que se asienta se convierte en una
vivienda autosuficiente,
en la que se dispone de
tantos cuartos como sean necesarios, al igual que de patios y huerta, en la que se encuentran animales y bodegas
con productos agrícolas de sus propiedades rurales para la
satisfacción de sus necesidades. En consecuencia, “resultó
un verdadero convento en pequeño” ya que la vida del
individuo se desarrolló por completo en su interior, prevaleciendo la privacidad y la introversión.
Los colonos consideraban el patio como lo principal del
edificio, lo que se puede apreciar en la siguiente cita: “se
dice que preguntando a un colono quiteño del siglo XVI
por el arquitecto o albañil que iba a construirle la casa,
sobre las peculiaridades que en ella desearía introducir, le
respondió: hacedme un gran patio y si queda sitio las ha-
15
1. Interpretación de la planta de la
casa de un platero de la Colonia.
16
bitaciones”. 1
Este patio era amplio, con pórticos y habitaciones circundantes, comunicando a la calle por medio de un zaguán.
Aunque Cuenca cuenta con más de 400 años desde su
fundación en el siglo XVI, es una ciudad que en general
tiene el aspecto más del siglo XIX o principios del siglo XX,
debido a que muy pocos restos de la época de la colonia
han sobrevivido. Sin embargo, a pesar del escaso número
de monumentos antiguos que sobreviven, existen ejemplos
de Estilo Colonial en la casa popular privada. Así tenemos,
la casa de “Las Posadas”, la casa ubicada en la calle Larga
4-78, y, el Centro Comercial Carrión.
Al no existir un estudio del patio en la arquitectura habitacional colonial en la ciudad de Cuenca, en el cual se
contribuya a la recuperación de sus valores reivindicando
la mirada para reconocer los valores formales y plásticos,
para reconocer la legalidad de las obras, sus característi-
cas intrínsecas, es un imperativo el conocimiento de sus razones y su persistencia. Para ello, tomaré como referencia
las reflexiones teóricas correspondientes a los módulos de
la maestría.
Este trabajo se aproxima al estudio del patio en la arquitectura habitacional colonial como una experiencia visual,
tratando de poner en evidencia un atributo sin el cual es
imposible entenderlo y que ha pasado desapercibido.
El observar con atención el edificio, las fotografías, los dibujos, y sobre todo enfocar con la mirada las relaciones
entre el espacio interior y el espacio habitable.
Se realizó un análisis de las casas preseleccionadas y se
escogió a la casa de “Las Posadas”, para la elaboración
del presente estudio, por ser una edificación de gran importancia en el ámbito arquitectónico colonial de Cuenca,
y que aún mantiene su originalidad.
Me he apoyado en la fotografía, el dibujo y el redibujo,
para tener elementos de juicio que me proporcionen un
proceso de selección de espacios arquitectónicos de gran
calidad visual y constructiva. La clave será mirar, observar, ver, dibujar, imaginar, inventar para poder representar,
reconocer y reconstruir. Las fotografías y dibujos se documentan con breves textos informativos.
En el presente trabajo se observarán tres etapas de estudio:
En una primera instancia se lleva a cabo una breve des-
17
cripción de las diversas visiones del patio moderno.
En un segundo momento, se realiza una descripción de la
organización espacial del patio y la casa colonial, y se (re)
construye un caso similar.
Finalmente, el trabajo concluye con el análisis del patio
como experiencia visual en la casa de “Las Posadas”.
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Para la impresión del documento, he creído pertinente realizarla en Blanco y Negro, debido a que el análisis y la
expresión visual de la arquitectura, objeto de este trabajo
de investigación, así lo requiere.
2. Patio interior: “Monasterio de la
Conceptas”.
Dibujo impreso. Tamaño 6 x 6.5cm.
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20
21
breve descripción del
patio moderno
22
breve descripción
moderno
del
patio
La arquitectura ha desarrollado según cada cultura, cada
lugar, cada tiempo, diferentes maneras de organizar el
espacio tanto interior como exterior. Ha sido sensible a las
distintas formas de concebir el espacio y la relación que
con él establece el hombre de cada civilización.
Uno de los mecanismos arquitectónicos más comunes a
todas las culturas es el patio, elemento que en su espacio
vacío estructura el propio centro del espacio doméstico o
comunal.
En su forma original, la palabra atrium describía el espacio
en el que se encontraba el hogar (focus) de la casa. El
techo de este espacio estaba ennegrecido por el humo, ya
que no había ningún agujero. Sólo en un estadio posterior
se empezó a practicar una abertura en el techo de este
espacio, que servía a varias funciones; el hueco se amplió
especialmente cuando el hogar se trasladó a un espacio
propio (cocina) y se transformó en el bien conocido
concepto de atrio. Con ello pronto se convirtió en el centro
de la vida doméstica, sobre todo, por los espacios que lo
rodeaban, que a veces formaban un continuum relacionado
por medio de puertas abiertas e iluminados a través de la
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24
1. Casa con patio en Ur, 2000
a.C.
2. Casa Romana con peristilo
entrada cenital de luz. 1
En el interior de la vivienda, el atrio ofrecía aire, luz,
recogimiento y paz. Este es el motivo por el cual el atrio
se convirtió en un espacio al aire libre utilizado también
para otras funciones. La forma del atrio se modificó con
el transcurso del tiempo según las condiciones climáticas.
El atrio era el patio de este tipo de vivienda y junto a él se
encontraba un peristilo mayor rodeado de columnas. La
luz sólo se obtenía a través del patio, que también servía
como distribuidor para las habitaciones.
El tiempo ha ido labrando su forma, soportando muchas
situaciones e intenciones arquitectónicas, dando como
resultado la acumulación de buenas soluciones y valores
espaciales.
Las determinantes de una cultura y las particularidades
de un lugar han contribuido a que el patio haya jugado
diversos papeles, por lo que se podría pensar que el patio
es una predisposición a un asentamiento que un tipo
definido, en el que han organizado su forma muchas de
las casas y edificios de nuestras ciudades.
Si de todas estas formas ha ido respondiendo el patio a
lo largo de la historia, lo mismo ocurre con el Movimiento
Moderno. Se recurre a situaciones muy remotas en el
tiempo, situaciones ancestrales.
El interés del Movimiento Moderno por las grandes culturas
del pasado y en concreto, por la significativa esencialidad de
sus métodos compositivos y procesos constructivos, hacen
que el patio adquiera un valor en numerosos ejemplos de
la arquitectura.
Tiene la capacidad para combinarse, sobreponerse,
e hibridarse con otros elementos, convirtiéndose en
un ingrediente del espacio moderno. Su concepto de
espacio arquitectónico es sensiblemente diferente. A
distintas sensibilidades espaciales, diferentes legalidades
arquitectónicas.
El patio, por su capacidad de controlar y dominar un
lugar, y probablemente porque haya sido el origen de
muchos edificios, adopta multitud de formas y papeles en
la arquitectura, posibilitándole múltiples reinterpretaciones
y la capacidad de adaptarse a muy diversas concepciones
culturales.
25
26
3. Casa-patio A. Günter Conrad.
Proyecto realizado en la Bauhaus de
Dessau, en el seminario de Mies van
der Rohe. 1932-33.
4. Casa-patio. Howard Dearstyne.
Proyecto realizado en la Bauhaus de
Dessau. 1931.
5. Casa-patio inserta en una serie en
hilera. Eduard Ludwig.
6. Mies trabajando sobre un ejercicio
de casas-patio con sus alumnos en
Chicago, 1938. De derecha a izquierda:
Goerge Danforth, Mies van der Rohe,
James Speyer.
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El Movimiento Moderno recurre a la idea de patio porque
en su origen se encuentra los fundamentos del adueñarse
de un suelo y constituir un lugar, su razón de ser.
Una primera visión presentaría al patio como un mecanismo
formal que delimita o que encierra un lugar.
2
Así podríamos entender, entre otros ejemplos, los
proyectos de las casas patio que Mies van der Rohe las
realizaría en los años 30, en las cuales, el muro que
delimitaba antiguamente la parcela se convierte ahora casi
exclusivamente en la casa; permite adueñarse de un lugar
con una cerca y entendiendo como patio todo el espacio
delimitado por ella.
La importancia como espacio interior en torno al cual se
estructura la casa, una arquitectura cerrada, iluminada y
ventilada cenitalmente, sería una segunda interpretación
28
7. Louis Kahn: casa de baños. Trenton
Jewish Community Center, 1955-56.
Planta y planta de cubiertas.
Vista del patio central y detalle exterior.
del patio. La terraza, elemento arquitectónico cuya visión y
extensión horizontal de la arquitectura al medio natural, se
contrapone a este espacio abierto cenitalmente.
Así encontramos patios con referentes al atrio romano,
como la admiración que Le Corbusier sentía por los atrios
de las casas romanas que dibujó en Pompeya, referencias
a la romanidad de Kahn en los Baños de Trenton, entre
otros, algunos de los ejemplos que evidencian el atractivo
que ejercen estas metáforas del atrio.
Una tercera referencia del patio atendería a su capacidad
de ordenar y relacionar las diferentes partes de un edificio.
El patio es el mecanismo arquitectónico que se convierte en
el medio compositivo que permite agregar, trazar, relacionar
o independizar los diferentes espacios de la casa. El patio
es el germen del edificio: éste unifica y permite trazar su
forma. Es el fundamento desde donde trazar el edificio.
Buen ejemplo de ello es la casa Goldenberg, que Louis
Kahn estudia y proyecta desde el patio. En muchos de los
esquemas y plantas que dibuja, el patio no es un espacio
vividero donde se abren ventanas y al que vuelcan las
habitaciones, sino que es un corredor perimetral, desde el
que se traza la casa: el patio es el germen de su forma.
Es probablemente interpretado como un elemento
arquitectónico que en cierto modo complementa y enriquece
las plantas libres del espacio continuo y fluido.
Como una última visión, habría que tener en cuenta al
patio tratando de observar su racionalidad en la parcela.
Las propuestas presentadas como alternativas de nuevas
maneras de residencia en altura, demanda un tipo de casa
introvertido.
Atendiendo a la organización interna, y su implicación
en la casa, el patio es evaluado por su capacidad de
proporcionar privacidad y dominio.
Así podríamos interpretar los ensayos de Hilberseimer para
una “ciudad horizontal” en 1929, en los que se propone
una estructura en L por su cualidad asociativa y su aceptable
densidad.
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8. Louis Kahn. Croquis para la casa
Goldenberg. 1959
9. Casa Goldenberg.
Planta, planta de cubiertas y alzado
exterior
10. Ludwig Hilberseimer.
Proyecto de vivienda de “alturas mixtas”
(Mischbebauung), Berlín. 1930.
31
11. Ludwig Hilberseimer.
Casas patio detalle.
De esta manera, el patio se ha ido cargando de aspectos
particulares al adaptarse a muchas geografías y lugares y
quizás esto es lo que le ha permitido irrumpir periódicamente
en las distintas épocas como algo nuevo, y que, lejos de
corresponder unívocamente a una cultura determinada o
a un tiempo histórico concreto, constituye un principio de
valor universal y permanente.
32
12. Casa con patio, Y.C. Wong,
Chicago, 1961 -1967
Vista del patio
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el patio y la casa colonial
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el patio y la casa colonial
1
37
1. Las habitaciones se organizan
alrededor del patio con corredores a su
contorno.
La organización espacial de la vivienda colonial se caracteriza por su sencillez y practicidad. De patio central aporticado donde se organizan las habitaciones que se comunican al patio y entre sí, a través de puertas; se ingresaba
por medio de un zaguán que generalmente estaba situado
en la mitad de la fachada y que desembocaba en el corredor que rodea al patio; a los laterales de este acceso se
encontraban dos piezas que eran destinadas a tiendas o
almacenes que se los arrendaba a terceros.
38
En general las viviendas además de este patio principal, en
las que se desarrollaban actividades sociales, tenían traspatio en donde se daban actividades de servicio, y huerta
para la producción familiar de alimentos y medicinas. La
comunicación a éstos se hacía a través de un corredor estrecho, llamado “chiflón”, ubicado en uno de los ángulos
posteriores del patio principal, dejando libre las habitaciones laterales.
2. Organización de los espacios en la
vivienda colonial.
Por necesidad de más espacio o por ganar respeto en la
sociedad, se construía un segundo piso, en el que se introducía la escalera de vínculo entre las dos plantas, manteniéndose el esquema de la casa de una sola planta. La
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3. Disposición espacial de la vivienda
colonial de dos plantas.
escalera se ubicaba en uno de los ángulos anteriores al
patio principal.
En la planta alta, frente al acceso, se localizaba la azotea,
que se presenta en ocasiones en las casas de una planta
en la misma ubicación, desplazando hacia atrás las habitaciones.
Por lo general las casas de una planta tenían los corredores bastante mas altos que el nivel del patio, al menos unas
cuatro o cinco gradas, al igual que la terraza. 2
Las habitaciones principales se ubicaban hacia el interior
de la vivienda, y, en la de los “altos”, casa colonial de
dos plantas, el dueño de la casa y su familia ocupaban la
planta alta, dejando el piso bajo para alquiler o para uso
de la servidumbre.
Las piezas más importantes eran la sala, la antesala y la
cuadra. La sala era el cuarto dedicado a la recepción de
los vendedores y proveedores, mendigos, etc. y el ambien-
4. Calle y terraza en la vivienda colonial
de una y dos plantas.
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La terraza elevada por encima del plano de la calle,
refuerza la separación visual entre su campo y el espacio
público. El campo visual está bién definido. Se mantiene
la continuidad visual y espacial, permitiendo que el
acceso físico se adecúe con flexibilidad. La terraza puede
que se eleve con el fin de proporcionar una plataforma
que actúe como soporte visual de la forma constructiva
o para conformar un espacio de tránsito entre el exterior
y el interior de la vivienda.
5. El patio en la vivienda colonial de
una planta.
El cambio de nivel afecta el grado de continuidad
espacial que existe entre el patio que se deprime y las
galerías aporticadas. El patio mantiene el carácter de
parte integrante del espacio y fortalece su definición en
cuanto a un elemento arquitectónico independiente en
el espacio.
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6. Vivienda colonial de dos plantas.
La ubicación de las habitaciones en la planta alta
interrumpe la conservación de la continuidad visual y
espacial, y el acceso físico precisa el uso de escaleras.
Las habitaciones se aislan del plano del terreno y se
transforman en un elemento protector del espacio
situado por debajo.
7. El patio en la vivienda colonial de
dos plantas.
El campo deprimido definido por el patio conserva su
carácter de parte integrante del espacio, manteniéndose
la relaciones visuales y espaciales.
8. Relaciones habitaciones - patio de la
vivienda colonial de dos plantas
42
Las habitaciones al ubicarse en un espacio más elevado
pueden expresar el carácter de extroversión y dominio
del espacio. Al contrario, el patio, espacio situado en un
nivel inferior, rodeado de corredores aporticadas, puede
manifestar su naturaleza introvertida y sus cualidades de
refugio y protección.
te de reunión de la gente que servía en la casa, es decir
un cuarto de múltiples usos y de uso diario y ordinario. La
antesala era el dormitorio principal de la familia y la cuadra era el ambiente más alegre y bien arreglado de toda la
casa. En este cuarto se recibía a los visitantes importantes
y se hacían reuniones de carácter social. 3
Además de estos cuartos, también existían otros destinados
a dormitorios del resto de la familia, habitaciones para la
servidumbre, depósitos de leña, alimentos, etc.
La cocina, inicialmente al aire libre o instalada precariamente bajo un alero hacia la huerta, o en el corredor del
último patio, pasó con el tiempo al interior de un cuarto y
se instaló el fuego en hornillas, construidas en poyos. El comedor no se fijó como un espacio independiente hasta el
siglo XVIII; El baño fue durante mucho tiempo una práctica
y una habitación desconocida. 4
El patio era el elemento más importante de la edificación y
no solamente desde el punto de vista funcional, sino como
elemento unificador de la vida familiar. , en donde todas
las actividades se volcaban hacia el interior, alrededor del
mismo. La casa vive hacia el interior, siguiendo la tradición
hispano-musulmana.
Su aspecto exterior era cerrado, sencillo y discreto solamente con las aberturas necesarias para la luz y ventilación. Las
pequeñas ventanas impedían las miradas indiscretas desde
la calle. El detalle que más llama la atención afuera es
generalmente la portada adintelada, trabajada en piedra,
no pocas veces con una sencilla cruz en bajo relieve en la
clave. Algunas casas importantes tuvieron amplias portadas de piedra que abarcaban hasta la segunda planta, en
donde se abría una ventana.
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44
9 Modelo de casa colonial en el belén
del monasterio del Carmen Bajo
materiales y técnicas
La técnica utilizada en la construcción de la casa colonial
estaba relacionada con los materiales disponibles en el
medio. Se empleó básicamente la piedra para los cimientos, adobe o tapia para los muros y ladrillo para solar los
pisos de las habitaciones o de los corredores altos. Para
pavimentar los patios se utilizó el canto rodado, y en la
mayoría de ocasiones en combinación con huesos de la
canilla de res, se formaban dibujos, los cuales se colocaron en los zaguanes de ingreso y en los corredores bajos
alternado con adoquines. La madera se usó en tablones,
tablas y tiras, para puertas y ventanas; cuadrada, para dinteles y estructuras de entrepisos y generalmente rolliza para
la estructura de cubiertas. Carrizos y tejas de barro cocido formaban la techumbre. Los aleros hacia la calle eran
muy pronunciados, para proteger a muros y transeúntes.
Los corredores altos se protegían con antepechos con un
barandal de madera, como pasamanos y balaustres del
mismo material. En las azoteas se disponían balaustradas
con balaustres de barro cocido vidriado, como los ladrillos
del piso. Los balcones volados al exterior, siempre en el segundo piso, nunca en la planta baja, también se protegían
con balaustres de madera o de hierro, cuando era posible, para soportar mejor la intemperie. Fueron comunes los
balcones cerrados con celosías.
La casa colonial de patio, por su organización, sencillez
y practicidad se había convertido en un modelo a continuar. Se buscaron soluciones prácticas, que permitieran
ante todo satisfacer las necesidades de cobijo, seguridad
e intimidad de la familia, llegándose a emplear materiales
modestos, con tan buen éxito que el modelo de patio, sin
mayores variaciones, fue transmitiéndose de generación en
generación.
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10. El patio era el espacio interior y
exterior de la casa.
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49
(re)construcción de un
caso similar
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(re)construcción de un caso similar
casa de “las posadas”
Se realiza la (re)construcción de la casa de “las posadas”y
sobre todo se mira toda la documentación gráfica existente, fotografía y el dibujo, para tener elementos de juicio
que me proporcionen un proceso de selección de espacios
arquitectónicos de gran calidad visual, y, de esta manera,
poder analizar y exponer el proyecto con una mayor profundidad.
Se (re)dibujó:
Planta de emplazamiento y cubiertas.
Planta baja.
Planta alta.
Sección longitudinal de la casa.
Se dibujó:
Alzado frontal.
Balaustrada frontal.
Secciones constructivas.
Modelo tridimensional.
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casa de “las posadas”
Cuenca (Ecuador). Siglo XVI.
Ubicación: Calle Gran Colombia 17-42
52
Esta gran casona es de gran importancia en el ámbito arquitectónico habitacional colonial de Cuenca, y aún mantiene su originalidad. La casa es llamada las Posadas o La
Hostal debido a su localización en uno de los principales
caminos que conducen fuera de la ciudad. Albergaba en
sus cuartos y establos a quienes hacían la vida comercial de
Cuenca, ya sea para descansar o para alimentarse. Indígenas y mestizos se hospedaban allí, junto con sus animales
y mercancía para el intercambio y venta de productos los
días de feria de Cuenca colonial. Actualmente sirve como
galería a cargo de la Municipalidad de Cuenca.
Es una edificación de dos patios, con acceso central y la
circulación entre los patios lateral.
La función principal era la de vivienda, la que se desarrolló
alrededor del primer patio. Las crujías que dan al segundo
patio se encontraban abandonadas y en proceso de destrucción.
La característica inicial más evidente de aproximación a la
edificación desde la calle es la presencia del pórtico con
un balcón apoyado en pilares, que domina la fachada en-
tera. Lo cual genera un espacio ambiguo entre la calzada
publico y la casa privada.
Dos tiendas dominan la entrada principal, una de ellas se
comunica al interior de la casa por medio del zaguán. Tanto el pórtico como el zaguán son espacios de transición
desde la calzada pública hacia el patio central privado.
La comunicación al patio central se produce a través del
zaguán.
Desde el corredor, un conjunto de gradas conducen a la
segunda planta de la casa. Al terminar las gradas, se llega
al corredor superior que tiene vista hacia el patio interior, y
nos conducen hacia un pequeño cuarto y lateralmente a la
habitación principal de la planta alta.
El corredor está sostenido por tres pilares en forma de barril con un diámetro muy ancho y amplios capiteles tallados
a mano. Sobre éstos, sosteniendo la cubierta del corredor
superior, existe cinco pilares de sección cuadrada con capiteles más pequeños, pero similares a los del piso bajo.
El patio central está pavimentado completamente con canto rodado de río y es un espacio versátil que sirve para múltiples propósitos: es el centro de movimiento entre muchas
de las habitaciones de la casa, es un espacio ajardinado
para recibir visitantes y es también un espacio de trabajo.
Un corredor, detrás del patio, da acceso a una habitación
rectangular, de construcción sólida y considerable privacidad, habría sido el comedor y habitación de recepción de
la casa durante la colonia.
53
El corredor nos conduce al patio trasero a través de un
pasaje estrecho llamado chiflón. Este patio no era adoquinado ni tejado, pero tenía un piso compacto de tierra. Éste
espacio sería utilizado, durante la colonia, para criar unos
pocos animales, cultivar vegetales y preparar las comidas.
54
La casa de las Posadas es una casa de patio que tiene
como característica de diseño la separación del interior de
la casa, a través de paredes altas y el vestíbulo de entrada,
del exterior.
planos arquitectónicos
55
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1
2
3
emplazamiento
miguel heredia
mariscal lamar
gran colombia
simón bolívar
ubicación
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acceso
bodega
sala de exposiciones
patio
corredor de exposición
ss.hh.
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planta baja
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3 sala de exposiciones
5 corredor de exposición
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3
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planta alta
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planta de cubiertas
alzado frontal
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sección longitudinal S1
62
9
I S4 I
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N= +6.38
N= +4.97
N= +4.32
N= +2.53
N= +2.35
N= +1.76
I S3 I
I S2 I
N= +/- 0.00
N= +0.28
balaustrada frontal
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64
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06
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10
teja tradicional de 16x30cm
columna de madera de 16x16cm
mangón de madera
balaustre de madera c/14cm
empalme
friso
monterilla de madera
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sección constructiva S2
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teja tradicional de 16x30cm
suro
correas de madera de 4x5cm
solera de 16x14cm
balaustre de madera c/14cm
ladrillo de 30x30cm
capa de barro con pachilla
cama de suro (enchacleado)
cielo raso de barro empañetado
moldura
viga vista de 23x18cm
viga vista de 23x18cm
monterilla
columna de madera de 16x16cm
base
vereda
piso de ladrillo
tierra apisonada
replantillo
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sección constructiva S3
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teja tradicional de 16x30cm
correas de madera de 4x5cm
suro
solera de 16x14cm
antepecho
solera de 16x14cm
columna de madera de 16x16cm
piso de ladrillo
tierra apisonada
replantillo
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sección constructiva S4
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teja tradicional de 16x30cm
correas de madera de 4x5cm
suro
solera de 16x14cm
monterilla de madera
columna de madera de 16x16cm
base
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Estructuración espacial y constructiva.
Bahareque:
Estructura de tirilla
revocada con barro y paja
Solera de Cumbrero
Riostras
Tochos
Pares - Tirantes
Bahareque:
Estructura de tirilla
revocada con barro y paja
Solera sobre cama
de ladrillo panelón
Solera de cumbrero
Pares
Tochos y risotras
14
68
Zócalo
Contrafuertes
de adobe
Vereda
Estructura de madera
para la colocación de teja
Paramento de adobe
revocado con barro
Cubierta de teja antigua
Pared revocada
Cubierta de teja antigua
Estructuración espacial y constructiva.
Bahareque:
Estructura de tirilla
revocada con barro y paja
Tochos
Riostras
Pares - Tirantes
Solera de Cumbrero
Limahoya
15
Solera sobre cama
de ladrillo panelón
Pares
Solera de
Cumbrero
69
Estructura de
bahareque
Paramento
de adobe
Vigas tirante
Pares
Tochos y riostras
Pares
Solera sobre cama
de ladrillo panelón
Solera
imágenes 3D
70
16. Vista axonométrica de la casa.
17. Vista axonométrica de la planta
baja.
18. Vista axonométrica de la planta
alta.
19. Corte aperspectivado del patio.
20. Corte aperspectivado del traspatio.
71
72
21. Corte aperspectivado longitudinal Oeste.
22. Corte aperspectivado longitudinal Este.
23. Vista exterior casa de “Las Posadas”
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75
el patio colonial como
experiencia visual
76
el patio colonial como experiencia
visual
casa de “las posadas”
Según el diccionario de la lengua española, patio es un
espacio cerrado con paredes o galerías que en las casas y
otros edificios se suele dejar al descubierto.
Igualmente, el término patio puede ser utilizado para
designar muchas situaciones formales tales como pozo de
luz cenital, chimenea, espacio ajardinado, plaza, etc., pero
también, patio es el lugar donde convive la familia, donde
juegan los niños entrando y saliendo de un lugar a otro,
donde se encuentran las macetas y las plantas, donde se
conversa mientras se trabaja, donde se comparten ideas,
donde se puede escribir o escuchar música; es el lugar
donde se vive; escenario cotidiano de la familia. Es el lugar
hacia donde mirar.
Un espacio, que en dependencia de la hora del día, es una
solución para usar el espacio homogéneo en actividades
heterogéneas.
El patio, un espacio comprendido dentro de límites
determinados, concluso, estático y contemplativo, cerrado
en todo su perímetro y abierto hacia el cielo.
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El patio colonial define un esquema de casa introvertida
y aislada, sin más referencias al exterior que su abertura
cenital. Por su condición de introversión, ofrece una buena
solución para garantizar la independencia del espacio de
la casa respecto al espacio público.
Esta experiencia como espacio introvertido recrea un
pequeño fragmento del espacio exterior, de la naturaleza,
el cual lo convierte en el escenario de la vida cotidiana.
El patio es el lugar central y a la vez oculto de la casa, es el
lugar en donde la luz ha marcado el paso del tiempo en los
muros y las sombras han dibujado en el pavimento.
Espacio libre que constituye el propio centro del espacio
doméstico o comunal.
Un espacio funcionalmente indiferente, que articula las
distintas partes de la vivienda, enriquecedor del espacio
interior, que se constituye como parte integrante del espacio
privado.
Surge como consecuencia de perforar sobre una masa
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homogénea, definiendo su forma por una especie de
recinto, que es el resultado de la reunión articulada de
habitaciones diversas que se configuran en torno a un
espacio libre que, aún estando delimitado y protegido,
puede llegar a tener diversos grados de apertura.
La formación de este recinto, obliga a todas las dependencias
a abrirse sobre el patio a través del cual se produce la
respiración de la casa.
2. Esquema de patio introvertido
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La conformación de un límite preciso no significa desistir a
ese espacio, sino al contrario, supone incrementar su certidumbre y su grado de importancia. El espacio adquiere
una dimensión moderada y reconocible.
Recurso arquitectónico que excluye toda relación, en el que
se trabaja con el vacío, sin ningún tipo de contaminación
espacial, estructurado por una especie de antimateria, en
donde las paredes, las columnas, las aberturas, el piso,
resuelven el problema de su delimitación.
La referencia de su perímetro ayuda el reconocimiento de
las relaciones entre los elementos que organizan el espacio
interior.
En este sentido, es un elemento de mediación debido a que
forma parte de la organización espacial, estructurado por
los mismos elementos que sustentan los espacios interiores,
tomando un carácter de espacio principal de la vivienda.
Se convierte en un elemento de transición debido a que
contribuye a dar forma al campo visual y establece un espacio de primer término íntimamente ligado a la casa.
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El campo visual, se estructura con vínculos de relación visual, y su coherencia no se consigue por armonía, sino por
equilibrio de los distintos elementos que intervienen en su
resolución, los cuales establecen referencias que ordenan
su percepción visual.
El instaurar el espacio del patio desprende la necesidad
de proporcionar al habitante de un entorno controlable y
reconocible.
composición
La estratégica ubicación y la claridad geométrica con que
configura los diferentes espacios, las habitaciones o las
piezas más privadas de la casa, los amplios pórticos de
la entrada que enfatizan el acceso y guían la propia visión
de la vivienda hacia el centro, convierten la patio como el
elemento arquitectónico protagonista, tanto desde aspectos
compositivos como desde la percepción visual.
Interviene en la definición de jerarquía de relaciones entre
las habitaciones, ya que es el elemento que determina y
resuelve los aspectos cualitativos de los espacios ubicados
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6. Continuidad visual y espacial
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a su alrededor, y de esta manera establece un mayor grado
de importancia a las habitaciones de la casa con relación
a las de servicio, permitiendo un dominio visual y espacial
tanto hacia el interior como hacia el exterior.
El patio, es el elemento que se vincula e interactúa espacial
y visualmente, de un modo esencial, con el espacio que le
circunda hasta donde alcanza la visión y ordena todo el
mundo sensible de su habitante.
El espacio patio solo adquiere forma en relación con la
mirada del hombre sobre el entorno que le rodea, respecto
al cual se ordena.
De esta manera, el patio contribuye a la organización de
la planta en la definición de los espacios interiores y su
percepción visual, adquiriendo un específico sentido.
secuencia espacial
Como uno de los primeros elementos que estructuran el
orden interior, se considera al acceso, a través del zaguán,
7. Aproximación a la casa
como el origen de la secuencia espacial que comunica
los espacios de la casa que desembocan en el patio. Los
elementos que definen el patio cumplen una doble misión:
ordenan el descubrimiento del espacio, al tiempo que distribuyen el acceso a las distintas áreas de la casa: las habitaciones, galerías y el área de servicio. El patio es el origen
del núcleo que vertebra la casa.
Es importante tener presente la manera en que el observador se aproxima a la casa. El vacío generado en su fachada
y la ubicación centralizada del acceso favorece el modo de
aproximación en diagonal que el observador experimenta,
debido a que se enmarca un punto de vista y ordena su
acercamiento visual y espacial.
Este modo de ordenar la secuencia espacial desde el acceso, a base de disponer una serie de galerías aporticadas,
permite un progresivo despliegue de las visuales.
La concepción del acceso es un hecho fundamental para
la ordenación de la planta, ya que tiene una incidencia
decisiva en la disposición metódica de los espacios.
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La casa de “las posadas” se organiza en base a una estructura formal compacta. La compacidad que ofrece desde
afuera contrasta con la sensación de los espacios, la amplitud de los patios, las profundas visuales y las generosas
vistas.
La secuencia espacial ordenada en la que se enlazan y
distribuyen los espacios colaboran a vertebrar la estructura
de los patios y a recorrer sin impedimento, generando en
cada punto las expectativas para seguir avanzando.
La casa parece estar sujeta a un impulso que va de dentro
hacia fuera. La mirada desde el interior se equilibra con las
vistas desde la casa desde el exterior.
9. Visuales
10. Relaciones
luz cenital
La aparente simetría en la estructuración y disposición de
los espacios, así como la composición, favorece la creación
de múltiples ejes visuales. Como consecuencia de esta
multiaxialidad, se producen direcciones que se entrecruzan
en el recorrido interior y generan la percepción de unos
espacios diferenciados lumínicamente.
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El manifiesto contraste en la iluminación de los espacios
incitado por la luz cenital, forma parte integrante del
secuencial recorrido por la casa.
12. Recorridos
13. Ejes
Producto de este recorrido se van descubriendo los espacios,
que, asociados a profundas visuales, dirigen al observador
hacia enmarcadas percepciones visuales y espaciales que
finalizan en elementos iluminados cenitalmente.
Aunque estos patios interiores permitan ventilar e iluminar
los espacios, iluminar y ventilar no es su único propósito,
ya que su estructuración genera una variedad visual y
espacial, de recorridos y secuencias, caracterizada por la
iluminación cenital.
La riqueza visual de los patios se ve potenciada por
la variedad de funciones y sus diferentes dimensiones,
acompañada de la diversidad de los espacios y su
relación.
14. Diversidad de espacios
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15. Enmarcadas percepciones visuales
y espaciales que finalizan en elementos
iluminados cenitalmente.
elementos
A la geometría de los patios habría que añadir la noción en
la claridad de los procedimientos y sistemas constructivos.
El ritmo pautado de la columna origina la presencia de
la estructura aporticada con relación a los patios que
conforman las galerías, caracterizada por la luz cenital
que en cualquier percepción visual, interior o exterior de
la vivienda, otorga a la columna la jerarquía de elemento
definidor del espacio.
Las relaciones intrínsecas establecidas entre los diferentes
elementos arquitectónicos, tales como columnas, vigas,
paredes, aberturas, etc., así como de los espacios,
estructuran una unidad espacial, y, conforman una
importante percepción visual, que los hace inseparables.
La vivienda es producto de un sistema ordenado de elementos universales que la mirada debe reconocer, donde
no reina la arbitrariedad sino la coherencia.
Al tener un conjunto de elementos con unos criterios de relación previos entre ellos, acaba teniendo una importante
consistencia visual.
Esta claridad estructural y funcional viene complementada
por la capacidad de integrarse al recorrido de la planta.
Patios, columnas y muros son elementos de mediación y
referencia que desempeñan varias funciones: sostienen la
estructura espacial de la vivienda, consolidan su orden in-
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16. Relaciones entre los elementos
que ordenan el espacio y delimitan
el dominio visual desde la casa.
terno, intensifican las relaciones entre los elementos que
ordenan el espacio y delimitan el dominio visual desde la
casa.
El patio emana identidad como espacio en sí mismo y en
relación con los espacios interiores de la vivienda, hace
posible la habitabilidad de la misma, aunque su función no
se reduce a solventar la iluminación y la ventilación.
De alguna manera desarrolla una estrategia espacial en la
que el patio es el elemento que protege y cobija al edificio,
el cual cobija al hombre.
El instinto humano termina siempre por manifestar una
manera de habitar el mundo, y el patio no es más que una
de esas manifestaciones con que la arquitectura materializa
ese instinto universal e inextinguible.
“No habitamos porque hemos construido, sino que
construimos y hemos construido en la medida en que
habitamos, es decir, en cuanto que somos los que habitan...
De ahí que los espacios reciban su esencia desde lugares
y no desde «el» espacio... El respecto del hombre con los
lugares y, a través de los lugares, con espacios descansa en
el habitar. El modo de habérselas de hombre y espacio no es
otra cosa que el habitar pensado de un modo esencial... La
esencia del construir es el dejar habitar. La cumplimentación
de la esencia del construir es el erigir lugares por medio del
ensamblamiento de sus espacios. Sólo si somos capaces de
habitar podemos construir”. Martin Heidegger. Construir,
habitar, pensar.
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Edificio y patio son partes inseparables de una sola idea,
de un solo concepto, de una sola intención, en el que tan
importante es lo construido como el vacío generado.
Arquitectura intrínseca que relaciona al hombre y al edificio,
pero con una apariencia tan cotidiana, que puede pasar
desapercibida. Hay que saber mirar.
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intervención
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2. DÍAZ RECASENS, Gonzalo. La tradición del patio en la arquitectura moderna, DPA
13, Patio y Casa, 1997. Para esta sección del trabajo se ha utilizado como referencia.
el patio y la casa colonial
1. La Vivienda Urbana en la Colonia. Revista Trama N” 7-8, Quito, 1978. p. 29-34.
Para esta sección del trabajo se ha utilizado como referencia.
2. Seminario Taller Técnicas Vernáculas en la Restauración del Patrimonio. FONSAL,
Quito, ed. Trama, 2005, p. 28.
3. El estudio publicado por MARÍA DEL PILAR LÓPEZ PÉREZ “ En Torno al Estrado.
Cajas de uso cotidiano en Santafe de Bogotá, siglos XVI al XVIII”, (Museo Nacional de
Colombia, Bogotá, 1996), es un gran aporte a la comprensión de como funcionaba el
ambiente doméstico colonial en el área septentrional andina.
4. Seminario Taller Técnicas Vernáculas en la Restauración del Patrimonio. FONSAL,
Quito, ed. Trama, 2005. p. 31.
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128
créditos
Diseño y diagramación del autor.
ntroducción
1. JESÚS PANIAGUA. La Provincia del Azuay Siglos XVI – XIX.
2. BERNAL, FABIÁN; Y GUZMÁN, GRACE. Análisis de la Arquitectura Habitacional
Colonial en Cuenca, Tesis de grado previa a la obtención del título de Arquitecto.
Universidad de Cuenca, Facultad de Arquitectura y Urbanismo. 1996, p. 32.
breve descripción del patio moderno
1. WERNER, Blaser. Patios: 5000 años de evolución desde la antigüedad hasta nuestros
a
días, 1 ed. Barcelona: Gustavo Gili 1997, p. 10.
2. WERNER, Blaser. Patios: 5000 años de evolución desde la antigüedad hasta nuestros
a
días, 1 ed. Barcelona: Gustavo Gili 1997, p. 12.
3. WINGLER, Hans. La Bauhaus: Weimar, Dessau, Berlín 1919-1933. Barcelona:
Gustavo Gili, S.A. 1980..
4. RILEY, Terence; BERGDOLL Barry. Mies in Berlín, Nueva York/Berlín, MOMA, 2001,
p. 334.
5. RILEY, Terence; BERGDOLL Barry. Mies in Berlín, Nueva York/Berlín, MOMA, 2001,
p. 331.
6. GASTÓN, Cristina. Mies: el proyecto como revelación del lugar. Arquíthesis 19.
Barcelona: Fundación caja de arquitectos. 2005, p. 98.
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7. SCULLY, Vicent. Lous I. Kahn, 1 ed. New York: Hermes. 1962, p. 74-75.
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8. DÍAZ RECASENS, Gonzalo. La tradición del patio en la arquitectura moderna, DPA
13, Patio y Casa, 1997.
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9. SCULLY, Vicent. Lous I. Kahn, 1 ed. New York: Hermes. 1962, p. 98-99.
10 y 11. KAHATT Sharif, Ideas urbanas en Lafayette Park, 1956, p. 231-236
12. WERNER, Blaser. Patios: 5000 años de evolución desde la antigüedad hasta nuestros
a
días, 1 ed. Barcelona: Gustavo Gili 1997, p. 176.
el patio y la casa colonial
1. Seminario Taller Técnicas Vernáculas en la Restauración del Patrimonio. FONSAL,
Quito, ed. Trama, 2005, p. 25.
2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9. Dibujos del autor.
9. Seminario Taller Técnicas Vernáculas en la Restauración del Patrimonio. FONSAL,
Quito, ed. Trama, 2005, p. 28.
10. Retoque de fotografía del autor. Fuente: Arquitecto Gustavo Lloret.
re(construcción) de un caso similar
1, 2. Map2 Globe. Mapa del Mundo.
3. www.interbusca.com
4. Fotografía Aérea. Instituto Geográfico Militar, 1966
5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13. Re(dibujo). Alex Serrano, Tatiana Páez. Fuente: Arquitecto
Gustavo Lloret.
14, 15. Fuente: Arquitecto Gustavo Lloret.
16, 17, 18, 19, 20, 21, 22. Imágenes del autor.
23. Retoque de fotografía del autor. Fuente: Jorge Yunga, Andrés Venegas.
el patio colonial como experiencia visual
1, 3, 5, 11, 18, 19, 20, 21, 22, 27, 29, 31, 33, 34, 36, 39. Retoque de fotografías del
autor. Fuente: Jorge Yunga, Andrés Venegas.
2, 6, 7, 9, 10, 12, 13, 14, 15, 16, 26, 30, 32, 35, 37, 38, 40. Dibujos, fotografías y
retoques del autor.
4, 17. Sonia Guzhñay.
8, 23, 24, 25, 28. Retoque de fotografías del autor. Fuente: Arquitecto Gustavo Lloret.
imágenes antes de la intervención
1. www.cuenca.gov.ec
2. Análisis de la Arquitectura Habitacional Colonial en Cuenca. Foto impresa baja resolución. Tamaño 6x4cm.
6, 8. Análisis de la Arquitectura Habitacional Colonial en Cuenca. Foto impresa baja
resolución. Tamaño 2.5x2cm.
17, 18. Análisis de la Arquitectura Habitacional Colonial en Cuenca. Foto impresa baja
131
132
resolución. Tamaño 5x6.5cm.
3, 5, 7, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16. Arquitecto Gustavo Lloret.
4. Estudio de los Patios en el Centro Histórico de Cuenca. Foto original. Tamaño
3.5x5cm.
19,20. Arquitecto Edmundo Iturralde.. Acuarela y plumilla. Dibujo original. Tamaño
29.7x21cm.