Catálogo de Obras de la Exposición

E X P O S I C I Ó N
Goya en Calera y
Chozas
La Tauromaquia y seguidores del maestro
aragonés
1
Texto:
Javier Gallego y Sánchez Rollón
Exposición:
Excmo. Ayuntamiento de Calera y Chozas
Comisario Exposición:
Javier Gallego y Sánchez-Rollón
Fotografías:
Concepción Gómez Garrido
Diseño, Maquetación, Fotomecánica e Impresión:
Concepción Gómez Garrido
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CATÁLOGO
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1.
Modo con que los antiguos españoles cazaban los toros a
caballos en el campo
Las primeras estampas de la Tauromaquia nos hablan del origen de la fiesta de los toros, aquí
Goya sigue –casi con toda seguridad- el texto de Nicolás Fernández de Moratín : “(…) habiendo
en este terreno [España] la previa disposición de hombres y brutos para semejantes contiendas,
es muy natural que desde tiempos antiqúsimos se haya ejercido esta disposición, ya para evitar
el peligro, ya para ostentar el valor, o ya para buscar el sustento con la sabrosa carne de tan
grandes reses, a las cuales perseguían en los primeros años a pie y a caballo, en batidas y
cacerías”
Autor: Francisco de Goya y Lucientes
Serie: Tauromaquia [estampa] 1
Edición: Edición especial 1978 sobre 1ª ed., Madrid, 1816
Fecha: 1814-1816
Técnica: aguatinta, punta seca y bruñidor
Soporte: papel verjurado blanco
Medidas: 250 x 353 mm
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2.
Otro modo de cazar a pie.
Esta escena está relacionada con la anterior; se trataría de la cacería del toro a pie.
Autor: Francisco de Goya y Lucientes
Serie: Tauromaquia [estampa] 2
Edición: Edición especial 1978 sobre 1ª ed., Madrid, 1816
Fecha: 1814-1816
Edición: 1ª ed., Madrid, 1816
Técnica: Aguafuerte, aguatinta, punta seca , buril y bruñidor
Soporte: papel verjurado blanco
Medidas: 243 x 353 mm
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3.
Los moros establecidos en España, prescindiendo de las
supersticiones de su alcoran, adoptan esta caza y arte de
lancear un toro en el campo
Por Moratín sabemos de la afición de los moros a los toros: “Este espectáculo, con las
circunstancias, notadas, lo celebraron en España los moros de Toledo, Córdoba y Sevilla, cuyas
cortes eran en aquellos siglos las mas cultas de Europa. Los moros lo tomaron de los cristianos
(…)”
Autor: Francisco de Goya y Lucientes
Serie: Tauromaquia [estampa] 3
Edición: Edición especial 1978 sobre 1ª ed., Madrid, 1816
Fecha: 1814-1816
Edición: 1ª ed., Madrid, 1816
Técnica: Aguafuerte, aguatinta, punta seca , buril y bruñidor
Soporte: papel verjurado blanco
Medidas: 244 x 352 mm
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4.
Capean otro encerrado
En este grabado Goya nos refleja por primera vez el ruedo cerrado, costumbre que nace en
España en el siglo XV. Si observamos el atavío de los moros inmediatamente nos vienen a la
memoria los mamelucos del ejército de Napoleón que el propio Goya pintó magistralmente.
Autor: Francisco de Goya y Lucientes
Serie: Tauromaquia [estampa] 4
Edición: Edición especial 1978 sobre 1ª ed., Madrid, 1816
Fecha: 1814-1816
Edición: 1ª ed., Madrid, 1816
Técnica: Aguafuerte, aguatinta, punta seca , buril y bruñidor
Soporte: papel verjurado blanco
Medidas: 246 x 354 mm
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5.
El animoso Gazul es el primero que lanceó toros en regla.
Dice Moratín que “estas fieras solamente empleo de los caballeros entre cristianos y moros;
entre estos hay memoria de Muza, Melique, Alaber y el animoso Gazul”. Un romance anónimo
del siglo XVI ya nos habla de Gazul.
Autor: Francisco de Goya y Lucientes
Serie: Tauromaquia [estampa] 5
Edición: Edición especial 1978 sobre 1ª ed., Madrid, 1816
Fecha: 1814-1816
Edición: 1ª ed., Madrid, 1816
Técnica: Aguafuerte, aguatinta, punta seca y bruñidor
Soporte: papel verjurado blanco
Medidas: 246 x 353 mm
8
6.
Los moros hacen otro capeo en la plaza con su albornoz
Según Moratín los moros utilizaban el albornoz en el capear: “Los moros lo hacían con el
albornoz y el capellar”. Este grabado nos ilustra la aragonesa o surte de espaldas.
Autor: Francisco de Goya y Lucientes
Serie: Tauromaquia [estampa] 6
Edición: Edición especial 1978 sobre 1ª ed., Madrid, 1816
Fecha: 1814-1816
Edición: 1ª ed., Madrid, 1816
Técnica: Aguafuerte, aguatinta, punta seca y bruñidor
Soporte: papel verjurado blanco
Medidas: 244 x 353 mm
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7.
Origen de los arpones y banderillas
La suerte de banderillas a pares como la conocemos hoy no nace hasta finales del siglo XVIII,
siendo el licenciado Falces el primero que la ejercitó. Hasta esa fecha se ponían las banderillas
de una en una y se llamaban arpón.
Autor: Francisco de Goya y Lucientes
Serie: Tauromaquia [estampa] 7
Edición: Edición especial 1978 sobre 1ª ed., Madrid, 1816
Fecha: 1814-1816
Edición: 1ª ed., Madrid, 1816
Técnica: Aguafuerte, aguatinta, punta seca y bruñidor
Soporte: papel verjurado blanco
Medidas: 245 x 352 mm
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8.
Cogida de un moro estando en la plaza
La cogida por el morlaco: un riesgo del que no estaba exento nadie, ni los propios moros que
tan aficionados eran.
Autor: Francisco de Goya y Lucientes
Serie: Tauromaquia [estampa] 8
Edición: Edición especial 1978 sobre 1ª ed., Madrid, 1816
Fecha: 1814-1816
Edición: 1ª ed., Madrid, 1816
Técnica: Aguafuerte, aguatinta, punta seca y bruñidor
Soporte: papel verjurado blanco
Medidas: 245 x 353 mm
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9.
Un caballero español mata a un toro después de haber
perdido el caballo
Con esta escena Goya finaliza sus escenas de moro, salvo la 17. Siguiendo a Moratín quizás
podamos entender esta escena: “Es de notar que éstas eran funciones solamente de
caballeros (…) siendo este empleo de la primera nobleza y solamente se apeaba del empeño de
a pie que era cuando el toro lo hería a un chulo o a un caballo, o el jinete perdía el rejón, la
lanza…”
Autor: Francisco de Goya y Lucientes
Serie: Tauromaquia [estampa] 9
Edición: Edición especial 1978 sobre 1ª ed., Madrid, 1816
Fecha: 1814-1816
Edición: 1ª ed., Madrid, 1816
Técnica: Aguafuerte, aguatinta, buril y bruñidor
Soporte: papel verjurado blanco
Medidas: 246 x 352 mm
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10.
Carlos V lanceando un toro en la plaza de Valladolid
Cuentan las crónicas que el emperador Carlos V mató un toro de una lanzada en la plaza de
Valladolid en celebración de nacimiento de su hijo y futuro rey de España Felipe II.
Autor: Francisco de Goya y Lucientes
Serie: Tauromaquia [estampa] 10
Edición: Edición especial 1978 sobre 1ª ed., Madrid, 1816
Fecha: 1814-1816
Edición: 1ª ed., Madrid, 1816
Técnica: Aguafuerte, aguatinta, punta seca, buril y bruñidor.
Soporte: papel verjurado blanco
Medidas: 250 x 351 mm
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11.
El Cid Campeador lanceando otro toro.
La leyenda nos cuenta que el Cid era gran diestro en el arte de lancear toros.
Autor: Francisco de Goya y Lucientes
Serie: Tauromaquia [estampa] 11
Edición: Edición especial 1978 sobre 1ª ed., Madrid, 1816
Fecha: 1814-1816
Edición: 1ª ed., Madrid, 1816
Técnica: Aguafuerte, aguatinta, buril y bruñidor.
Soporte: papel verjurado blanco
Medidas: 249 x 351 mm
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12.
Desjarrabete de la canalla con lanzas, medias lunas,
banderillas y o otras armas.
Era muy frecuente en las fiestas de los toros que después de de la principal intervención de los
caballeros en los lances se tocaba a desjarrete el pueblo llano utilizando todo tipo de armas -y
en ocasiones acompañados por perros- remataban y estoqueaban al toro.
Autor: Francisco de Goya y Lucientes
Serie: Tauromaquia [estampa] 12
Edición: Edición especial 1978 sobre 1ª ed., Madrid, 1816
Fecha: 1814-1816
Edición: 1ª ed., Madrid, 1816
Técnica: Aguafuerte, aguatinta, punta seca y bruñidor.
Soporte: papel verjurado blanco
Medidas: 251 x 353 mm
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13.
Un caballero español en plaza quebrando rejoncillos sin
auxilio de los chulos
Comienza con este grabado las suertes del toreo. En este trance el caballero solía ir
acompañado de los llamados chulos, antecesores de los actuales peones y monosabios.
Autor: Francisco de Goya y Lucientes
Serie: Tauromaquia [estampa] 13
Edición: Edición especial 1978 sobre 1ª ed., Madrid, 1816
Fecha: 1814-1816
Edición: 1ª ed., Madrid, 1816
Técnica: Aguafuerte, aguatinta, punta seca, buril y bruñidor
Soporte: papel verjurado blanco
Medidas: 247 x 353 mm
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14.
El diestrísimo estudiante de Falces, embozado, burla al
toro con sus quiebros
Con este grabado Goya nos refiere las hazañas de los toreros más famosos del siglo XVIII. A
Falces se refiere Moratín como : “Fue capeador sin igual el diestrísimo licenciado de Falces”
Autor: Francisco de Goya y Lucientes
Serie: Tauromaquia [estampa] 14
Edición: Edición especial 1978 sobre 1ª ed., Madrid, 1816
Fecha: 1814-1816
Edición: 1ª ed., Madrid, 1816
Técnica: Aguafuerte, aguatinta, punta seca y buril .
Soporte: papel verjurado blanco
Medidas: 247 x 355 mm
17
15.
El famoso Martincho poniendo banderillas al quiebro
Martincho aparece en otros grabados de Goya (16, 18 y 19) , aquí representa el maestro
aragonés a un banderillero a topacarnero; variante del banderilleo al quiebro.
Autor: Francisco de Goya y Lucientes
Serie: Tauromaquia [estampa] 15
Edición: Edición especial 1978 sobre 1ª ed., Madrid, 1816
Fecha: 1814-1816
Edición: 1ª ed., Madrid, 1816
Técnica: Aguafuerte, aguatinta, punta seca y buril y bruñidor .
Soporte: papel verjurado blanco
Medidas: 245 x 353 mm
18
16.
El mismísimo vuelca un toro en la plaza de Madrid
Goya nos vuelve a enseñar un lance de Antonio Ebassun, alias Martincho, que fue muy
celebrado por sus famosas excentricidades, tal y como hemos conocido algunos toreros en la
actualidad, que por respeto a este noble arte obviaremos sus nombre.
Autor: Francisco de Goya y Lucientes
Serie: Tauromaquia [estampa] 16
Edición: Edición especial 1978 sobre 1ª ed., Madrid, 1816
Fecha: 1814-1816
Edición: 1ª ed., Madrid, 1816
Técnica: Aguafuerte, aguatinta, punta seca , buril y bruñidor .
Soporte: papel verjurado blanco
Medidas: 246 x 352 mm
19
17.
Palenque de moros hecho con burros para defenderse del
toro embolado
Estamos en presencia de una escena de charlotada que eran tan frecuentes en la época de
Goya.
Autor: Francisco de Goya y Lucientes
Serie: Tauromaquia [estampa] 17
Edición: Edición especial 1978 sobre 1ª ed., Madrid, 1816
Fecha: 1814-1816
Edición: 1ª ed., Madrid, 1816
Técnica: Aguafuerte, aguatinta, punta seca , buril y bruñidor .
Soporte: papel verjurado blanco
Medidas: 244 x 353 mm
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18.
Temeridad de Martincho en la plaza de Zaragoza.
Moratín describe esta escena: “Se ha visto varias veces a un hombre sentado en una silla, o
sobre una mesa y con grillos en los pies, poner banderillas y matar un toro”
Autor: Francisco de Goya y Lucientes
Serie: Tauromaquia [estampa] 18
Edición: Edición especial 1978 sobre 1ª ed., Madrid, 1816
Fecha: 1814-1816
Edición: 1ª ed., Madrid, 1816
Técnica: Aguafuerte, aguatinta, punta seca y bruñidor .
Soporte: papel verjurado blanco
Medidas: 246 x 354 mm
21
19.
Otra locura suya (de “Martincho”) en la misma plaza
Este mismo lance era representado por el negro de Veracruz, Ramón de Rozas: “Saltará de
encima de una mesa o silla, con un par de grillos, por encima del toro”
Autor: Francisco de Goya y Lucientes
Serie: Tauromaquia [estampa] 19
Edición: Edición especial 1978 sobre 1ª ed., Madrid, 1816
Fecha: 1815
Edición: 1ª ed., Madrid, 1816
Técnica: Aguafuerte, aguatinta, punta seca, buril y bruñidor .
Soporte: papel verjurado blanco
Medidas: 245 x 353 mm
22
20.
Ligereza y atrevimiento de Juanito Apiñani en la de
Madrid
Aquí Goya representa al banderillero riojano -de las cuadrillas de José Romero y Martinchorealizando el salto de la garrocha. Esta suerte cayó en desuso a finales del siglo XIX. Está
considerado uno de los aguafuertes mejor concebidos y ejecutados del arte universal.
Autor: Francisco de Goya y Lucientes
Serie: Tauromaquia [estampa] 20
Edición: Edición especial 1978 sobre 1ª ed., Madrid, 1816
Fecha: 1814-1816
Edición: 1ª ed., Madrid, 1816
Técnica: Aguafuerte y aguatinta.
Soporte: papel verjurado blanco
Medidas: 245 x 353 mm
23
21.
Desgracias acaecidas en el tendido de la plaza de
Madrid y muerte del alcalde de Torrejón
El lunes –el día de las corridas- 15 de junio de 1801 falleció en este trance el alcalde de
Torrejón. Algunos especialistas dicen ver a Goya en el personaje que contempla le luctuoso
hecho en el fondo del tendido.
Autor: Francisco de Goya y Lucientes
Serie: Tauromaquia [estampa] 21
Edición: Edición especial 1978 sobre 1ª ed., Madrid, 1816
Fecha: 1814-1816
Edición: 1ª ed., Madrid, 1816
Técnica: Aguafuerte, aguatinta, aguada, punta seca, buril y bruñidor.
Soporte: papel verjurado blanco
Medidas: 247 x 353 mm
24
22.
Valor varonil de la célebre “Pajuelera” en Zaragoza
Su verdadero nombre era Nicolasa Escamilla. Su apodo le viene por haber sido vendedora de
pajuelas de azufre. Era una mujer, algo muy raro en la época y mas en le mundo del toreo.
Autor: Francisco de Goya y Lucientes
Serie: Tauromaquia [estampa] 22
Edición: Edición especial 1978 sobre 1ª ed., Madrid, 1816
Fecha: 1814-1816
Edición: 1ª ed., Madrid, 1816
Técnica: Aguafuerte, aguatinta, aguada, punta seca, buril y bruñidor.
Soporte: papel verjurado blanco
Medidas: 250 x 351 mm
25
23.
Mariano Ceballos, alias “El Indio” , mata al toro desde su
caballo
Este criollo argentino debió llamar la atención de Goya , quien se debió de ver atraído por sus
excentricidades. También aparece en el grabado 24.
Autor: Francisco de Goya y Lucientes
Serie: Tauromaquia [estampa] 23
Edición: Edición especial 1978 sobre 1ª ed., Madrid, 1816
Fecha: 1814-1816
Edición: 1ª ed., Madrid, 1816
Técnica: Aguafuerte, aguatinta y bruñidor.
Soporte: papel verjurado blanco
Medidas: 250 x 350 mm
26
24.
El mismo Ceballos montado sobre otro toro, quiebra
rejones en la plaza de Madrid
Podemos decir que este grabado representa lo mas parecido al espectáculo del rodeo
americano. Insistimos en las excentricidades de Ceballos.
Autor: Francisco de Goya y Lucientes
Serie: Tauromaquia [estampa] 24
Edición: Edición especial 1978 sobre 1ª ed., Madrid, 1816
Fecha: 1814-1816
Edición: 1ª ed., Madrid, 1816
Técnica: Aguafuerte, aguatinta, punta seca, buril y bruñidor. Soporte: papel verjurado blanco
Medidas: 243 x 353 mm
27
25.
Echan perros al toro
Goya representa aquí una vieja costumbre –por fortuna desaparecida- de echar perros a los
toros de poca bravura y resabiados.
Autor: Francisco de Goya y Lucientes
Serie: Tauromaquia [estampa] 25
Edición: Edición especial 1978 sobre 1ª ed., Madrid, 1816
Fecha: 1814-1816
Edición: 1ª ed., Madrid, 1816
Técnica: Aguafuerte, aguatinta, punta seca y bruñidor.
Soporte: papel verjurado blanco
Medidas: 245 x 353 mm
28
26.
Caída de un picador de su caballo debajo del toro.
Goya reproduce aquí un lance habitual del tercio de varas. El picador por los suelos y el torero
y su cuadrilla tratando de salvar el pellejo del compañero que es literalmente pateado –cuando
no encornado- por el astado.
Autor: Francisco de Goya y Lucientes
Serie: Tauromaquia [estampa] 26
Edición: Edición especial 1978 sobre 1ª ed., Madrid, 1816
Fecha: 1814-1816
Edición: 1ª ed., Madrid, 1816
Técnica: Aguafuerte, aguatinta, punta seca y bruñidor.
Soporte: papel verjurado blanco
Medidas: 246 x 352 mm
29
27.
El célebre Fernando del Toro, varilarguero, obligando a la
fiera con su garrocha
Este picador alcanzó el momento cumbre de su carrera en la segunda mitad del siglo XVIII
Autor: Francisco de Goya y Lucientes
Serie: Tauromaquia [estampa] 27
Edición: Edición especial 1978 sobre 1ª ed., Madrid, 1816
Fecha: 1814-1816
Edición: 1ª ed., Madrid, 1816
Técnica: Aguafuerte, aguatinta, punta seca, buril y bruñidor.
Soporte: papel verjurado blanco
Medidas: 244 x 351 mm
30
28.
El esforzado Rendón picando un toro, de cuya suerte
murió en la plaza de Madrid.
Este picador formó parte de la cuadrilla de Pedro Joaquín Rodríguez, Costillares.
Autor: Francisco de Goya y Lucientes
Serie: Tauromaquia [estampa] 28
Edición: Edición especial 1978 sobre 1ª ed., Madrid, 1816
Fecha: 1814-1816
Edición: 1ª ed., Madrid, 1816
Técnica: Aguafuerte, aguatinta, buril y bruñidor.
Soporte: papel verjurado blanco
Medidas: 250x 352 mm
31
29.
Pepe- Illo haciendo el recorte al toro
Se trata de una suerte realizada por el torero sevillano José Delgado , Pepe Illo.
Autor: Francisco de Goya y Lucientes
Serie: Tauromaquia [estampa] 29
Edición: Edición especial 1978 sobre 1ª ed., Madrid, 1816
Fecha: 1814-1816
Edición: 1ª ed., Madrid, 1816
Técnica: Aguafuerte, aguatinta, punta seca, buril y bruñidor.
Soporte: papel verjurado blanco
Medidas: 245x 352 mm
32
30.
Pedro Romero matando a toro parado
Pedro Romero ya fue retratado por Goya en óleo sobre lienzo. Se trata de un diestro oriundo
de Ronda (Málaga). Torero de corte clásico e íntimo amigo de Goya. Fue un maestro en la
suerte de matar al volapié.
Autor: Francisco de Goya y Lucientes
Serie: Tauromaquia [estampa] 30
Edición: Edición especial 1978 sobre 1ª ed., Madrid, 1816
Fecha: 1814-1816
Edición: 1ª ed., Madrid, 1816
Técnica: Aguafuerte, aguatinta, punta seca y buril.
Soporte: papel verjurado blanco
Medidas: 245x 352 mm
33
31.
Banderillas de fuego
En las postrimerías del siglo XVIII se va abandonado la costumbre de echar los perros al toro y
se sustituye por las banderillas de fuego cuando los astados manseaban
Autor: Francisco de Goya y Lucientes
Serie: Tauromaquia [estampa] 31
Edición: Edición especial 1978 sobre 1ª ed., Madrid, 1816
Fecha: 1815
Edición: 1ª ed., Madrid, 1816
Técnica: Aguafuerte, aguatinta, punta seca, buril y bruñidor.
Soporte: papel verjurado blanco
Medidas: 245x 353 mm
34
32.
Dos grupos de picadores arrollados de seguida por un solo
toro
Lance en el que podemos resaltar la plasticidad de la embestida del morlaco y su fuerza
arrolladora.
Autor: Francisco de Goya y Lucientes
Serie: Tauromaquia [estampa] 32
Edición: Edición especial 1978 sobre 1ª ed., Madrid, 1816
Fecha: 1814-1816
Edición: 1ª ed., Madrid, 1816
Técnica: Aguafuerte, aguatinta, punta seca, buril y bruñidor.
Soporte: papel verjurado blanco
Medidas: 245x 354 mm
35
33.
La desgraciada muerte de Pepe-Illo en la plaza de Madrid
Al diestro sevillano le mató el toro Barbudo de la vacada de Peñaranda de Bracamonte en la
plaza de Madrid el 11 de mayo de 1801. Este hecho luctuoso provocó una gran conmoción
nacional y fue objeto de numerosas crónicas. Un mito había nacido.
Autor: Francisco de Goya y Lucientes
Serie: Tauromaquia [estampa] 33
Edición: Edición especial 1978 sobre 1ª ed., Madrid, 1816
Fecha: 1814-1816
Edición: 1ª ed., Madrid, 1816
Técnica: Aguafuerte, aguatinta, punta seca, buril y bruñidor.
Soporte: papel verjurado blanco
Medidas: 245x 353 mm
36
34.
Boceto preparatorio La batalla de Tetuán
(Barcelona, Museo
Nacional de Arte de Catalunya, óleo sobre lienzo, 300 x 972, 1863-1865,).
Autor: Mariano Fortuny y Marsal (1838-1874)
Fechay firma.: Sello testamentaria Fortuny .(1863-1865)
Técnica: óleo
Soporte: cartón
Medidas: 11 x 16 cm
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35
. Paisaje Bretaña francesa
Autor: José María López Mezquita (1883-1954)
Fechay firma.: Firmado ángulo inferior derecho
Técnica: Dibujo
Soporte: papel verjurado
Medidas: 19 x 31 cm
38
36
. Dama
Autor: Eugenio Lucas Villamil (1858-1918)
Fecha y firma.: Firmado ángulo inferior izquierdo.
Técnica: dibujo coloreado
Soporte: papel verjurado
Medidas: 19 x 31 cm
39
37
. Escena de mosqueteros
Autor: Eugenio Lucas Villamil (1858-1918)
Fecha y firma.: Firmado ángulo inferior izquierdo.
Técnica: óleo
Soporte: tabla
Medidas: 25,5 x 17,5 cm
40
38
. Lance taurino campestre
Autor: Eugenio Lucas Velázquez (1817-1870)
Firma.: Firmado ángulo inferior derecho.
Técnica: Óleo
Soporte: tabla
Medidas: 21, 5 x 38,5 cm
41
39
. Procesión nocturna
Autor: Eugenio Lucas Velázquez (1817-1870)
Firma.: Firmado ángulo inferior derecho.
Técnica: Óleo
Soporte: tabla
Medidas: 41 x 58 cm
42
40
. El obispo
Autor: José Luis Martínez Ureta
Firma.: Firmado anverso cuadro tabla.
Técnica: Óleo
Soporte: tabla
Medidas: 18 x 22 cm
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41
. Retrato
Autor: Francisco Domingo Marqués (1842-1920)
Firma: Firmado parte central izquierda
Técnica: Óleo.
Soporte: tabla.
Medidas: 66 x 54 cm
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Título: Picador cogido por un toro (Colección particular , Madrid)
Firma.: E. Lucas
Técnica: Óleo
Soporte: tabla
Medidas: 34,5 x 50,5 cm
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