La metáfora del archivo Víctor del Río Cuando alguien cree haber

Víctor del Río.
LA METÁFORA DEL ARCHIVO
www.victordelrio.net
La metáfora del archivo
Víctor del Río
Cuando alguien cree haber inventado algo nuevo tiende, por lo general, a pensar que
debe poner a salvo su idea registrándola. Para eso existe la oficina de patentes que sigue
unos rigurosos protocolos que verifican la novedad del invento contrastándolo con otras
patentes. Esa oficina es, en realidad, un tipo especial de archivo que afecta por igual al
conocimiento y a la economía, y reúne en sus estantes las más heterogéneas fórmulas
del ingenio. El caso del archivo de la oficina de patentes es especial por cuanto la
utilidad de los registros debe ser demostrada y puesta en práctica. De modo que durante
el período de vigencia, veinte años, el engranaje económico de una patente registrada
está activo y legitima su explotación. No es literatura inerte la que se aloja allí, sino que
es más bien un seguro de explotación para quienes pretenden rentabilizar
económicamente una invención.
En cambio otros archivos albergan documentos que deben ser conservados por su valor
para hipotéticas investigaciones. Son depósitos de utilidad futura, es decir, herramientas
aún no requeridas que se proyectan como voluntad de satisfacer investigaciones
venideras. Arqueologías cuya mera posibilidad justifica el almacenaje y el excedente de
información. En la medida en que esa utilidad futura está suspendida, pendiente de
resolución, la estructura del archivo tiene una dimensión desinteresada, en cierto modo,
estética.
La metáfora del archivo no ha pasado desapercibida a los artistas contemporáneos y a
los filósofos de la cultura. Boris Groys hablará del “archivo de la cultura” como un
término general para referirse a lo que está legitimado por las jerarquías culturales.
Frente a éste, contrapone “lo profano”, como todo aquello que no ha entrado en el
régimen del valor cultural y simbólico. Lo que está fuera del archivo es lo que no
valoramos como cultura. Pero en virtud de una dinámica de “innovación” cualquier cosa
del mundo profano puede ingresar en el archivo de la cultura. Esa operación se llevaba a
cabo cuando los objetos cotidianos se convirtieron en obras de arte en el ready made o
en cualquiera de sus fórmulas derivadas. En la reflexión de Groys, se expande el
concepto de archivo a la forma de operar de la cultura. Por su parte muchos artistas han
hecho de su obra un sistema de archivo y coleccionismo.
El que las obras tengan una estructura archivística (colecciones de fotografías
catalogadas, capturas audiovisuales, páginas web con testimonios de personas
anónimas, etc), permite a los artistas abrir su trabajo a “lo profano” de un modo más
eficaz, encontrando siempre nuevos filones para reintegrar elementos de lo real en el
archivo por pequeños o insignificantes que puedan parecer. Hacer significativo lo que
nos rodea se convierte en una tarea estética que reaprovecha el poder legitimador del
archivo como una función creativa. Una parte importante de esos archivos de artista
tienden, además, a incidir en aspectos históricamente conflictivos. De ese modo, el arte
se abre a la realidad social y participa de lo político, algo que era una vieja aspiración
vanguardista por la que se dejaba atrás la figura del artista encerrado en su torre de
marfil. El problema de la relación entre la práctica del arte y la construcción de la
conciencia histórica se revela entonces prioritario cuando la estrategia mimetiza las
fórmulas o las apariencias archivísticas. Todo ello es reforzado, como es obvio, por una
expansión generalizada al modelo archivístico en el medio ambiente cultural generado
por internet, donde las distinciones de Groys sobre el archivo y lo profano se ven
desdibujadas.
Víctor del Río.
LA METÁFORA DEL ARCHIVO
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Hemos querido analizar estas y otras cuestiones referidas al género documental y a las
nuevas estrategias artísticas que utilizan la historia como tema en un curso que convoca
a algunos historiadores y teóricos del arte bajo el título: Conciencia histórica y arte
contemporáneo. Exposiciones, documentos, relatos y otras formas de contar la historia.
Es revelador que este curso se desarrolle en el contexto de la Facultad de Bellas Artes
de la Universidad de Salamanca. El concepto expandido del archivo ocupa así un lugar
cada vez más importante en las teorías del arte y la cultura contemporánea y revaloriza
una tarea que cada vez con más claridad consigue hacerse metáfora de toda la
construcción cultural en Occidente.
www.concienciahistoricayartecontemporaneo.com
Víctor del Río
Profesor de Historia del Arte Contemporáneo y Crítica de Arte
Departamento de Historia del Arte / Bellas Artes
Universidad de Salamanca