MÚSICA Y ARQUITECTURA

CURSO DE DOCTORADO 2007/2008
DPTO. IDEACIÓN GRÁFICA ARQUITECTÓNICA
DIBUJO, HISTÓRIA Y CONSTRUCCIÓN
MÚSICA Y ARQUITECTURA
ESPACIOS Y PAISAJES SONORAS
PROFESORES: PILAR CHÍAS Y FELISA DE BLAS
ALUMNO: MARIA BRITO
i- la opera
orígenes y contexto
ii- puccini
biografía, influencias,
innovaciones
iii- madama Butterfly
origen y contexto, personajes
iv- caso de estudio
presentación
v- análisis critico
estudio y análisis comparativas
la opera
puccini
madama butterfly
caso estudio
análisis crítico
- HASTA EL SIGLO XVII, OPERA = “DRAMA PER MUSICA”
LA MUSICA SERVIA SOLAMENTE COMO EXPRESION DE LAS IDEAS CONTIDAS
EN LA POESIA
-“CIRCULO CAMERATA FIORENTINA” – (MUSICOS POETAS E HUMANISTAS)
(GIOVANNI BARDI, VICENZO GALILEI, GIOVANNI CACCINI) ESTUDIAN EL DRAMA
Y LA MUSICA EN EL MUNDO ANTIGUO Y PREPARAM TEORICAMENTE LA OPERA
-OBJECTIVO: RESUCITAR EL ARTE DRAMATICO DE LA ANTIGUA GRÉCIA, LOS
EXPERIMENTOS DE DRAMA Y MUSICA DEL SIGLO XVI
- LAS PRIMERAS OPERAS FUERAN PASTORILES, NO TRAGEDIAS:
DAFNE, CONSIDERADA COMO LA PRIMERA ÓPERA (LIBRETO DE RINUCCINI
DERIVA DEL MITO GRIEGO DE LA NATURALEZA QUE HABLA DE LA BELLA NINFA
DAFNE), MÚSICA DE JACOPO PERI; EURIDICE
ORIGENES (FINAIS DO SÉCULO XV)
MONTEVERDI
-ASOCIACIÓN DE LA ÓPERA CON FESTIVIDADES Y MANIFESTACIONES DE
PODER Y GRANDEZA (EX: EN 1600, EURIDECE PARA CELEBRAR EL
CASAMIENTO DE ENRIQUE IV DE FRANCIA Y MARIA DE MEDICI).
-MONTEVERDI (1567 – 1643)FUE EL PRIMER GENIO DE LA HISTORIA DE LA
OPERA. CONTEMPORÂNEO A SHAKESPEARE.
-CON L’ORFEU (1607) NASCE EN LA ÓPERA SU ESTRUTURA DRAMATICA:
EL LIETO FINE (FINAL FELIZ)
LA ALTERNANCIA DE ESCENARIOS
LA COMBINACIÓN DE RECITATIVOS, COROS, DANZAS,
NÚMEROS ARIOSOS, RITORNELLOS Y DANZAS, CANCIONES PARA VARIAS
VOCES. LA ORQUESTA ADQUIERE UNA MAYOR SIGNIFICACIÓN Y LINGUAJE (EN
LA ORQUESTA DE MONTEVERDI HABÍA UNOS CUARENTA EJECUTANTES.)
LA OPERA ESOTÉRIA Y DE LA CORTE SE CONVIERTE EN UN ESPECTÁCULO
MUSICAL DRAMÁTICO PARA EL PÚBLICO EN GENERAL.
la opera
puccini
madama butterfly
caso estudio
análisis crítico
LA ÓPERA CÓMICA - OPERA BUFFA (1639) FUERTE RELACION CON LA COMMEDIA
DELL'ARTE EN SU ESTILO REALISTA Y VEROSÍMIL (LA REALIDAD ES LA COMEDIA.) EL
TEATRO MUSICAL GANA UNA INTROSPECTIVA HUMANA, CON SUS DEBILIDADES,
FRUSTRACIONES Y CONFLICTOS.
-LA OPERA SERIA DERIVABA DE ELEMENTOS HISTÓRICOS Y DE LEYENDAS CLÁSICAS
Y SU MÚSICA TENDIA HACIA EL MANIERISMO. LA PARTITURA CONSISTÍA EN LA PARTE
VOCAL Y UNA ORQUESTRA BASADA EN CUERDAS.
-ROCOCO - MEZCLA OPERA SERIA CON COMEDIA
REALISMO DE MODO QUE LAS FIGURAS ESTEREOTIPADAS RESULTARON MÁS
HUMANAS Y APORTABAN MÁS SENSUALIDAD HACIA LA MELODÍA. SENSUALIDAD
-CON LUIS XIV LA ÓPERA SE CONVIRTIÓ EN EL ESCAPARATE TEATRAL DEL
GOBERNANTE ABSOLUTO.
- COMO EL RACIONALISMO, LA MUSICA DELINEA UN EFECTO ILUSTRATIVO, IMITANDO
A LA NATURALEZA
-LOS RACIONALISTAS FRANCESES PROCLAMARON QUE EL OBJETIVO DEL ARTE ERA
"IMITER LA NATURE“ NO “COPIER”. POR ESO LA OPERA BUFFA EMPEZÓ A
DESTACARSE MIENTRAS LA OPERA SERIA SE FUE ESCLEROTIZANDO EN EL ARTE DE
PRESTIGIO DE LAS CORTES.
-LA OBRA FINAL DE HAENDEL - SERSE (JERJES, 1738) ES UN PUENTE ENTRE EL
BARROCO TARDÍO Y EL ROCOCÓ CON LIRISMO Y COMEDIA.
-LA GRANDEZA DEL COMPOSITOR RESIDE EN LA SUBJETIVIDAD Y ESTAR MÁS
CERCANA A LA REALIDAD.
LA OPERA BARROCA – EL ROCOCÓ
la opera
puccini
madama butterfly
caso estudio
análisis crítico
HAYDN (1732-1809)
-EL MÁXIMO EXPONENTE DE LA VIENA CLÁSICA
-INCURSIONES EN EL CAMPO DE LA OPERA BUFFA, LA OPERA SERIA Y LA OPERA
SEMISERIA
GLUCK (1714 – 1787)
-EL PADRE FUNDADOR DE LA ÓPERA NACIONAL ALEMANA.
-COMPUSO ÓPERAS SERIAS Y CÓMICAS.
- ESCRIBIÓ ÓPERAS Y BALLETS PARA LA ESCENA, LA “MÚSICA ABSOLUTA” LE ERA
TOTALMENTE AJENA.
- LA ÓPERA EXIGÍA TRES ELEMENTOS: UN COMPOSITOR CON LA SIMPLICIDAD
COMO IDEAL, UN ESCRITOR CAPAZ DE REDACTAR TEXTOS CONCISOS Y UN
PROMOTOR TEATRAL DISPUESTO A CORRER EL RIESGO DE LA NOVEDADES .
ESTILO SIN ADORNOS
- SITÚA EL TEXTO, LA ACCIÓN Y LA NATURALIDAD POR ENCIMA DEL FLUJO DE
NOTAS DE LAS ÓPERAS ESCRITAS PARA LOS CANTANTES.
SU ORQUESTA TAMBIÉN SABE MÁS DE LO QUE LOS PERSONAJES DICEN Y
REVELA PSICOLÓGICAMENTE LA AUTÉNTICA VERDAD.
(ADMIRADOS POR GOETHE Y SCHILLER LE ADMIRABAN Y HOFFMANN ESCRIBIÓ
UN CUENTO SOBRE ÉL)
EL CLASICISMO
HAYDN, GLUCK, MOZART
MOZART (1756 – 1791)
- SE CONSIDERABA UN COMPOSITOR DRAMÁTICO.
- TENÍA SÓLO DOCE AÑOS CUANDO ESCRIBIÓ BASTIEN UND ABSTIENE.
CONFIRE PROFUNDIDAD A LA MUSICA DRAMATICA CONVIRTIENDOLA EN
PANORAMAS DE LA NATURALEZA HUMANA, SIN "INVENTAR" JAMÁS ALGO NUEVO,
APENAS ANADINDO UNA INIMAGINABLE RIQUEZA.
- ÓPERA RELIGIOSA: SINGSPIEL
- OPERA ACADEMICA LATINA
- ÓPERA SERIA (IDOMENEO,1781, TITO,1791)
- OPERA BUFFA NAPOLITANA COMO(LE NOZZE DI FIGARO); EL DRAMMA
GIOCOSO (DON GIOVANNI,1787) LE BARBIER
- "ÓPERA ALEMANA" ZAUBERFLÖTE - GOETHE QUERÍA ESCRIBIR UNA SEGUNDA.
- INSISTÍA EN LA MAYOR EXPRESIÓN DRAMÁTICA POSIBLE: ERA UN INSPIRADO Y
ESTIMULANTE HOMBRE DE TEATRO MUSICAL.
- INSTRUMENTACIÓN VARIADA, PLENA DE COLORIDO, RICA EN SIMBOLISMO
TONAL
- ENALTECE LA OPERA SERIA DANDOLE ASPECTO MÁS HUMANO
la opera
puccini
madama butterfly
caso estudio
análisis crítico
BEETHOVEN (1770 - 1827)
FIDELIO, LEONORE (RETRATA LA EPOCA DRAMATICA TRAS ENTRE EL ESTALLIDO
DE LA BASTILLA (1789) Y LA CAÍDA FINAL DE NAPOLEÓN (1815)
EL HÉROE SOLITARIO, SE CONVIRTIERON EN OBJETO DE CULTO, LA ÓPERA DE
TERROR RELACIONA EL ABUSO DE PODER Y LOS INOCENTES PRISIONEROS
LE INTERESAN LOS DRAMAS ESCÉNICOS SI FUERAN ESENCIALMENTE
MORALIZADORES.
ROSSINI (1792 – 1868)
ESCRIBIÓ PRINCIPALMENTE ÓPERAS SERIAS - OTELLO (1816).
CONSIDERADO EL "GENIO SIEMPRE ALEGRE DEL TOQUE LIGERO"
SONIDO ORQUESTAL DE GRAN COMPLEJIDAD, REALZADO POR UNA ESCRITURA
VIRTUOSÍSTICA PARA LOS INSTRUMENTOS DE MADERA
LOS TEMAS ORIENTALES QUE SE HABÍAN HECHO POPULARES COMO EN L'ITALIANA
EN ALGERI (1813) E IL TURCO IN ITALIA (1814)
EL ROMANTICISMO Y EL REALISMO
BEETHOVEN, ROSSINI, WEBER,
MEYERBER, VERDI, WAGNER
WEBER (1786 – 1826)
EXPERTO HOMBRE DE TEATRO, PIANISTA Y ESCRITOR
TEMAS NUEVOS: LA INFINITUD, LAS TINIEBLAS, LA MEDIA LUZ, LOS SUEÑOS, LAS
PERSONIFICACIONES DE LAS FUERZAS NATURALES, LA CÓSMICA "ALMA DEL
UNIVERSO" Y LA NOCIÓN DE QUE TODAS LAS COSAS TIENEN RAÍCES COMUNES.
LA ÓPERA ROMÁNTICA VA DIRIGIDA A UNA AUDIENCIA BURGUESA Y, EN
CONSECUENCIA, UTILIZA LA LENGUA VERNÁCULA.
HABÍA LOGRADO UNA MEZCLA DE ESTILOS POR MEDIO DE SU POTENCIA
MELÓDICA;
la opera
puccini
madama butterfly
caso estudio
análisis crítico
MEYERBEER 1791 - 1864
TÉCNICA ESCÉNICA BARROCA VOLVIÓ CON EL ESCENARIO SOBRECARGADO, CON
PERSONAJES Y SITUACIONES EN AGUDO CONTRASTE
COMBINABA ELEMENTOS DE LOS ESTILOS ITALIANO Y FRANCÉS CON MINUCIOSIDAD
ALEMANA.
SUS ÓPERAS HISTÓRICAS FUERON CONSIDERADAS COMO LA QUINTAESENCIA DE LA
GRAN ÓPERA, CON INFLUENCIA EN VERDI, WAGNER Y EN EL MAESTRO DE PUCCINI,
AMILCARE PONCHIELLI
ÓPERA REALISTA, CON EL EJEMPLO CARACTERÍSTICO DE CARMEN, DE BIZET,
VERDI (1813 – 1901)
- EL REALISMO ROMÁNTICO
- TEMAS LITERARIOS O HISTÓRICOS: NABUCCO (1842), CUYO ARGUMENTO ES EL
CAUTIVERIO DE LOS ISRAELITAS EN BABILONIA,
- EL RECITATIVO CON ACOMPAÑAMIENTO ORQUESTAL Y LAS ESCENAS DE BEL
CANTO, CONJUNTOS LLENOS DE AGITACIÓN APASIONADA, GRANDES ENTRADAS
CORALES, CONTRASTANTES CAMBIOS DE ESCENA Y UN FINAL EXPANSIVO ANTES
DEL ENTREACTO PRINCIPAL.
LENGUAJE ORQUESTAL MUCHO MÁS PERFECTO EXPRESIVAMENTE PARA
CARACTERIZAR LA ACCIÓN
- SIGUIENDO A SU ÍDOLO SHAKESPEARE, SE ESFORZÓ IMPLACABLEMENTE POR
ALCANZAR LA VEROSIMILITUD EN EL LENGUAJE ARMÓNICO ,
AIDA (1871), LA TRAVIATA (1853
LA MEJOR COMBINACIÓN DE VEROSIMILITUD IMPLACABLE CON LA BRILLANTEZ
VOCAL Y ORQUESTAL.
WAGNER (1813 – 1883)
-INTENTÓ SER UN ESCRITOR COMO SHAKESPEARE Y UN COMPOSITOR COMO
BEETHOVEN .
-ERA UN ARTISTA POLÍTICO - ARTE TEATRAL DESTINADO A TRANSFORMAR EL
MUNDO Y NO SÓLO A DIVERTIRLO, ESPÍRITU INQUIETO LE LLEVÓ AL EXILIO, TANTO
VOLUNTARIO COMO FORZADO.
-ELEVADA EXPRESIÓN ORQUESTAL, COMBINANA REMINISCENCIAS DE LA GRAN
ÓPERA HEROICA CON LA TECNICA DEL LEITMOTIF,
ESCENAS AIROSAS, LOS CONJUNTOS, LOS COROS, LAS PROCESIONES Y LOS
FINALES DE GRAN EXTENSIÓN.
-CON TRISTÁN UND ISOLDE (1865) DETERMINÓ EL DESTINO DE LA ARMONÍA
MODERNA Y DEL DRAMA MUSICAL PSICOLÓGICO.
-UNIVERSALIDAD, SIMBOLISMO, MITO, SAGA, LEYENDA Y INTERPRETACIÓN LIBRE DE
LA HISTORIA EN LA OBRA DRAMÁTICA.
- INVENTA LA TETRALOGÍA - UNA FIESTA ESCÉNICA CON UNA VELADA PRELIMINAR Y
TRES VELADAS PRINCIPALES.
ESCENARIO ES SIMPLEMENTE UN CÓDIGO PARA LOS PROCESOS INTERIORES.
EL ROMANTICISMO Y EL REALISMO
BEETHOVEN, ROSSINI, WEBER,
MEYERBER, VERDI, WAGNER
la opera
puccini
madama butterfly
caso estudio
análisis crítico
LA ÓPERA EN EL CAMBIO DE SIGLO
NUEVOS PAÍSES EN LOS MÁRGENES DE EUROPA
-FÍN DEL DRAMA MUSICAL Y RETORNO A LA ÓPERA
EL CAMINO HACIA EL PRESENTE
EL TEATRO MUSICAL NO CONOCE FRONTERAS
CHARLES GOUNOD (1818-1893), GEORGES BIZET (1838-1875) JULES
MASSENET (1842-1912), CAMILLE SAINT-SAËNS (1835-1921), PIETRO
MASCAGNI (1858-1945) RUGGIERO LEONCAVALLO (1858-1919).
GIACOMO PUCCINI (1858-1924) EUGEN D'ALBERT (1864-1932), BEDRICH
SMETANA (1824-1884) Y ANTONIN DVORÁK (1841-1904) LEOS JANÁCEK
(1854-1928) MIJAIL GLINKA (1804-1857) PIOTR TCHAIKOVSKY (18401893) SERGEI PROKOFIEV (1891-1953), DIMITRI SHOSTAKOVICH (19061975), JACQUES OFFENBACH, (1819-1880), HENRY BISHOP (1786-1855),
MICHAEL WILLIAM BALFE (1808-1870) W.S. GILBERT (1836-1911
ARTHUR SULLIVAN (1842-1900). RALPH VAUGHAM WILLIAMS (18721958) GUSTAV HOLST (1874-1934 RICHARD STRAUSS (1864-1949)
ERMANNO WOLF-FERRARI (1876-1948), HANS PFITZNER (1869-1949)
CLAUDE DEBUSSY (1862-1918) BÉLA BARTÓK (1881-1945) NICOLAI
RIMSKY KORSAKOV (1844-1908 ARNOLD SCHOENBERG (18741951ALBAN BERG (1885-1935 ERNST KRENEK (1900-1991), BERND
ALOIS ZIMMERMANN (1918-1970) LUIGI DALLAPICCOLA (1904-1975)
LUIGI NONO (1924-1990 LUCIANO BERIO (N. EN 1925), NOËL COWARD Y
ANDREW LLOYD WEBBER, BENJAMIN BRITTEN (1913-1976) MICHAEL
TIPPET (N. EN 1905), WOLFGANG FORTNER (1907-1978) KRZYSZTOF
PENDERECKI, HANS WERNER HENZE ,SIR PETER MAXWELL DAVIES,
SIR HARRISON BIRTWISTLE, ALEXSANDER GOEHR (N. 1932) JOHN
TAVENER (N. 1944), STEPHEN OLIVER (1950-1992 ARIBERT REIMANN
(N.1936) WOLFGANG RIHM, NACIDO EN (N.1952).
EL SIGLO XX
la opera
puccini
INICIO
XVI - XVII
“DRAMA PER MUSICA”
RECITATIVO (MEZCLA DE
CANTADO Y RECITADO) + ARIA
(REEXPOSITIVO)
“OPERA SÉRIA”
BARROCO
XVII – XVIII
RACIONALISMO FRANCES
BUSCO EN UN PRINCIPIO
DESECHAR LAS
COMPLICADAS LINEAS
MELODICAS DE LA POLIFONIA
RENASCENTISTA DE MANERA
A DAR MAS PROTAGONISMO
AL TEXTO
SISTEMA DE ANOTACION
(BAJO CONTINUO – UNAS
CIFRAS QUE SENALABAN LA
ARMONIA EXIGIDA.
OPERA SÉRIA (APERTURA
INSTRUMENTAL – SINFONIA,
PREDOMINA EL SENTIDO
MUSICAL SOBRE LA ACCION,
ENSINO MORAL
OPERA BUFFA (COMICA)
(REALISTA Y VEROSIMIL,
FORMA Y LIBRETO MAS LIBRE
ROCOCO – MEZCLA DE OPERA
SERIA COM OPERA BUFFA
1671 – JEAN BATISTE LULLY –
NOMBRADO DIRECTOR DE LA
ACADEMIA REAL DE LA
MUSICA (FRANCIA) – FRACO
CONTRASTE ENTRE
RECITATIVO Y ARIA
MOTEVERDI
L’ORFEU (1607)
LA OPERA ITALIANA
INFLUENCIA LA ALEMANA,
INGLESA Y ESPAÑOLA
G.B.PERGOLESI –
PRECURSOR DE LA OPERA
COMICA
madama butterfly
CLACICISMO
XVIII – XIX
APOGEU DE LA “OPERA
BUFFA”
-LA MELODIA ES LA ALMA DE
LA MUSICA CLASICA
- SE PIRDE EL RITMO
MECÂNICO DEL BARROCO A
FAVOR DE RITMOS MAS
NATURALES
- REFLEJA EL HOMBRE COMO
SER PERFECTO E ARMONICO
-BUSCA TONALIDADES
FACILES (TONOS MAYORES
SOBRE LOS MENORES)
caso estudio
ROMANTISMO
XVIII - XIX
SURGEN LAS OPERAS
NACIONALISTAS
-NACIONALISMO
-SENTIMIENTO Y
INTROSPECCION SUBJECTIVA
-USO FREQUENTE DE FRASES
MUSICAIS POPULARES
-VIRTUOSISMO
-LA OPERA SE TORNA EN LA
CONJUNCION DE “TODAS LAS
ARTES”
análisis crítico
SIGLO
XX
- LA OPERA EN EL CAMBIO
DEL SIGLO
-PROFUNDIDAD DRAMATICA
MUY COMPLEJA
“LA CONSTANTE PRESIÓN
PARA ENCONTRAR NUEVAS
FORMAS DE EXPRESION
MUSICO-DRAMATICAS (…)
ACABÓ PROVOCANDO LA
DESINTEGRACIÓN DE LA
OPERA COMO GENERO”
“LA OPERA DEL SIGLO XX
ESTA PREOCUPADA POR SU
PROPRIA HISTORIA Y SE
PREGUNTA SI ES UN ARTE
CUYO TIEMPO YA PASÓ”
PARKER, Roger. Historia
Ilustrada de la Ópera. Barcelona:
Paidós, 1998, PAG 336, 246
BEETHOVEN
WEBER
HAYDN – OPERA SEMISERIA
GLUCK- FUNDADOR DE LA
OPERA ALEMANA
MOZART – COMPOSITOR
DRAMATICO
(LAS BODAS DE FÍGARO,
FLAUTA MAGICA)
MEYERBEER, BIZET - FRANCIA
ROSSINI, DONIZETTI, BELLINI –
ITALIA (BEL CANTO)
VERDI – MAYOR UNIDAD
ENTRE TEXTO Y MUSICA
WAGNER – EXPONENTE
MAXIMO DEL DRAMATISMO
MUSICAL, LEITMOTIV
(ASOCIASION PERSONAJE –
IDEA MUSICAL.
PUCCINI,
P.MASCAGNI (ESTILO
VERISTA)
DVORAK
TCHAIKOVSY
SHOSTAKOVICH
OFFENBACH
STRAUSS
BELA BARTOK
A.BERG
F.LEHAR
STRAVINSKY
SCHÖNBERG
A.LOYD WEBER
la opera
puccini
madama butterfly
caso estudio
análisis crítico
OPERA
SIGSPIEL
(ALEMANIA)
PONTO DE PARTIDA PARA LA
OPERA ALEMÃ.
AMBIENTE RURAL
OPERETA VIENENSE
(AUSTRIA)
SIMBOLO DE VIVIR EN LA NUEVA
BURGUESIA
(F.VON SUPPÉ, F. LEHAR Y
J. STRAUSS )
OPERETA
INTERMEZZO
(FRANCIA)
OPERA LIGEIRA DIVIDIDA
EN VARIOS ACTOS
(ITALIA)
ÓPERA - COMIQUE
OPERA COMICA DE BREVE
DURACION QUE SE
REPRESENTABA EN EL
INTERVALO
DE LAS OPERAS SERIAS
(FRANCIA)
OPERA TEATRAL EN UN O MAS
ACTOS ARGUMENTOS
FACILMENTE ENTENDIDOS
POR LAS CLASES POPULARES
ZARZUELA
“MUSICAL”
(ESPAÑA)
(USA)
SE DESARROLLA EN LA
SEGUNDA
MITAD DEL SIGLO XIX
TIENEN PARTE HABLADA
Y CANTADA
SIMPLICIDAD MUSICAL
SE DESARROLLA EN EL
SIGLO XX
BROADWAY – NEW YORK
(UN AMERICANO EN PARIS,
WEST SIDE STORY)
la opera
GIACOMO PUCCINI
1858 - 1924
madama butterfly
puccini
caso estudio
1850-1860
1861-1870
1871-1880
Francia :
Napoleon III
Guerra de
la Crimeira
Congreso
de Paris
Russia: abolicion
de los servos
Francia: fin de lo
imperio
America:
derecho civil de
los negros
Abertura del
Japon al
Ocidente
Congreso de
Berlin
Tripla
Alianza
Pasteur:
microorgani
smos
Huxley: el lugar
del hombre en la
naturaleza
Metropolitano en
Londres
Maxwell: teoria
electromagnetica
de la luz
Edison:
fonografo
Sergi: teoria
fisiologica de
la percepcion
Bizet: Los
pescadores de
perlas
Wagner: Tristan
y Isolda
Brahhms: Un
requien
Mussorgsky:
Boris Godunov
Verdi: Aida
Bizet:
Carmen
Tchaikovski
: El lago de
los Cisnes
Dvorak:
anzas
Eslavas
Brahms:
Sinfonia
Strauss:
Don Juan
V.Hugo: Los
Miserables
Mallarmé:
Herodiade
Dostoievsky:
Humillados y
ofendidos
Tolstoi: Ana
Karenina
Ibsen: Los
espectros
Verga:
Mastro Don
Gesualdo
COMPOSITOR ITALIANO
Darwin: De
la origen de
las especies
Verdi:
Rigoletto, Il
Trovatore,
La Traviata
Gounod:
Fauso
Tolstoi:
Narrativas
de
Sebastopol
Baudlaire:
Las Flores
del Mal
Haussman:
Plano
regulador
de Paris
Pasteur:
vacuna
profilactica
1881-1890
II
Internacional
Socialista
Eastman:
pelicula
fotografica
en celuloide
Zola: Nana
Rimbaud:
Illuminations
I Internacional en
Londres
Alemania:
Kulturkampft
Ibsen: Peer Gynt
Inauguracion
del Teatro
Bayreuth
Mach:
analisis de
las
sensaciones
Moris: Arts
and Crafts
Realismo / Impresionismo
Impresionismo / Simbolismo
análisis crítico
1891-1900
1901-1910
1911-1920
1921-1930
Alianza francorussa
Conferencia
de Haia
Assassinio de
Humberto I
“Entente
cordiale”
anglo-francesa
Guerra Balcãs
Sarajevo:
Atentado
I Guerra Mundial
Russia:
Revolucion
de Otubro
Italia:
Fascismo
Union
Sovietica:
Estaline
Lumier:
primera
proyeccion
cinematografia
Marconi: radio
Curie:
radioactividad
Ce Vries:
teoria de las
mutaciones
Landsteiner:
grupos
sanguineos
Einestein: teoria
de la relatividad
Freud:
psicanalisis
Eastman:
peliculas
en colores
Puccini: La
Boheme
Debussy:
Perludio a la
Tarde de un
Fauno
Debussy:
Pelléas e
Melisande
Puccini:
Tosca,
Madame
Butterfl, La
Fancciula del
Est
Stravinsky: La
saracion de la
Primaver
Ravel:
Bolero
Brecht:
Opera de
los tres
vintenes
Puccini:
Turandot
Tchecov: La
gaviota
Gide: Il
inmoralista
Joyce:
Ulisses
O.Wilde:
Tetrato de
Dorian Gray
Stein: Tres
vidas
Proust: en busca
del tiempo
perdido
Nietzsche: Ecce
Homo
Kafka: La
Metamorfosis
Gropius:
Bauhaus
Escuela de
Chicago
(Sullivan)
Escuela de
Artes de
Mackintosh
Freud:
interpretacion
de los sueños
Kandinsky: de lo
espiritual en la
arte
Chaplin: 1ª
pelicula
“arte abstrata”
Heidegger
: Ser y
tiempo
Hitler:
Mein
Kampft
Croce:
Estetica
Popularidad del
jazz en EUA
Vacuna
antitubercu
losis
Huxley:
Admirable
mondo
nuevo
Simbolismo/ Expresionismo/ Cubismo/ Futurismo/ Dadaísmo/
Constructivismo
la opera
puccini
madama butterfly
caso estudio
análisis crítico
1875 (CON 23 AÑOS) - EMPIEZA A COMPONER PARA ÓRGANO IMPROVISACIONES BASADAS EN CANTOS
FOLKLÓRICOS E ARIAS DE OPERAS
1876 (DESPUÉS DE VER AIDA DE VERDI) - DECIDE ENVERGAR POR LAS OPERAS
GIACOMO PUCCINI
1858 - 1924
COMPOSITOR ITALIANO
1880 - GANA UNA BECA E SE INGRESA EN EL CONSERVATORIO DE MILANO Y COMPONE LA MESSA
1884 – PRIMERA OPERA : LE VILLI
1893 – MANON LESCAUT (OPERA DE CLAMOROSO EXISTO QUE LE PERMITE ECONÓMICAMENTE SEGUIR
COMPONIENDO Y LE PROPORCIONA EL INICIO DE LA COLABORACIÓN CON LOS LIBRETISTAS LUIGI ILLICA - QUE
LE ESCRIBE LO TEXTO DE LA OPERA - Y GIUSEPPE GIACOSA – QUE LOS COLOCA EN VERSO. PARA EL
ESCRIBEN LOS LIBRETOS SUS 3 OPERAS MAS FAMOSAS:
1896 – LA BOHÉME( BASADA EN LA NOVELA DE HENRI MURGER SCÈNES DE LA VIE BOHÉME,
GENERO TARDÓ ROMÁNTICO. EJEMPLOO DE SÍNTESES DRAMATURGIA, ESTRUTURADA EM
CUATRO “CUADROS”;
1900 – TOSCA (BASADA EN EL TEMA DE VICTORIEN SARDOU, MELODRAMA HISTÓRICO, CON
ESTERIOTIPAS DE LA OPERA VERISTA;
1904 – MADAME BUTTERFLY (BASADA EN UNA OBRA TEATRAL DE D. BELASCO QUE POR SU
VEZ SE INSPIRO EN EL LIBRO DE PIERRE LOTI “MADAME CHRYSANTHME”; ÓPERA EXÓTICA,
CON ESTRENO EN LA SCALA DE MILANO EN LO MISMO AÑO – QUE EN SU TEMPO FUE UN
FRACASO, 1905 EN LONDRES, 1906 EN PARIS. LO GUSTO POR EL EXOTISMO HACIA EL
ARTISTA A AFRONTAR EL LENGUAJE Y LOS ESTILOS DE OTRAS TRADICIONES MUSICALES
1907 FESTIVAL PUCCINI (EN NEW YORK, ORGANIZADO POR EL METROPOLITAN)
1903-1912, SUCESIVAS TRAGEDIAS EN SU VIDA LLEVAN A UNA CRISIS LA OBRA DE PUCCINI
1910, LA FANCIULLA DEL WEST (LA CHICA DEL OESTE), UN WESTERN – EN LA LINEA DE STRAUSS;
1917, LA RONDINE (LA GOLONDRINA), CONCEBIDA INICIALMENTE COMO OPERETA Y CONVERTIDA FINALMENTE
EN UN HÍBRIDO SINGULAR ENTRE ESTE GÉNERO Y EL DE LA ÓPERA LÍRICA – ESTRENA EN LA OPERA DE
MONTE CARLO)
1918, EL TRIPTICO: TRIOLOGIA DE OPERAS CURTAS QUE ESTRENA NO METROPOLITAN: IL TABARRO (TRAGICA
Y VERISTA); SUOR ANGELICA (ELEGÍACA Y LIRICA) Y GIANNI SCHICCHI (COMICA).
1924, MUERE SIN TERMINAR LA OPERA FANTASTICA DE TEMA EXOTICO TURANDOT , BASADA EN LA OBRA
TEATRAL DE CARLO GOZZI – CHINA ES ASÍ UNA SUERTE DE REINO DE LOS SUEÑOS Y DE EROS, CON
APARICIONES, FANTASMAS, VOCES Y SONIDOS PROVENIENTES DE LA OTRA DIMENSIÓN DE FUERA DE LA
ESCENA. COMPLETADA MAS TARDE POR FRANCO ALFANO (1875-1954), COMPOSITOR ITALIANO PORQUE
SUPOSTAMENTE TENDRIA BUENAS RELACIONES CON MUSSOLINI) BAJO LA SUPERVISIÓN DE TOSCANINI
la opera
puccini
madama butterfly
caso estudio
análisis crítico
SENTIMENTALISMO CONCENTRADO EN LAS PROTAGONISTAS FEMENINAS
GIACOMO PUCCINI
1858 - 1924
METICULOSA SELECCIÓN DE LOS LIBRETOS
COMPOSITOR ITALIANO
INFLUENCIO A REVEL Y MAHLER
FUE CRITICADO POR DEBUSSY Y FAURÉ. EN ITALIA INCLUSO SE HABLAMA DE UN PUCCINI COMERCIAL SIN
NACIONALIDAD
ADMIRABA LO ROMANTISMO DE WEBER
NO FUN INNOVADOR COMO VERDI
ADOPTA LOS LATMOTIFS DE WAGNER
OPERA DOMINANTE ACTUAL : LA OPERA VERISTA
ESCRIBIA LAS OPERAS SIEMPRE PENSANDO EN SU REPRESENTACIÓN TEATRAL
LE VILLI (1884)
EDGAR (1889)
MANON LESCAUT (1893)
LA BOHÈME (1896)
TOSCA (1900)
MADAMA BUTTERFLY (1904)
LA FANCIULLA DEL WEST (1910)
LA RONDINE (1917)
IL TRITTICO (3 ÓPERAS CURTAS, 1918)
TURANDOT (PÓSTUMA, 1926)
ESCRITA ORQUESTAL Y HARMÓNICAMENTE SORPRENDENTE
SINTETIZACION DE DIFERENTES CULTURAS MUSICALES
DESENVOLVIMENTO ORQUESTRAL EN DETENIMIENTO DE LA INSPIRICION MELODICA
ORQUESTACIÓN PERFECTAS EN LA ILUSTRACIÓN DE AMBIENTES Y LA INTEGRACION DEL TEXTO CON LA
MUSICA
(EN LA ANTIGUA GRECIA – “ORKHESTRA” ERA EL LUGAR DE LA DANÇA EN EL SIGLO XVII LAS ORQUESTRAS
APENAS ERAN COMPUESTAS POR CUERDAS, EN EL XVIII SE JUNTAN LOS INSTRUMENTOS DE SOPRO DE
MADERA Y ES EN ESTA EPOCA QUE SURGE EL CONCEPTO DE LA INSTRUMENTACIÓN E QUE EL CONTINUO
DEJA DE SER UTILIZADO COMO BASE DE TODA LA ORQUESTRA)
la opera
LA BOHÈME
(1896)
puccini
TOSCA
(1900)
madama butterfly
MADAMA BUTTERFLY
(1904)
caso estudio
LA FANCIULLA
DEL WEST
(1910)
análisis crítico
TURANDOT
(PÓSTUMA, 1926)
la opera
puccini
madama butterfly
caso estudio
análisis crítico
LA OPERA DE TEMA EXOTICO
1896
OPERA PROLETARIA
(CASI TODOS LOS
PERSONAJE DE ÓPERA
HABÍAN SIDO REÍS,
PRÍNCIPES, NOBLES,
GUERREROS, DIOSES O
HÉROES DE LA
MITOLOGÍA GRIEGA)
LOS HÉROES EN ESTA
OPERA SON LOS
“BOHEMIOS”
MADAMA BUTTERFLY
(1904)
1910
BELASCO (The girl of the golden
west)
UNA HISTORIA DEL OESTE
LA MAS PROGRESIVA Y
MODERNA DE LAS OPERAS
ENREDO : ROMANTICO
3 ACTOS
ENREDO: DRAMATICO
4 ACTOS
1904
BELASCO (The girl of the golden
west)
LIBRETIST
AS LUIGI
ILLICA Y
GIUSEPPE
GIACOSA
LIBRETO : GIUSEPPE GIACOSA Y
LUIGI ILLICA
OBRA PARA TEATRO: BELASCO
INSPIRACION: PIERRE LOTI
(BASEADA EN FACTOS REALES)
ENREDO: TRAGICO
1900
ESTILO VERISTA POR LA
VIOLENCIA Y REALISMO
DEL TEXTO.
EL ARGUMENTO
COMBINA INTRIGA,
VIOLENCIA Y PASIÓN.
OPERA PROFÉTICA DEL
SIGLO QUE ESTABA
PARA EMPEZAR
ENREDO: TRAGICO
3 ACTOS
1926
BASEADO EN UNA OBRA DE CARLO GOZZI
EL TRIUNFO DE 2 PERSONAJES QUE SE
COMPORTAN DE FORMA CENSURABLE
(Turandot y Calaf – príncipe de los Tartaros)
CARACTER EXOTICO
(Toscanini critica el final que le da Alfano)
IMPORTACION DE TEMAS DE ORIGEN CHINO
(como AIDA, en Verdi)
ENREDO: TRAGICOMEDIA
3 ACTOS
la opera
MADAMA BUTTERFLY
(1904)
madama butterfly
puccini
caso estudio
1850-1860
1861-1870
1871-1880
Francia :
Napoleon III
Guerra de
la Crimeira
Congreso
de Paris
Russia: abolicion
de los servos
Francia: fin de lo
imperio
America:
derecho civil de
los negros
Abertura del
Japon al
Ocidente
Congreso de
Berlin
Tripla
Alianza
Pasteur:
microorgani
smos
Huxley: el lugar
del hombre en la
naturaleza
Metropolitano en
Londres
Maxwell: teoria
electromagnetica
de la luz
Edison:
fonografo
Sergi: teoria
fisiologica de
la percepcion
Bizet: Los
pescadores de
perlas
Wagner: Tristan
y Isolda
Brahhms: Un
requien
Mussorgsky:
Boris Godunov
Verdi: Aida
Bizet:
Carmen
Tchaikovski
: El lago de
los Cisnes
Dvorak:
anzas
Eslavas
Brahms:
Sinfonia
Strauss:
Don Juan
V.Hugo: Los
Miserables
Mallarmé:
Herodiade
Dostoievsky:
Humillados y
ofendidos
Tolstoi: Ana
Karenina
Ibsen: Los
espectros
Verga:
Mastro Don
Gesualdo
Darwin: De
la origen de
las especies
Verdi:
Rigoletto, Il
Trovatore,
La Traviata
Gounod:
Fauso
Tolstoi:
Narrativas
de
Sebastopol
Baudlaire:
Las Flores
del Mal
Haussman:
Plano
regulador
de Paris
Pasteur:
vacuna
profilactica
1881-1890
II
Internacional
Socialista
Eastman:
pelicula
fotografica
en celuloide
Zola: Nana
Rimbaud:
Illuminations
I Internacional en
Londres
Alemania:
Kulturkampft
Ibsen: Peer Gynt
Inauguracion
del Teatro
Bayreuth
Mach:
analisis de
las
sensaciones
Moris: Arts
and Crafts
Realismo / Impressionismo
Impressionismo /
Simbolismo
análisis crítico
1891-1900
1901-1910
Alianza francorussa
Conferencia
de Haia
Assassinio de
Humberto I
“Entente
cordiale”
anglo-francesa
Guerra Balcãs
Sarajevo:
Atentado
I Guerra Mundial
Russia:
Revolucion
de Otubro
Italia:
Fascismo
Union
Sovietica:
Estaline
Lumier:
primera
proyeccion
cinematografia
Marconi: radio
Curie:
radioactividad
Ce Vries:
teoria de las
mutaciones
Landsteiner:
grupos
sanguineos
Einestein: teoria
de la relatividad
Freud:
psicanalisis
Eastman:
peliculas
en colores
Puccini: La
Boheme
Debussy:
Perludio a la
Tarde de un
Fauno
Debussy:
Pelléas e
Melisande
Puccini:
Tosca,
Madame
Butterfl, La
Fancciula del
West
Stravinsky: La
saracion de la
Primaver
Ravel:
Bolero
Brecht:
Opera de
los tres
vintenes
Puccini:
Turandot
Tchecov: La
gaviota
Gide: Il
inmoralista
Joyce:
Ulisses
O.Wilde:
Tetrato de
Dorian Gray
Stein: Tres
vidas
Proust: en busca
del tiempo
perdido
Nietzsche: Ecce
Homo
Kafka: La
Metamorfosis
Gropius:
Bauhaus
Escuela de
Chicago
(Sullivan)
Escuela de
Artes de
Mackintosh
Freud:
interpretacion
de los sueños
Kandinsky: de lo
espiritual en la
arte
Chaplin: 1ª
pelicula
“arte abstrata”
Heidegger
: Ser y
tiempo
Hitler:
Mein
Kampft
Croce:
Estetica
1911-1920
Popularidad del
jazz en EUA
1921-1930
Vacuna
antitubercu
losis
Huxley:
Admirable
mondo
nuevo
Simbolismo/ Expressionismo/ Cubismo/ Futurismo/ Dadaismo/
Contrutivismo
la opera
madama butterfly
puccini
caso estudio
análisis crítico
ORIGEN
MADAMA BUTTERFLY
(1904)
DESPUÉS DE LA APERTURA DE JAPÓN AL COMERCIO CON OCCIDENTE EN 1853 SE ESCRIBEN MUCHOS
CUENTOS.
LOTI: MADAMA CHRYSANTHÈME (RELACIÓN DE UNA JAPONESA CON UN OFICIAL DE LA MARINA FRANCESA
SEGUIDO DE UNA LONGA DESCRIPCIÓN DE JAPÓN E SUS “PINTORESCOS” COSTUMBRES .EN LOTI (AL
CONTRARIO DE PUCCINI) CHRYSANTHEMUM ACEPTA COMO LA LÓGICA CONCLUSIÓN DE UN ACUERDO DE
NEGOCIOS LA PARTIDA DE PIERRE Y NO SE SUICIDA.
JOHN LUTHER LONG (1861-1927): MADAMA BUTTERFLY (BASADO EN UNA DE LAS CARTAS DE SU HERMANA –
CUENTA LA HISTORIA DE UNA GEISHA JAPONESA QUE SE CONVIRTIÓ AL CRISTIANISMO CUANDO SU MARIDO
LA ABANDONO. ( PUCCINI - EL ARGUMENTO DIFIERE DEL LIBRETO: PARA CONMOVER EL PUBLICO, SE OMITE
TODA LA ESCENA DE VERDADERO AMOR ENTRE LA PAREJA Y QUITA LA IMPRESIÓN DE QUE BUTTERFLY EN
REALIDAD NO SE SUICIDA.- TRATA DE DAR A LOS PERSONAJES LO DRAMATISMO Y LA INTENSIDAD
NECESARIA PARA ADAPTAR LO TEXTO A LA OPERA.)
DAVID BELASCO (1853-1931) – ADAPTACIÓN PARA TEATRO - LA FIGURA MÁS IMPORTANTE DEL TEATRO
AMERICANO DE FINALES DE LOS PRINCIPIOS DEL SIGLO XX. CON SU SENTIDO COMERCIAL CORRIGE LOS
PUNTOS DÉBILES DE LA HISTORIA. PRODUJO EN UN SOLO ACTO, MADAMA BUTTERFLY.
ABERTURA DEL JAPON AL
OCIDENTE
DÉCADAS DE LIBERTACIONES E
SINDICALISMOS
NUEVAS TEORIAS ESTETICAS E
TECNOLOGICAS
PUCCINI (1858 – 1924) -( GIUSEPPE GIACOSA Y LUIGI ILLICA, LOS LIBRETISTAS DE MANON LESCAUT, LA
BOHÈME Y TOSCA)
-EXTENDIERON A TODO EL PRIMER ACTO DE LA ÓPERA ESTE ESBOZO DE HISTORIA DE AMOR COMO
TRASFONDO DE LA TRAGEDIA. SABÍAN QUE SI EL PÚBLICO SÓLO VEÍA A BUTTERFLY MIENTRAS ESPERABA
EL REGRESO DE PINKERTON, LA COMPADECERÍAN, PERO QUE SI LA VEÍAN ENAMORÁNDOSE, SE
IDENTIFICARÍAN CON ELLA.
-.BUTTERFLY, AL VOLVERSE HACIA EL CRISTIANISMO Y SIDO RECHAZADA POR SU FAMILIA, HACE MÁS
TRÁGICO SU SUICIDIO
-BUTTERFLY ES ELEVADA A “HEROE” SE CONVIERTE EN UNA FIGURA DE ESTATURA REAL, UNA
EMOCIONES PROFUNDAS
MUJER DE
TRAS SU DESASTROSO ESTRENO EN LA SCALA (EL 17 DE FEBRERO DE 1904), VOLVIÓ A PRESENTARLA EN
BRESCIA CON VERDADERO SUCESO.
la opera
madama butterfly
puccini
caso estudio
análisis crítico
ARGUMENTO
MADAMA BUTTERFLY
(1904)
ƒFINALES DEL SIGLO XIX EN NAGASAKI
ƒF. B. PINKERTON, OFICIAL DE LA MARINA ESTADOUNIDENSE A BORDO DEL NAVIO ABRAHAM LINCOLLN
ƒJOVEN GEISHA JAPONESA LLAMADA BUTTERFLY (MARIPOSA)
ƒBUTTERFLY Y PINKERTON SE ENAMORAN Y SE CASAN
ƒPINKERTON REGRESA AL LOS EU DEJANDOLA EMBARAZADA
ƒBUTTERFLY LO ESPERA (AUNQUE FAMILIA Y AMIGOS LE DIGAN QUE ÉL NO REGRESARÁ)
ƒPINKERTON REGRESA (3 AÑOS DESPUES) CON SU NUEVA ESPOSA NORTEAMERICANA KATE PARA
RECOGER AL NIÑO
ABERTURA DEL JAPON AL
OCIDENTE
DÉCADAS DE LIBERTACIONES E
SINDICALISMOS
NUEVAS TEORIAS ESTETICAS E
TECNOLOGICAS
ELLA LO ENTREGA Y LUEGO SE SUICIDA.
la opera
madama butterfly
puccini
caso estudio
CONTEXTO
MADAMA BUTTERFLY
(1904)
EL ARTE DE LA GEISHA
EDUCADA PARA CANTAR, BAILAR Y CONVERSAR.
ACTÚA COMO ANFITRIONA, GUÍA Y CONFIDENTE DE SUS INVITADOS.
USA KIMONOS DE SEDA DE ADMIRABLES TONOS, TOCADOS Y ADORNOS DEL
PELO HECHOS EN ORO Y CUENTAS, SUS ABANICOS DECORADOS CON
PINTURAS DE PAISAJES: TODO ESTO CREA EL KARYUKAI, EL "MUNDO DE
FLORES Y SAUCES" DE LA GEISHA.
LA CEREMONIA DEL TÉ
ABERTURA DEL JAPON AL
OCIDENTE
LA CEREMONIA FORMAL DEL TÉ (BEBIDA NACIONAL DEL JAPÓN) SE CELEBRA
PARA INVITADOS ESPECIALES.
LUGAR ESPECÍFICO (LA CASA DE TÉ O EL JARDÍN DE TÉ)
UTENSILIOS ESPECIALES (EL BRASERO, LA TETERA, LA JARRA DE AGUA Y LAS
TAZAS LACADAS, EL REMOVEDOR Y EL CAZO DEL TÉ, Y LA ALFOMBRILLA),
ESTILIZADAS PAUTAS DE CONDUCTA.
(BUTTERFLY HA SERVIDO TÉ A PINKERTON DURANTE SU NOVIAZGO, PERO NO
A SHARPLESS CUANDO, EN EL ACTO II, ÉSTE VA A VERLA A SU "CASA
AMERICANA": A ÉL LE OFRECE CIGARRILLOS AMERICANOS.)
DÉCADAS DE LIBERTACIONES E
SINDICALISMOS
NUEVAS TEORIAS ESTETICAS E
TECNOLOGICAS
OTTOKÉS
LOS OTTOKÉS (REPRESENTACION DE LOS ANTEPASADOS) ESTAN EN ALTARES
FAMILIARES QUE ERAN LOCALES DE CULTO RELIGIOSO TRADICIONAL.
(JUSTO ANTES DE SU BODA, BUTTERFLY MUESTRA A PINKERTON SUS OTTOKÉ)
análisis crítico
la opera
madama butterfly
puccini
caso estudio
CONTEXTO
MADAMA BUTTERFLY
(1904)
KIMONO
PRENDA TRADICIONAL JAPONESA EN FORMA DE TUNICA, ATADO CON UNA
FAJA COLORIDA (OBI QUE PUEDE TENER HASTA 9 METROS DE LARGO) USADA
POR HOMBRES Y MUJERES, ES UN VESTIDO
BUTTERFLY ESCOGE PARA SU BODA UN KIMONO Y UN OBI BRILLANTEMENTE
DECORADOS.
RELACIONES COMERCIALES ENTRE EE.UU. Y JAPÓN EN EL SIGLO XIX
EN 1853, MATTHEW PERRY, COMODORO DE LA MARINA DE EE UU, ENTRA EN LA
BAHÍA DE OKINAWA Y INICIA EL PROCESO DE RELACIONES ENTRE JAPON Y
OCCIDENTE (QUE HASTA ENTONCES HABÍAARESISTIDO)
(COMO EL PINKERTON DE LA FICCIÓN EN MADAMA BUTTERFLY).
ABERTURA DEL JAPON AL
OCIDENTE
DÉCADAS DE LIBERTACIONES E
SINDICALISMOS
NUEVAS TEORIAS ESTETICAS E
TECNOLOGICAS
HARA-KIRI
FORMA DE SUICIDIO HONORABLE RESERVADA A LA CLASE DE LOS
GUERREROS O SAMURÁIS CONTRA LA IGNOMINIA Y DESHONRA.
(COMO PASA CON MADAMA BUTTERFLY).
análisis crítico
la opera
madama butterfly
puccini
caso estudio
PERSONAJES
MADAMA BUTTERFLY
(1904)
CIO-CIO-SAN (BUTTERFLY) JOVEN GEISHA JAPONESA. (SOPRANO)
TENIENTE B.F. PINKERTON, OFICIAL DE LA MARINA DE LOS ESTADOS UNIDOS (TENOR)
SHARPLESS, CÓNSUL AMERICANO Y AMIGO DE PINKERTON (BARITONO)
SUZUKI, DONCELLA DE BUTTERFLY (MEZZOSOPRANO)
BONZO, TÍO DE BUTTERFLY, MONJE BUDISTA (BAJO)
GORO, AGENTE MATRIMONIAL. (TENOR)
YAMADORI, NOBLE JAPONÉS Y PRETENDIENTE DE BUTTERFLY (BARITONO)
ABERTURA DEL JAPON AL
OCIDENTE
KATE PINKERTON, ESPOSA AMERICANA DEL TENIENTE PINKERTON (MEZZOSOPRANO)
DÉCADAS DE LIBERTACIONES E
SINDICALISMOS
COMISIONADO, DELEGADO IMPERIAL (BARÍTONO)
NUEVAS TEORIAS ESTETICAS E
TECNOLOGICAS
YAKUSIDE, TÍO DE BUTTERFLY (BAJO)
MADRE DE BUTTERFLY (MEZZOSOPRANO)
SORROW, HIJO DE BUTTERFLY Y PINKERTON.
análisis crítico
la opera
MADAMA BUTTERFLY
(2005)
puccini
madama butterfly
caso estudio
análisis crítico
la opera
SINOPOSIS
ACTO I - LO ENAMORAMIENTO
EN UNA TERRAZA DELANTE DE
UNA CASA
EN UNA COLINA CERCA DE
NAGASAKI.
PINKERTON (UN OFICIAL DE LA
MARINA AMERICANA)
ALQUILA UNA CASA CERCA
DEL PUERTO. Y
APROVECHANDO SU
ESTADIA DECIDE CASARSE
FALSAMENTE CON LA
GEISHA CIO-CIO-SAN.
EN LA BODA, EL CÓNSUL
AMERICANO SHARPLESS,
ADVIERTE PINKERTON DE
LA GRAVEDAD DE SU ACTO
Y BONZE (TIO DE
BUTTERFLY) LA REPROCHA
POR HABER TRAICIONADO
SU ANTIGUA FE
MALDICIENDOLA Y
INSTIGANDO A TODOS SUS
FAMILIARES PARA QUE LA
ABANDONEN. TODOS
ELLOS, ASUSTADOS, SE
RETIRAN. BUTTERFLY Y
PINKERTON SE QUEDAN A
SOLAS.
puccini
madama butterfly
caso estudio
análisis crítico
la opera
SINOPOSIS
ACTO II – LA ESPERA
EN CASA DE BUTTERFLY.
TRES AÑOS DESPUÉS DE LA
PARTIDA DE PINKERTON,
BUTTERFLY SIGUE ESPERANDO
CON SU HIJO (AL QUE ELLA DA A
LUZ POCOS MESES DESPUÉS DE
SU PARTIDA) LA APARICIÓN DE
PINKERTON. SHARPLESS RECIBE
UNA CARTA DE PINKERTON
INFORMANDOLE QUE VA A
LLEGAR PERO QUE NO QUIERE
VER A BUTTERFLY, PERO EL
CÓNSUL NO LO HACE PORQUE EL
PRÍNCIPE YAMADORI VUELVE A
PEDIR, EN VANO, LA MANO DE
CIO-CIO-SAN.
MAS TARDE LE CONSIGUE HACER
ENTENDER QUE PINKERTON
PODRIA NUNCA MAS REGRESAR.
DE REPENTE EL SONIDO DE UN
CAÑONAZO ANUNCIA LA LLEGADA
AL PUERTO DE UN BARCO DE
GUERRAY BUTTERFLY, LLENA DE
FELICIDAD RECONOCE CON SU
CATALEJO EL BARCO DE
PINKERTON Y SE PREPARA PARA
RECIBIRLO.
puccini
madama butterfly
caso estudio
análisis crítico
la opera
SINOPOSIS
ACTO III – EL TRAGICO FINAL
LA MISMA HABITACIÓN,
A DESPUNTAR EL DÍA.
BUTTERFLY ESPERADA EN VANO
A PINKERTON TODA LA NOCHE.
PINTKERTON APARECE EN LA
MAÑANA SEGUINTE CON
SHARPLESS, Y PIDEN A SUZUKI
QUE CONVENZA A BUTTERFLY DE
QUE LES ENTREGUE EL NIÑO.
CIO-CIO-SAN DESPIERTA Y SE VE
OBLIGADA, FRENTE A LA NUEVA
MUJER DE PINKERTON (KATE) A
ACEPTAR LA TERRIBLE VERDAD.
A BUTTERFLY SE DESMORONA Y
PINKERTON SE LLENA DE
ARREPENTIMIENTO
BUTTERFLY SE DESPIDE DEL
PEQUEÑO Y SE CLAVA LA
ESPALDA DE SU PADRE
MIENTRAS OYE POR ULTIMA VEZ
LA VOZ DE SU AMADO.
puccini
madama butterfly
caso estudio
análisis crítico
la opera
MUSICA
ORQUESTRACIÓN INOVADORA Y
SORPRENDENTE
PERFECTA INTEGRACION DE TEXTO
COM LA MUSICA
OPERAS DIRECCIONADAS HACIA EL
TEATRO MUSICAL
LA ORQUESTRA ES EL MEDIO DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS DE
LOS PERSONAJES.
LIBRE Y NO ESTRUCTURADA
MANIPULA LA ESTRUCTURA DE LOS
ACORDES
LA PARTITURA ESTA SEMBRADA DE
ANOTACIONES, PUES PUCCINI ERA
MUY DETALLISTA Y PRECISO
SE TRATA DE UN “ESTUDIO MUSICAL
DE LAS EMOCIONES”.
SOLO ALGUIEN CON GRANDE
CONOCIMIENTO DE LO ÍNTIMO
HUMANO PUEDE “ORQUESTAR
SENTIMIENTOS”.
(EX: SHARPNESS – SONIDOS
SOMBRIOS Y CALIDOS = BUEN
HOMBRE)
puccini
madama butterfly
caso estudio
análisis crítico
la opera
puccini
madama butterfly
caso estudio
análisis crítico
LA ESCENOGRAFÍA
LA ESCENOGRAFÍA CONTRARIA LAS
HABITUALES Y RIDÍCULAS
IMITACIONES DEL ESTILO JAPONÉS.
ACTO I EN UNA TERRAZA
REPRESENTA ALGO PROFUNDO E
FORMAL.
DELANTE DE UNA CASA EN
UNA COLINA CERCA DE
NAGASAKI.
LA ESCENOGRAFÍA SE HACE DE LUZ
E COLOR. LA MUSICA ES LA
PROTAGONISTA.
ACTO II EN CASA
EL DRAMA ES LO QUE REALMENTE
IMPORTA. TODO EL RESTO ES
ACCESORIO. COMO DICIA
ARISTÓTELES EN SU TEORIA DE LA
ARTE DRAMATICA.
DE BUTTERFLY.
ACTO III LA MISMA HABITACIÓN, A
DESPUNTAR EL DÍA.
la opera
EL COLOR
LA COLOR HACE PARTE DE
NUESTRA APRECIACIÓN
ESTÉTICA COMO TAMBIÉN
CONDICIONA NUESTRO ESTADO
DE ÁNIMO.
THOMAS YOUNG (1773-1829)
DETERMINA QUE CADA COLOR
PRODUCE NIVELES DIFERENTES
DE VIBRACION EN LA RETINA
DEPENDIENDO DE SU LONGITUD
DE ONDA.
DOS SONIDOS NO SE PUEDEN
MESCLAR PARA DAR UN
TERCERO DOS COLORES
PUEDEN.
EL OIDO DE UN MUSICO SEPARA
Y IDENTIFICA DOS SONIDOS
SIMULTÂNEOS, PERO ESO ES
DIFERENTE QUANDO SE TRATA
DE LUZ.
puccini
madama butterfly
caso estudio
análisis crítico
la opera
PODER
FUERZA
AGRESIVIDAD
ENERGIA
puccini
FIDELIDAD
SINCERIDAD
TENACIDAD
FORTALEZA
PRECAUCION
SILENCIO
VERDAD
INOCENCIA
madama butterfly
caso estudio
análisis crítico
la opera
LUZ
LA LUZ EN EL ORIENTE = PUREZA,
PURIFICACIÓN, ESPIRITUAL
LOS CAMBIOS DE COLOR Y LUZ
CUENTAN POR SI LA HISTORIA
CERCA DE 200 FOCOS DE LUCES
FOCOS CON DETECTORES DE
MOVIMIENTO
TUBOS FLUORESCENTES CON
CERCA DE 100WT QUE VAN
CAMBIANDO LAS COLORES DE LA
ESCENA
ES LA ESTRUCTURA DE LA OBRA.
UNAS VECES SE OPONE OTRAS
FLUYE CON ELLA.
“LO QUE VEMOS ES LA DECORACIÓN
DE LO QUE OÍMOS”
puccini
madama butterfly
caso estudio
análisis crítico
la opera
puccini
madama butterfly
CARACTERIZACIÓN /
VESTUARIO
KIMONOS ESTILIZADOS
PINKERTON Y SHARPLESS SON
DEMASIADO NIPONICOS. DEVERIAN
SER MAS “YANKIES”.
CULTURA AMERICANA vs CULTURA NIPÓNICA
bruta
delicada
caso estudio
análisis crítico
la opera
COREOGRAFÍA
EL MOVIMIENTO EVOCA
EMOCIONES.
ALGUNOS ANTROPÓLOGOS DICEN
QUE LA ORIGEN DE LA LENGUAJE
ESTA EN LOS SONIDOS Y LOS
MOVIMIENTOS.
LA PARTITURA MUSICAL SE ASOCIA
A LA “PARTITURA DE LOS
MOVIMIENTOS”
MOVIMIENTOS ESTILIZADOS QUE
REPRESENTAN PENSAMIENTOS.
puccini
madama butterfly
caso estudio
análisis crítico
bibliografia
BIBLIOGRAFIA
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Madama Butterfly. Waart, Edo de; Wilson, Robert; Opus Arte 2005