sobre arquitectura de formas plegadas_ 2015

ARQUITECTURA DE FORMAS PLEGADAS
a. Sobre el contexto de la arquitectura reciente
En la tendencia de la arquitectura posmoderna y deconstructivista toma relevancia la
Arquitectura de Formas plegadas, así denominada por su aplicación del concepto de
“pliegue”. Se basa en teorías desarrolladas en otros campos como filosóficos, matemáticos,
ciencias de la computación, ciencias biológicas, entre los más destacados que le posibilita
un nuevo lenguaje formal.
La Arquitectura de Formas Plegadas, en su inicio, es entendida sólo como una manera
alternativa en el manejo de las formas arquitectónicas. Sin embargo, actualmente se puede
reconocer como un modo de abordaje integral durante el proceso de proyecto
arquitectónico, que permite brindar un conjunto de conceptualización y formalización
arquitectónica.
Propone sistemas orgánicos flexibles en un contexto amplio de la ciencia de Biomímesis
(bio, vida y mimesis, imitar), que estudia los procesos evolutivos intuitivos de los sistemas
biológicos para replicar y mejorar la calidad de vida con un compromiso sostenible. Según
Janine Benyus define a Biomímesis como “la emulación consciente de la genialidad de la
naturaleza”.
De modo que en las últimas décadas, frente a las grandes dificultades que no han sido
capaces de resolver las arquitecturas basadas solamente en principios racionales, se
orienta a la búsqueda de un enfoque de sustentabilidad valorando las soluciones que se
encuentran en la naturaleza desde su existencia, único modelo perdurable por millones de
años.
La Arquitectura Biomimética se trata de una arquitectura inspirada por la naturaleza y se
desarrolla como una de las tendencias recientes. Se basa en formas biológicas y sostiene
que estas responden con un máximo de desempeño ante las exigencias internas (su
metabolismo) y exigencias externas (condiciones ambientales). Estudia la capacidad de los
sistemas naturales evidenciada principalmente en cómo utilizan sus sistemas materiales,
no solamente limitado al material propiamente dicho, sino también haciendo referencia a
un sistema de conceptualización integrando comportamientos del material, características
físicas, procesos de diseño digital, procesos de fabricación y sus interrelaciones emergentes.
Permiten proponer soluciones particulares para un sitio y un tiempo determinado.
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En este marco, y replicando estadios de plegados, desplegados y repliegues que involucran
los procesos evolutivos, se proponen abordar aspectos de procesos generativos inspirados
por la naturaleza. Diseño de la dualidad Forma - Espacio y su desempeños ante a los
requerimientos arquitectónicos utilizando herramientas digitales.
En este sentido y frente al desarrollo creciente de la llamada “Arquitectura Plegada”,
“Folding Architecture”, esta asignatura propone un contenido específico de estudio y
aplicación del concepto del pliegue en arquitectura, considerándose con un potencial
suficiente en el ámbito de la creatividad y su materialización.
El enfoque principal se orienta a una manera posible de ampliación de recursos para la
formalización de ideas arquitectónicas y los enfoques particulares a los aspectos: teóricos,
culturales e históricos, geométricos, morfológicos, técnicos, y de este modo, profundizando
en el tema, afianzar un espíritu crítico.
El objetivo principal de esta materia intenta responder a la necesidad de diversificar y
flexibilizar los procesos de enseñanza aprendizaje del diseño arquitectónico e intenta
implementar una manera posible de incorporar el concepto y las técnicas del plegado, en la
etapa inicial del proceso de diseño, de aproximación al ámbito creativo de carácter
arquitectónico y específicamente en la instancia de ideación de un objeto arquitectónico y
su comunicación.
Como resultado de esta materia se espera que el alumno, una vez comprendido el concepto,
las diferentes formas del plegado, tipos y técnicas pueda realizar aplicaciones prácticas en
temas de arquitectura para poder arribar conclusiones propias con juicios críticos
fundados y válidos.
Objetivos generales

Explorar y comprender conceptos y teorías subyacentes en la arquitectura actual,
específicamente en la de formas plegadas. Cuya expansión se ha posibilitado por el
avance tecnológico y el uso de técnicas digitales. E implementar una manera
posible para incorporar en la etapa creativa del proceso de Proyecto Arquitectónico.

Profundizar sobre el modo de planteo de ideas arquitectónicas y desarrollar
procedimientos para aplicaciones en arquitectura de forma plegada. Para su
posterior materialización y comunicación con el propósito de alcanzar una idea
potencialmente arquitectónica a un nivel de prefiguración integral basada en el
concepto de plegado.
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
Desarrollar aplicaciones con la generación de ideas innovadoras orientadas a
arquitectura de formas plegadas aplicables en el proyecto arquitectónico, con
programas gráficos y analógicos en tres dimensiones.
Objetivos particulares

Abordar el concepto del pliegue en arquitectura, comprender los principales
aspectos teóricos, históricos y culturales.

Aprehender los diferentes tipos y técnicas de pliegues y sus aplicaciones en
arquitectura.

Desarrollar propuestas potencialmente arquitectónicas con técnica de plegado.

En caso que alumno elija la modalidad digital, aplicar programas gráficos
especializados para la elaboración del modelo.
b. Sobre el tema y referencias teóricas
Un desafío a las doctrinas de la modernidad: deconstructivismo
En la tradición Occidental Humanista y la sobrevaloración de la razón humana han
acaecido problemas inesperados. El racionalismo arraigado en la tradición cartesiana y
newtoniana ha mostrado su incapacidad para afrontar los problemas imprevistos, tales
como los problemas ambientales del siglo XX. Para hacer frente a las nuevas
preocupaciones han requerido de un nuevo paradigma, reconociendo que los seres
humanos viven interrelacionadas con otros seres, se ha instado a tener una perspectiva
ecológica del mundo. En este contexto social ha aparecido una nueva filosofía y un nuevo
movimiento en la ciencia, que brindan formas a este paradigma. Y es desde el punto de
vista ecológico del mundo, es decir de la comprensión del mundo como un sistema
orgánico en lugar de una mera suma de partes.
Para explicarlo de modo sintético, podríamos decir que como reacción a la arquitectura
moderna del siglo XX, basada en la larga tradición del racionalismo occidental y en
doctrinas que son absolutas e inflexibles, surge la arquitectura posmoderna. Esta propone
una manera de superar la uniformidad, con características formales que se debieron a los
intentos de los arquitectos por reflejar los conceptos en conflicto e incorporar fuerzas
externas al hecho arquitectónico, tales como los contextos sociales y culturales. Sin
embargo, la duda sobre este tipo de enfoque formal fue aumentando gradualmente. Este
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escepticismo resultante de la influencia de la nueva ciencia y la filosofía ha cambiado el
punto de vista sobre el mundo a finales del siglo XX.
A partir de la disolución del CIAM (Congreso Internacional de la Arquitectura Moderna),
un símbolo de la arquitectura moderna, se inician esfuerzos para dar cuenta de la
diversidad social y la heterogeneidad cultural de otras regiones en el mundo; y del
reconocimiento de Robert Venturi de “la complejidad y la contradicción en la arquitectura”,
el interés de los arquitectos se trasladan a un sistema formal heterogéneo, fragmentado y
contradictorio. La preocupación por reflejar dicha heterogeneidad en el diseño
arquitectónico, comienza a aparecer en "Ciudad Collage" de Colin Rowe. Además esta
preocupación es tomado por los llamados "deconstructivistas" como Bernard Tschumi y
Peter Einseman, quienes traducen al lenguaje arquitectónico como las “formas en conflicto”
con el vocabulario formal de collage. Es decir, que los deconstructivistas son los primeros
en “visualizar” el problema, pero no proponen soluciones. Según la crítica de algunos
arquitectos, tienen éxito en la traducción de las preocupaciones sociales al lenguaje
arquitectónico.
En este marco del problema de la “contradicción” surge entre otros, el concepto de pliegue
en la ciencia y la filosofía; se podría decir que provee a la arquitectura de una nueva
manera de abordar el problema de la “contradicción y la complejidad”. La “arquitectura
plegada", en la que se aplica el concepto de pliegue, empezó a finales de 1980 y ha estado
prosperando desde entonces gracias a la ayuda de la tecnología digital. Sin embargo, su
desarrollo en los campos no-arquitectónico como la filosofía, las matemáticas y la biología,
le permite disponer de un lenguaje formal totalmente diferente de la utilizada por los
deconstructivistas.
Al
tratar
el
problema
de
la
heterogeneidad,
mientras
el
deconstructivismo propone sistemas formales en conflicto donde las partes fragmentadas
existen meramente en un mismo escenario, la arquitectura plegada se refiere a estas piezas
heterogéneas para hacer un "todo" en lugar de una mera "suma" en un sistema flexible. En
otras palabras, la arquitectura plegada no sólo refleja la heterogeneidad, sino también
brinda una manera posible para resolverlo proponiendo un sistema ecológico
flexible, dentro del cual pueden existir partes individuales sin entrar en conflicto con los
demás.
El concepto de pliegue que se aplica en la arquitectura tiene su origen en los campos noarquitectónicos. Para su abordaje se hace necesaria la comprensión sobre los contextos y
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los antecedentes del advenimiento de este nuevo concepto, desde las diferentes
perspectivas en la filosofía, las matemáticas, la biología, etc. con una visión crítica de las
convergencias entre estas.
Concepto de pliegue en la filosofía
El concepto de pliegue en la filosofía tiene su origen en el pensamiento ontológico de Gilles
Deleuze, dicho pensamiento supera la larga tradición occidental de pensamiento platónico.
Aunque Platón considera el mundo como estable e inmutable y que puede ser reducido en
elementos, Deleuze lo considera como algo en constante cambio y donde varias criaturas
viven interrelacionados entre sí. Comparando las líneas rectas con los plegados, argumenta
que, mientras las líneas rectas son todos similares, dobladas son todas diferentes y en
constante cambio. También sostiene que las líneas dobladas y sus formas son siempre
específicas para una situación dada, y en ese sentido, al doblar admite la diversidad.
El concepto de pliegue de Deleuze es la energía vital en el que seres heterogéneos están
interrelacionados, y comparte muchas características comunes con los nuevos conceptos
aparecidos en la física contemporánea. Plegados y líneas dobladas son conceptos claves
que cambian el paradigma del mundo, desde la mecánica a la ecológica. El orden oculto o
"plegado", rechazado como insignificante en el paradigma mecanicista, es en el ámbito del
nuevo concepto altamente reconocido. Deleuze amplía este concepto de plegado
comparando con el proceso de crecimiento que se encuentran en los seres orgánicos.
La justificación del pliegue realizada por Gilles Deleuze en su libro “El Pliegue. Leibniz y el
arte barroco” (1988), desarrolla la geometría del pliegue y dice: “el mundo es infinitamente
cavernoso o esponjoso, es un inmenso origami se acerca a lo imprevisible y vivo de la
naturaleza”. En este sentido la convergencia de esta teoría se puede encontrar en la lógica
de la naturaleza, en el análisis de las formas complejas y en la inspiración en Leibniz.
Brindan el marco de desarrollo de la tendencia actual en la arquitectura, apreciándose
formas dinámicas y fluidas logradas a través de la confluencia de fragmentos heterogéneos,
ensamblajes y de superposición (Montaner, 2000) y agregaría, como expresión del pliegue.
Los arquitectos como Eero Saarinen, Peter Eisenman, Rem Koolhaas, el grupo FOA, Frank
Gerhry, Zaha Hadid, entre otros, además se apoyan, en el “pensamiento complejo que
aspira al conocimiento multidireccional, a la realidad cada vez más fragmentada,
discontinua y descentrada” (Morin, E. 1998), legitimando una diversidad de
interpretaciones en el ámbito del proceso creativo.
Concepto de pliegue en las matemáticas
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En las matemáticas, el concepto de pliegue deriva de la "teoría de la topología", y "teoría de
las catástrofes". La teoría de la topología es desarrollada, en primer lugar, por el
matemático francés Henri Poincaré (Conjetura de Poincaré, 1854-1912); se libera de la
geometría euclidiana arraigada en la tradición occidental, articulando longitud, área y
ángulo en un sólo problema definido por la calidad de las curvas. Se trata de una
perspectiva completamente nueva en la geometría. El concepto básico de esta perspectiva
es que las formas por expansión o contracción pueden considerarse inherentemente
iguales. En otras palabras, el atributo esencial de cualquier forma no se puede cambiar.
La “teoría de las catástrofes” presentada por el matemático y filósofo René Thom (1980) se
trata del estudio de la discontinuidad de los procesos naturales como una rama de la teoría
de los sistemas dinámico, es decir de las propiedades que cambian por "deformación
continua". En esta teoría, una forma no se entiende como absoluta o completa, sino en un
cierto estadio del proceso evolutivo, y es estructuralmente estable. Thom sostiene que la
forma debe ser siempre considerada como un sistema dinámico incompleto; reacciona
ante las fuerzas externas que continuamente se introducen en dicho sistema, y estas
fuerzas que cambian gradualmente conducen al cambio abrupto llamado “catástrofe”. La
forma o forma modificada por la catástrofe es completamente diferente a la de su origen.
Usa los pliegues para explicar los cambios súbitos en el curso de un evento, definiendo
como un “catástrofe” porque irrumpen los procesos normales de las cosas, clasifica este
fenómeno en siete catástrofes elementales que dio origen a las teorías del Caos.
La palabra catástrofe no se refiere a hechos desafortunados sino que esta teoría tiene que
ver con los saltos o cambios que se producen en los sistemas dinámicos: físicos, biológicos,
conceptuales. Podríamos decir que la “Teoría de las Catástrofes” estudia desde el punto de
vista matemático lo que vulgarmente se conoce como «la gota que rebalsa el agua del vaso»,
esa mínima gota que provoca que el agua se derrame y se pase de un «estado inestable a
otro estable». Thom demostró que para los sistemas dinámicos en los que interviene una o
dos variables y en los que influyen hasta cuatro parámetros (tiempo, temperatura,
gradientes...), hay siete rupturas o “catástrofes elementales”:
Pliegue Trivial (y = x3): no tiene cúspide
Cúspide: tiene un punto cúspide
Cola de golondrina: tiene dos puntos cúspides
Mariposa: tiene tres cúspides.
Ombligo Hiperbólico
Ombligo Elíptico
Ombligo Parabólico
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Con la “Teoría de las Catástrofes” Thom, da origen al famoso concepto de pliegue, como
una representación topológica de una propiedad de orden dinámico que explica la
transformación entre dos estados diferentes de un sistema, una metáfora visual. Presenta
una posibilidad de comparar los cambios no-lineales en sistemas muy diferentes, de
distintas aéreas del conocimiento, como la ruptura de las olas del mar, el flujo de los
polímeros, o los cambios bruscos de comportamiento u opinión de personas o grupos. Lo
considera, como una especie de lenguaje, una metodología apoyada en las matemáticas que
permite organizar datos experimentales.
En las palabras de Thom, «se trata de una teoría hermenéutica que, ante cualquier dato
experimental, se esfuerza por elaborar el objeto más simple que pueda».
La convergencia del concepto de pliegue en las matemáticas con las dos teorías se
encuentra principalmente en los cambios inesperados y abruptos de las formas
influenciadas por fuerzas y energías externas.
Concepto de pliegue en la biología
El concepto de plegado en la biología es la base del Movimiento de la Nueva Ciencia, y fue
desarrollado originalmente por William Bateson en 1984 y posteriormente por su hijo,
Gregory Bateson. Niega la teoría darwinismo, del proceso de evolución gradual. Gregory
Bateson se centró en la evolución discontinua y la heterogeneidad inherente de los seres
vivos. Estudia la deformidad, la anormalidad de una forma. Con una muestra de la
deformidad aparecida en los dedos humanos, descubre que cualquier parte del cuerpo
humano mutado, muestra una mayor simetría que las partes normales. También, descubre
que esta mayor simetría, inusualmente causada por una mutación se debe a la insuficiencia
de información externa. En otras palabras, cuando la introducción de información externa
en las partes del cuerpo u órgano no es suficiente ocurre la mutación y, por lo tanto, causa
una mayor simetría. Este descubrimiento implica finalmente, que la simetría es un
fenómeno no natural, mientras que la asimetría es consecuencia natural de la suficiente
interacción entre las fuerzas externas / información y los órganos internos. La asimetría
finalmente produce la heterogeneidad morfológica.
Esta teoría comparte características comunes con la “teoría de las catástrofes”:
en primer lugar, por considerar que los factores potenciales dentro de una forma
dinámica interactúan con las fuerzas externas y, que internamente, se desarrollan
produciendo un cambio inesperado;
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en segundo lugar, estas dos teorías consideran cualquier sistema no estable, pero en
constante cambio y flexible.
En síntesis, aunque tienen ligeras diferencias en la traslación del concepto de pliegue en
cada campo de conocimiento, comparten un punto de vista principal:
la negación de la estabilidad formal.
en el proceso de generación de la forma reconoce la evolución discontinua causada por
la interacción, entre los potenciales internos y fuerzas externas y, como resultado, de este
punto de vista pone de relieve la asimetría.
Por lo tanto
una forma plegada se puede entender como potenciales condensaciones y
una forma desplegada puede ser reconocida como una forma modificada, debido a la
interacción con las fuerzas externas –contexto social y cultural.
c. Sobre la arquitectura digital
En la última década, el desarrollo de tecnología digital ha permitido lo que algunos autores
reconocen como “revolución digital”. Las técnicas digitales han dejado de ser una mera
herramienta de la planificación arquitectónica para convertirse en un generador de nuevas
maneras de concebir, percibir y experimentar el espacio. Más que un simple instrumento
de trabajo, el lenguaje informático produce nuevas formas, introduce nuevos conceptos y
sugiere distintas maneras de pensar y construir el espacio arquitectónico y urbanístico.
De modo que la arquitectura contemporánea se encuentra frente a un desafío donde se
cuestiona no sólo lo que estamos diseñando sino también, cómo diseñamos. Es decir,
impulsa a evaluar y desarrollar métodos en donde las técnicas digitales se empleen no sólo
como herramientas de representación y de visualización, sino también como una
herramienta generadora de formas con procesos de transformación, “morfogénesis digital”
(1).
El potencial generador y creativo de las actuales herramientas digitales permite incluir
nuevas dimensiones emergentes en la arquitectura -contextos sociales y culturales. Como
observa Bart Lootsma (Zellner, 1999), "en lugar de intentar validar el pensamiento
arquitectónico convencional en un reino diferente, nuestra estrategia hoy debe ser la
transdiciplinaridad de la arquitectura con otros medios y disciplinas para producir un
nuevo hibrido”. Esto ha producido una tendencia en la arquitectura contemporánea
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denominada híbrida o mestizada. En este sentido Kolarevic (2000) define a los procesos
generadores
de
arquitectura
por
computadora,
denominándolos
“arquitecturas
computacionales”, basándose en los conceptos subyacentes como el espacio topológico
(arquitectura topológica), superficie isomórfica (arquitectura isomorfa), movimientos
cinemática y dinámica (arquitectura animada), animación del keyshape (arquitectura
metamórfica), diseño paramétrico (arquitectura paramétrica), algoritmos genéticos
(arquitectura evolutiva), entre los más destacados. Bajo esta consideración, los
interrogantes podrían ser sobre cómo abordan los arquitectos contemporáneos los
conceptos subyacentes en cada caso y, específicamente en relación con las formas plegadas,
cuáles son las instancias que desarrollan durante el proceso de “morfogénesis digital”.
d. Sobre el Origami –plegado en papel
El origami se conoce también como papiroflexia o paperfolding, cuya definición en
japonés se escribe 折り紙 y significa, el primer ideograma, “ori” plegado y el segundo,
“kami” papel de seda. El origami es un arte milenario, sus diferentes procedimientos y
geometrías brindan inagotables riquezas formales, sin embargo su aplicación en la
arquitectura recién empieza a expandirse con el desarrollo de programas gráficos en
computadoras.
En los años 80, las tendencias de las técnicas del origami se orientaron, por un lado, a
captar la esencia con un mínimo de pliegues (escuela japonesa) y por otro, a representar la
exactitud anatómica (escuela occidental), desarrollada por matemáticos, ingenieros, físicos,
arquitectos. En las tres últimas décadas, el origami ha experimentado una explosión de
creatividad, esto se debe al desarrollo de programas computacionales, permitiendo realizar
modelos y formas cada vez más complejas. Hoy, ya se han diluido las diferencias entre las
tendencias mencionadas, distinguiéndose, de acuerdo a quienes utilizan técnicas
geométricas de diseño -Toshikuyi, Meguro, Jun Maekawa, Issey Yoshino, Seiji Nishikawa,
Fumiaki Kawahata, Tomoko Fuse,Toshikazu Kawasaki, John Montroll, Robert Lang-, y de
acuerdo a los que se adhieren a la búsqueda de expresividad en otros elementos, textura,
suavidad de los dobleces -Akira Yoshizawa, Michael Lafosse, Eric Joisel, David Derudas,
David Brill, entre otros. Es decir, que en su definición amplia admite plegados en distintos
materiales, en tal sentido se podría denominar plegado u origami de modo indistinto.
John Smith (1976) define ocho técnicas diferentes, éstas pueden agruparse en “final
abierto” y en “sistema cerrado”. La de “final abierto” permite variar o combinar técnicas
para crear otras formas y se pueden mencionar:
Con cortes (cutting- slitting): se usan cortes o aberturas.
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Multi capa (multilayers): se pliegan 2 o más hojas; en el modelo final las capas
separadas se usan para crear los efectos especiales.
Multi hoja (multi sheets): consiste en el doblado de 2 o más hojas de distintos
materiales para crear efectos de capas separadas en el modelo final.
Decoración (decorating): el papel es decorado antes o después de la creación del
modelo.
Con apoyo (supporting): se usan materiales adicionales para sostener o cambiar la
forma final del modelo.
Modelado (modelling): modelos 3D que se obtiene con técnicas especiales de pliegues
curvos.
Modular: consiste en el plegado de piezas individuales que se ensamblan entre sí para
formar un modelo más complejo.
La técnica de “sistema cerrado” se denominada al procedimiento de origami para crear un
modelo que permite volver al punto de partida, éstas son:
Sin cortes de papel (shaping): con variación en el contorno del papel.
Alargado (lengthening): la forma del papel original se pliega y se estrecha en una
dirección hasta formar un rectángulo, una cinta.
A través de la exploración en el campo de los sistemas plegados en Origami con posible
aplicación a la arquitectura, cabe realizar las siguientes clasificaciones, de acuerdo al
procedimiento de plegado, de acuerdo a su geometría subyacente y la combinación de
ambos.
Clasificación del origami. Tipos de acuerdo a:
Geometría
Procedimiento de plegado
Plana
Modular
Curva
Con corte
Topológica
Corrugado
Fractal
Isoárea
Teselado 3D
SliceForm-seccionamiento
De acuerdo a la geometría y al procedimiento
Plegado puro
Plegado con y sin corte
Plegado curvo modular
Plegado fractal modular
Plegado plano corrugado
Plegado plano isoárea
Plegado plano con corte
Plegado plano modular
Plegado topológico modular
Plegado teselado modular
Plegado curvo corrugado
Plegado curvo isoárea
e. Sobre antecedentes de la Arquitectura de Formas Plegadas
Plegado y superficies resistentes
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- Techo de la Sagrada Familia, 1882, de Gaudí (1852-1926). Usa el paraboloide hiperbólico,
superficie reglada cuya propiedad de construcción con líneas rectas variando el ángulo de
inclinación que se mueve sobre una curva, le permitió a Gaudí dar las instrucciones precisas
a sus obreros y al capataz.
- La cubierta del proyecto de las Bodegas Ysios en La Rioja, de Gaudí. Propone una
superficie de "sinusoides contrapuestas" que resulta de la geometría de un conoide muy
elemental y sencillo de generar. Antes experimentada en las escuelas de la Sagrada Familia,
1909.
- Iglesia de San Francisco de Assis 1943, de Oscar Niemeyer. Nació en Rio de Janeiro un 15
de diciembre de 1907, hace ya 103 años. Llamado, en algunas ocasiones, “el poeta de la
curva”, por su atrevido uso de las posibilidades arquitectónicas del hormigón. La iglesia
emplaza dentro del proyecto del Conjunto arquitectónico de Pampulha, a orillas de un lago
creado artificialmente.
Las líneas curvas de esta iglesia sorprendieron a los artistas y arquitectos, pero no cayeron
tan bien dentro del más tradicional ambiente cultural de la ciudad, ni por supuesto a las
autoridades eclesiásticas, que no permitieron durante 14 años la consagración de la capilla,
debido entre otras cosas a su forma totalmente sorprendente y extraña.
- Iglesia Cristo Obrero, Atlántida, Uruguay, 1952, del Ing. Eladio Dieste (1917-2000). Se
caracterizó por construcciones en forma de bóveda con ladrillos, con armaduras de acero y
un mínimo uso del hormigón para reducir el peso. Inventor cerámica armada. La clave de su
sistema es el cálculo de resistencia. Su aporte universal fue la bóveda de ladrillos basada en
la curva catenaria, que es la forma como los eslabones de una cadena se sostienen cuando
caen libremente. Eladio dio vuelta la cadena y así armó una bóveda sólida con ladrillos que
se empujaban por el mismo principio físico. La simpleza de su concepción influencia en la
arquitectura moderna.
-Restaurante Los Manantiales, 1958, en Xochimilco, DF México, de Félix Candela (1910 1997). La estructura de Xochimilco es una bóveda por arista octogonal, compuesta por la
inserción de cuatro hypars. Esta es la estructura que Candela considera como su trabajo más
significativo.
- Capilla Cadete (Air Force Academy, Colorado, USA), 1954 y 1957. De Walter Netsch. (19202008). Esta Capilla fue construida para los cadetes del ejército norteamericano que realizan
sus entrenamientos en la base de El Paso, Colorado. Una obra maestra del modernismo
estadounidense que en el año 2004 fue denominado edificio emblemático nacional de USA.
Heinrich Hengel, 1970. Estudia como un modelo de pórtico en A de dos articulaciones.
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- La Catedral de Brasilia, 1970 de Oscar Niemeyer. Se basó en los hiperboloides de
revolución, en donde las secciones son asimétricas. Estas columnas, que tienen una sección
hiperbólica.
- Iglesia del Jubileo, Roma, Italia, 1996, de Richard Meier. Una iglesia para celebrar los
2000 años del nacimiento de Jesús. La capilla está compuesta por tres paredes curvas de 3
círculos de igual radio, a manera de velas de un barco, ya que simboliza "el barco en el cual
navega la gente de Dios". Dice Meier: "El conjunto discretamente se refiere a la Trinidad"
-Estudio y manipulación del “pliegue-caja” para el diseño de la Capilla en Vallecerón, 19972000, y el Centro Parroquial en Irún (concurso, 2001), España, de Madrilejos y Sancho
Osinaga.
-Palacio de Justicia de Amberes, Bélgica, 1999, de Richard Rogers. La cubierta fue
desarrollada por Richard Rogers & Partners, Ove Arup y VK y se estructura a partir de
secciones triangulares, las que forman una malla tridimensional compleja. Se ha optado por
las superestructuras en forma de paraboloide hiperbólico.
- Estación de Autobuses de Casar de Cásares, España, 2004, Justo García Rubio. Un edificio
concebido como una “doble parábola que se pliega sobre sí misma” y genera dos espacios
nítidamente diferenciados. De un lado un andén cubierto para el autobús y los viajeros que
lo esperan; de otro,
- Santamonica Church Milan, 2009-2013, Studio Nicoletti Associati. Un ejemplo del plegado
curvo. Las estructuras de la iglesia se originan como los pétalos de una flor abriéndose hacia
el cielo y crear un sobre que encierra un vacío interno para la meditación y la oración. De
acuerdo a la temporada, el clima y la hora del día, la luz se gradúa de diversas maneras por
la superficie interior de las cáscaras.
- Performing Arts Centre Taipei, 2008, del Studio Nicoletti Associati. La cubierta única de
vidrio y acero cubre y protege a todo el complejo del Centro de Artes. Todos sus elementos
participan de un espacio interior único. Es una metáfora de la vibración del sonido, un
cometa de sonido arrastrado por el viento. Este cometa se constituye a partir de un sistema
compuesto de siete "olas" de alta tecnología que además de su iconicidad simbólica, cumple
otras funciones de protección de los factores atmosféricos.
- Casa Foyn-Johanson, 2009, de Harrison and White quienes desarrollan el modelo digital
utilizando el programa de origami, Tamasoft Pepakura y, con base en éste, construye un
modelo físico en cartulina. Esto se utiliza, junto con los planos impresos y la computadora,
para asegurar que tanto los constructores como los subcontratistas puedan entender la
geometría del diseño.
Otros:
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- Terminal de TWA en el aeropuerto J. F. Kennedy de Nueva York (1956-1962) de Eero
Saarinen.
- Peter Eisenman: Urbanización de Rebstock, Alemania, 1990, Emory Center for Arts, USA,
1991. El proyecto del Max Reinhardt Haus, Alemania (1992-1994). Bibliotecas de L’Huei en
Ginebra (1997). Ciudad de la Cultura en Santiago de Compostela (1999).
- Ben van Berkel y Carolina Bos, UN Studio, La casa Moebius (1993-1998)
- Foreign Office Architects (FOA), Terminal marítima de Yokohama. (1995-2002), Proyecto
de la Casa Virtual.
- Rem Kolhaas/OMA: Edificio del Educatorium en la Universidad de Utrecht (1994-1997).
Ópera de Cardiff (1994).
- Santiago de Calatrava: Estación de TGV de Lyon.2002.
- Nox, Lars Spuybroek, Son-O-House, Holanda, 2000 – 2004.
- Greg Lynn. Centro de exhibición y de visitas a OMV refinería, Austria.
- Greg Lynn –Form, Amsterdam. 2001-2005.
- BIG-Bjarke Ingels Group, Vilhelmsro school, Dinamarca, 2010.
- Thomas Lesser
- Normal Group for Architecture, Srdjan Jovanovic Weiss and Sabine von Fischer.
f. Sobre la propuesta
En el marco del contexto general de la arquitectura actual, la arquitectura como expresión
del pliegue se podría considerar que es inclusiva de las nuevas dimensiones emergentes contextos sociales, culturales y otros. Donde las formas del origami se podrían proponer
como un modo de propiciar un generador de nuevas maneras de concebir, percibir y
experimentar el espacio, utilizando técnicas digitales como herramienta de procesos de
transformación, “morfogénesis digital”.
NOTAS
(1) Morfogénesis es un concepto utilizado en varias disciplinas como la biología, geología,
cristalografía, ingeniería, estudios de arte urbano, y arquitectura. En esta variedad de usos múltiples
se refleja la interpretación que van desde lo estrictamente formal al poético.
Según la definición de los arquitectos Kolarevic, B, Leach, N, Roudavski, S.: en la arquitectura, la
morfogénesis ("morfogénesis digitales" o "morfogénesis de computacional") se entiende como un
conjunto de métodos que emplean los medios digitales no sólo como herramientas de representación
para la visualización, sino como herramientas generativas para la derivación de la forma y su
transformación, a menudo con una aspiración de expresar procesos contextuales en la forma
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construida. En este conocimiento inclusivo, la morfogénesis digital en la arquitectura tiene una
relación en gran medida análoga o metafórica a los procesos de morfogénesis en la naturaleza,
compartiendo con esta la dependencia del desarrollo gradual.
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