RASGOS ESTILÍSTICOS.

RASGOS ESTILÍSTICOS.
→ TONO Y MÉTRICA:
1º Tono del poema: poesía pura y hermética, de inspiración gongorina / sonetos amorosos de inspiración
quevedesca/ poesía neopopular y de combate (romance o cuartetas) / poesía de tono épico / poesía desnuda en moldes
de la canción popular…. Yo poético – tú lírico (APÓSTROFE).
2º Métrica:
OCTAVA REAL: 8 vv. /arte mayor (endecasílabos) / rima consonante / esquema: ABABBACC (básico)
ABBAABCC o ABABBABB.
SONETO: 2 cuartetos (ABBA) o serventesios (ABAB) + 2 tercetos encadenados / arte mayor
(endecasílabos) / rima consonante.
TERCETOS ENCADENADOS: arte mayor (endecasílabos) / rima consonante / esquema: ABA – BCB –
CDC -….
SILVA: serie variable de versos heptasílabos y endecasílabos sin esquema métrico fijo / rima consonante
(puede quedar algún verso suelto).
CUARTETA: 4 vv. / arte menor (octosílabos) / rima consonante / esquema: abab.
ROMANCE: serie variable de versos octosílabos con rima asonante en versos pares / esquema: -a-a-a….
OTRAS COMBINACIONES:
- Décima o espinela en «Rosario, dinamitera»: 10 vv. /arte menor (octosílabos)/ rima consonante: abbaaccddc.
- «Canción del esposo soldado»: El poema se compone de 11 serventesios (rima
consonante y esquema métrico ABAB) muy particulares: en los 9 primeros serventesios los
tres primeros versos son alejandrinos (14 sílabas con cesura en la 7ª) y el último es
heptasílabo (se quiebra el alejandrino en la 7ª sílaba); sin embargo, en los dos últimos
serventesios el último verso es también alejandrino.
- «Nanas de la cebolla»: El poeta trabaja una métrica tradicional y popular. El poema se
compone de 12 estrofas de 7 versos en los que combina heptasílabos y pentasílabos con rima
asonante. Sigue la estela de la seguidilla compuesta (seguidilla + soleá), estrofa popular
adecuada para el canto. La seguidilla (estrofa de 4 versos cuyo esquema métrico es: 7-, 5a, 7-,
5a) se hace compuesta al añadir una soleá particular, sin octosílabos (5b, 7-, 5b), para
componer estas estrofas de 7 versos cuyo esquema métrico resultante en el poema es: 7 -, 5a,
7-, 5a + 5b, 7-, 5b. Ciertamente, la rima asonante a veces se extiende a los versos libres, otras
veces rima con la misma palabra (estrofa 1: “escarcha”; estrofa 2: “hambre”) y otras deviene
rima consonante (estrofa 3: luna-cuna).
- «La manos»: serventesios alejandrinos con cesura en la 7ª sílaba (a veces la cesura marca
rima aguda que añade una sílaba a las trece contadas, como ocurre en la 1ª estrofa) y el cuarto
verso heptasílabo: ABAb.
Otros serventesios “quebrados” (ABAb) que combinan alejandrinos y heptasílabos /
alejandrinos, endecasílabos y heptasílabos / endecasílabos y tetrasílabos…
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→ NIVEL FÓNICO:
Junto al ritmo y la rima, hay una serie de figuras que buscan un efecto fónico:
ALITERACIÓN.
PARANOMASIA (“cardos y nardos”, “tiene sed de ser agua”).
A veces, la aliteración se produce por efecto de la DERIVACIÓN redundante: “con ametralladoras cálidas y
canciones os ametrallaremos”.
→ NIVEL SINTÁCTICO:
ANÁFORA / EPÍFORA.
ANADIPLOSIS (“Ideas sin palabras / palabras sin sentido”) / EPANADIPLOSIS (“bravo como el viento bravo”).
ENUMERACIÓN (unida al ASÍNDETON o al POLISÍNDETON).
POLIPTOTON (“beso que rueda en la sombra / beso que vienes rodando”, “boca que arrastra mi boca: / boca que me has
arrastrado…..”: unido aquí al paralelismo) y DERIVACIÓN (“madrugó la madrugada”).
PARALELISMO (unido muchas veces a la anáfora y al poliptoton): vid. 2ª estrofa de «Guerra».
CORRELACIÓN (a veces unida a la anáfora y al paralelismo): vid. «Tristes guerra», «Llegó con tres heridas», «La boca».
HIPÉRBATON
ELIPSIS (“Es la casa un palomar y la cama un jazminero”).
INTERROGACIÓN RETÓRICA (“¿Quién llenará este vacío…?”: el poema es la interrogación, p. 304).
→ NIVEL SEMÁNTICO:
COMPARACIÓN
METONIMIA → “detrás del innumerable muerto que jamás se aleja”.
METÁFORA
PURA (“Al octavo mes ríes / con cinco azahares” → cinco dientes de leche).
IMPURA
A es B → “La cebolla es escarcha…”
A de B → “El almendro de nata…”
B de A → “Bebida de mi frente” (el sudor)
A, B (aposición) → “Esposa de mi piel, gran trago de mi vida”
SÍMBOLO → metáfora tópica de un autor, un movimiento, una época.
SINESTESIA (“opacos latidos”, “cuchillo de ala dulce”, “voz de luto”, “sudor silencioso”, “cálido latido”, “sorda hoguera,
“voz de bronce quieto”, “carta cálida”, “día azul”, “celeste maldad”…).
HIPÁLAGE (DESPLAZAMIENTO CALIFICATIVO) → “golpe amarillo” (del limón lanzado), “el tiempo
amarillo sobre mi fotografía” (foto antigua, color sepia), “avisad a los jazmines con su blancura pequeña” (jazmín=flor
pequeña>blancura), “el trino amarillo del canario”, “trago negro los ojos”… Metáfora + hipálage: “Ventana que da al
mar, a una diáfana muerte / cada vez más profunda, más azul y anchurosa”.
HIPÉRBOLE
EPÍTETO / PLEONASMOS (redundancias).
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PROSOPOPEYA (personificación) → “taciturna nata”, “se ha retirado el campo / al ver abalanzarse / crispadamente
al hombre”, “cuando te voy a escribir se emocionan los tinteros”, “Diciembre ha congelado su aliento de dos filos”…
ANTÍTESIS → “Alarga la llama el odio / y el amor cierra las puertas”/ vid. última estrofa de «Sentado sobre los
muertos».
PARADOJA →”Te doy vida en la muerte que me dan y no tomo”, “Me siento cada día más libre y más cautivo / en
toda esta sonrisa tan clara y tan sombría”, “Cansado de odiar, te amo/Cansado de amar, te odio”…
OXÍMORON →“claras oscuridades”, “sonreír con la alegre tristeza del olivo”.
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