AC Zemaitis MF501-BL Custom Metal Front y Greco GZV

AC ZEMAITIS MF501-BL CUSTOM METAL FRONT y GRECO GZV-500MF
ELéCTRICaS
AC Zemaitis MF501-BL
Custom Metal Front
y Greco GZV-500MF
Desde 6.999 y 3.699 E
Hacer guitarras nunca fue un problema para Tony Zemaitis,
pero asegurar su legado ha sido otra historia. Echamos un
vistazo al estado de Zemaitis en 2009
Lo que
queremos saber
1
2
3
¿Que tienen tan especial
las guitarras Zemaitis?
Tony Zemaitis, hasta su
muerte en 2002, fue un
famoso constructor de
guitarras custom en UK.
Hizo guitarras para la realeza
del rock, como Ronnie Wood,
Keith Richards, Marc Bolan y
otros. Y hoy en día gentes
como James Hetfield
disfrutan de sus encantos.
¿Pero quién hace las
guitarras ahora?
En 2003, La mujer de Tony y
su hijo negociaron un
acuerdo con la compañía
japonesa Kanda Shokai
Corporation. Esto supone
que el nombre de AC
Zemaitis se pueda usar
oficialmente en versiones
japonesas ‘hechas a mano’, y
Greco, una marca japonesa
de gran producción, está
autorizada para hacer
modelos más baratos.
¿Quién va a tocarlas??
Potencialmente, cualquiera
al que le guste el rock clásico
con influencias de los
Stones/Faces – como los
intérpretes que acuden en
tropel a constructores
modernos como James
Trussart. Pero estos modelos
Zemaitis actuales, e incluso
las versiones autorizadas
Greco, quedan lejos de ser
baratas. Por desgracia, pues,
las estrellas de rock y los
coleccionistas forrados serán
los afortunados receptores
de esta porción de la historia
de la guitarra británica.
26 Guitarrista
C
uánto cuestan? Bueno, sin
rodeos, ninguna de estas
guitarras a prueba es
barata. Pero no sólo captan el
estilo del difunto y legendario
Tony Zemaitis sino que, tendrás
que admitirlo, se ven estupendas.
La imagen era un ingrediente
crucial de las guitarras Zemaitis
originales. Son guitarras de
‘escenario’, pensadas para
destacar entre la multitud, algo
que logran realmente las
guitarras Metal Front, Pearl
Front y Disc Front, los diseños
más conocido de Zemaitis.
Un año después de que
Zemaitis falleciera en 2002 su
mujer y su hijo llegaron a un
acuerdo con la corporación
japonesa Kanda Shokai para
garantizar la continuidad de
Zemaitis Guitars. Las de alta
gama se hacen en pequeña
cantidad en un custom shop
japonés; mientras que las
versiones Greco, autorizadas por
Zemaitis International, son más
asequibles y se hacen en
cantidades mayores.
Sus cuerpos eléctricos eran
siempre de tres piezas, como en
ésta. “Esto ayuda a mantener la
resonancia muy alta y las notas
‘lobo’ muy bajas”, decía Tony. Los
frontales de las Metal Front, Disc
Front y las guitarras de frontal
taraceado siempre eran
ligeramente curvados (las de
frontal de madreperla estaban
más talladas, al estilo Les Paul),
“de modo que en el escenario la
luz danza sobre ellos en lugar de
deslumbrar como cuando son
totalmente planos”. En ésta, la
profundidad del cuerpo es de 40
mm pero, gracias a esa tapa
ligeramente curvada, el grosor
general es mayor con 44 mm,
incluido el frontal de 1,5 mm de
grosor en Duraluminio (un viejo
nombre usado para una aleación
ligera de aluminio ampliamente
utilizada en la construcción
aeronáutica, que contiene cobre,
magnesio y manganeso).
La unión del mástil al cuerpo es
sencilla pero muy efectiva. Todo
el ancho del mástil entra en una
ranura del cuerpo. Hay un
pequeño labio en el lado agudo
que termina en una curva
característica en su extremo
delantero. No hay zoque, el mástil
simplemente se asienta sobre el
lado cuadrado del diseño con un
solo cutaway:una Les Paul de
aspecto más flaco. No hay
rebajes, pero el fondo del afilado
cuerno agudo se ha achaflanado,
lo que tiene pocas ventajas
prácticas, pero hace juego con la
cara inferior de la punta de la
elegante y peculiar pala ‘Z’, que
también está deliciosamente
tallada, ambos son rasgos
originales de Zemaitis.
El diseño del mástil de tres
piezas es de nuevo típico de
Zemaitis: la pieza central más
dura sería de corte radial, las dos
piezas externas con la veta
colocada diagonalmente. Resulta
difícil ver si aquí se ha seguido
esta disposición pero se trata
claramente de tres piezas. Con
respecto a la profundidad el
mástil tiene 21 mm en el primer
traste y 23 mm en el 12º con una
‘C’ oval muy clásica. Hay un
delicioso cuidado en los bordes
que, aunque con rebordes, se
curvan ligeramente hacia el
diapasón. El reborde y el
trasteado también son
interesantes y muy Zemaitis – las
ranuras de los trastes cortan a
AC Zemaitis
MF501-BL
Zemaitis hizo su primera guitarra
“medio decente” en 1955 (fue una
clásica) pero eso fue más de 10
años antes de que se convirtiera
en autónomo, en 1969. “Fue hacia
esa época,” nos contó Tony a
principios de los noventa, cuando
“aparecieron las eléctricas”.
Zemaitis aprendió a la manera
antigua como aprendiz de
ebanista. Conoció la madera y
cómo trabajarla. Pero una
década haciendo acústicas, por
no mencionar el ser un
guitarrista novel, le dio a
conocer los principios acústicos
de las guitarras tanto acústicas
como eléctricas.
El hermoso grabado es hecho a mano, replicando los diseños de Danny O’Brien.
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través del reborde, lo que supone
que no sólo los trastes se asientan
sobre todo el ancho del diapasón
sino, si hubiera alguna
contracción del diapasón, lo que
podría empujar el reborde fuera
del diapasón, los trastes
simplemente sobresaldrán un
poco y pueden limarse
fácilmente, como en un diapasón
sin rebordes. El trasteado es muy
pulcro, los extremos de los
trastes están hermosamente
redondeados y los sencillos
taraceados (incluido el sello
distintivo no oficial de Zemaitis
con un grupo de rombos
alrededor del traste 12º)
limpiamente incrustados. El
trabajo se ha rematado con lo que
parece una cejuela de hueso,
deliciosamente cortada,
redondeada y pulida.
Una pala con frontal de ébano y
un sencillo reborde luce la placa
en forma de rombo con la ‘Z’
grabada y una tapa larga para el
alma. Pero, al contrario que en
una Zemaitis original, la tuerca
de ajuste del alma está
directamente detrás de la cejuela;
Zemaitis la situaba más alejada
dentro de la pala, de ahí la tapa
del alma más larga. Aquí se ha
copiado correctamente un ligero
bulto – grosor extra – que
empieza bajo la cejuela y corre
entre las dos clavijas de las
cuerdas exteriores. “Encuentro
ridículo ver el ajuste del alma
directamente detrás de la
cejuela (el punto más delgado
del mástil) ésa es otra razón por
la que yo lo sitúo más metido en
la pala”, decía Tony.
Tony nunca pintaba sus
guitarras a pistola, prefiriendo
aplicar sus acabados a mano,
“una laca catalizada con ácido”,
aunque la receta exacta sigue
siendo un secreto. Aquí el
acabado es nitrocelulosa, de
nuevo aparentemente aplicada a
mano y pulida hasta lograr un
brillo satinado impecable. En
realidad es casi demasiado
Tanto la AC Zemaitis como la Greco tienen cuerpos de caoba de Honduras.
28 Guitarrista
Los herrajes, visualmente atractivos,
son bastante crudos, pero resultan
efectivos y se suman a la resonancia
perfecto, las originales de
Zemaitis eran más ásperas,
reflejando su cuantioso trabajo
manual y su acabado a mano.
El frontal de metal, el logotipo
de la pala, la tapa del alma, los
marcos de las pastillas, el puente,
el anclaje de las cuerdas y las
tapas traseras del conmutador
toggle y los controles son todos
de Duraluminio, fabricados en
Reino Unido. Y aunque Danny
O’Brien, el grabador original de
Zemaitis tiene su nombre
grabado en la base del detallado
diseño del frontal, él sólo
suministró los diseños
originales, son replicados a
mano en Japón.
El puente Zemaitis es un caso
llamativo. Originalmente hechos
a mano por Tony, el puente de
estilo tune-o-matic hecho
totalmente en Duraluminio se
centra en torno a una extrusión
en forma de ‘U’ con seis silletas
individuales, ajustables desde el
lado de la pastilla con tornillos de
estrella; los otros extremos
tienen tuercas soldadas. Dos
tornillos ensartados, abovedados
y de cabeza ranurada se
atornillan al cuerpo y las ruedas
para el pulgar son grandes discos
de 32 mm de diámetro con ocho
‘pétalos’. El anclaje de las
cuerdas es simplemente un
bloque de Duraluminio
atornillado al cuerpo, pero los
agujeros de las cuerdas están
curvados para corresponderse
al radio de las silletas del puente.
En cierto modo, los herrajes,
aunque visualmente atractivos,
son bastante crudos, pero
resultan efectivos y ese material
se suma a la vivaz resonancia de
la guitarra.
En una guitarra de este precio
esperarías que las pastillas se
hubieran bobinado sobre los
muslos de una morena doncella.
En cambio son DiMarzio PAFs de
serie – presentadas en los
setenta, así que se corresponden
con la época. El montaje de los
controles es tipo Les Paul: los
potenciómetros CTS casados
con grandes condensadores
SBE/Sprague de poliéster ‘orange
drop’ de .05 microfaradios. Por
supuesto, como se pensó
originalmente, el frontal de
metal, que es eléctricamente
conductor, actúa como un
aislante para evitar ruidos.
También hay un muelle insertado
bajo la cavidad trasera,
presumiblemente para evitar
cualquier traqueteo o vibración si
la placa no se ha asentado
adecuadamente. Y también hay
un número de serie grabado
sobre una pequeña barra de
plástico transparente fijada en el
interior de la muy ordenada
cavidad de controles.
Sonidos
¿Cómo suena? Bien: muy bien. La
vivaz resonancia acústica se
traduce en una guitarra con una
voz resonante de rock clásicos y
una rápida respuesta, escasa
pero no carente de graves, con
agudos limpios y sibilantes y
medios guturales. Los controles
funcionan bien, el volumen
oscurece el sonido y limpia la
ganancia cuando se reduce, el
control de tono ajusta los agudos
hasta que, al mínimo, surge ese
AC ZEMAITIS MF501-BL CUSTOM METAL FRONT y GRECO GZV-500MF
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timbre abocinado más suave. La
disposición de controles tipo Les
Paul también supone que hay un
montón de mezclas sutiles a
conseguir. Por supuesto, con un
crunch medio tipo Faces es una
guitarra perfecta, ya que su
animada respuesta significa que
manejará la mayor parte de los
estilos de rock y ciertamente, con
su salida en el lado más alto de la
PAF, no se ablanda demasiado
con el volumen. De hecho hay
una claridad y una pureza en el
sonido que, junto con esa
particular voz en los medios, le da
su propio carácter – tal vez un
poco más agresiva que una
clásica SG y menos amplia que
una buena Les Paul. Y no
podemos resistirnos a afinarla en
E abierto y machacar unos
cuantos riffs de los Faces. Si eso
es lo tuyo, ésta es tu guitarra.
También está muy bien
ajustada, aunque el tiro de 25
pulgadas aceptaría fácilmente
unas cuerdas más gruesas sin
darle un tacto demasiado duro.
La ergonomía es cómoda, no hay
ningún problema al respecto.
Greco GZV-500MF
Por menos de la mitad de
precio, la Greco V, al menos en
principio, tiene el mismo factor
‘guau’ que la AC Zemaitis
(aparentemente Tony hizo en
su momento un par de
eléctricas estilo V). No
obstante, hay muchas
diferencias. El cuerpo de 43
mm de grosor es de dos piezas
y el mástil de una. El frontal de
la pala es de palisandro, no de
ébano, y las placas de la pala,
aunque grabadas, tienen
diseños más simples y en
realidad están niqueladas. La
tapa de aluminio lleva el sello
de ‘designed by Danny O’Brien’
y el centro de este diseño
AC ZEMAITIS MF501-BL CUSTOM METAL FRONT y GRECO GZV-500MF
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declara ‘Greco Zemaitis’ , el
grabado está hecho con láser
y acabado a mano. El anclaje
de cuerdas declara ‘Greco’ y el
‘grabado’ parece como si
estuviera pintado, no grabado.
Tampoco hay arqueado de la
tapa, el anclaje de las cuerdas
está diseñado para asentarse
sobre una curva así que hay
una abertura visible por
debajo, y el acabado, aún
natural satinado (pero no
nitrocelulosa), parece un poco
más grueso en torno a la unión
de mástil y cuerpo de un estilo
similar. El diapasón es de
ébano, los trastes se asientan
sobre el reborde pero no
cortan a través de él, y la
forma del mástil, aunque muy
similar, no está tan cuidada,
especialmente los bordes, que
parecen más cuadrados. Hay
una leyenda ‘Greco licensed
by Zemaitis, Made in Japan’
por detrás de la pala con un
número de serie de siete
dígitos encima de ella. Aquí,
las mismas DiMarzios llevan
fundas cromadas brillantes
con sólo volumen y tono
generales y un toggle de tres
posiciones.
Sonidos
Aparte de la usual sensación
extraña de una V al colgártela,
aquí hay poco que criticar
respecto al timbre.
Ciertamente está en el mismo
terreno de juego que la AC
Zemaitis, aunque aquí hay un
poco menos de brillo y
resonancia, y también tiene un
sonido más oscuro y robusto.
De nuevo tenemos esos
agudos cristalinos que están
deliciosamente equilibrados,
no ásperos ni afilados y, si
acaso, ésta se adapta un poco
mejor a los timbres más duros
y con más ganancia. Los dos
controles limitan el potencial
de mezclas tímbricas sutiles,
pero de nuevo ambos están
estupendamente graduados.
Es eclipsada por la AC
Zemaitis, pero aisladamente,
es una guitarra de rock ‘de
clásico a heavy’. No es fácil de
superar, y es indicio de que
las Metal Fronts de Greco con
un solo cutaway también
deben marcar en todas las
casillas correctas.
Conclusión
Con las Zemaitis Metal Fronts
originales valoradas en un
30 Guitarrista
precio considerable, estas
guitarras son lo más
parecido que puedes
comprar en relación al
artículo genuino. Son
buenas, y para justificar su
costo está el grabado,
verdaderamente difícil de
producir. Además, cuesta
encontrar caoba ‘de
Honduras’ (alias
sudamericana) con el peso
adecuado, lo cual encarece
rápidamente su precio.
¿Y qué si la AC Zemaitis se
hace en un pequeño custom
shop en alguna parte de
Japón? Sí, es una pieza hecha
con mucha delicadeza. Para
ser sinceros, en ese aspecto es
superior a una original, pero
sigue sólo siendo una réplica a
un tercio o un cuarto del
precio de una original. Hay
pocas golosinas en el estuche,
no está limitada en ningún
modo, ni es una réplica de un
original ‘histórico’ concreto.
La Greco, con lo buena que es,
no deja de ser una V de caoba
bien hecha con pedazos de
metal. El valor real está, en
gran medida, en el ojo del
observador. Si quieres una
Zemaitis, estas guitarras son
el único modo de conseguir
una, lo más cerca que la
mayoría de nosotros vamos a
estar del artículo genuino.
La última palabra
AC Zemaitis
Custom MF501-BL
Nos gusta: Diseño preciso
estilo Zemaitis; ergonomía;
sonido
No nos gusta: No es 100 por
cien precisa; el precio
Guitarrista dice: Se ve
estupenda, se toca
estupendamente y suena
también estupenda – ¡si no
fuera tan cara!
Greco GZV-500MF
Nos gusta: Diseño tipo
Zemaitis; ergonomía; buen
sonido
No nos gusta: Carece del
detalle original; el precio
Guitarrista dice: Hermosa
sin duda, muy bien hecha,
aunque carece de muchos
detalles originales. Una
guitarra estilo V hecha
totalmente de caoba original
AC Zemaitis
Custom MF501-BL
AC Zemaitis
Greco GZV-500MF
PRECIO: Desde 6.999 € (estuche
rígido incluido)
ORIGEN: Japón
TIPO: Eléctrica de cuerpo macizo
con un solo cutaway
CUERPO: Tres piezas de caoba de
Honduras con tapa de duraluminio
grabada con ‘boluta de hojas’
MÁSTIL: Tres piezas de caoba de
Honduras, encolado
LONGITUD DE TIRO: 635 mm (25”)
CEJUELA/ANCHO: Hueso/42.9 mm
DIAPASÓN: Ébano con reborde
blanco, puntos indicadores y
rombos, radio 305 mm (12”)
TRASTES: 24, medium (2.39 x 1.2
mm)
HERRAJES: Puente ajustable de
Duraluminio estilo Zemaitis y
anclaje de cuerdas grabado,
clavijas Schaller M6 cromadas
ESPACIADO DE CUERDAS EN EL
PUENTE: 52.5 mm
ELECTRÓNICA: dos humbuckers
DiMarzio PAF (DP103) con fundas
niqueladas bruñidas, conmutador
selector de pastillas toggle de tres
posiciones, volumen y tono para
cada pastilla
PESO (kg/lb): 4,1/9
OPCIONES: Versión con 22 trastes
MF500-BL y la MF501DC-BL Duo-Cut
con doble cutaway. MF501/500s,
con tapas grabadas, incluyen la FD
Fierce Dragon y la DS Deep Scroll.
Luego también están la MF500Skull y la MF500S-LS Leaf Scroll
OPCIONES DE LA GAMA: Serie Disc
Front, Pearl Front, Superior y la
serie Standard
PARA ZURDOS: No
ACABADOS: Natural
Suprovox
Tel.: 94 333 19 14
www.suprovox.com
PRECIO: 3.699 € (Estuche rígido
incluido)
ORIGEN: Japón
TIPO: Eléctrica de cuerpo macizo
estilo V
CUERPO: Dos piezas de caoba de
Honduras con la tapa grabada
MÁSTIL: Una pieza de caoba de
Honduras, encolado
LONGITUD DE TIRO: 635 mm (25”)
CEJUELA/ANCHO: Hueso/43 mm
DIAPASÓN: Ébano con reborde
blanco, puntos indicadores y
rombos, radio 305 mm (12”)
TRASTES: 22, medium (2.39 x
1.2mm)
HERRAJES: Puente ajustable de
Duraluminio estilo Zemaitis y anclaje
de cuerdas con el grabado ‘Greco’,
clavijas Schaller M6 cromadas
ESPACIADO DE CUERDAS EN EL
PUENTE: 52.5 mm
ELECTRÓNICA: dos humbuckers
DiMarzio PAF (DP103) con fundas
niqueladas bruñidas, conmutador
selector de pastillas toggle de tres
posiciones, volumen y tono
generales
PESO (kg/lb): 4.2/9.25
OPCIONES: La GZV300 es la misma
guitarra pero sin la tapa de metal
grabado y con un reborde en
madreperla
OPCIONES DE LA GAMA: La serie
GZ Series incluye las Metal Fronts, la
GZDF501 Disc Front y varias
guitarras con los frontales
taraceados en madreperla
PARA ZURDOS: No en este modelo
pero se ofrecen varios con un coste
adicional.
ACABADOS: Natural, negro
Suprovox
Tel.: 94 333 19 14
www.suprovox.com
Resultados
Resultados
Construcción
Tacto
Sonido
Rel. calidad/precio
Construcción
Tacto
Sonido
Rel. calidad/precio
puntuación
puntuación
AC ZEMAITIS MF501-BL CUSTOM METAL FRONT y GRECO GZV-500MF
ELéCTRICaS
Tony Zemaitis (1935-2002) atribuye a Eric Clapton la inspiración que tuvo para crear la guitarra Metal Front.
La Zemaitis Metal Front
Volvemos a visitar la historia del fallecido Tony Zemaitis
sobre el origen de sus guitarras con frontal de metal…
E
n algún momento hacia
1969, Eric Clapton
apareció por mi casa,
ahora no puedo recordar por
qué, y mientras charlábamos
agarró una antigua guitarra
eléctrica ‘de pruebas’ y empezó
a rasguearla como hacen los
guitarristas mágicos. Lo
asombroso era que según
hablaba su interpretación se
hacía eco de sus palabras y
frases, y se me erizaron los
32 Guitarrista
pelos de la nuca. Resultaba
realmente misterioso como
las notas y los acordes
sonaban igual que su voz”.
“Una de las cosas de las que
hablamos fue de una guitarra de
plata: ¿cómo sonaría? La
respuesta corta fue – ¡Dios
sabrá! Me quedé con la idea. Por
entonces estaba haciendo
pruebas para ver por qué las
guitarras con tres pastillas
nunca parecían tocar afinadas y
tenían mucha realimentación.
Así que, añadido a la guitarra de
pruebas para no perder tiempo,
hice un frontal de metal en
aluminio liso. Mira por donde el
metal actuó como un filtrado
para todo pero eliminaba la
realimentación. Incluso la
afinación y la entonación
parecían mejores. La guitarra ‘de
pruebas’ se vendió barata y
empecé un modelo Metal Front
propiamente dicho”.
“No había ‘expertos’ o escuelas
para decirte qué hacer: toda la
idea surgió sobre la marcha.
Pregunté a mi muy buen amigo y
grabador, Danny O’Brien, si le
apetecía hacer algo en el frontal
dándole carta blanca. La guitarra
acabada se veía muy profesional
y muy diferente. Sólo tenías que
mirarla”. “La colgué en la pared
de la sala de dibujo y la primera
“Hablamos acerca de una guitarra de
plata: ¿cómo sonaría? La respuesta
corta fue – ¡Dios sabrá!” Tony Zemaitis
AC ZEMAITIS MF501-BL CUSTOM METAL FRONT & GRECO GZV-500MF
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persona que la vió fue Tony
McPhee de The Groundhogs. Se
compró inmediatamente. Había
nacido la Metal Front”.
“La cintura era más estrecha de
lo que normalmente la habría
hecho (probablemente porque en
la madera había un nudo que
necesitaba quitar) así que le di
nueva forma al patrón e hice otra
guitarra, y también le añadí un
previo. Esta fue, en realidad, la
Metal Front número tres y la
primera persona en verla fue Ron
Wood. Le gustó inmediatamente,
y ese tipo se convirtió en
sinónimo de Ron. De hecho, le
robaron la guitarra muy pronto,
así que tuve que hacer otra, luego
otra y rápidamente llegamos a la
guitarra con tres pastillas. En
esta guitarra usamos una placa
de plata maciza, así que la idea
de Eric se hizo realidad después
de todo, si bien sólo como un
frontal de calibre 16, pero no
obstante era plata maciza”.
“Las primeras Metal Fronts
tenía la superficie rebordeada en
palisandro, pero cuando las
guitarras empezaron a tocarse
en sitios muy cálidos, la
expansión de la aleación
empujaba este borde
separándolo. Así que tuve que
replanteármelo rápidamente y
una reducción de 3/8 de pulgada
fue la solución”.
“Los modelos más antiguos se
hicieron a partir de un material
(caoba) de dos pulgadas de
grosor y eran pesados. Algunas
eran exageradamente pesadas,
así que reduje su gran tamaño a
El maravilloso grabado de Danny O’Brien es crucial para su atractivo.
34 Guitarrista
El hermoso grabado en la Metal Front de Tony McPhee de The Groundhogs.
“Las más antiguas se hicieron de caoba
de 2 pulgadas… ¡Ahora uso material
de 1.5 pulgadas, un interprete puede
realmente agarrar la guitarra!” T. Zemaitis
unas especificaciones más
manejable. ¡Ahora uso material
de 1,5 pulgadas de modo que un
interprete puede realmente
agarrar la guitarra!”
“Por ahora también estoy
construyendo bajos Metal Front.
El puente, el anclaje, el blindaje y
demás se han normalizado
todos en aluminio para
corresponderse a los frontales.
Como las pastillas, amplis y
demás han mejorado, hay menos
motivos para usar previos, que
sisean un poco en la grabaciones
a bajo nivel, ¡pero que glorioso
sonido cuando machacan en los
estadios! Los imanes mejores
cambiaron las cosas”.
“Se hicieron unas pocas Metal
Fronts de 12 cuerdas e incluso
hice un bajo Metal Front de seis
cuerdas para un coleccionista”.
“Empecé a hacer los
accesorios simplemente porque
no había nada disponible para
comprar. Hoy en día la gente aún
pregunta por puentes y anclajes
hechos a mano porque ellos
piensan, y yo también, que
resaltan muy bien el resto del
trabajo. Nunca se pensaron para
un mercado masivo sino para
unos pocos amigos y
profesionales. Habiendo dicho
esto, las Metal Fronts ahora van
por todo el mundo y han
aparecido copias (sin
autorización) de Greco,
Headway, Kids y Fernandes sólo
en Japón. También hay algunas
falsificaciones, que se venden
como guitarras Zemaitis
auténticas, diseñadas para
engañar al comprador. Cuidado”.
“Pensándolo mejor todo esto
surgió de las ideas de Eric, el
prototipo y el amable patrocinio
de Ron Wood. Eso te hace
pensar… ¿qué es lo siguiente?”