El Mausoleo de Octavio Augusto

El Mausoleo
de Octavio
Augusto
La obra en el tiempo
Laura Solé Fonte
Grado Historia del Arte 3ºB
Historia y Gestión del Patrimonio Artístico
Profesor Luis Arciniega
Índice
1 INTRODUCCIÓN.........................................................................................3
2 DE CAYO OCTAVIO TURINO A AUGUSTO ..............................................3
2.1 No todo es política......................................................................................................4
3 MAUSOLEO.................................................................................................5
3.1 Emplazamiento...........................................................................................................5
3.2 Influencias...................................................................................................................5
3.3 Obra en sí...................................................................................................................7
3.4 Entrada.......................................................................................................................8
4 CAMBIOS.....................................................................................................9
4.1 Enterramientos...........................................................................................................9
4.2 Saqueo de Alarico.....................................................................................................10
4.3 Otros.........................................................................................................................10
5 ACTUALIDAD ............................................................................................13
6 CRÍTICA.....................................................................................................14
7 BIBLIOGRAFÍA..........................................................................................15
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1 INTRODUCCIÓN
La obra que he elegido para realizar este trabajo es el Mausoleo de Augusto, primer
emperador del Imperio Romano. Lo he escogido porque me asombra el hecho de que se
le preste tan poca atención hoy en día al que sin duda fue un edificio de gran importancia
unos 2.000 años atrás.
Se construye en vida de Augusto con el fin de conservar sus restos y los de sus
sucesores más próximos, pertenecientes a la familia de los Julio-Claudios. Aunque el
nombre del constructor se desconoce, debemos pensar que Marco Vipsanio Agripa (63
a.C. – 12 a.C.) fue arquitecto, yerno y sobre todo colaborador del emperador, por lo que
es posible que tuviera algo que ver con la construcción, como sí ocurrió con el Panteón.
2 DE CAYO OCTAVIO TURINO A AUGUSTO
Aunque sea más conocido como Augusto, realmente recibió el nombre de Cayo Octavio
Turino al nacer, el 23 de septiembre del año 63 a.C. Con 18 años fue adoptado por Julio
César, tomando su mismo nombre.
Nos situamos hacia el año 36 a.C., el Imperio Romano está gobernado por Octavio y por
Marco Antonio, el primero se encarga de Occidente mientras que éste último lo hace de la
parte oriental del Imperio. Cleopatra, reina de Egipto, se había aliado con Marco Antonio
en un posible intento de unir los dos imperios más importantes del mundo en este
momento.
Ambos gobernantes habían colaborado anteriormente para obtener fines comunes, como
en la guerra contra Pompeyo y la creación del segundo triunvirato junto con Lépido.
Además, eran consuegros, ya que la hija de Octavio y el hijo de Marco Antonio se
casaron, posiblemente con un fin político, el de aunar el Imperio. Como vemos, tenían
bastante relación, pero siempre con intereses de por medio y con múltiples roces.
Con la llegada de Cleopatra, Octavio siente el peligro de que pueda romperse el Imperio y
decide tomar medidas. Ambos eran personas importantes en la vida pública de Roma y
tenían influencia sobre el Senado. Fue más fácil para Octavio, que vivía en la capital,
relacionarse con los mandamases y crear propaganda en contra de Antonio.
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A principios del año 31 a.C. los gobernantes de la parte oriental se encontraban en
Grecia. Fue entonces cuando Octavio decidió enviar tropas para acabar con Antonio y
homogeneizar el imperio. Sus tropas, con Agripa al mando, se enfrentaron a las de
Antonio en la bahía de Accio, en la costa occidental de Grecia. Las tropas de Cleopatra
poco pudieron hacer para ayudar a su esposo y acabaron perdiendo la guerra. Tras saber
de la noticia, ambos se rindieron el 1 de agosto del 30 a.C. en Alejandría, entonces capital
de Egipto, y donde Antonio había trasladado la capital del Imperio Romano de Oriente.
Ambos se suicidaron al saber que Octavio les estaba buscando. Con ellos fuera de juego
sólo le quedaba una cosa por hacer, deshacerse del hijo que habían tenido, Cesarión,
para que no pudiera crear problemas en el futuro.
Dejando atrás a su rival y con el Senado de su parte, Octavio estaba en condiciones de
gobernar por sí solo la República. A su vuelta a Roma, él y su fiel comandante Agripa
fueron nombrados cónsules y sus objetivos se dirigieron a crear una Roma estable,
inspirándose en la República más tradicional pero con él al mando; es por ello que
algunos consideran su mandato como una dictadura disfrazada con un poco de
republicanismo. Tras ganar en Accio recibió el título de 'Dux' y poco tiempo después
recibiría el de 'Augustus' y 'Princeps' de mano del Senado, justo en enero del 27 a.C.
Es desde este momento en que ya podemos referirnos como Augusto a nuestro
protagonista. Este título vino de la mano con el de Emperador, después de haber
renunciado al de 'Rey'. Empieza así el Alto Imperio Romano.
2.1 No todo es política
Augusto no sólo dedicó su tiempo a cuestiones políticas sino que también se preocupó
por mejorar la capital. La dividió en 14 distritos e intentó embellecerla cambiando los
ladrillos por mármol, aunque sólo fuera para revestimientos. Además saneó el río Tíber,
estableció rondas nocturnas para controlar los incendios, reguló la altura de los edificios y
le dio un trazado más regular al Campo de Marte. También construyó su propio foro y se
encargó de acabar o reconstruir edificios antiguos.
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Por otra parte, aunque Augusto destaca por ser un hombre austero y tradicional,
(recordemos que vive en su pequeña casa en el Palatino con su mujer Livia mientras que
sus sucesores construirán grandes palacios) no escatimará en gastos a la hora de
construir el gran mausoleo que albergará sus restos mortales, o mejor dicho, sus cenizas.
3 MAUSOLEO
3.1 Emplazamiento
El lugar elegido por el Emperador para situar el que sería su mausoleo familiar fue el
Campo de Marte, esto lo pudo hacer gracias a una tradición que permitía edificar
sepulcros en esta zona siempre que se tuviese el permiso del Senado.
El Campo de Marte se situaba fuera del pomerium de la ciudad (frontera sagrada de la
misma) y en un principio se utilizó como lugar de entrenamiento para ejercicios militares y
posteriormente para realizar ceremonias religiosas y civiles. Julio César, y sobre todo
Augusto, se dedicaron a convertir esta llanura en un complejo monumental. Dice
Estrabón, filósofo e historiador griego contemporáneo de Augusto, que fue tan espléndido
este complejo que la ciudad llegó a parecer un apéndice suyo. El Panteón fue
seguramente el monumento más destacado.
3.2 Influencias
Se dice que Augusto buscaba mostrar un equilibrio entre tradición e innovación a la hora
de realizar sus construcciones. Entendemos por tradición las influencias helenísticas pero
también las etruscas, mientras que pretende innovar en cuanto al sistema constructivo, y
es que, aunque poco, emplea la bóveda en algunas de sus construcciones, en
contraposición con la totalmente adintelada propia de los griegos.
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Hay varias hipótesis sobre edificios que podría haber tomado como modelo:
•
Está claro que la idea del gran mausoleo en su honor la toma del sepulcro que hizo
construir la mujer del rey Mausolo de Caria a su muerte.
- Es el primer ejemplo de tumba monumental y es por ello que toma el nombre del
difunto.
- Se dice que Mausolo era un hombre de gusto hacia lo antiguo y lo muestra
superponiendo un templo griego y una pirámide egipcia sobre un alto podio y con
un posible carruaje en lo alto.
- Es considerado una de las siete maravillas del Mundo Antiguo.
•
La tumba de Alejandro Magno en Alejandría es el que se considera el ejemplo más
directo y es que Augusto pudo verlo cuando viajó a Egipto en busca de Marco
Antonio y Cleopatra.
- Aunque no se conoce su emplazamiento original en la actualidad, debemos
pensar que se trataba de un túmulo circular muy parecido a los enterramientos de
origen etrusco que se realizaban ya en el siglo VII a.C.. Éstos podrían parecerse a
los enterramientos prehistóricos conformados por un corredor de acceso largo y
estrecho que conducía a una cámara rectangular y ésta a su vez llevaba a la
tumba, propiamente dicha.
Tumba de Mausolo de Caria
Tumba de corredor prehistórica
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3.3 Obra en sí
Al poco de ganar la batalla de Accio, en la que se enfrentó y derrotó a Marco Antonio,
empezó la construcción de su gran mausoleo.
Era un grandioso edificio cilíndrico en su base, de casi 90 metros de diámetro y unos 45
de altura, coronado por un enorme túmulo cónico de tierra cubierto de cipreses (algo
característico de los enterramientos etruscos).
Estaba compuesto por cinco anillos con paredes radiales que crean una estructura
concéntrica con pasillos unidos entre sí. Estos anillos o muros concéntricos eran de
diferentes materiales y alturas. El primero, de 4,35 metros de grosor, era de toba. El
segundo y el tercero se construyeron con opus reticulatum, mientras que el cuarto era un
gran muro de 5 metros de grosor que daba paso a la cella circular. A lo largo de éstos se
disponían las diferentes urnas con las cenizas de la familia.
En el interior del edificio se erguía un machón central de piedra que llegaba hasta la
cúspide. Éste estaba rodeado por una cámara anular abovedada (la cella circular) que
contenía los restos de Augusto. Justo encima, en la parte más alta del edificio, había una
estatua de bronce del emperador, posiblemente un carruaje como el visto en Halicarnaso,
aunque hay quien asegura que posiblemente fuera el original en bronce de la estatua
encontrada en la villa de Prima Porta.
Pueden verse novedades en cuanto al sistema constructivo. La bóveda y el hormigón
eran por aquel entonces elementos nuevos y quizás considerados poco dignos, por lo que
no abundan y se utilizan en sitios un tanto escondidos.
- Utilización de bóvedas de cañón para cubrir algunas de las cámaras, aunque no todas.
Había algunas sin cubrir y otras rellenas de tierra. Destaca la cella central que albergaba
las cenizas del Emperador.
- El empleo de hormigón romano supuso un gran cambio respecto a la arquitectura precedente y es
que los antiguos griegos se limitaron a la utilización de mármol en la realización de sus grandiosos
templos. El opus caementicuim permitía el desarrollo de estas construcciones abovedadas y un
abaratamiento del sistema constructivo.
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3.4 Entrada
La entrada principal del mausoleo, orientada al sur, estaba flanqueada por dos pilastras,
sobre las cuales se colocaron varias placas de bronce sobre las que se grabó un relato en
primera persona del emperador y sobre todo de sus hazañas. Este escrito es conocido
con el nombre de Res Gestae Divi Augusti, que significa literalmente 'Las obras del divino
Augusto'. Se hicieron muchas copias que se repartieron a lo largo y ancho del Imperio. El
ejemplo en mejor estado de conservación y más importante se encuentra en el templo de
Augusto en Ankara. También podemos leerlo en las paredes exteriores del recinto que
contiene actualmente el Ara Pacis.
Este escrito no es del todo objetivo históricamente, sino que debe considerarse más bien
como un escrito propagandístico y un tanto exagerado con la intención de engrandecer su
figura y su recuerdo.
Detalle del revestimiento exterior del Ara Pacis, Roma
Cuando el mausoleo ya estaba acabado se le añadieron dos obeliscos de granito rosa de
unos 15 metros de altura. Estos símbolos de divinidad e inmortalidad para los egipcios
eran considerados uno de los mayores trofeos que podía obtener un conquistador
romano. En ocasiones se expoliaban pero a veces se realizaban copias de los mismos.
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Hoy en día no se encuentran en su emplazamiento original ya que en el siglo XVI los
Papas Pío VI y Sixto V los trasladaron a la plaza del Quirinal y la plaza del Esquilino,
respectivamente. Al primero lo acompañan las estatuas de Cástor y Pólux y dos caballos,
mientras que el segundo se yergue en solitario.
Piazza del Quirinale, Roma
Piazza dell'Esquilino, Roma
4 CAMBIOS
4.1 Enterramientos
En un principio iban a ser enterrados aquí los familiares más directos de Augusto pero la
verdad es que también fueron depositadas las cenizas de Vespasiano y Nerva. No fue
hasta un siglo después cuando sus puertas volvieron a abrirse dada la orden de Septimio
Severo de que éste albergara las cenizas de su mujer, Julia Domna, que era descendiente
de la casa de César.
El primero en ser enterrado aquí fue su sobrino Marcelo, al que le siguió su madre y
hermana de Augusto, Octavia. Se incluyeron después las cenizas de su fiel compañero
Agripa y las de Cayo y Lucio. El año 14 d.C. falleció el Emperador y sus restos se
trasladaron aquí. A él le siguieron Germánico, su esposa Livia, Tiberio, Calígula y Claudio.
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4.2 Saqueo de Alarico
El 24 de agosto del año 410 se produjo el Sacco di Roma. Tras dos intentos de abordar la
capital, los visigodos, con Alarico (370 – 410) al mando, consiguen su propósito. Se dice
que se establecieron una especie de normas dentro de ese caos que duró tres días: Se
debían respetar los sitios sagrados y se instó en evitar en la medida de lo posible el
derramamiento de sangre.
Nadie sabe cómo lograron abrir las puertas de la muralla. Hay quien dice que regalaron
varios jóvenes como esclavos que actuarían como espías, mientras que otros aseguran
que Alarico tenía amistad con algunos nobles romanos que pudieron ayudarle a cambio
de dinero.
Quizás la idea principal no era la de destruir todo lo que encontraran a su paso, pero sí es
verdad que 'visitaron' el Mausoleo de Augusto. Aunque no destruyeran el edificio, robaron
las urnas que contenían las cenizas y las esparcieron.
4.3 Otros
Con el paso de los siglos, el Mausoleo sufrió numerosas transformaciones:
•
En el siglo X el terreno en el que se encontraba fue comprado por la familia
Colonna, se fortificó el túmulo y se le añadió un foso. Cuando la familia perdió
poder el edificio fue desmantelado y cayó en la ruina, siendo casi totalmente
destruido en 1241.
•
En el siglo XVI pasó a ser propiedad de una familia florentina, los Soderini, tras lo
cual se convirtió en un mero jardín ornamental para su palacio, que se encontraba
al norte del mausoleo.
•
A principios del siglo XVII el barrio de Ripetta (la zona que rodeaba las ruinas del
Mausoleo) era conocido como ''el distrito de los burdeles''. Eran cada vez más
comunes las enfermedades venéreas y la Hermandad de San Roque fue una de
las asociaciones que se dedicaban a la asistencia sanitaria de los pobres. Es por
ello que se decidió construir un Hospital con su mismo nombre en las
inmediaciones del Mausoleo, empleando para ello parte del jardín.
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El complejo estaba formado por el propio centro médico y una pequeña iglesia u
oratorio. Hoy en día la iglesia, que fue reconstruida, lleva el nombre de San Rocco
all'Augusteo.
•
Fue a finales del siglo XVII cuando se decidió darle uso otra vez al propio edificio.
El que fue jardín en el palacio de los Soderini pasó a ser un anfiteatro de madera
en el que se exhibían y cazaban toros y búfalos para el divertimento de los nobles y
del pueblo.
•
Durante el siglo XIX el mausoleo fue utilizado como circo y sala de conciertos.
Posteriormente pasó a ser propiedad del conde Telfener, que bautizó el anfiteatro
con el nombre de Umberto I y lo dedicó a la representación teatral. El conde
decidió cubrir con una cúpula de cristal el edificio pero éste fue declarado no apto
para su uso por la falta de suficientes vías de salida. Unos años después, ya a
principios del siglo XX y ya con las puertas necesarias, la sala de conciertos recibió
el nombre de Auditorium Augusteo.
•
En el siglo XX se aprueba el decreto que dispone las demoliciones de los edificios
próximos al mausoleo para así aislarlo. El proyecto fue idea de Vittorio BallioMorpurgo (1890 – 1966) y el propio Mussolini quien dio el primer golpe de pico el
22 de octubre de 1934. Fueron más de 27.000 metros cuadrados los que
destruyeron.
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Esta intención de aislarlo puede explicarse ya que el sueño del dictador era
construirse una tumba en el antiguo sepulcro imperial. Es por ello que ordena
construir palacios de estilo fascista alrededor del mismo para ennoblecer el lugar.
En 1938 se cumplían 2.000 años del nacimiento de Augusto y Mussolini quiso
hacerle una especie de homenaje, ensalzando a su vez el régimen dictatorial
vigente. Para ello mandó restaurar también el Ara Pacis o Altar de la Paz,
inaugurándolo él mismo el día del vigésimo centenario del aniversario del
Emperador.
Puede que promoviera un gran trabajo en cuanto a restauración y recuperación de
las obras augústeas pero finalmente sus sueños no se cumplieron, ya que al caer
el régimen fue enterrado en una tumba sin nombre y su cuerpo fue robado poco
después.
Proyecto de Ballio-Morpurgo
Hitler y Mussolini ante una de las placas del Ara Pacis
Piazza di Auguto Imperatore, 1937
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5 ACTUALIDAD
En 2006, coincidiendo con la inauguración de la moderna fábrica de Richard Meier que
envuelve el Ara Pacis, se decidió hacer un concurso para restaurar el mausoleo. Lo
costoso de la obra (12 millones de euros) y la necesidad de restaurar edificios
considerados mucho más importantes como la Fontana di Trevi o el Colosseo, han hecho
que se quede en un segundo plano.
En 2007, según fuentes escritas, se aseguró que 2014 sería el año en que se presentaría
al público totamente renovado y la verdad es que, llegados a este año, aún ni se ha
tocado.
La Sovrintendenza Capitolina, organismo que se encarga de gestionar, mantener y
valorizar los bienes arqueológicos, histórico-artísticos y monumentales de la ciudad de
Roma, en un aviso público anuncia que ricerca soggetti disponibili a finanziare e/o
realizzare, in qualità di sponsor, l'intervento di recupero e restauro del Mausoleo di
Augusto. La búsqueda de esponsorización pretende poder realizar al menos la primera
fase de las tres en que se ha dividido el plan de reconstrucción antes del 2.000
aniversario de la muerte del primer emperador de Roma. Esta fase incluiría que esté
visible la obra y que pueda ser visitada desde el exterior.
El Mausoleo en la actualidad
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6 CRÍTICA
Lo que más me sorprende es la dejadez a la que está sometido por parte de las
autoridades competentes este monumento símbolo del nacimiento del gran Imperio
Romano. Me asombra el hecho de que algunos estudiosos le den más importancia a, por
ejemplo, las copias del Res Gestae que se encuentran en Turquía, que al propio
mausoleo. Está claro que todo es importante y debemos prestarle atención a los restos
arqueológicos pero la propia obra en sí debería concentrar la mayor atención de éstos.
De igual modo que se tuvo interés en cambiar de emplazamiento los obeliscos y la
limpieza de los mismos, que eran meros acompañantes decorativos del edificio, debería
habérsele dado ese mismo peso a la mole.
Por otra parte, hay edificios en la misma capital que se encuentran prácticamente en
estado ruinoso o en mal estado de conservación, como son por ejemplo las Termas de
Caracalla o el propio Foro Romano, que reciben visitantes a diario; lo cual hace que no se
les reste nada de la importancia que se merecen. Tal vez si estuviera mejor promocionada
la visita al mausoleo, como sí ocurre con el Castel Sant'Angello (antiguo mausoleo de
Adriano), con el tiempo sería más fácil restaurarlo y que volviera a tener la imagen que sí
tenía hace 2.000 años.
Este mismo comentario podría servirme para hablar sobre la situación del Circo Massimo.
Lo que fue uno de los mayores lugares de entretenimiento del pueblo romano ahora no es
más que un terreno yermo del que sólo queda la forma. ¿Por qué el Coliseo ha recibido
tanta importancia en contraposición con el mismo circo si ambos eran edificios destinados
al ocio y en su día estuvieron prácticamente en ruinas?
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7 BIBLIOGRAFÍA
CHOISY, Auguste, El arte de construir en Roma, Madrid, Instituto Juan de Herrera, 1999
GARCÍA Y BELLIDO, Antonio, Arte romano, Madrid, Consejo Superior de Investigaciones
Científicas, 1979
PALLADIO, Andrea, Las antigüedades de Roma, Edición de José Riello, Tres Cantos
(Madrid), 2008
ROBERTSON, Donald Struan, Arquitectura griega y romana, Cátedra, Madrid, 1981
SICA, Paolo, Historia del urbanismo. El siglo XX, Madrid, Instituto de Estudios de
Administración Local, 1981
Sitios web
•
http://www.ecured.cu/index.php/Mausoleo_de_Augusto
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http://www.arqweb.com/vitrum/augusto.asp
•
http://www.arqweb.com/vitrum/mau.asp
•
http://www.nationalgeographic.com.es/articulo/historia/grandes_reportajes/8113/aug
usto.html?_page=2
•
http://www.nationalgeographic.com.es/articulo/historia/secciones/8757/ara_pacis_re
scatada_del_subsuelo_roma.html
• http://www.mundohistoria.org/blog/articulos_web/alarico-godo-que-sacudio-loscimientos-del-imperio
•
http://www.sovraintendenzaroma.it/
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