el proceso NEGATIVO POSITIVO Alfonso del Amo FILMOTECA ESPAÑOLA EL CONCEPTO DE ORIGINAL Con relación a las otras actividades archivísticas, el trabajo de un archivo cinematográfico presenta una singularidad que determina su actividad: "No existe un material que contenga toda la obra y simultáneamente permita su conservación íntegra. La conservación de una novela puede hacerse sobre su original (manuscrito, mecanografiado o escrito en ordenador) o puede hacerse sobre un ejemplar correctamente editado. Mientras que se conserven todas las letras, legibles y correctamente situadas, la novela podrá reeditarse. Aquí el trabajo del restaurador es un trabajo de análisis crítico para determinar si están todas las letras y si están en el orden adecuado. De hecho a este trabajo (aunque lo sea) no se le identifica como restauración. La conservación de una pintura sólo puede hacerse sobre ella misma, el trabajo de conservación se centra en la conservación directa de ese material único y los trabajos de restauración pueden (aunque aquí hay "escuelas") dividirse en trabajos de limpieza y trabajos de consolidación, las intervenciones para reponer lo perdido están rigurosamente prohibidas o se exige que sean directamente identificables, y las reproducciones sólo son "reproducciones". FILMOTECA ESPAÑOLA EL CONCEPTO DE ORIGINAL EN LA CINEMATOGRAFÍA El material de imagen más original, es un negativo que en parte es el material que estuvo en la cámara y en parte fue hecho en laboratorio. El negativo original de imagen no contiene toda la obra. " La continuidad de luces (densidad+contraste) no es correcta, cada plano se filma para obtener la mejor imagen posible, es en proceso de reproducción de las copias donde se establece un criterio unificado para la imagen de toda la película. FILMOTECA ESPAÑOLA EL CONCEPTO DE ORIGINAL EN LA CINEMATOGRAFÍA Pero además: Un negativo no se puede ver, los brillos y los colores están invertidos (por eso se habla de negativo). Conservar la película desde el negativo exige poder realizar esa nueva inversión, a la que se llama positivado, y saber con que densidad y contraste habrá que reproducir cada plano. FILMOTECA ESPAÑOLA EL CONCEPTO DE ORIGINAL EN LA CINEMATOGRAFÍA Los valores de luz, color y continuidad están en una copia de proyección pero, evidentemente, una copia de proyección no es el original. Además, una copia no es un buen material para la conservación. " Las copias son materiales de consumo obtenidos industrialmente para una duración (indeterminada pero siempre corta). FILMOTECA ESPAÑOLA EL CONCEPTO DE ORIGINAL EN LA CINEMATOGRAFÍA El contraste y la granularidad de un negativo y de una copia son totalmente diferentes (como 1 es diferente a 2'5) y esto no es por casualidad. Los valores de contraste de los negativos se han establecido para que, desde ellos, se puedan obtener buenas copias. Las copias no son buenos materiales de duplicación. Realizar una reproducción desde una copia equivale a realizar una restauración. FILMOTECA ESPAÑOLA EL CONCEPTO DE ORIGINAL EN LA CINEMATOGRAFÍA Desde el punto de vista del ACCESO A LA OBRA que es el fin último de toda conservación cultural, incluso una copia de proyección no es la película sólo es un registro de la película " En los estantes de los archivos cinematográficos no están las obras cinematográficas sólo están los registros que contienen dichas obras. " Las obras cinematográficas sólo aparecen cuando los registros que las contienen se reproducen sobre la pantalla. FILMOTECA ESPAÑOLA EL CONCEPTO DE ORIGINAL EN LA CINEMATOGRAFÍA Mientras que en otras actividades -como la literatura- el original "manuscrito" no ocupa un lugar determinante en la conservación de la obra, o -como en la pintura- el original y la obra son un solo y mismo objeto EL ORIGINAL CINEMATOGRÁFICO SÓLO EXISTE ENTRE REPRODUCCIONES FILMOTECA ESPAÑOLA EL CONCEPTO DE ORIGINAL EN LA CINEMATOGRAFÍA El carácter 'virtual' del original cinematográfico, el hecho de que sólo accedamos a la película a través de reproducciones, no debilita sino que hace más imperiosa la necesidad de identificar el 'original' de una obra cinematográfica. Si el original cinematográfico sólo existe entre reproducciones, sus características, las características originales de cada obra cinematográfica, habrá que buscarlas entre reproducciones; será necesario determinar la relación que cada reproducción guarda con el original. FILMOTECA ESPAÑOLA EL CONCEPTO DE ORIGINAL EN LA CINEMATOGRAFÍA DETERMINAR LA RELACIÓN DE CADA MATERIAL CON LA OBRA ES ESENCIAL PARA LOS TRABAJOS DE CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN LA DETERMINACIÓN DEL NIVEL GENERACIONAL DE CADA MATERIAL COMO REPRODUCCIÓN ES UN ASPECTO DE ESTA TAREA FILMOTECA ESPAÑOLA POSITIVO POSITIVO Alfonso del Amo NEGATIVO NEGATIVO FILMOTECA ESPAÑOLA La realidad exterior, podríamos decir que es en POSITIVO FILMOTECA ESPAÑOLA Hablamos de NEGATIVO por que los valores de BRILLO (y de COLOR) están invertidos FILMOTECA ESPAÑOLA Y, por que hemos dicho NEGATIVO, decimos POSITIVO FILMOTECA ESPAÑOLA EL PROCESO POSITIVO - NEGATIVO POSITIVO PUEDE SEGUIR (por lo menos, en teoría) INDEFINIDAMENTE Pero a cada nueva reproducción podemos perder calidad o reinventarnos la película. " FILMOTECA ESPAÑOLA EL PROCESO POSITIVO - NEGATIVO POSITIVO PUEDE SEGUIR (por lo menos, en teoría) INDEFINIDAMENTE "Por ello es imprescindible fijar y valorar el nivel generacional en que se sitúen los materiales que tenemos en las manos, " teniendo en cuenta que esto no siempre será posible. FILMOTECA ESPAÑOLA PRIMERA GENERACIÓN SEGUNDA GENERACIÓN TERCERA GENERACIÓN CUARTA GENERACIÓN QUINTA GENERACIÓN SEXTA GENERACIÓN SÉPTIMA GENERACIÓN OCTAVA GENERACIÓN FILMOTECA ESPAÑOLA MATERIALES DE EL PROCESO POSITIVO - NEGATIVO PRIMERA GENERACIÓN NEGATIVO ORIGINAL IMAGEN " No es, exactamente, el Negativo de cámara. Parte del Negativo original de imagen nunca estuvo en la cámara. " El contraste y el tono de las imágenes pueden no ser válidos. SONIDO " Sólo en los años 30 encontraremos Negativos de sonido que sean de primera generación, de ahí en adelante son materiales reproducidos y desde el pleno desarrollo de los sistemas de sonido magnético, son la primera generación en sonido fotográfico. " Pueden existir varios Negativos originales de sonido. VERSIONES " En Imagen y en Sonido, pueden existir más de un Negativo original. " Puede que el Negativo original de imagen de alguna versión fuera en parte Duplicado y en parte Negativo. FILMOTECA ESPAÑOLA EL PROCESO POSITIVO - NEGATIVO PRIMERA GENERACIÓN NO TODOS LOS MATERIALES DE PRIMERA GENERACIÓN SON NEGATIVOS POSITIVO ORIGINAL REVERSIBLE IMAGEN " Montado directamente con material de cámara. SONIDO " Puede ser magnético, COMMAG o SEPMAG. " Puede ser óptico COMOPT o SEPOPT ORIGINAL MAGNÉTICO DE SONIDO SONIDO " Las películas filmadas en 70mm no tienen Negativo de sonido y si éste se realiza será en 35mm y para el tiraje de copias scope en 35mm. FILMOTECA ESPAÑOLA EL PROCESO POSITIVO - NEGATIVO SEGUNDA GENERACIÓN DUPLICADO POSITIVO DE PRESERVACIÓN IMAGEN " El contraste no es válido pero, normalmente, la continuidad de tono si lo será. " En duplicados hechos para la exportación pueden tener o no tener elementos distintos del Negativo original SONIDO " En blanco y negro puede ser COMOPT pero es posible que se haya obtenido sólo como referencia y no tenga los valores de densidad adecuados. "Por las prácticas industriales puede no existir un duplicado positivo separado de sonido. FILMOTECA ESPAÑOLA EL PROCESO POSITIVO - NEGATIVO SEGUNDA GENERACIÓN COPIA DE PROYECCIÓN Sólo es de segunda generación si es una copia standard obtenida desde el Negativo original o, en reversible, desde el Positivo original reversible. Sus calidades fotográficas sólo son fiables si procede de los tirajes originales realizados para el estreno. IMAGEN " Es el único material que tiene la continuidad de luces y el contraste adecuados. " En el cine mudo, incluso copias obtenidas del mismo negativo presentarán diferencias que pueden ser muy importantes. SONIDO "Puede ser COMOPT o, en reversibles, COMMAG o COMOPT. FILMOTECA ESPAÑOLA EL PROCESO POSITIVO - NEGATIVO SEGUNDA GENERACIÓN DUPLICADO NEGATIVO DE UN POSITIVO ORIGINAL REVERSIBLE DUPLICADO NEGATIVO REVERSIBLE DE UN NEGATIVO ORIGINAL IMAGEN " Tendrá el contraste adecuado para un Negativo pero puede tener o no tener la continuidad de tono. SONIDO " Puede ser COMOPT o no llevar sonido. FILMOTECA ESPAÑOLA EL PROCESO POSITIVO - NEGATIVO TERCERA GENERACIÓN DUPLICADO NEGATIVO DE REPRODUCCIÓN IMAGEN " Tendrá el contraste adecuado para un Negativo pero puede tener o no tener la continuidad de tono. " En versiones distintas a la original puede ser el Negativo original para la versión y tener elementos distintos al Negativo original y distintos del Duplicado positivo del que proceda. SONIDO " Puede ser COMOPT pero es posible que se haya obtenido sólo como referencia y no tenga los valores de densidad adecuados. " En duplicados para versión puede haber un Negativo de sonido original. " En duplicados para versión, la banda COMOPT puede no corresponder a la versión. FILMOTECA ESPAÑOLA EL PROCESO POSITIVO - NEGATIVO TERCERA GENERACIÓN COPIA DE PROYECCIÓN PROCEDENTE DE UN DUPLICADO NEGATIVO REVERSIBLE En versiones distintas a la original pueden ser la copias preparadas para el estreno. FILMOTECA ESPAÑOLA EL PROCESO POSITIVO - NEGATIVO CUARTA GENERACIÓN COPIA DE PROYECCIÓN En el proceso industrial, esta CUARTA GENERACIÓN, es el lugar adecuado para las copias de proyección. Desde luego, lo es generalmente en las versiones distintas a la original. FILMOTECA ESPAÑOLA EL PROCESO POSITIVO - NEGATIVO QUINTA, SEXTA, SÉPTIMA, OCTAVA, ETC... GENERACIÓN SON ABSOLUTAMENTE CORRIENTES, SOBRE TODO EN LOS ARCHIVOS " En películas de montaje, incluso en el Negativo original puede haber escenas que sean de tercera o más generaciones. FILMOTECA ESPAÑOLA IDENTIFICACIÓN GENERACIONAL ELEMENTOS BÁSICOS " NEGATIVO POSITIVO " LESIONES " DIFERENCIAS DE VENTANILLA " MARCAS MARGINALES " PERFORACIONES REPRODUCIDAS FILMOTECA ESPAÑOLA IDENTIFICACIÓN GENERACIONAL ELEMENTOS BÁSICOS NEGATIVO POSITIVO Lo que en negativo sea NEGRO en positivo será BLANCO. Lo que en positivo sea BLANCO en negativo fue NEGRO PERO NO SIEMPRE FILMOTECA ESPAÑOLA IDENTIFICACIÓN GENERACIONAL ELEMENTOS BÁSICOS " En los negativos originales de cámara todo lo que está fuera del fotograma (excepto las marcas de marginales) debe ser transparente. " En los negativos de sonido todo excepto la banda de sonido y las marcas marginales debe ser transparente. FILMOTECA ESPAÑOLA IDENTIFICACIÓN GENERACIONAL ELEMENTOS BÁSICOS NEGATIVO DE IMAGEN Nervios transparentes Perforación de negativo Marginales negros No hay dobles marcas NEGATIVO DE SONIDO DUPLEX Película transparente Perforación de positivo Marginales negros No hay dobles marcas FILMOTECA ESPAÑOLA IDENTIFICACIÓN GENERACIONAL ELEMENTOS BÁSICOS Un duplicado negativo puede ser casi igual que un negativo original (pero 'casi' no gana premio). " Puede haber dobles marcas de obturación en el nervio entre fotogramas " Pueden aparecer reproducidos los bordes de las perforaciones del negativo o del positivo que preceden a un duplicado negativo. " Y pueden aparecer dos o tres marcas de marginales reproducidas. FILMOTECA ESPAÑOLA IDENTIFICACIÓN GENERACIONAL ELEMENTOS BÁSICOS NEGATIVO DE IMAGEN Nervios transparentes Perforación de negativo Marginales negros No hay dobles marcas DUPLICADO NEGATIVO SCOPE Película transparente Perforación de positivo Marginales negros Puede haber dobles marcas FILMOTECA ESPAÑOLA IDENTIFICACIÓN GENERACIONAL ELEMENTOS BÁSICOS Los empalmes y lesiones que puedan existir sobre un material, son "realidad" sobre ese materiales, por tanto: están en "positivo". Y se reproducen en negativo. " El borde físico de un empalme es opaco (negro) y se reproduce transparente, tanto si el empalme está en un positivo como si está en un negativo FILMOTECA ESPAÑOLA IDENTIFICACIÓN GENERACIONAL ELEMENTOS BÁSICOS NEGATIVO DE IMAGEN Empalme real y hasta borde NO ES FOTOGRAFÍA DUPLICADO NEGATIVO Empalme fotografiado y no llega al borde COPIA POSITIVA Empalme fotografiado y no llega al borde Aquí está en NEGATIVO FILMOTECA ESPAÑOLA IDENTIFICACIÓN GENERACIONAL ELEMENTOS BÁSICOS Las marcas introducidas por los fabricantes en un material aparecen, en ese material, en positivo (letra negra sobre fondo transparente) y se reproducen en negativo (letra transparente sobre fondo negro). " Así, por ejemplo, en un duplicado positivo podremos encontrar marcas positivas y marcas negativas) FILMOTECA ESPAÑOLA IDENTIFICACIÓN GENERACIONAL ELEMENTOS BÁSICOS MARCAS TRANSPARENTES (blancas) MARCAS OPACAS (negras) FILMOTECA ESPAÑOLA IDENTIFICACIÓN GENERACIONAL ELEMENTOS BÁSICOS Si se reproduce un material contraído, aunque esté muy poco contraído, es posible que se reproduzcan las perforaciones (u otras características del original) ligeramente cambiadas de posición (más hacia el centro de la película). FILMOTECA ESPAÑOLA IDENTIFICACIÓN GENERACIONAL ELEMENTOS BÁSICOS 2ª 1ª Perforación del Negativo original 2ª Perforación de una copia en 1ª posición de duplicado positivo 3ª Perforación de duplicado negativo 4ª Perforación físicamente existen en 3ª 4ª el material de copia FILMOTECA ESPAÑOLA IDENTIFICACIÓN GENERACIONAL ELEMENTOS BÁSICOS Sobre esta herramienta de análisis pudo establecerse que: "La copia recuperada, era de 4ª generación " El duplicado negativo era algunos años posterior al duplicado positivo " Y que, como duplicado positivo se había utilizado una copia de proyección... " lo que explicaba las deficiencias de calidad en la copia recuperada. FILMOTECA ESPAÑOLA IDENTIFICACIÓN GENERACIONAL No puede actuarse a partir de un solo elemento de juicio: " En un negativo original se montan elementos duplicados y sólo habrá una serie (o ninguna) de marcas marginales. " Una reproducción de duplicación puede no introducir dobles obturaciones o no copiar las marcas de marginales. " Los duplicados positivos tienen perforación de negativo pero puede utilizarse una copia y, además, los negativos de sonido tienen perforación de positivo. " Así, por ejemplo, en el caso siguiente, la perforación de positivo no nos sitúa ante una reproducción de cuarta generación en la que se hubiera utilizado una copia en la segunda generación (que era el caso anterior) sino ante una simple reproducción defectuosa de las perforaciones del negativo de sonido. FILMOTECA ESPAÑOLA IDENTIFICACIÓN GENERACIONAL NUNCA VALE UN SOLO CRITERIO FILMOTECA ESPAÑOLA GRACIAS FILMOTECA ESPAÑOLA