La clasificación de instrumentos i l U t d l í d musicales: Una

La clasificación de instrumentos
musicales:
i l Una
U metodología
t d l í de
d
documentación para artefactos sonoros
arqueológicos
ló i
José Pérez de Arce
Francisca Gili
Fundamentación:
- Si bien hay estudios de los instrumentos musicales arqueológicos esta es un
área que necesita seguir desarrollándose.
-Deben generarse antecedentes de apoyo para que los hallazgos de estos elementos
patrimoniales tengan estándares de investigación y documentación.
documentación
- La sistematización digital y normalización de terminologías de tiene muchas ventajas
y es un aporte para el trabajo multidisciplinario en torno a este universo patrimonial.
- Es un primer paso exploratorio que abre puertas a nuevas investigaciones y estrategias
de documentación y difusión patrimonial.
Objetivos:
Presentar las metodologías de clasificación que ha determinado la
organología para los instrumentos musicales.
Ejemplificar con una tipologia desarrollada en los Andes Sur.
Metodología:
-Investigación realizada en el marco de la tesis “Documentación digital para
colecciones de instrumentos musicales arqueológicos” Propuesta y
aplicación practica realizada en base a la colección del MCHAP.
-Apoyo en la investigación organológica de José Pérez de Arce.
- Recopilación bibliografica en torno al desarrollo de la disciplina.
La Clasificación de instrumentos y la Organología:
La organología es el estudio de los instrumentos
musicales en lo referido a su historia, función social,
diseño, construcción y forma de ejecución.
Desde el punto de vista histórico, la organología es una
disciplina joven.
joven Su constitución como campo
académico se produjo en el siglo XIX, el término
organología, fue introducido por Nicholas Bessaraboff
recién en 1941.
Primeros sistemas de clasificación:
La Clasificación de instrumentos para occidente surge en Europa
en el siglo XV. Para los instrumentos de conjuntos Orquestales.
CUERDA
VIENTO
PERCUSIÓN
VARIOS
Víctor-Charles Mahillon 1880:
-Museo
Museo del Conservatorio de Bruselas.
Bruselas
-Explora colección de instrumentos Europeos y “ Exóticos”.
-Establece criterios uniformes de subdivisión para las jerarquías:
1º Elemento que entra en vibración.
2º Siguientes subdivisiones planteadas por la manera que el
ejecutante hace que el elemento entre en vibración.
- Toma como referencia la palabra griega fono para articular las
terminologías.
Di id principalmente
Divide
i i l
los
l instrumentos
i
musicales
i l en:
CORDÓFONOS: vibra una o varias cuerdas.
AERÓFONO: vibra el viento.
MEMBRANÓFONO: vibra una membrana.
AUTÓFONOS: vibra el material que compone el instrumento.
Erich M. von Hornbostel y Curt Sachs 1914:
-Aceptan
A
principios
i i i de
d clasificación
l ifi ió y terminología
i l í propuestos por Mahillon.
hill
1.Idiófonos
2M b
2.Membranófonos
óf
3.Cordófonos
4.Idiófonos
-Cambian los criterios para las subdivisiones: Dejan que el principio de
Subdivisión sea determinado por la naturaleza del principio de cada grupo
Pasando por alto la uniformidad del criterio.
-Las subdivisiones se establecen según modalidad de ejecución, construcción,
forma y accesorios.(Criterios analizados por Grebe y Pérez de Arce)
-Incorporan el sistema de numeración Dewey para organizar el árbol de jerarquías.
Traducciones del sistema:
Gustav Izikowitz:
- Traduce
T d
ell sistema
it
all Ingles.
I l
-Tesis de grado Universidad de Götenborg, Suecia 1935.
-Clasifica piezas vernáculas de América: Chaco y Perú.
Carlos Vega
- Traduce el sistema al Español
-Argentina,
Argentina 1946
-Realiza un tratado organológico de los instrumentos vernáculos
de argentina y sus países vecinos.
-Se enfrenta a complejidades de índole idiomática.
la versión alemana establece la especie con una o dos palabras compuestas.
Algunos catastros organológicos publicados en la región
en base a la traducción de Vega:
g
Fernando Ortiz 1952
“Los instrumentos de la música Afrocubana”
Isabel Aretz 1967
“Instrumentos Musicales de Venezuela”
Walter Sánchez 1970
Música autóctona de Potosí
Roberto Rivera y Rivera 1980
“Los instrumentos musicales de los mayas”
Roel, García, Salazar, Bolaños: 1987
“Mapa
Mapa de los instrumentos musicales de uso popular
en el Perú” /Oficina de Música y Danza del
Instituto Nacional de Cultura del Perú
Ernesto Cavour Amayo 1994
“Instrumentos musicales de Bolivia”
Walter Sánchez 1995
“La música en Bolivia de la prehistoria a la actualidad”
José Pérez de Arce 2007
Música Mapuche
Ejemplo: Aerófonos del extremo Sur andino.
Incorporación de una nueva jerarquía tubo simple/ tubo complejo
4-Aerófono.
2-Con resonador.
resonador
1- de filo o flauta.
1-Sin aeroducto.
1- Pito longitudinal o tubo.
2-Pito longitudinal en juego.
2 de tubo cerrado.
2-de
1-en una hilera.
1-en escalera
11-Solista.
S li t 2-Colectivo
2 C l ti
1- Tubo Simple / 2-Tubo complejo
Siku:
421.112.211.11
Antaras:
421.112.211.12
Pifilca:
421.111.2
Antara Paracas
200 A.C. - 200 d.C.
Antara Nazca
100 - 700 d.C.
SAN PEDRO DE
ATACAMA
700 d.C.
DIAGUITA
Año 1200
ACONCAGUA
Año 1400
MAPUCHE
Año 1500
Zona Central
actualidad
Corpus cristi- Puchuncavi-2008
Tiempos prehispanicos
Actualidad
Propuestas posteriores a Sachs-Hornbostel
Andree Sheaffer, Bessarabof, Stockman, Elscher:
Proponen nuevas formas considerando otros aspectos
de subdivisión , proponen incorporar aspectos electrónicos
electrónicos.
Dragër, Hood, Reinke:
Corriente subjetiva de clasificación.
funciones psicológicas de los instrumentos
funciones socio culturales
estereotipos emocionales
Comentario final
-La
La clasificación Sachs
Sachs- Hornbostel es la más apta y mas aceptada como
base para los estudios organológicos.
-Es una nomenclatura aplicable a nivel universal, independiente de los
Nombres qque varían según
g la cultura en que
q están insertos.
-Permite que se ingresen nuevos universos de tipologías instrumentales.
-Es
Es una herramienta apta para el trabajo con colecciones.
colecciones
(ICOM: CIM-CIM/ Robert Barclay 1992/ Arnold Myers 1989)
-Para investigaciones etnográficas es una buena herramienta complementaria
a la investigación del contexto cultural en el que están insertas las sonoridades.
-En el caso de la arqueología los contextos culturales se presentan como un
terreno de especulación teórica,
teórica este sistema permite entender y valorar los
proceso de inventiva tecnológica. Así se facilita la reproducción y la reinserción de
soluciones tecnológicas en nuevas creaciones instrumentales contemporáneas.
FIN