los grados – tipos de acordes

LOS GRADOS – TIPOS DE ACORDES ∙ Llamamos Grados a los acordes formados sobre los diferentes grados de las escalas. ∙ En el Cifrado de Grados ‐que es eminentemente funcional‐ se representan éstos en números romanos, indicando el intervalo que forma su Fundamental ‐que es sobre la que se ha construido el acorde en cuestión‐ con la Tónica. Los diferentes estados se cifran con subíndices a continuación del número: Estado Fundamental = a (aunque se estima sobrentendido) Primera Inversión (tercera en el bajo) = b Segunda Inversión (quinta en el bajo) = c Tercera Inversión (séptima en el bajo) = d En el Cifrado Extendido: 1) Si el acorde tiene tercera menor, el número se escribirá en minúsculas. 2) Si el acorde es de un grado modal (III, VI y VII) y se encuentra en el modo menor en su escala natural, se deberá anteponer un bemol al número (tal y como corresponde respectivamente al intervalo que forman sus fundamentales con la tónica: b3, b6 y b7). ∙ En la Escala Mayor se forman los siguientes Acordes Cuatríadas[1]: Grado 
Mayor Dominante
Menor
Semidisminuido
Disminuido x ‐ ‐ x ‐ ‐ ‐ ‐ ‐ ‐ ‐ x ‐ ‐ ‐ x x ‐ ‐ x ‐ ‐ ‐ ‐ ‐ ‐ ‐ x ‐ ‐ ‐ ‐ ‐ ‐ ‐ 6
I / I ii7 iii7 
IV / IV6 7
V vi7 viiØ ________________________________________________________________________ [1] La antigua clasificación de acordes (tríadas): Mayor, Menor, Aumentado y Disminuido no es útil para poder definir (a partir de estos tipos/especies) las diferentes Funciones Tonales que pueden ejercer. Los tipos de Acordes Cuatríadas Tonales son seis: [2]
MAYOR mayor con séptima mayor F DOMINANTE de séptima de dominante F MENOR menor con séptima menor F SEMIDISMINUIDO quinta disminuida y séptima menor F DISMINUIDO de séptima disminuida F MENOR TÓNICA menor con séptima mayor F 3 (5/#5) 3 (5/b5/#5) b3 5 b3 b5 b3 b5 b3 5 7 / 6 b7 b7 b7 bb7 7 / 6 se cifra:  Se cifra: 7 / x Se cifra m7 Se cifra: Ø Se cifra: o se cifra: m Si la séptima no está expresada explícitamente, se procederá a deducirla de la armadura de la tonalidad de ese momento (el caso del Tónica menor se tratará de forma especial). En negrita las llamadas “Notas Guías” [2] Los acordes con séptima mayor pueden presentarse (y así sucede habitualmente) con la sexta mayor sustituyendo a la séptima mayor. NOTA.‐ No se deben confundir los acordes con sexta con los acordes “de sexta” (los cifrados 6 en el Barroco) ∙ En la Escala Menor Natural se forman los siguientes Acordes Cuatríadas: Grado Mayor 7
‐ ‐ x ‐ ‐ x ‐ i iiØ bIII iv7 v7 bVI bVII7 Dominante Menor
Semidisminuido
x (Tónica modal) Disminuido
‐ ‐ ‐ x ‐ ‐ ‐ ‐ x ‐ x (Dominante modal) ‐ ‐ ‐ x (Dominante de la tonalidad mayor relativa) Menor tónica ‐ ‐ ‐ ‐ ‐ ‐ ‐ ‐ ∙ En la Escala Menor Armónica se forman los siguientes Acordes Cuatríadas en el área de Dominante: Grado Mayor Dominante Menor
Semidisminuido
Disminuido
Menor tónica 7
‐ ‐ x ‐ ‐ ‐ ‐ ‐ ‐ x ‐ ‐ V viio ∙ En la Escala Menor Melódica se forman los siguientes nuevos Acordes Cuatríadas: Grado 
6
i / i ii7 bIII+ IV7 viØ viiØ Mayor ‐ ‐ x ‐ ‐ Dominante Menor
Semidisminuido
‐ ‐ ‐ x ‐ ‐ x (Dominante Secundario) ‐ ‐ ‐ ‐ ‐ Disminuido
Menor tónica ‐ ‐ ‐ x ‐ ‐ x (Dominante o Subdominante Secundario) x ‐ ‐ ________________________________________________________________________ [1] El VI grado de las Escalas resulta ser la Novena (mayor o menor) del Acorde de Dominante (V9‐Vb9). En el caso que se estime a esta nota como factor en el acorde de Dominante “obligará” a hacer uso de la Escala Bachiana o de la Armónica (respectivamente) ya que está fuera de lugar simultanear ambas novenas. NOTA.‐ No es el caso de las Novenas Menor y Aumentada (b9 y #9) que son perfectamente compatibles entre sí.