SURREALISMO Y MODERNIDAD Rosario Jiménez Morales OBJETIVOS Establecer una relación de dependencia entre la modernidad y el surrealismo. Demostrar el rechazo a la tradición a través de los postulados ideológicos del surrealismo. La modernidad a debate Complejidad en la definición y precisión del término Modernidad histórica: finales siglo XVIImitad siglo XX Heterogénea Conciencia del pasado y rechazo del mismo CARACTERÍSTICAS MODERNIDAD-SURREALISMO Centralidad temática e importancia de la ciudad Negación del pasado Atracción por lo exótico Austeridad y misticismo del artista (la bohemia) Incorporación de la mujer al ámbito artístico La ciudad moderna: París y los surrealistas París como elemento aglutinador de la razón y lo onírico Búsqueda del misterio Relación con las formas femeninas (Place Dauphin) París como museo: el objet trouvé Construcción subjetiva e idealizada (idolatraban una ciudad imaginaria, alejada de la realidad) La ciudad moderna: París y los surrealistas Rechazo a las reformas de Haussmann Preferencia por enclaves populares: baños públicos, parques, cabarets, pasajes París como el mar: fluido, agitado… Crítica al realismo “Tanta fe se tiene en la vida, en la vida en su aspecto más precario, en la vida real, naturalmente, que al fin esta fe acaba por desaparecer” (A. Breton) Abandono del realismo de la segunda mitad del siglo XIX. Causas: Final del periodo revolucionario vivido en Europa a partir de 1848 Derrota de los ideales tras los hechos de la Comuna de París en 1870. Consecuencia: evasión de la realidad Crítica al realismo Surgimiento vanguardias Surrealismo Superrealidad Reconciliación entre el mundo exterior y el interior a través del inconsciente Técnicas: El cadavre esquis La escritura automática El método paranoico-crítico El boom del exotismo Consecuencia del mismo desencanto que provocó la crisis de la realidad Atracción por Oriente y por el “arte negro” Muestra de arte de Oceanía en la Exposición Universal del Surrealismo Interés unicamente teórico: sólo viajaron por la obligación del exilio El boom del exotismo Búsqueda en París de la ciudad exótica Pretendida universalidad del surrealismo negada por su evidente chovinismo La bohemia y el Surrealismo Defensa de la vida precaria como instrumento antiburgués Dalí “Avida Dollar”: rechazo por su cercanía a la élite burguesa Defensa aparente de la cultura popular (Luna Park, bailes populares…) El surrealismo como club privado y exclusivo frente a su pretendida universalidad Perpetuación del Romanticismo La intermedialidad como forma de experimentación Superación del ideal clásico de división de las artes (Laocoonte de Lessing) Residencia de estudiantes de Madrid como paradigma de la interdisciplinariedad Mantenimiento del parangón artístico (la danza es considerada inferior) La mujer en el surrealismo Integración de mujeres artistas a partir de 1930 Evidente choque entre la pretendida modernidad del surrealismo y su concepción de la mujer A la mujer no se le permitió ni firmar los manifiestos ni participar en debates Frecuente comparación con objetos y símbolos como el maniquí de De Chirico o La mujer que camina de Giacometti La mujer en el surrealismo La muejr como musa y fuente de inspiración (Nadja en Breton, Gala en Dalí…) Liberación sexual y erotismo en las surrealistas (Meret Opphenheim, Lee Miller…) Posición mucho más “moderna” en la mujer que en el varón surrealista Conclusiones La modernidad del surrealismo le proviene más de su actitud frente a la realidad que de su ubicación histórica La ruptura de la tradición se produjo más en un plano teórico que práctico Innegable influencia en el arte posterior especialmente en el diseño