Programa de l’assignatura PEDAGOGIA DE L’ART Assignatura obligatòria de 1º cicle: 4,5 crèdits Curs 2006-07 Professora: Dra. Ascensió Moreno González 1. QUÈ PROPOSA L’ASSIGNATURA DE PEDAGOGIA DE L’ART? L’assignatura de Pedagogia de l’Art pretén desenvolupar la formació intel·lectual de l’alumne/a tot proposant un marc de reflexió en torn a diferents problemàtiques vinculades a formes d’identitat de l’artista, apropant-se al context cultural, històric i social. 2. OBJECTIUS DEL CURS • • • • • • • • Considerar les representacions dels i les artistes construccions socials que estan estretament relacionades amb el context en que emergeixen i que posseeixen implicacions ideològiques i polítiques. Dotar l’alumnat d’un bagatge conceptual que els possibiliti interpretar social i històricament les tendències que configuren les diferents concepcions al voltant de l’art, de la identitat dels/les artistes i de la seva formació. Situar l’alumne en el context artístic contemporani i en el debat modernitatpostmodernitat . Iniciar amb els estudiants una reflexió sobre la naturalesa de l’art com a pràctica social i cultural, tot qüestionant nocions com la de desinterès estètic, transcendència, innatisme o genialitat. Reflexionar sobre les relacions existents entre art i societat i, específicament sobre les opcions artístiques que es plantegen com a critica social o acció directa sobre les condicions socials. Fomentar en els/les estudiants una actitud crítica davant dels mites que amb freqüència presenten els diferents mitjans i institucions pel que fa al mon de l’art i dels artistes i la cultura en general. Establir una dinàmica de treball que permeti als/les estudiants compartir i aprendre de les recerques dels companys. Fomentar l’hàbit de lectura i proporcionar les eines necessàries per a l’elaboració de documents i treballs escrits. 3. METODOLOGIA La metodologia del curs és participativa. Les sessions s’organitzaran al voltant de la presentació i discussió dels textos obligatoris de l’assignatura, que seran presentats en grups i posteriorment discutits a l’aula. A principi de curs es distribuiran els textos en grups d’aproximadament cinc alumnes, i s’organitzarà el calendari de presentacions. Per la preparació de les presentacions caldrà un espai previ de tutoria amb la professora. 1 Paral·lelament al desenvolupament de les sessions, l’alumne portarà un procés d’investigació personal, al voltant dels temes de l’assignatura que finalitzarà amb un treball per escrit. 4. CONTINGUTS L’assignatura pretén abordar diferents problemàtiques i qüestions vinculades amb les representacions d’identitat de l’artista des de quatre eixos articuladors. Aquests eixos, lluny d’estructurar l’assignatura d’una forma tancada, intenta ser una guia dinàmica per al desenvolupament de les sessions de treball. El curs planteja una revisió a diverses concepcions vinculades amb la construcció d’identitat dels artistes, fomentant una posició crítica i reflexiva en torn a les característiques socials i històriques, a partir dels blocs de treball següents: Bloc 1. Aproximació al construccionisme social En aquest primer bloc s’estableix la perspectiva que prendrem com a punt de partida. L’objectiu és comprendre que les identitats dels artistes, les pràctiques artístiques vigents en cada moment i les institucions que permeten la seva existència, són produïts socialment. No podem parlar de veritats essencials i naturals, sinó de “construccions” socials dinàmiques. Lectures de treball 1. BURR, V. (1997). “Què és el discurs”. Introducció al construccionisme social. Barcelona: Proa. (pàg. 53-66) 2. BURR, V. (1997). “Què significa tenir poder?”. Introducció al construccionisme social. Barcelona: Proa. (pàg. 67-80) Bloc 2. Antecedents de la reflexió sobre la dimensió política i transformadora de l’art La vinculació entre pràctiques artístiques i processos socials no són qüestions de nova emergència, sinó que podem traçar la seva història com a mínim fins a les avantguardes històriques. A partir de la discussió dels textos proposats, el primer escrit coetàniament a les mateixes avantguardes i el segon com una mirada històrica retrospectiva sobre les mateixes, podrem situar les diferents posicions respecte a les relacions entre art i societat dins de les mateixes avantguardes. Considerarem també la relació entre art i política. Lectures de treball 3. BENJAMIN, W. (1972). “El autor como productor”. Tentativas sobre Brecht. Iluminaciones III. Madrid. Taurus. (1ª ed. 1934) 4. WILLIAMS, R. (1997). “La política de la vanguardia”. La política del modernismo. Buenos Aires: Ediciones Manantial. 5. GERGEN, K. (1997). “El surgimiento de la cultura postmoderna”. El yo saturado. Barcelona: Paidós. 2 Bloc 3. Critica a l’avantguardisme o a la modernitat com a ideologia. Entre la Modernitat i la Postmodernitat. Estudiarem les proximitats i diferències entre el projecte de la modernitat i el d’avantguarda. Abordarem diferents problemàtiques i qüestions vinculades a la modernitat i la postmodernitat; comprendrem algunes de les formes d’identitat dels artistes. Com es caracteritza la condició moderna?, quina diferència hi ha entre postmodernitat i postmodernisme?, quines valoracions són pròpies de l’art a la postmodernitat?, de quina manera influeix aquestes peculiaritats en la construcció de la identitat de l’artista?..., seran, entre altres, algunes de les qüestions plantejades en aquest bloc de treball. Lectures de treball 6. COMPAGNON, A. (1990). “La religión del futuro: vanguardias y relatos ortodoxos”. Las cinco paradojas de la modernidad. Caracas: Monte Ávila Eds. 7. GABLIK, S. (1987). “El ocaso de la edad moderna”. ¿Ha muerto el arte moderno. Barcelona: Blume. 8. WALLIS, B. (comp) “¿Qué falla en esta imagen?: una introducción”. El arte después de la modernidad. Madrid: Akal. 9. EXPÓSITO, M. (2002). “El arte: lo real, lo político: retornos”. Zehar 46. [En línea]. http://arteleku.net/4.1/zehar/46/Expositofinal5257.pdf [consulta el 07/03/2005] Bloc 4. Problemàtiques emergents, models d’artista i contextos institucionals en les pràctiques artístiques contemporànies. El darrer tema s’ocupa de les temàtiques i moes de producció emergents en les pràctiques artístiques contemporànies, així com de les múltiples posicions d’artista possibles. Enlloc de vincles estilístics, s’establiran relacions problemàtiques entre l’art i el context social, a partir de conceptes teòrics. D’aquesta manera s’abordaran qüestions com el feminisme, el multiculturalisme, les teories de la subalternitat, el postcolonialisme, l’estètica relacional, l’art públic i comunitari, la construcció de públics i les polítiques institucionals. Lectures de treball 10. BECKER, C. (1997). “El artista como intelectual público”. Traducció de “The Artist as a Public intellectual”. A H GIROUX i P. SHANNON (eds.) Education and Cultural Satudies. Nova York i Londres: Routledge. (pp. 13-24). 11. BLANCO, P (2001). “Explorando el terreno”. BLANCO, P; CARRILLO, j.; CLARAMONTE, J I EXPÓSITO, M. (comps.) Modos de hacer. Arte crítico, esfera pública y acción directa. Salamanca: Ediciones Universidad de Salamanca. 12. FUSCO, C. (1997). “Irreverència apassionada: la política cultural de la identitat”. Identitats múltiples. Barcelona: Museu d’Art Contemporani de Barcelona. 3 13. POLLOCK. G. (1988). “Intervenciones feministas en las historias del arte: una introducción”. Traducció de “Feminist Interventions in the Histories of Art: an introducction”. Vision and Difference. Feminiosm and The Histories of Art. Londres i Nova York: Routledge. 14. RIBALTA, J. (2002) “Sobre el servicio público en la época del consumo cultural”. Zehar 47&48 [En línia] http://arteleku.net/4.1/zehar47Ribalta.pdf [consulta del 30/05/2005] 15. YÚDICE, G. (2004). Paradojas del arte público. Conferència presentada al seminari “La construcción del publico: actividad artística y nuevo protagonismo social”. Museu d’Art Contemporani de Barcelona, 28 i 29 de novembre de 2003. [Material fotocopiat]. 16. SENTÍS, M. (1998). “Entrevista amb Bell Hooks”. En el pico del águila. Madrid: Árdora. 5. AVALUACIÓ a. Opció presencial L’opció presencial requereix l’assistència continuada a classe, la lectura dels textos, la participació activa en les discussions, la presentació dels textos segons la distribució inicial, l’elaboració i lliurament dels següents treballs escrits (les dates de lliurament es concreten en el cronograma): - Resum dels textos presentats a classe (Únicament els textos que li ha tocat presentar al teu grup). Síntesi dels textos de cada bloc. A partir de dos artistes contemporanis triats per l’alumne, realitzar un article d’entre 3 i 5 planes on se’ls relacioni amb els conceptes i les problemàtiques tractades a l’assignatura. b. Opció no presencial Aquells alumnes que per a qualsevol motiu no puguin assistir a l’assignatura s’hauran de posar en contacte amb la professora a principi de curs per tal d’informar que s’ha triat aquesta opció. També passaran a aquesta opció els alumnes que no segueixin les pautes de l’opció presencial. El dia d’examen fixat per la facultat es lliuraran els següents treballs escrits: - - - Síntesi dels textos de cada bloc. Text comparatiu d’una plana sobre quina representació d’artista es construeix en els documents utilitzats al bloc 1. Cal fer servir els conceptes que apareixen als textos. Text d’una o dues planes d’extensió sobre els canvis en la relació entre art i política en el mon artístic actual. Es pot treballar algun cas contemporani o fer un exercici comparatiu entre avantguarda i contemporaneïtat. Cal aportar exemples, casos concrets, etc. Cal fer servir com a mínim els conceptes aportats pels textos 3, 4, 6,7 i 8. A partir de dos artistes contemporanis triats per l’alumne, realitzar un article d’entre 3 i 5 planes on se’ls relacioni amb els conceptes i les problemàtiques tractades a l’assignatura. 4 6. CRITERIS D’AVALUACIÓ Es valorarà positivament: 1. L’assistència continuada a classe i la participació. 2. L’ús tant en l’expressió escrita com verbal dels conceptes teòrics de l’assignatura. 3. La coherència en l’argumentació 4. La implicació en els temes tractats 5. La correcta presentació dels treballs escrits, seguint les normes de citació i incloenthi la bibliografia utilitzada. Serà motiu de valoració negativa: l’argumentació a partir de l’opinió personal, l’absència de conceptes teòrics o la incorrecció en el seu ús, la còpia indiscriminada de les fonts, la no utilització de les normes de citació i no utilitzar les referències bibliogràfiques amb correcció. 7. TUTORIES Dilluns i dimarts de 9 a 10, al despatx d’Educació Artística (davant de copisteria). Cal concretar cita prèviament amb la professora, personalment o per correu electrònic. Adreça: [email protected] 8. DATES I LLOC DE LLIURAMENT DELS TREBALLS Els treballs es lliuraran a classe el dia fixat en el calendari o cronograma de l’assignatura, sense excepcions i sense pròrrogues. El darrer dels escrits, atès que ja no hi haurà classe es lliurarà al despatx d’Educació Artística el dia fixat al cronograma. El lliurament de treballs per a les persones que segueixin l’opció no presencial es farà en el dia d’examen previst per la facultat. 9. CRONOGRAMA Data 18/09/2006 Presentació Contingut De la sessió Presentació de la professora, del grup i de l’assignatura. Avaluació inicial. 5 Materials a treballar Programa de l’assignatura Activitat a realitzar i data de lliurament . Presentació a la classe del programa del curs, explicació del sentit de l’assignatura. Acords sobre les pautes de funcionament. . Escrit sobre les següents preguntes: Què és per tu ser artista en el context actual?, Quins són els teus referents artístics?, On els has après (cinema, escola, museus, llibres, experièn- 19/09/2006 Bloc 1 26/09/2006 Aproximació al construccionisme social 02/10/2006 Bloc 2 Antecedents de la reflexió sobre la dimensió política i transformadora de l’art 03/10/2006 09/10/2006 10/10/2006 Bloc 3 16/10/2006 Critica a l’avantguardisme o a la modernitat com a ideologia. Entre la Modernitat i la Postmodernitat 17/10/2006 23/10/2006 24/10/2006 Bloc 4 Problemàtiques emergents, models d’artista i contextos institucionals en les pràctiques artístiques contemporànies 30/10/2006 31/10/2006 06/11/2006 Introducció al bloc 1. Presentació textos 1 i 2 Textos 1 i 2 Presentació dels textos 3, 4i 5 Treball al voltant d’exemples d’artistes triats pels alumnes Discussió a partir dels textos i d’exemples Textos: 3, 4 i 5 Presentació dels textos 6 i 7 Presentació dels textos 8 i 9 Veurem la pel·lícula Pollock Discussió a partir dels textos i de la pel·lícula Presentació dels textos 10, 11 i 12 Presentació textos 13 i 16 Presentació dels textos 14 i 15 Treball al voltant d’exemples d’artistes Discussió a partir dels textos i d’exemples Textos 6, 7, 8 i 9. 6 Exemples d’artistes aportats pels alumnes Exemples d’artistes o projectes artístics aportats pels alumnes i per la professora cia, família, etc.) . Presentació en grup dels textos. . Resum dels textos presentats a classe (Únicament els textos que li ha tocat presentar al teu grup). . Síntesi dels textos del bloc. Data lliurament:2/10/2006 . Triar dos artistes contemporanis que interessin a l’alumne. Portar imatges de la seva obra, textos de catàlegs d’exposicions, etc. . Presentació en grup dels textos. . Resum dels textos presentats a classe (Únicament els textos que li ha tocat presentar al teu grup). . Síntesi dels textos del bloc. Data lliurment:10/10/2006 . Presentació en grup dels textos. . Resum dels textos presentats a classe (Únicament els textos que li ha tocat presentar al teu grup). . Síntesi dels textos del bloc. Data lliurment:24/10/2006 Textos 10,11,12,13,14,15 i 16. Exemples d’artistes o projectes artístics aportats per la professora . Presentació en grup dels textos. . Resum dels textos presentats a classe (Únicament els textos que li ha tocat presentar al teu grup). . Síntesi dels textos del bloc. Data lliurment:7/11/2006 07/11/2006 Tancament Conclusions de l’assignatura Tancament del curs A partir de dos artistes contemporanis triats per l’alumne, realitzar un article d’entre 3 i 5 planes on se’ls relacioni amb els conceptes i les problemàtiques tractades a l’assignatura. Data de 22/01/2007 lliurament: 10. BIBLIOGRAFIA 10.1 Bibliografia obligatòria ABLIK, S. (1987). “El ocaso de la edad moderna”. ¿Ha muerto el arte moderno. Barcelona: Blume. BECKER, C. (1997). “El artista como intelectual público”. Traducció de “The Artist as a Public intellectual”. A H GIROUX i P. SHANNON (eds.) Education and Cultural Satudies. Nova York i Londres: Routledge. (pp. 13-24). BENJAMIN, W. (1972). “El autor como productor”. Tentativas sobre Brecht. Iluminaciones III. Madrid. Taurus. (1ª ed. 1934) BLANCO, P; CARRILLO, j.; CLARAMONTE, J I EXPÓSITO, M. (comps.) Modos de hacer. Arte crítico, esfera pública y acción directa. Salamanca: Ediciones Universidad de Salamanca. BURR, V. (1997). Introducció al construccionisme social. Barcelona: Proa. 2. COMPAGNON, A. (1990). “La religión del futuro: vanguardias y relatos ortodoxos”. Las cinco paradojas de la modernidad. Caracas: Monte Ávila Eds. EXPÓSITO, M. (2002). “El arte: lo real, lo político: retornos”. Zehar 46. [En línea]. http://arteleku.net/4.1/zehar/46/Expositofinal5257.pdf [consulta el 07/03/2005] FUSCO, C. (1997). “Irreverència apassionada: la política cultural de la identitat”. Identitats múltiples. Barcelona: Museu d’Art Contemporani de Barcelona. GERGEN, K. (1997). “El surgimiento de la cultura postmoderna”. El yo saturado. Barcelona: Paidós. POLLOCK. G. (1988). “Intervenciones feministas en las historias del arte: una introducción”. Traducció de “Feminist Interventions in the Histories of Art: an introducction”. Vision and Difference. Feminiosm and The Histories of Art. Londres i Nova York: Routledge. RIBALTA, J. (2002) “Sobre el servicio público en la época del consumo cultural”. Zehar 47&48 [En línia] http://arteleku.net/4.1/zehar47Ribalta.pdf [consulta del 30/05/2005] SENTÍS, M. (1998). “Entrevista amb Bell Hooks”. En el pico del águila. Madrid: Árdora. WALLIS, B. (comp) “¿Qué falla en esta imagen?: una introducción”. El arte después de la modernidad. Madrid: Akal. WILLIAMS, R. (1997). “La política de la vanguardia”. La política del modernismo. Buenos Aires: Ediciones Manantial. YÚDICE, G. (2004). Paradojas del arte público. Conferència presentada al seminari “La construcción del publico: actividad artística y nuevo protagonismo social”. Museu d’Art Contemporani de Barcelona, 28 i 29 de novembre de 2003. [Material fotocopiat]. 7 2. bibliografia complementària BARKER,M. I BEEZER, A. (eds). (1994). Introducción a los estudios culturales. Barcelona: Bosch Casa Editorial. BARRO, D. (2002). “La ambivalencia perturbadora de Mona Hatum”. Lápiz, n 186. (pàg. 35-43). BOUDELAIRE, C. (1996). Salones y otros escritos. Madrid: la Balsa de la Medusa. CURRAN, J.; MORLEY, D.; WALKERDINE, V. (1998). Estudios culturales y comunicación. CALINESCU, M. (1990). Las cinco paradojas de la modernidad. Caracas: Monte Ávila Eds. DANTO; A. C. ¿Qué es la obra maestra?. Barcelona: Crítica . DEEPWELL, K. (D.). (ed). (1998). Nueva crítica feminista del arte. Estrategias críticas. Madrid: Cátedra. EISNER, E. (2002). El arte y la creación de la mente. El papel de las artes en la transformación de la conciencia. Barcelona: Paidós. FOUCAULT, M. (1999). El orden del discurso. Barcelona: Tusquets. GERGEN, K. (1996). Realidades y relaciones. Barcelona: Paidós. GUILBAUT, S. (1990). De cómo Nueva York robó la idea del arte moderno. Barcelona: Mondadori. GUASCH, A.M. (ed) (2000). Los manifiestos del arte postmoderno. Textos de exposiciones 19801995. Madrid: Akal. HARVEY, D. (1990). Introducción, en: La condición de la posmodernidad, Investigación sobre los orígenes del cambio social. Buenos Aires: Amorrortu. LORENTE, J.P. (ed.). (1997). Espacios de arte contemporáneo generadores de revitalización urbana. Zaragoza: Universidad de Zaragoza. LYOTARD (1986). La postmodernidad explicada a los niños. Barcelona: Gedisa. LYOTARD (2004). Introducció, a: La condició posmoderna. Barcelona: Angle Editorial (Primera ed. 1979 ). MAYAYO, P. (2003). Historias de mujeres. Historias del arte. Madridf: Cátedra. Mixinge, a. (2001). “La ruta del ébano”. Lápiz. Num.: 174. Pàg., 62-71. NEUMANN, E. (1992). Mitos de artista. Madrid: Tecnos. PICÓ, J. (1999). Cultura y modernidad. Seducciones y desengaños de la cultura moderna. Madrid: Alianza Editorial. STOREY, J. (2002). Teoría Cultural y Cultura Popular. Barcelona: Octaedro. (pàg. 237-277) VETESE, A. (2002). Invertir en arte. Producción, promoción y mercado del arte. Valencia: Pirámide. (pàg. 169-213) WITTKOWER, R. (1995). Nacidos bajo el signo de Saturno. Madrid: Cátedra . WOLFF, J. (1997). La producción social del arte. Madrid: Itsmo. 8