SOBRE LA «SEGUNDA PARTE» Según hemos dicho, puede

V. Tusón: Orientaciones para el estudio de La verdad sobre el caso Savolta
SOBRE LA «SEGUNDA PARTE»
Según hemos dicho, puede subdividirse esta parte en dos -de cinco capítulos cada una-, atendiendo a la
complejidad decreciente de la estructura narrativa. De acuerdo con ello, agruparemos en dos series nuestras
observaciones, que serán ya más sucintas.
Capítulos I-V
En estos cinco capítulos, alternan -fundamentalmente- tres hilos narrativos, situados en dos planos
cronológicos: en primer lugar, las peripecias de Nemesio Cabra (que son un retroceso a fines de 1917 y
principios de 1918); en segundo lugar, continúa la historia de JavierMiranda, ya en 1919; en tercer lugar, y en el
mismo año, se desarrolla la fiesta en casa de Lepprince. A ello se añadirá, en el cap. V, el episodio del asesinato
de Parells.
La técnica de montaje alternado es semejante a la de la primera parte, aunque notablemente más simple.
Haremos unas observaciones por separado sobre cada uno de los ingredientes del relato.
a) Las peripecias de Nemesio:
- Narración en tercera persona; posición del autor.
- Véase hasta qué punto estas peripecias son paralelas y complementarias de las de Pajarito de Soto en la
primera parte de la obra, y qué puntos quedan aclarados ahora. En cambio, siguen los misterios: ¿cuáles?
- Otros puntos de interés: los ambientes de bajos fondos, el círculo anarquista, etc. Y, por supuesto, el mismo
personaje de Nemesio Cabra; estúdiese.
Merece especial atención la perorata de Pajarito de Soto en la, taberna (secuencia 15 del capítulo I), no sólo por
sus ideas, tan representativas, sino sobre todo por su espléndida elaboración retórica. Valdrá la pena detenerse a
señalar su construcción, su tono y sus recursos oratorios: exclamaciones, exhortaciones, paralelismos,
estructuras rítmicas, etc.
b) Las vicisitudes de Javier Miranda:
- Si en la primera parte Javier Miranda había sido más bien espectador o testigo, ahora crece su papel de
protagonista, pero protagonista de una historia de rasgos bien definidos: dígase en qué medida responde a
patrones de folletín sentimental y júzguese hasta qué punto queda dignificado estética y humanamente lo
folletinesco.
- La figura de María Coral merecerá, naturalmente, especial consideración. Subráyense los rasgos con los que se
va perfilando su personalidad.
- Las referencias sobre el ambiente político del momento: especialmente, a principios del cap.1 (secuencia 2) y
del cap. V (págs. 334-35). Tales pasajes merecen análisis particular. Además, en el primero de ellos, hay un
párrafo interesante sobre la actitud del protagonista ante los acontecimientos: localícese y coméntese.
c) La fiesta en casa de Lepprince.
-Las secuencias referentes a esta recepción son semejantes a las que, en la Primera parte, nos hablaban de
aquella otra fiesta en casa de Savolta. Se estudiarán, pues, de modo análogo a lo visto entonces (visión de la
burguesía, etc.).Algunos aspectos nuevos:
- El personaje de María Rosa Savolta se precisa en estos capítulos: estúdiese.
- Las ambiciones políticas de Lepprince.
- Referencias a la crisis económica de la posguerra en las conversaciones. Los problemas de la empresa Savolta
y el enfrentamiento entre Lepprince y Parells.
Con este último punto, se enlazan las secuencias del cap. V que se refieren al asesinato de Parells (hay aquí una
nueva distorsión temporal, pues tales hechos son posteriores a la fiesta, aunque no se precisa exactamente
cuándo).
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V. Tusón: Orientaciones para el estudio de La verdad sobre el caso Savolta
CapítulosVI-X
Ya sabemos que estos capítulos responden a una modalidad estructural distinta, definida por su sencillez: relato
único y desarrollo lineal. Nuestras observaciones seguirán, pues, ahora el orden de la narración.
a) El cap. VI comienza con una página sobre el «rencor» del protagonista. Los motivos de su estado de ánimo
son muy reveladores de su personalidad y de su vida; coméntense.
Capítulos VI y VII, estalla el drama entre Javier y María:
- María, al fin, confiesa la verdad, en un largo párrafo (páginas 367-69). Se notará el carácter «libresco»
decimonónico de tal parlamento. ¿Por qué?
- Sigue la base folletinesca de otros sucesos, ¿Cuáles, por ejemplo?
- Coméntense las actitudes y reacciones del protagonista ante todo ello. La figura compleja de María Coral.
c) La parranda de Javier con Serramadriles y su pandilla en la noche de San Juan (cap. VI) nos lleva de nuevo a
un ambiente barriobajero, presentado con cierto enfoque costumbrista: tipos, actitudes, lenguaje... Pero, en
ese episodio, hay también perfiles amargos.
d) En el cap. VII, se intercala un episodio sobre Doloretas (págs. 388393; hay otras alusiones páginas después).
¿Cuál es la función de dicho episodio y el significado de la historia de Doloretas? ¿Cómo se recoge su
habla?
e) El cap. VIII y parte del IX relatan la fuga de María con Max y la persecución de éstos por Javier. Nótese el
ritmo ágil del relato. ¿Qué géneros narrativos nos recuerdan estos episodios?
f) El ambiente de los pueblos. También aquí pueden encontrarse notas costumbristas.
g) Buena parte de estos capítulos (VIII.IX) se dedica a la huelga que se extiende por toda Cataluña. Sin duda,
puede hablarse de una visión distanciada y agridulce de la revolución: mezcla de aspectos deliciosos,
grotescos y terribles. Véase la ironía sobre el entierro de Max (pág. 419), el peregrino y sabroso episodio de
las «predicadoras del amor libre» y las reflexiones del narrador al volver a Barcelona (págs. 428-29:
contraste campo-ciudad, pueblo-chusma... ).
h) Tras la muerte de Lepprince, asistimos al estado en que queda su familia y su casa. Piénsese en qué medida
puede tener alcance simbólico el intenso cuadro de abandono, de desmoronamiento, que nos dan las págs.
432-35.
i) Llega, en fin, la aclaración del «caso» por el comisario Vázquez. ¿Qué acontecimientos quedan, por fin,
explicados? Pero ¿qué misterios subsisten? Es fácil hacer conjeturas, por ejemplo: sobre la identidad de
Lepprince. Y también podemos adivinar las razones de la muerte misteriosa del comisario Vázquez.
j) El resto, tanto el final del cap. IX (con la carta de Lepprince) como el cap. X, tienen carácter de epílogo
Véase cómo se rematan la historia de Javier y de María, o las disposiciones póstumas de Lepprince.
-La novela termina con una carta de María Rosa Savolta: es una mentalidad que sobrevive como inalterable.
¿Qué consecuencias cabría sacar de ello? ¿Ironía? ¿Amargura?
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