Teorías Biológicas De Personalidad Y Su Aplicación Al Análisis

Teresa Gutiérrez Rodríguez
Teorías Biológicas De Personalidad Y Su Aplicación Al Análisis
De Los Personajes De Abigail Morgan
Teresa Gutiérrez Rodríguez
University of Oviedo
La construcción de un personaje depende de una hábil
caracterización, de nuestro conocimiento de la vida y sus tipos
humanos, de nuestro ojo penetrante y nuestra capacidad para
unificar en una sola entidad aquellos fragmentos que nuestra
experiencia ha ido acumulando.
Atilio Caballero1
E. Rojas (2002) señala que partiendo de la observación conductual de
las personas, tanto individualmente como socialmente, los teóricos de la
personalidad establecen proposiciones que se convertirán en el corpus base
para el desarrollo de sus teorías. Dependiendo del enfoque que utilicen en el
proceso de observación, se pueden clasificar las teorías de la personalidad de la
siguiente forma:
1. Teorías biológicas: se centran en aspectos físicos y fisiológicos.
2. Teorías psicológicas. Se incluyen aquí tres versiones: por una parte
tenemos la teoría psicoanalítica; en segundo lugar está la rama
conductista, basada en relaciones estímulo-respuesta; por último, el
1
Atilio Caballero (1959) es licenciado en Teatrología y Dramaturgia por el Instituto Superior
de Arte de La Habana.
1
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enfoque cognitivo, que parte de la base de entender nuestra mente
como un ordenador, con propias leyes de almacenamiento y
procesamiento de la información.
3. Teorías socioculturales. Estas teorías se centran en el estudio del
sujeto dependiendo del ambiente cultural en que se desarrolla.
TEORÍAS BIOLÓGICAS: TINY DYNAMITE
Human Biology constitutes a broad potential for perceiving, thinking, feeling,
personality, tool use, social communication and interaction; Sociohistorical
Psychology recognizes the crucial importance of Biology for Psychology,
and it is not all antibiological.
L. Vygotsky2
Cuando nos referimos a las teorías biológicas de la personalidad,
debemos tener presente que son aquellas que se interesan por el estudio de la
personalidad desde dos perspectivas.
Por un lado, parten del hecho de que una gran parte de la personalidad
viene determinada genéticamente. Por otro lado, otorgan cierta relevancia al
aspecto físico como determinante en el desarrollo de la personalidad.
E. Rojas señala que estas teorías son tan antiguas como la propia
ciencia de la psicología. Los antiguos estudiosos griegos ya habían establecido
lo que se conoce como la teoría de los cuatro humores. Entendían que la
personalidad estaba predefinida dependiendo del nivel existente de los cuatro
2
Lev Vygotsky (1896-1934), psicólogo ruso que desarrolló su carrera como investigador en el
Instituto de Psicología en Moscú.
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tipos de fluidos, también llamados humores. Así, la sangre, la flema, la bilis
amarilla y la bilis negra daban origen a cuatro temperamentos:
EXCESO DE
SANGRE:
SANGUÍNEO
EXCESO DE BILIS
NEGRA:
MELANCÓLICO
EXCESO DE
LINFA:
FLEMÁTICO
EXCESO DE BILIS
AMARILLA:
COLÉRICO
Un exceso de sangre conducía al sanguíneo que desarrollaría una
personalidad caracterizada como optimista, alegre, abierto, extravertido y de
apariencia saludable y agradable. Una abundante cantidad de linfa define al
flemático. Serían personas lentas, apáticas, siempre con tendencia a la
inactividad motivada por el cansancio y la abulia. En tercer lugar tendríamos al
colérico, definido por un exceso de bilis amarilla. Será una persona irascible,
fuerte, agresiva por naturaleza, combativa e impulsiva. Finalmente, la excesiva
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bilis negra conducía al melancólico, convirtiéndolo así en una persona triste,
decaída y con una visión de la vida excesivamente pesimista.
E. Rojas señala que ya en el siglo XX, la clasificación que tuvo mayor
fortuna fue la de E. Kretschmer3 (1926). Kretschmer intentó establecer una
unión entre los aspectos físicos, es decir, la morfología de los sujetos, y la
forma de ser, reaccionar, actuar. Llegó así a clasificar la personalidad en cuatro
tipos y, dependiendo de estos tipos, establece la tendencia a sufrir algún tipo de
trastorno o enfermedad psíquica.
ASPECTO
FÍSICO
+
ASPECTO
PSICOLÓGICO
LEPTOSÓMICO
!
PÍCNICO
ATLÉTICO
DISPLÁSICO
El leptosómico será un sujeto de alta estatura, cuerpo delgado y
aparentemente frágil. Le caracteriza la hipersensibilidad, es
introvertido, idealista y presenta grandes dificultades en el contacto
interpersonal. El leptosómico tiene una inteligencia más profunda
que expresa y presenta facilidad para el pensamiento abstracto.
!
El pícnico, sin embargo, es de baja estatura, el cuerpo ancho y
miembros flacos. Su estado anímico oscila continuamente entre la
3
Kretschmer (1888-1964), psiquiatra, profesor de psiquiatría y neurología en la Universidad de
Marburg, fue conocido por su Teoría Sociocultural.
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alegría y la tristeza. Tiene facilidad en el proceso comunicativo, es
abierto. Es un sujeto con una inteligencia más extensa que el
leptosómico, no tan profunda, lo que lleva a que su forma de pensar
y actuar sea concreta y siempre práctica.
!
El atlético tiene una figura hercúlea, su forma de ser es
perseverante, con explosiones de carácter en ocasiones. Su
pensamiento es de escaso relieve.
!
El displásico viene determinado como una mezcla de características
de las tres categorías anteriores.
Una clasificación similar es la que establece W. H. Sheldon4 (1939),
discípulo de Kretschmer. Identificó tres dimensiones básicas: endomórfico,
mesomórfico y ectomórfico.
El endomórfico se correspondería con el pícnico, el mesomórfico con el
atlético y el ectomórfico con el leptosómico. W. H. Sheldon añade que,
atendiendo a esta clasificación, el individuo será más propenso a desarrollar un
tipo determinado de enfermedad psicológica. Así, el endomórfico será más
susceptible a padecer enfermedades psicológicas afectivas-depresivas. El
mesomórfico, debido a su tendencia a la lucha y el esfuerzo por conseguir sus
propias metas, sin importarle el dolor o sufrimiento y receloso o desconfiado
por naturaleza, tendrá mayor posibilidad de sufrir algún tipo de enfermedad
psicológica que se incline hacia lo paranoide.
Los ectomórficos tienen una psicología que Sheldon denominó
cerebrotómica, es decir, les caracteriza el autocontrol y dominio de sí
4
William H. Sheldon (1899-1977) fue un importante psicólogo americano que dedicó su vida a
la investigación de la variedad de los cuerpos y su relación con los distintos tipos de
temperamento. Se dedicó a enseñar su teoría en diversas universidades estadounidensas.
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mismos, prefieren la soledad y saben enfrentarse a sus propios problemas. La
enfermedad psicológica surgiría cuando alguno de estos aspectos tienda al
desequilibrio.
Abi Morgan no caracteriza a sus personajes desde un punto de vista
morfológico, los datos que establece vienen relacionados con la edad, el estado
civil y la profesión. Nosotros, como lectores activos, podemos llegar a
imaginarnos la estructura física de los personajes. Formamos nuestra propia
imagen de cómo podría ser ese personaje dependiendo, por un lado, de los
datos anteriormente citados por la autora y, por otro, de la forma de actuar e
interactuar de esos personajes, por lo que no considero muy oportuno
establecer una clasificación de sus personajes atendiendo a esta teoría, ya que
la propia autora no determina estas características. Aun así, es una teoría muy
interesante para poder llevar a cabo el proceso contrario cuando se proceda a la
posible caracterización escénica, es decir, atendiendo a la personalidad y rasgos
se puede llegar a determinar un físico específico.
El Dr. C. George Boeree5 (1997) señala que la teoría temperamental
desarrollada por H. Eysenck6 ha significado un gran avance en las teorías
biológicas de la personalidad. Aunque es un conductista que considera los
hábitos aprendidos como algo de gran importancia, considera que las
diferencias de nuestras personalidades vienen determinadas por la herencia.
5
El Dr. C. George Boeree es profesor Psicología en el Departamento de Psicología de la
Universidad de Shippensburg. Es especialista en Teorías de la Personalidad e Historia de la
Psicología.
6
H. Eysenck (1916-1997), fue profesor de Psicología en la Universidad de Londres y director
del Departamento de Psicología del Instituto de Psiquiatría asociado al Hospital Bethlehem
Royal. Ha escrito 75 libros y unos 700 artículos de Psicología.
6
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Según Eysenck, el temperamento es un aspecto de la personalidad con
el que se nace y las diferentes personalidades parten del aprendizaje y el
desarrollo temperamental en el transcurso de las vivencias individuales.
Eysenck señaló que el temperamento tiene dos dimensiones principales:
‘neuroticismo’ y extraversión-introversión. El ‘neuroticismo’ es la dimensión
que oscila entre las personas tranquilas, calmadas, equilibradas, y las nerviosas
en exceso, de forma incontrolada, quienes tenderán a sufrir con mayor
frecuencia una gran variedad de trastornos nerviosos o neurosis. Este exceso
nervioso viene determinado por la respuesta que muestra el sistema nervioso
simpático7 ante situaciones determinadas. Dependiendo del nivel de respuesta
del sistema nervioso simpático, podemos establecer una caracterización de los
individuos como más o menos propensos a sufrir algún tipo de trastorno
neurótico.
Otra dimensión del temperamento formulada por Eysenck es la
conocida como extraversión-introversión. Su hipótesis consiste en que una
persona extravertida tiene una fuerte inhibición, es decir, ante un trauma, la
respuesta de su cerebro le protege. Una persona intravertida en la misma
situación de estimulación excesiva, no es protegida lo suficiente debido a que
le caracteriza una pobre inhibición, y, por tanto, es más susceptible a sufrir un
trauma.
7
Eysenck comenta que el sistema nervioso simpático es una parte del sistema nervioso con
autonomía, funciona al margen del sistema nervioso central y controla la mayor parte de
nuestras respuestas emocionales en situaciones determinadas.
7
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Margarita Ortiz-Tallo y Violeta Cardenal8 (2002) establecen una
relación muy interesante entre las dos dimensiones de la personalidad
estudiadas por Eysenck y su relación con los cuatro tipos de temperamento
griego defendido por Kretschmer. En el cuadro siguiente se muestra dicha
relación:
Inestable Introvertido
Inestable Extrovertido
Malhumorado
Ansioso
Rígido
Serio
Pesimista
Reservado
Insociable
Callado
Susceptible
Agitado
Agresivo
Excitable
Cambiante
Impulsivo
Optimista
Activo
Flemático
Sanguíneo
Pasivo
Cuidadoso
Pensativo
Tranquilo
Controlado
Confiable
Calmado
Sociable
Gustoso
Hablador
Responsable
Despreocupado
Animado
Líder
Melancólico
Estable Introvertido
Colérico
Estable Extrovertido
8
Margarita Ortiz-Tallo Alarcón es doctora en Psicología y profesora de la Facultad de
Psicología en la Universidad de Málaga. Especialista en Psicología Clínica está dedicada tanto
al estudio y tratamiento de los conflictos psicológicos en la vida adulta como a los trastornos
mentales más severos. Violeta Cardenal Hernáez en Profesora Titular en la Facultad de
Psicología de la Universidad Complutense de Madrid.
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Tomando como corpus de análisis ambas propuestas, adaptaré
los
modelos de personalidad resultantes a los personajes de Tiny Dynamite. Como
anteriormente he señalado, las teorías biológicas se interesan por aspectos
genéticos, físicos y fisiológicos. El hecho que me ha llevado a seleccionar los
personajes de Tiny Dynamite y no otros, ha sido que desde el comienzo de la
obra, Abi Morgan predetermina unos rasgos físicos y de carácter de los
personajes que serán determinantes en su comportamiento a lo largo de toda la
obra.
La obra la componen tres personajes, Anthony, Lucien y Madeleine,
quienes, atendiendo a su forma de interactuar, podrían corresponderse con los
modelos Inestable Extrovertido, Inestable Introvertido y Estable Extrovertido
respectivamente.
Con el objetivo de demostrar los tipos de personalidad que caracterizan
a Anthony y Lucien, he tomado como corpus de análisis los diferentes rasgos
distintivos de personalidad expuestos por Margarita Ortiz-Tallo y Violeta
Cardenal y su aplicación a dichos personajes basándome en las interacciones
más significativas de la obra.
Al comenzar la obra, aparece Lucien narrando unos hechos que,
posteriormente, comprendemos que son referentes a los dos protagonistas
masculinos de la obra. Lucien describe en gran profundidad rasgos de la
personalidad de ambos durante la niñez, siendo muy relevantes para examinar
y determinar las personalidades de los dos personajes masculinos, ya que
sumados éstos a la forma de interactuar y al temperamento concluyente que
les define, puntualizan y limitan los modelos de personalidad a los previamente
referidos.
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Lucien: The runt boy, a quirky child, always the wild card, is already betraying the
early signs of mental disease. Above him rage the elements, all around him, striking
buildings, and sending local shopkeepers scurrying, but the runt boy is fearless and
taunts the sky. His best friend, the shy boy of nervous disposition, pleads with him to
come and shelter. He warns if he is not careful he will lose his life. […] The runt boy
decides to see if death will come to him. The shy boy tells him to stop mucking around
it’s late. Standing in a central place the runt boy ignores him, holding out arms,
waiting for the lightning to strike him down. It does not. The runt boy walks home
amazed at his own good fortune, scoffing the shy boy for his lack of courage…(1; 19)
Podemos observar por la forma de actuar en esta situación que Anthony
es un chico excitable, impulsivo y le satisface enfrentarse al riesgo. Sin
embargo Lucien se muestra serio, responsable, ansioso y con una visión
pesimista de la situación.
Lucien: Still laughing as he’s arrives outside his front door, the runt boy reaches up
for the doorhandle. A rogue fork of lightening bounces off the letter box, catching the
runt boy hard across the chest. […] The runt boy falls down to the ground. He is six
years old. A scorch mark visible across his chest. (1; 20)
El hecho de haber sido alcanzado por el rayo será relevante
posteriormente, ya que junto con otra serie de hechos arriesgados a los que
Anthony se somete impulsivamente y por propia voluntad, le definen como
modelo inestable extrovertido.
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En primer lugar, cabe señalar que Anthony está mental y físicamente
enfermo9 y depende de los cuidados de Lucien y, por otra parte, el rencor
interiorizado no expresado, son motivos suficientes para comprender que se
muestre siempre tan susceptible, verbalmente agresivo y repentinamente
cambiante. Los cuidados y la sobreprotección que Lucien demuestra son
consecuencia de su sentimiento de culpabilidad y le definen como un personaje
pesimista, serio, rígido y ansioso hasta cierto punto.
Lucien: You don’t have to carryAnthony: …I can carry a fucking suitcase.
Lucien: …I can bring the luggage in.
Anthony: It’s nice. (2; 21)
Anthony: I might have the meat loaf.
Lucien: You normallyAnthony: Yeah, I’m having the meat loaf.
Lucien: …The shellfish is the speciality. You normally have fish.
Anthony: Steak, I’ll have steak.
Lucien: Surf and turf. You get fish with that.
Anthony: Fish and steak?
Lucien: That’s what they do here.
Anthony: Nah, I won’t have that. It’s pretty empty. (3; 23)
Anthony: I know how to carry my own suitcase. I can navigate my way out of here.
Lucien: I’m not saying.
Anthony: Don’t talk down to me. Don’t creep around me. Don’t try and be all smiles
to me. I’m not stupid, you know I’m not stupid.
9
Anthony y Lucien estaban enamorados de la misma mujer que un día, les sorprende con
intento de suicidio. En ese momento dramático y antes de llevar a cabo su fin, quiere saber
quién de los dos la ama más. Quedándose atónitos y sin palabras, ni Anthony ni Lucien son
capaces de contestar. La mujer se suicida y el intenso sentimiento de enorme culpabilidad
condiciona la personalidad de ambos hasta límites enfermizos, convirtiendo a Anthony, el
“runt boy” en un modelo inestable extrovertido y a Lucien, el “shy boy”en un modelo inestable
introvertido.
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Lucien: Anthony
Anthony: I know what fucking surf and turf is.
Lucien: I’m sorry.
Anthony: I’m sorry. Let’s have a nice holiday. (3; 24-25)
Otro momento realmente significativo es cuando llegando la obra al
clímax, Anthony representa uno de los momentos más dramáticos de la obra, y
la agresividad verbal se torna en agresividad emocional hacia Lucien.
Lucien: You want your towel hung out?
Anthony: How old am I, Lucien? Don’t treat me like I’m ten.
Lucien: I’m trying to help you. I’m trying to help you get yourself cleaned up.
Anthony: What’s wrong with being dirty, Luce? What’s wrong with me?
Lucien: You sleep in the gutter.
Anthony: I like it. It’s the way I feel. I’m living the life the way I feel.
Lucien: Something could happen to you. It’s dangerous.
Anthony: More dangerous than the way you live your life? Keys. Door. Progress.
When was the last time you had sex , Lucien? (12; 61-62)
Al modelo inestable introvertido le caracteriza también el mal humor y
la ansiedad y Lucien muestra estos rasgos cuando temporalmente pierde el
control sobre sí mismo. De ser una persona callada e incluso insociable
hundido en una especie de tristeza y melancolía, explota y exterioriza su
inestabilidad interior perdiendo así la rigidez y seriedad el control que le
define.
Lucien: It’s a mess in here. You leave the door open, food out and things get in there.
They make a mess and stuff […]
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Anthony: Someone comes in and moves the stuff.
Lucien: No Anthony. […]
Anthony: Furniture moves across the room. Tables move right across the room. Big
fucking ants that could do that- […]
Lucien: I find stuff. I find jars open, cereal boxes ripped apart.
Anthony: It isn’t me. It isn’t.
Lucien: I don’t care if it is. The way you live your life, the way…You’re not in
circulation. […]
Lucien: Find a method. Find a series of buzzword in your head that will give a bit of
order to your day. Going out. Lock door. Key. By door. Lock. Exit. Enjoy. […]
Lucien: You just have to get well..(5; 30-31)
En un momento de gran intensidad dramática Lucien muestra esa
ansiedad psicológica escondida hacia Anthony, su carácter reservado, los
pensamientos y críticas negativas afloran expresado con un intenso malhumor:
“ Lucien: Risk. What risk do you take? A bee, you match a bee in your hand,
you hold it in your hand and you expect us all to be impressed. / Lucien: Being
crazy is easy. ” (12; 63-64)
Ambos personajes representan modelos de personalidad inestables.
Lucien, el “shy boy”, debido a su timidez y sus rasgos de personalidad
característicos no exterioriza con facilidad esa inestabilidad psicológica.
Anthony, el “runt boy”, exterioriza la inestabilidad que le define
constantemente debido a que es “el enfermo patológico”, el que tiene visiones,
el que está al borde de la “mental disease”.
Anthony: And we never talk about her.
Lucien: Just get well, Anthony.
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Anthony: You talk as if you don’t want to see her again. As if she isn’t.
Lucien: She isn’t.
Anthony: We don’t know that.
Lucien: If she’s alive, Anthony, how does she come to you as a ghost?
Anthony: People can haunt you, dead or alive. (5; 32)
Tanto en Anthony como en Lucien, la inestabilidad emocional está
causada por un hecho ocurrido en el pasado. El suicidio de la mujer a quien
ambos amaban.
Lucien es un hombre que no tiene vida social. Trabaja en exceso y está
continuamente al cuidado de Anthony, quizás porque se siente culpable o
responsable de su situación anímica. Se muestra siempre callado y reservado.
Anthony: Lucien? That’s just Lucien. He doesn’t talk about staff.
Madeleine: Not talkingAnthony: That’s what I tell himMadeleine: Not talking is bad for you. (7; 47)
Madeleine: You don’t talk much. Lucien: Enough. (10; 54)
Gracias a la confianza y comprensión que Madeleine muestra, Luthien
llega a exteriorizar sus más íntimos sentimientos y la congoja que le oprime, al
mismo tiempo que Anthony ha liberado la necesidad de hablar de esos
fantasmas del pasado.
Abi Morgan utiliza el personaje de Madeleine no solo como estrategia
de unión entre Anthony y Lucien. Simboliza, de alguna manera, la mujer que
ambos perdieron en el pasado y la posibilidad de un futuro prometedor.
Madeleine se corresponde así con el modelo estable extrovertido, y es un
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personaje muy necesario en la obra, ya que el hecho de ser extrovertida es
necesario y una faceta básicamente indispensable es su estabilidad emocional
para combatir la inestabilidad que caracteriza a los personajes masculinos.
Como rasgos característicos de un modelo estable extrovertido,
Madeleine representará a una mujer sociable, habladora, responsable,
despreocupada en ocasiones, un estado de ánimo con tendencia a la animación
y positivismo ante la vida y una perspectiva de liderazgo.
Cuando Madeleine entra en escena, percibimos su carácter sociable y
hablador:
Madeleine: Excuse me. I brought your vegetables. […]
Madeleine: It’s the first time I’ve delivered to you. You’ve been hereAnthony: Two weeks.
Madeleine: Holiday?
Anthony: I’ve seen youMadeleine: You’re here on holiday?
Anthony: …hitching. You were hitching.
Madeleine: Yeah. Maybe. […]
Madeleine: I need paying. Can you pay me?
Anthony: I don’t have any money.
Madeleine: Okay, that’s fine. You can leave it till next week. (4; 26-27)
Sabemos que Madeleine es una mujer responsable en el momento en
que Anthony le pregunta a qué se dedica y cuántos trabajos tiene.
Anthony: How many jobs have you got?
Madeleine: Four.
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Anthony: That’s too many.
Madeleine: Kills the time. I need the money. […]
Anthony: You shouldn’t hitch. A girl shouldn’t hitch. It could be dangerous.
Madeleine: I do it all the time. (4; 28)
Madeleine muestra en este caso bastante despreocupación hacia el
hecho de que una chica de su edad (“early 20’s) haga autostop sin
preocupación alguna.
El carácter animado de Madeleine produce en ocasiones escenas en las
que parece que los males se olvidan, de alguna manera, Madeleine les llena de
vida, como sucede en el siguiente caso:
Madeleine: So I was thinkingLucien: I’ve a lot of work to do.
Madeleine: You take a boat, they’re just a group of caves, but they’re beautiful.
Everyone goes…everyone goes at this time of the year.
Anthony: Sounds great. You brought food?
Madeleine: Leftovers from the restaurant.
Anthony: We eat leftovers.
Madeleine: I was thinking after… I could cook you dinner here.
Anthony: That would be great. (14; 66-67)
Entre Anthony, Lucien y Madeleine se ha ido creando a lo largo de toda
la obra un triángulo amistoso fuerte y sincero, y gracias a la intervención de
ella, se produce una ruptura con el pasado y una puerta abierta hacia un futuro
más alentador.
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Como hemos visto, existe una clara relación entre ambas teorías. Los
antiguos estudiosos griegos habían establecido una teoría del temperamento
atendiendo a cómo el exceso de determinados fluidos ejercía influencias
considerables en el temperamento. Kretschmer partió de esta teoría y estableció
los diferentes tipos de personalidad cuyos rasgos coinciden con los definidos
por Eysenck en su teoría temperamental.
Atendiendo a ambas teorías y tras el análisis de los rasgos de
personalidad que caracterizan a los personajes de Tiny Dynamite, podemos
concluir con la siguiente clasificación:
Lucien, el inestable introvertido, correspondería al tipo melancólico. Un
exceso de bilis negra le hace tener una visión de la vida pesimista y tener un
carácter triste y decaído.
Anthony, el inestable extrovertido, correspondería al tipo colérico, es
decir, un exceso de bilis amarilla le convierte en irascible, fuerte, agresivo e
impulsivo por naturaleza.
Madeleine correspondería al tipo sanguíneo, ya que un exceso de sangre
conduce a determinar su carácter como optimista, alegre y de apariencia
saludable y agradable.
Por otra parte, la información que la autora nos presenta sobre la
infancia, el carácter y la forma de actuar de Lucien y Anthony en el pasaje
donde describe el accidente del rayo, demuestra la hipótesis de partida de la
teoría biológica de la personalidad planteada por Eysenck. El temperamento es
un aspecto de la personalidad con lo que se nace, tiene raíces biológicas y el
desarrollo temperamental que da lugar a distintos tipos de personalidad,
depende, en parte, del transcurso de las experiencias de la vida.
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