LA PERSPECTIVA EN LA MEDIDA DEL OJO Y LA LUZ

LA PERSPECTIVA EN LA MEDIDA DEL OJO Y LA LUZ
CAMBIOS EN LA VISIÓN DEL RENACIMIENTO
El renacimiento es el período histórico que sucede a la Edad Media en Europa.
Significa un renacer de las culturas griega y latina, que habían casi desaparecido durante la
edad media. Se inició en Italia y se extendió por toda Europa. Podríamos casi decir que es
una época en la cual los cánones de belleza y perfección del periodo clásico se magnifican
con un estudio tanto teórico como práctico, ejemplo de ello son los libros de Palladio, así
como investigaciones de brunelleschi u obras de Miguel Ángel.
Ciertamente podemos decir que este período se centra en tres cambios importantes con
respecto al medioevo:
1. La vuelta a la Antigüedad. Tratando de buscar el conocimiento de las leyes que
gobiernan el arte clásico. Ejemplo de ello es la utilización del arco medio punto con
pilastras corintias, ambos del período clásico, en la fachada del Hospital de los
Inocentes.
2. Surgimiento de una nueva relación con la Naturaleza, que va unida a una
concepción ideal y realista de la ciencia. De allí que comiencen las relaciones
matemáticas a cobrar importancia en la arquitectura, ejemplo de ello es la
proporción áurea utilizada en la Capilla Pazzi por Brunelleschi, en la cual la fachada
completa del edificio de origina a partir de rectángulos áureos.
Podemos decir que Dios se manifestaba a través de su creación por lo que su
creación era perfecta y la única manera de desarrollar esa perfección y belleza era
imitando la creación de Dios.
Citando las palabras de Vitruvio:…” He aquí las causas de estas exigencias: es
conveniente que el arquitecto sea una persona culta y conozca la literatura para fortalecer su
memoria con sus explicaciones; conviene que domine el arte del dibujo, con el fin de que, por
medio de reproducciones gráficas, le sea posible formarse una imagen de la obra que quiere
realizar; también la geometría ofrece múltiples ayudas a la arquitectura, pues facilita la práctica
mediante el uso de la regla y del compás, con los que fácilmente se plasman los diseños de los
edificios en los solares, mediante los trazados de sus líneas, sus niveles, sus escuadras;
gracias a la óptica se sitúan correctamente los puntos de iluminación, según la disposición
concreta del cielo; por medio de la aritmética se calculan los costes de los edificios, se hace ver
el porqué de sus medidas y mediante el apoyo y el método de la geometría se descifran los
difíciles problemas de la simetría…”(1)
3. El hombre como medida de todas las cosas. Y aquí cabe detenernos mayormente,
Da Vinci lo ilustra muy bien en el Hombre de Vitruvio.
Se realiza una visión del hombre
como centro del Universo al quedar
inscrito en un círculo y un cuadrado.
El cuadrado es la base de lo clásico.
En él se realiza un estudio anatómico
buscando la proporcionalidad del
cuerpo humano, el canon clásico o
ideal de belleza
.
Entonces el hombre se conforma como protagonista de la obra, es el que le da
medida, ya la arquitectura no se conforma para un Dios, recordemos que en la edad
media se buscaba esta relación de la arquitectura con la divinidad, sino que la arquitectura
se desarrolla para su creación más perfecta, El HOMBRE.
Prueba de esto es LA PERSPECTIVA EN LA OBRA, tal como Vitruvio lo nombra en una de
sus obras como parte fundamental del hacer arquitectura: …”La perspectiva es el bosquejo
de la fachada y de los lados alejándose y confluyendo en un punto central de todas las líneas.
Todo ello surge como resultado de la reflexión y de la creatividad. La reflexión consiste en una
cuidada meditación del propio empeño y del continuo trabajo que lleva a la realización de un
proyecto, junto con un sentimiento de satisfacción. La creatividad es la clarificación de temas
oscuros y, a la vez, es el logro de nuevos aspectos descubiertos mediante una inteligencia
ágil. Estas son las partes que componen la Disposición…” (2) y para esto me gustaría tomar
dos simples ejemplos. Primeramente la Plaza del Campidoglio, proyectada por Miguel
Ángel.
PLAZA DEL CAMPIDOGLIO
Tiene una forma trapezoidal que tiene por función expandir la perspectiva. La
perspectiva aumenta en función del ir subiendo por la escalera. Es extraño como no solo
el edificio se conforma en la perspectiva sino que el ordenamiento de la ciudad se planea
para causar algo en el individuo que avanza por la escalera, es una arquitectura urbana
que depende de la mirada y del ojo del observador, ya no solo es el como se llega con el
pie, sino como abarco el espacio y lo mido a través de el ojo. Ejemplo de ello son unas
colosales pilastras, que provocan una acción de movimiento a las fachadas y a las
balaustradas, que se encuentran adornadas con bellas estatuas en sus cornisas, dando
una imagen de unidad arquitectónica. De hecho las estatuas presentan un tamaño
enorme desde un plano cercano, pero el efecto que quieren crear e el observador es
justamente ese, que desde la lejanía parecieran encajar perfectamente con lo que las
rodea en tamaño, casi engañando al ojo en la medida que le otorga.
Entonces nuevamente podemos decir que la
belleza y perfección del renacimiento radica
en el hecho de que quisieron implementar el
conocimiento adquirido y mejorado del
período clásico en generar una sensación en
el observado, podríamos decir que se
comienza a comprender que“… la perspectiva
es muy necesaria al arquitecto, tampoco el
perspectivo hará cosa alguna sin la arquitectura,
ni el arquitecto sin la perspectiva y para ver que
esto es cierto, consideremos a los arquitectos
de nuestro siglo en el cual la buena Arquitectura
ha empezado a florecer.” (3)
FACHADA HOSPITAL DE LOS INOCENTES
Para comenzar a hablar del segundo punto de la perspectiva me gustaría ahora
mencionar la definición del diccionario de la palabra perspectiva, ya veíamos en Miguel
Ángel un ejemplo de ello, cito entonces: “Conjunto de objetos que desde un punto
determinado se presentan a la vista del espectador, especialmente cuando están lejanos y
llaman la atención por el efecto agradable o melancólico que producen”.(4)
Un buen ejemplo de esta definición es el arquitecto Fillipo Brunelleschi, (13771446), quien enfocó su trabajo en el desarrollo de la perspectiva y también de las
proporciones.
De todas sus obras analizaremos la fachada del Hospital de los Inocentes, esta obra
fue realizada en el año 1419, su construcción tomó cerca de 25 años para ser finalizada en
1445. Dentro de las obras del Renacimiento podríamos decir que es una de las que mejor
representa este juego de la perspectiva.
Su principal característica es la
relación estrecha que guarda con la plaza,
apegándonos a la definición del diccionario
podríamos decir que este pórtico en la
fachada, está construido para llamar la
atención del que esta en la plaza.
A diferencia de Miguel Ángel no
ocupa el total del urbanismo para construir
este despertar del ojo del observador, sino
que se vale del edificio mismo para
despertar casi esta curiosidad del ojo
humano.
Podríamos concluir una relación entre dos cosas la perspectiva y la superficie,
siendo la superficie la totalidad de la fachada y la perspectiva, dada por el pórtico que se
desarrolla en el interior de la fachada.
Vasari hace referencias a arquitectura y perspectiva como si se tratase de una
misma cosa, y refiriéndose a Brunelleschi dice: “prestaba suma atención a la perspectiva,
que en aquella época se interpretaba mal, por lo que se cometían muchos errores; le dedicó
mucho tiempo, pero al final descubrió por sí mismo un método para hacerla perfectamente
verídica, que consiste en trazarla a partir de la planta y el alzado mediante líneas de
intersección, como útil complemento al arte del dibujo”.(5)
Podemos ver claramente en el croquis
como las paralelas aumentan
proporcionalmente desde un punto de
fuga, casi pareciendo que nos acercamos
a un espacio más pequeño. Esto es posible
ya que Brunelleschi cada parte del pórtico
lo basó en cuadrados de lado igual, por lo
tanto logro una proporción igual en cada
uno de los segmentos del pórtico, de esta
manera la perspectiva no se pierde sino
que se magnifica en su plenitud al ojo del
espectador.
Esta obra además, ocupa un nuevo elemento, LA LUZ, como un potenciador de la
perspectiva, la luz otorga una medida y una realidad. Casi que se genera otra fachada
Tal como se aprecia en ambos croquis, la luz también tomo un juego importante en
la manera de percibir este nuevo mundo al cual se estaba introduciendo la arquitectura.
Imagínense por un momento estar frente a esta fachada, a una pared que
pareciera ser una superficie más para darnos cuenta de que en realidad estamos
visualizando un espacio entre fachadas, y esto no sería captable a la percepción del ojo sin
la luz, así como apreciamos en el segundo croquis, es este reflejo de la luz en la fachada la
que cobra una dimensión de superposición de dos superficies, es increíble ver hasta que
manera estos arquitectos del renacimiento sembraron las bases para la arquitectura de
hoy.
LA PERSPECTIVA EN LA ARQUITECTURA DE VALPARAISO
De la misma manera podemos apreciar en Valparaíso vestigios de este juego de la
perspectiva, el edificio que en su fachada introduce la luz, el como se llega a la plaza,
como percibe el ojo la construcción.
El tribunal de justicia en Valparaíso, descubre este espacio de la luz que genera
perspectiva, es inevitable dar cuenta de un espesor que se genera por la sombra que se
contiene, está demás decir que el observador desvía la mirada hacia esa parte en
particular del edificio, provocando emociones el observador y una medida del ojo del que
observa. Algo interesante de la perspectiva es que depende del observador, la medida del
ojo no es la misma para todos, y es en este sentido que el arquitecto del renacimiento
plantea generar esa mirada, por esto la arquitectura pasa de ser un plano a una
trimensionalidad, considerando un tercer elemento: la luz.
Otro caso a considerar de la luz, ocurre en las fachadas de las casas en Valparaíso. Primero
porque si les consideramos a semejanza del planteamiento de Brunelleschi, todas las paralelas que
conforman las fachadas en el plan de Valparaíso tienes esta característica de provenir de un punto
de fuga, la sensación de lejanía es muy real al caminar por las calles de Valparaíso
Obs: La luz genera un espesor, ya no es una superficie plana. Las líneas de la fachada
provienen de un punto de fuga.
Podríamos tomar la fachada del hospital de los inocentes y compararlo con la
imagen de una calle de Valparaíso y relacionaríamos este construir urbano en torno a
como el hombre mira, casi admitiendo que la ciudad tiene vida, que no son planos sino
que se genera un movimiento en las fachadas y en el avanzar del pie por la ciudad .
Fachada casas de Valparaíso
Croquis fachada hospital de los inocentes
Vemos como en la actualidad se mantienen en la arquitectura las percepciones del
hombre como predominante en la arquitectura, como se cito no existe arquitectura sin
perspectiva y perspectiva sin construir arquitectura. Es esto lo que conforma un todo, es
lo que logra que las obras salgan de un plano para generar una dimensión espacial que
cautiva al ojo.
Ejemplo de ello son estas dos obras de Valparaíso, una cercana al reloj Turri y la
otra a la plaza Victoria.
Esta foto de un edificio cercano a la
plz.Victoria, refleja este juego de la doble
fachada, una superficie que se envuelve en un
espesor.
Croquis de un edificio de la calle Esmeralda,
este juego con la geometría para generar una
sensación al ojo.
Ambos ejemplos de como el ojo en el espectador es la medida de la forma, en otras
palabras no habría forma en un edificio sin un ojo que lo midiera, los grandes arquitectos
del renacimiento comprendían este principio, que la obra se rige al hombre y a sus
sentidos, comenzando por lo que se mira, que es esto lo que permite que como
arquitectos pensemos el lugar que se habita, su envolvente, sus muros, sus aberturas, las
obras del renacimiento abren esta etapa de la relación obra-habitante.
CITAS
(1) Vitruvio,( Siglo I a.C), Los diez libros de la arquitectura de Vitruvio, CAP. 1
(2) Vitruvio,( Siglo I a.C), Los diez libros de la arquitectura de Vitruvio, CAP. 1
(3) Serlio, (1475–1554).
(4) Diccionario de la real lengua española, Perspectiva
(5) Vasari, (1511-1574).
BIBLIOGRAFÍA
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http://salonhogar.net/Salones/Historia/4-6/Renacimiento/Renacimiento.htm
http://www.wikilearning.com/curso_gratis/arquitectura_y_escultura_del_quattro
cento_italiano-proporcion_y_perspectiva_en_la_obra_de_brunelleschi/1054-1
http://html.rincondelvago.com/perspectiva-en-la-arquitectura-renacentista.html
http://kvera.files.wordpress.com/2007/09/la-perspectiva.pdf
Los diez libros de la arquitectura de Vitruvio