CRITERIOS PARA EL ENVÍO DE ORIGINALES NORMAS DE

CRITERIOS PARA EL ENVÍO DE ORIGINALES
La revista Acta/Artis acepta artículos escritos en inglés, castellano, catalán, francés e italiano.
Extensión de los originales
Estudios: el texto tiene que tener entre 15 y 20 páginas DIN-A4, mecanografiadas a doble espacio
con un cuerpo de letra 12. Se admiten un máximo de 10 ilustraciones.
Aportaciones breves y noticias: el texto tiene que tener entre 5 y 10 páginas DIN-A4,
mecanografiadas a doble espacio con un cuerpo de letra 12. Se admiten un máximo de 4
ilustraciones. Tienen la misma estructura que los estudios.
Artículos de revisión: el texto tiene que tener entre 10 y 15 páginas DIN-A4, mecanografiadas a
doble espacio con un cuerpo de letra 12. Se admiten un máximo de 6 ilustraciones.
Otros textos: Acta/Artis incluye otras secciones, como por ejemplo editoriales o recensiones de
libros y críticas de exposiciones que el Consejo de dirección solicita directamente. Los autores que,
espontáneamente, quieran colaborar en estas secciones, tienen que consultar previamente y por
escrito al Consejo mencionado.
Los originales se enviarán a la redacción de la revista Acta/Artis por correo electrónico en archivo
adjunto en un formato compatible con el programa Word a la dirección: [email protected], o
por correo postal a la dirección: Revista Acta/Artis, Montalegre 6-8, planta 5a, 08001 Barcelona.
• En la primera página constará, en el idioma de redacción del trabajo y también en inglés:
el título, el resumen y las palabras clave.
• En otra página los originales tendrán que ir acompañados de los datos siguientes: título
del trabajo, nombre del autor o autores, filiación académica y un breve currículum que no
supere las 150 palabras.
Para garantizar el anonimato en el proceso de evaluación, el texto no podrá incluir ninguna
mención del autor o autores (incluidas las que se hagan a las notas a pie de página) que permitan
desvelar su identidad.
El autor tiene que acompañar el trabajo con una declaración jurada en la cual se haga constar que el
manuscrito es original e inédito íntegramente, totalmente propio, y que no lo está considerando otra
revista en el mismo momento.
NORMAS DE EDICIÓN
1. La redacción se hará en letra redonda. Los textos citados irán entre comillas y en redonda si el
idioma en el que están escritos es el mismo que el idioma de redacción del trabajo. Si no es este el
caso, irán siempre entre comillas y en cursiva.
2. Las notas se insertarán en el texto después de los signos de puntuación y se presentarán al final
de cada página.
3. Las referencias bibliográficas de las notas a pie de página se citarán según los criterios siguientes:
I. Libros
Primera referencia:
4 COLLOBI RAGGHIANTI, L., Il Libro de’ Disegni del Vasari. Florencia: Vallecchi, 1974, pág. 76.
6 VASARI, G., Le Vite de’ più eccelenti pittori, scultori ed architettori [MILANESI, G. (ed.)], 9 vols.
Florencia: Sansoni, 1973 [1906], vol. 5, págs. 552-553.
Referencias subsiguientes:
10 COLLOBI RAGGHIANTI, L., Il Libro de’ Disegni ..., pág. 87.
15 VASARI, G., Le Vite..., vol. 6, pág. 49.
II. Capítulos de libro
Primera referencia:
4 RAMOS, J., «Biographie de l’artiste», en TILLIER, B., Conditions de l’ouevre d’art de la Révolution française
à nos jours. Lyon: Fage, 2001, pág. 34.
Referencias subsiguientes:
10 RAMOS, J., «Biographie...», pág. 52.
III. Artículos
Primera referencia:
4 CARRARA, E., «Giovanni Battista Adriani and the drafting of the second edition of the Vite: the
unpublished manuscript of the Lettera a Messer Giorgio Vasari in the Archivio Borromeo (Stresa,
Italy)», Journal of Art Historiography, 5, 2011, págs. 1-21.
7 ZAPPERI, R., «Il ritratto di Leone X di Raffaello. Roma, Firenze e la politica medicea», Bollettino
d’arte, XCII, 139, 2007, págs. 59-68.
Referencias subsiguientes:
12 CARRARA, E., «Giovanni Battista Adriani...», pág. 20.
16 ZAPPERI, R., «Il ritratto di Leone X...», págs. 60-61.
IV. Catálogos de exposición
Primera referencia:
2 CONFORTI, C. (ed.), Vasari, gli Uffizi e il Duca, cat. exp., 14 de enero–30 de octubre 2011,
Galleria degli Uffizi, Florencia. Florencia: Giunti, 2011.
4 SUREDA, J. (coord.), Goya e Italia, cat. exp., 1 de junio–15 de septiembre 2008, Museo de
Zaragoza, Zaragoza, 2 vols. Madrid: Turner, 2008.
Referencias subsiguientes:
11 CONFORTI, C. (ed.), Vasari, gli Uffizi ...
13 SUREDA, J. (coord.), Goya e Italia..., vol. 2, pág. 46.
V. Tesis académicas
Primera referencia:
40 CAMARERO CALANDRIA, E., Descripción de la Galera Real de Don Juan de Austria. Comentarios y
edición crítica de la obra del maestro Juan de Mal Lara, tesis doctoral. Facultad de Geografía e Historia,
Universidad de Sevilla, 1998.
Referencias subsiguientes:
44 CAMARERO CALANDRIA, E., Descripción de la Galera Real…, pág. 4.
VI. Documentos de archivo
Primera referencia:
4 Archivo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid (ARABASF), Juntas
particulares, ordinarias, generales y públicas, vol. 45, 23 de mayo de 1758.
Referencias subsiguientes:
10 ARABASF, Juntas particulares, ordinarias, generales y públicas, vol. 46, 28 de abril de 1760.
Para evitar confusiones, en ningún caso deben usarse las expresiones loc. cit. u ob. cit. En
cuanto a ibidem e idem, siempre en cursiva, se emplearán solo en caso de repeticiones
absolutamente inmediatas.
4. Las ilustraciones tendrán que tener la calidad necesaria de reproducción y se presentarán en
formato jpg o tiff con resolución de 300 dps. Los autores son responsables de gestionar los
derechos de reproducción que pueda haber sobre las ilustraciones. La ubicación de las ilustraciones
irá señalada en el texto entre paréntesis de la siguiente manera: (ilustración 1). Todas las
ilustraciones irán numeradas. En otra página se proporcionará un listado numérico de las mismas
con los datos básicos para su identificación. Ejemplos:
1. Rembrandt Harmenszoon van Rijn, Artista en su estudio, c. 1629, óleo sobre lienzo, 24,8 x
31,7 cm. Museum of Fine Arts, Boston.
2. Giorgio Vasari, San Lucas pintando a la Virgen, c. 1572, pintura mural. Capilla dei Pittori,
basílica della Santissima Annunziata, Florencia.
3. Agesandro, Polidoro y Atenodoro de Rodas, Laocoonte y sus hijos, segunda mitad del siglo
I a.C., mármol, 245 x 240 cm. Musei Vaticani, Ciudad del Vaticano.
4. Philips Galle (grabador) Maarten van Heemskerck (inventor), Triunfo del Tiempo, 1565,
aguafuerte. Rijksprentenkabinet, Rijksmuseum, Amsterdam.
La redacción se reserva el derecho de rechazar aquellas imágenes que no tengan una calidad
suficiente para ser publicadas y, en ningún caso, asumirá los derechos de reproducción.