Diurnos y nocturnos: la ciudad detenida, sin entrar en detalles

Diurnos y nocturnos: la ciudad detenida, sin entrar en detalles...
Extract of MUNDO CULTURAL HISPANO
http://www.mundoculturalhispano.com/spip.php?article3873
Cuba
Diurnos y nocturnos: la ciudad
detenida, sin entrar en
detalles...
- ENTREVISTAS -
Publication date: Domingo 1ro de abril de 2007
Copyright © MUNDO CULTURAL HISPANO - Todos derechos reservados
Copyright © MUNDO CULTURAL HISPANO
Page 1/5
Diurnos y nocturnos: la ciudad detenida, sin entrar en detalles...
El arte abstracto sigue interviniendo la ciudad de Las Tunas. Los artistas de la plástica se han tomado en serio lo
de dialogar sin figuraciones. No les interesa. Es mejor aludir que explicitar. Los temas parten de lo real una veces,
otras de lo psicológico; pero la intención va más allá de lo puramente visual para aprehender voluptuosidades en
la pincelada, el gesto, la materia... En Radimis Borges Tamayo (Las Tunas, 1968), la abstracción lo acerca a la
ciudad como el viajero sediento del agua natal. Este singular artista de la plástica se aleja, pero retorna a la
simiente: al contexto de las artes visuales tuneras. Diurnos y nocturnos, muestra personal de este joven artÃ-fice,
llega a la Casa Iberoamericana de la Décima, imbuida de una aptitud abstracta renovada, a tono con el horizonte
plástico actual. Lienzos que de alguna manera aguzan la mirada de los espectadores por reconocerse en cada
rincón, en cada muro de la ciudad.
Es difÃ-cil sustraerse a la huella que deja la ciudad en cada uno de nosotros; lo es más cuando se ha vivido una
parte considerable de la vida con el ancla en tierra, en nuestra porción de tierra propia, de juegos, de sueños...Es
sintomático el hecho de que creamos cierta dependencia al laberinto por donde aprendemos a caminar. Luego no
queremos otro hilo para guiarnos como no sea la invisible cuerda que nos lleva al principio. Atados a ella articulamos
una visión singular del contexto, aprehendiendo circunstancias sin importar la hora ni el momento. Respiramos la
ciudad, como quien salta alegre por los travesaños del riel. Alegremente, como niños. Y es que desde esta
perspectiva comenzamos a atrapar sueños. De modo que, Borges Tamayo sueña la ciudad anclado en el
trópico, en el bullicio del tráfico, en el desorden polifónico de cualquier ciudad cubana. Ciudades que se
encuentran cerca del transeúnte más desorientado, que abrazan al más apresurado de los hombres en un
armónico entramado de calles y vericuetos. No importan las procedencias ni las estirpes, aquÃ- el color es impronta
que simplifica y aglutina en un mismo contexto las apariencias, las creencias de los hombres. Nada escapa a la
pupila, al trazo del pincel en fuga, sin encadenamientos. La visión es rápida, deja escapar detalles, pero no es eso
lo más importante. Este artÃ-fice de la ciudad prefiere atrapar espacios, sintetizar entramados y respirar el calor de
aquellos escenarios citadinos por donde se nos escapa la vida; rechazar toda identificación con el mundo
cognoscible. En sus lienzos percibimos la contingencia de lo bello atrapado en la gestualidad pictórica, en el trazo
fugaz; en cada ángulo simulador de encuentros, de entrecalles. No hay mejor regla en Radimis que la de equilibrar
estructuras apoyado en el color cálido, que lo torna sensible a las armonÃ-as y a las discordancias, a las cadencias
y a las convulsiones de la ciudad. Es por ello que este artista recurre a despojar la pintura del contenido anecdótico;
no busca la representación de la realidad palpable. Notamos cierta referencia al neoplasticismo, pero solo en
apariencia, pues no existe en estas obras el cálculo matemático, frÃ-o, del holandés Mondrian. Diurnos y
nocturnos, fusiona calma y movimiento, el paso sosegado y la prisa del caminante. Convergen el tiempo y el
espacio preciso que obliga a repasar la ciudad, a reconocernos en el camino a casa, en esa sutil sincronÃ-a donde
la historia se torna ápice, y se hace imprescindible.
¿Diurnos y nocturnos?
La idea mÃ-a con esta exposición es mostrar, desde una vista aérea, una visión particular de las ciudades de
nuestro paÃ-s. Diurnos y nocturnos, porque las ciudades cubanas nunca están dormidas, siempre están
despiertas a cualquier hora del dÃ-a, siempre hay movimiento, y esa es la temática. Dar a entender el movimiento
de la ciudad.
Hoy en Las Tunas se está produciendo una renovación plástica donde la abstracción se abre paso dentro del
contexto. ¿La abstracción en Radimis Borges, un pretexto para estar a tono con la producción actual?
En Las Tunas veo que hay algunos artistas que están incursionando en el abstraccionismo y lo veo bien; es una
manera de por lo menos levantar un poco las artes plásticas en el territorio. En mi caso hago la abstracción porque
tengo un poco más de libertad de expresión, no estoy sujeto a ningún tipo de academicismo, y me expreso mejor
desde el abstraccionismo.
La Cruzada, es un grupo tunero recién constituido, que aboga por un renacer de esta tendencia dentro del
ámbito de la plástica. ¿Has expuesto con ellos?
Copyright © MUNDO CULTURAL HISPANO
Page 2/5
Diurnos y nocturnos: la ciudad detenida, sin entrar en detalles...
Con ellos no he expuesto aquÃ-. He participado en varios salones de la localidad como el de la Plástica en abril, el
Salón Iberoamericano, pero no con los pintores abstractos. Quiero exponer con Yasiel Palomino, luego de
terminada esta exposición. Pensamos hacer unas obras con formatos más grandes, con la misma temática de la
ciudad.
¿Crees que el público al que te diriges pueda llegar a entender tu obra?
El público llegará a conclusiones, que pueden ser muy diversas, según el tipo de espectador. Mira, el primer
objetivo es mi plena satisfacción personal con la obra, y después si llega o no al espectador, pues... Realmente
no es de mi interés que el espectador llegue a una conclusión determinada, eso puede ser variable. Yo voy a
tratar..., si no lo logro... Trato en todo momento de que las personas perciban la ciudad. Eso es una ciudad desde
una óptica particular, propia. Creo que ningún artista ha hecho una ciudad desde el aire, y esto me da la
sensación de que voy flotando por encima de una ciudad, voy mirando, viendo sus particularidades.
¿Cómo percibes la evolución del arte abstracto en la plástica cubana actual?
La abstracción en Cuba la veo con bastante fuerza en muchos artistas que están trabajando como Jorge Luis
Santos, de los más jóvenes; Rigoberto Mena, Santoserpa, Julia Valdés, y otros más. Veo la abstracción con
fuerza, por lo menos con una intención muy fuerte de llevar adelante el abstraccionismo.
¿Tus obras se pueden adaptar a otras ciudades cubanas?
SÃ-, si se pueden adaptar a cualquier ciudad, por lo menos de Cuba; y quizás también a otras ciudades del
mundo con sus suburbios, calles, vericuetos... Solo que en estas obras los colores se ajustan al contexto cubano, a
lo puramente cálido, vivo, expresivo de nuestra manera de ser.
Sin embargo, cuando asumimos tus obras el motivo principal apenas se explicita. ¿Esto advierte de un interés en
Radimis por camuflar detalles?
SÃ-, sin entrar en detalles de ningún tipo. Es una forma mÃ-a, muy particular. Reflejo una ciudad cubana donde no
aparezcan objetos reconocibles. Es un modo de atrapar espacios y simplificarlos, exprimirlos hasta sacarles su
esencia propia.
No titular la obra tiene que ver con el manejo de su lectura. Es un mecanismo que muchos artistas asumen. En tu
caso las piezas no tienen tÃ-tulos, ¿por qué?
No lo hago porque estas piezas pueden adaptarse a cualquier ciudad, y creo que un titulo amarrarÃ-a un poco la
obra en sentido general.
¿El fatalismo geográfico y tu creación?
Se puede crear en cualquier parte del mundo. Lo mismo en una isla desierta que en cualquier lugar, eso no afecta
para nada la creación. La creación no puede ser afectada por el lugar donde vivas.
¿Que piensas de los artistas que se adhieren al mercado de arte?
Los artistas que se amarran al mercado de arte pierden bastante del artista. El mercado es necesario porque eso te
da la posibilidad de desarrollarte un poquito más en cuanto a la compra de materiales, ¡que están muy caros!, y
es necesario porque es parte de la vida. Pero no mercantilizar la obra. Eso afecta un poco al artista.
¿Las ferias de La Habana?
Este tipo de mercado, en mi opinión, es malÃ-simo. Primero, porque denigra al arte que se está haciendo en
Copyright © MUNDO CULTURAL HISPANO
Page 3/5
Diurnos y nocturnos: la ciudad detenida, sin entrar en detalles...
Cuba, y crea un mal precedente en el exterior sobre las obras de muchos artistas de la vanguardia cubana que se
“copian― descaradamente. Estas ferias promueven un arte muy malo, un seudo arte. Se ha convertido en una
moda, el hecho de que los extranjeros están viniendo a Cuba, y lo mismo por Internet que en galerÃ-as foráneas,
se promociona un arte insustancial, impersonal, de ese “artista― que solo busca sobrevivir a las circunstancias
actuales.
¿Puede un artista sobrevivir a este tipo de mercado?
Es difÃ-cil por el mismo encarecimiento de los materiales para trabajar. En Cuba existen artistas que se sacrifican
bastante y triunfan con una obra seria; pero creo que la mayorÃ-a de los artistas de aquÃ-, ¡todos!, han vivido del
mercado en un momento determinado de su vida. Luego se dedican a su creación, a su obra como tal. Pero todos
hemos sido afectados por el mercado. Desgraciadamente, es asÃ-. A partir del Periodo Especial eso fue un
desastre, por lo menos para el arte cubano. Se mercantilizó mucho para poder sobrevivir a la situación
económica del momento.
¿Consideras que un pintor abstracto, cubano, pueda ser asumido como contestatario cuando asume este tipo de
expresión artÃ-stica?
Pienso que el arte abstracto siempre ha tenido sus trabas, más bien un pequeño público es el que lo acepta;
pero, bueno, el objetivo del artista es presentar su obra, tratar de llegar al espectador y satisfacerse espiritualmente.
Es un poco difÃ-cil porque no todo el mundo acepta el arte abstracto como obra de arte.
Si tuvieras la oportunidad de dialogar con otros contextos alejados de tu paÃ-s, ¿asumirÃ-as estos espacios de la
misma manera, a través de la abstracción?
Bueno, si la hiciera, la harÃ-a con las caracterÃ-sticas que yo pudiera observar de cada paÃ-s. Cada uno de ellos
tiene una forma muy diferente; los colores, las sensaciones son muy disÃ-miles, por eso te digo que esto lo pinto
porque es lo que siento por mi paÃ-s. Es mi forma de verlo. Lo demás tendrÃ-a que salir a verlo (se rÃ-e).
¿VariarÃ-an entonces los matices?
SÃ-, si fuera otro paÃ-s, claro que cambiarÃ-an los colores.
¿Sin detalles?
SÃ-, sin detalles que posibilitaran aprehender, o reconocer ese entorno. Cada cual interpretará el trabajo desde su
punto de vista personal.
Si fueras invitado a un “Congreso Mundial de Artistas―, donde se promulgue el rechazo a la abstracción,
¿qué harÃ-as?, ¿qué dirÃ-as?
MantendrÃ-a mi misma actitud, mi decisión de seguir haciendo arte abstracto. No me importarÃ-a la opinión de los
demás.
Si alguno de los grandes museos de arte contemporáneo adquiere una de tus obras, ¿cambiaria tu posición
artÃ-stica?
Mi posición como artista no cambiarÃ-a para nada. Me agradarÃ-a porque serÃ-a un logro para mÃ-; pero mis
ideas no cambiarÃ-an, ni nada de lo que pienso.
Por Alexeis de J. RodrÃ-guez Mora
Copyright © MUNDO CULTURAL HISPANO
Page 4/5
Diurnos y nocturnos: la ciudad detenida, sin entrar en detalles...
[email protected]
Copyright © MUNDO CULTURAL HISPANO
Page 5/5