Le CORBUSIER Vida y Obras

Le CORBUSIER
Vida y Obras
Charles − Edouard Jeanneret − Gris, nació el seis de octubre de 1887 en la capital del reloj; La
Chaux−de−Fonds, situada en el Jura, cerca de la frontera Francesa. La madre se dedicaba a la música
profesionalmente y su padre trabajaba en una fábrica de esmalte blanco.
La ciudad, era una cuidad industrial, reticulada y sumamente racional, reconstruida 20 años antes de su
nacimiento, debido a un incendio que la destruyó.
A los trece años deja la escuela e ingresa en la escuela de arte.
Llegó a tomar parte, con menos de 20 años, en las últimas fases del movimiento Arts & Crafts
El gusto Jugendstil de su primera casa, la Villa Fallet (1905), era la cristalización de todo lo que le había
enseñado su maestro; Charles L´Eplattenier.
Le Corbusier y el Espirit Nouveau (1907 −1931)
1907. Punto de inflexión en la vida de Le Corbusier. No solo conoció a Garnier, sino que también hizo una
visita crucial a la cartuja de Ema, en Toscaza. Allí tuvo su primera experiencia de la vida en común, que iba a
convertirse en el modelo socio físico de su propia interpretación de las ideas socialistas utópicos, heredadas en
parte de L´Eplattenier y en parte de Garnier.
1908. Trabajó en París con Auguste Perret. Los catorce meses que Le Corbusier pasó en París le llevaron a
adoptar una nueva actitud ante la vida y el trabajo. Además de recibir una formación básica en la técnica del
hormigón armado, la capital le dio la oportunidad de ampliar sus conocimientos de la cultura clásica francesa,
visitando los museos, las bibliotecas y las salas de conferencias de la ciudad. Al mismo tiempo, para disgusto
de L´Eplattenier, llegó al convencimiento, gracias al contacto con Perret, de que el betón armé era el material
del futuro. Perret valoraba el armazón de hormigón como el factor que resolvería el viejo conflicto entre la
autenticidad estructural del gótico y los valores humanistas de la forma clásica.
1909. Realiza un proyecto (donde pueden juzgarse el impacto de todas esas experiencias), para la escuela
donde había estudiado, tras su regreso a La Chaux−de−Fonds; edificio concebido en hormigón armado,
consistía en tres pisos escalonados de estudios para artistas, cada uno con su propio jardín cerrado, y colocado
alrededor de un espacio central común cubierto por una cubierta piramidal de vidrio.
1904. Viaja a Alemania con el pretexto de ampliar sus conocimientos sobre la técnica del hormigón armado,
pero mientras estuvo allí recibió el encargo, por parte de la escuela de arte de La Chaux−de−Fonds, de
estudiar la situación de las artes decorativas. Esta tarea − que dio como resultado un libro − le puso en
contacto con todas las figuras importantes del Deustche Werkbund, en especial con Setter Behrens y Heinrich
Tessenow, los dos artistas que iban a ejercer una poderosa influencia en dos de sus obras posteriores en La
Chaux−de−Fonds:
_ la villa Jeanneret −Perret (para sus padres) de 1912;
_el cine Scala, de 1916
Además de esto, el contacto con el Werkbund le hizo tomar conciencia de los logros de la ingeniería moderna:
1
los barcos, los automóviles y los aviones, que iban a constituir los puntos esenciales de su polémico artículo
Des Yeux qui ne voient pas (Ojos que no ven).
A finales de 1910 abandono Alemania para ocupar en La Chaux−de−Fonds una plaza de profesor que le
ofreció L´Eplattenier. Sin embargo, antes de regresar a Suiza hizo un extenso recorrido por los Balcanes y
Asia Menor, y desde entonces la arquitectura otomana ejerció una influencia callada pero decidida en su obra.
1911 − 1916. Estoa años configuraron la ornamentación de su futura carera en París.
En 1913 estableció su propio estudio en La Chaux−de−Fonds, con el pretexto de especializarse en el betón
armé.
En 1915, junto con su amigo de la infancia, el ingeniero suizo Max du Bois, desarrolló dos ideas que iban a
configurar su evolución a lo largo de loa años veinte:
_ reinterpretación del tramado de Hennebique como la Maison Dom−Ino, que iba a ser la base estructural de
la mayoría de las casas hasta 1935;
_ Villes Pilotis, una ciudad proyectada para ser construida sobre pilares, cuyo concepto de calle elevada deriva
evidentemente de la Rue Future imaginada por Eugene Hénard en 1910.
1916. Año de la culminación de su carrera inicial en La Chaux−de−Fonds, con la construcción de la Villa
Schwob, que era una extraordinaria síntesis de todas sus experiencias hasta la fecha. Era, por encima de todo
lo demás, una elaborada asimilación de las posibilidades especiales del sistema de Hennebique, que permitía a
su autor superponer a una estructura de esqueleto elementos estilísticos extraídos de Hofman, Perret y
Tessenow. Había incluso una evocación erótica de un serrallo, por lo que al edificio se le dio el sobrenombre
de la villa turca. Fue la primera ocasión en la que Le Corbusier concibió una casa en términos honoríficos, es
decir, como un palacio. El sistema de entrepaños alternativamente anchos, estrechos, y la organización
simétrica de la planta conferían a la villa Schwod una estructura que recordaba innegablemente a Pallardio.
Por primera vez Le Corbusier empleó los trazados reguladores −recurso clásico utilizado para controlar loas
proporciones de la fachada −, patentes por ejemplo en la disposición de las ventanas según la sección áurea.
En los siguientes años, este tema de la casa palacio se hizo realidad en la obra de Le Corbusier a dos escalas
diferentes, con connotaciones socioculturales relacionadas pero independientes;
_ la primera fue la villa burguesa individual y aislada, cuyos antecedentes se remontaban a Palladio y cuyos
mejores ejemplos fueron las magistrales casas de finales de los años veinte;
_ la segunda fue la vivienda colectiva, concebida como un palacio barroco y que gracias a su planta
retranqueada podía evocar las connotaciones ideológicas de un falansterio.
Poco después de trasladarse en Paris (octubre − 1916), Le Corbusier tubo la fortuna de que Auguste Perret le
presentara al pintor Amédée Ozenfant, con quien iba a desarrollar esa estética maquinista aplicable a todo y
denominada Purismo. Cimentado en la filosofía neoplatónica, el Purismo amplió este discurso para abarcar
todas las formas de expresión plástica: desde la pintura de salón a la arquitectura pasando por el diseño de
objetos.
1922. Estableció un estudio con su primo Pierre Jeanneret, una relación que duraría hasta el estallido de la II
Guerra Mundial. Una de las primeras tareas del despacho era potencial la idea constructiva esbozada por
primera vez con Du Bais durante los años de la I Guerra Mundial.
2
El prototipo Dom − Ino estaba evidentemente abiertos a distintos niveles de interpretación. Mientras que, por
un aparte, se trataba simplemente de un recurso técnico para la producción, por otra había un juego con la
palabra Dom−Ino como nombre de la patente industrial, que denotaba una casa tan normalizada como un
dominó. Esto último llegaba a adquirir un juego de palabras literales, puesto que las columnas extensas
podrían verse en planta como los puntos negros de las fichas.
Deseaba ver la casa de Dom−Ino como un elemento de equipamiento, análogo en su forma y modo de
montaje a una pieza típica de diseño para la producción.
Tanto la mansión Dom−Ino como las Villes Pilotis se desarrollaron aún más, convirtiéndose en la Maison
Citrohan y la Ville Contemporaine;
_ la Ville Contemporaine era una transformación directa, al menos en sección, de la Rue Future de Hénard de
1910;
_ la Maison Citrohan utilizaba el entramado de Hennebique para proyectar un volumen largo y rectilíneo,
abierto en un extremo, que se aproximaba a la forma del megarón mediterráneo.
Dentro de este tipo básico, Le Corbusier proyecto por primera vez su característica sala de estar de doble
altura, que se completaba con el dormitorio principal en una entreplanta y los cuartos de los niños en el último
piso.
Distribución básica de la casa Citrohan; Simplificación de las fuentes luminosas; un único vano grande en
cada extremo; dos muros portantes laterales; una cubierta planta arriba; una verdadera caja que puede ser
útilmente una casa
Entre las 130 casas de estructura de hormigón armado levantados en Pessac, para el industrial Henri Frugés,
se repetía un tipo conocido como la unidad rascacielos, que era de hecho una combinación de la casa Citrohan
y de las viviendas adosadas por su parte trasera que había diseñado para la ciudad de Audincourt ese mismo
año.
Sin embargo, la versión auténtica del tipo Citrohan no se haría realidad hasta 1927. La palabra Citrohan era un
juego con el nombre de la famosa marca de automóviles, e indicaba que una casa debería de estar normalizada
como un coche.
Le Corbusier proyectó la Ville Contemporaine como una selecta ciudad capitalista de administración y
control. La ciudad propiamente dicha, se componia de bloques residenciales de unas diez o doce alturas más
veinticuatro torres de oficinas de 60 plantas situadas en el centro, todo ello rodeado por un parque
pintoresquita que, como el glacis tradicional, mantenía la separación de clases entre la élite urbana y el
proletariado suburbano.
La contribución más importante y duradera de la Ville Contemporaine fue la vivienda denominada
Immeuble−Villa, una adaptación de la casa Citrohan concebida como tipo de general para conjuntos en altura
y de alta densidad. Estas viviendas, apiladas en seis pisos dobles, incluían terrazas ajardinadas, una por cada
dúplex: una disposición que actualmente aparece ser una de las pocas soluciones aceptables para la vida
familiar en edificios altos.
La unidad residencial Immeuble −Villa fue finalmente elaborada en detalle y expuesta como prototipo en
forma de pabellón para L´Esprit Nouveau, construido en la Exposición de Artes Decorativas de Paris en 1925.
Todas estas casas confiaban para su expresión en la sintaxis de los cinco puntos:
3
1, los pilotis que levantan la masa por encima del terreno;
2, la planta libre, conseguida mediante la separación de las columnas portantes y las paredes que subdividen el
espacio;
3, la fachada libre, corolario de la planta libre en el plano vertical;
4, la ventana larga, horizontal y corredera;
5, la cubierta ajardinada, que supuestamente recupera la superficie del terreno ocupada por la casa.
Le Corbusier y la Ville Radieuse (1928 −1946)
La creación de un monumento de un monumento singular y la ventaja potencial de usar los métodos de la
producción racionalizada para la construcción de alojamientos, fue, según parece, la razón por la que Le
Corbusier abandonó su edificio en manzana cerrada, conocido como Immeuble − Villa, a favor de otra más
adecuada a la producción en serie, en concreto el bloque a redent de la Ville Radieuse, proyectada como una
banda continua de viviendas en línea. Consistía en una hilera continua de viviendas cuyo frente se
retranqueaba alternativa y regularmente con respecto a los límites exteriores de la calle o bien se alineaba con
ellos.
La diferencia de la organización de las viviendas de estos dos tipos de edificios era tan significativa como la
diferencia entre sus formas exteriores. Mientras que el Inmueble−Villa se basaba en el empleo cualitativo de
la casa con jardín colgante como unidad autónoma, el tipo de Villa Radieuse parecía orientarse hacia criterios
mas económicos, es decir, hacia los parámetros cuantitativos de la producción en serie. Mientras que el
Immeuble−Villa incorporaba una amplia terraza ajardinada y una sala de estar de doble altura, con
dimensiones fijas independientes del tamaño de la familia, la unidad de la Villa Radieuse (VR) era un piso
flexible, de una sola planta y de extensión variable, más económico en cuanto al espacio que la sección de
doble altura del dúplex. La unidad VR aprovechaba al máximo cualquier centímetro cuadrado de espacio,
hasta el punto de que los tabiques tenían un espesor tan reducido que resultaban inadecuados como barreras
acústicas. Cada vivienda era susceptible de sufrir ciertas transformaciones, para usarla de manera diferente de
noche y de día, mediante tabiques correderas que podían ocultarse. Cuando se sacaban, estos elementos
subdividían los espacios para dormir; y cuando se retiraban, permitían formar una zona continua de juegos
infantiles que podía unirse con el salón.
Este cambio puede que fuera respuesta al desafío tecnocrático del ala izquierda de los CIAM: arquitectos
alemanes y checos de la Neue Sachlichkeit con quienes Le Corbusier se había encontrado por primera vez en
la reunión fundacional de los CIAM en 1928. Al repudiar el enfoque reduccionista de arquitectos como Ernst
May y Hannes Meyer, Le Corbusier proclama retóricamente los parámetros espaciales de su Maison
maximum, que resultaba ser un juego irónico con el nombre de un coche económico, voiture maximum, que
había diseñado con Pierre Jeanneret al año anterior. Su voiture maximum llegó a ser el prototipo de los
austeros vehículos que se iban a fabricar a gran escala en Europa después de la II Guerra Mundial.
Mayores consecuencias tuvo en su evolución posterior el descubrimiento de los prototipos de viviendas
elaboradas por el grupo OSA en 1927, con sus dúplex contrapeados, y el conocimiento posterior de los
conceptos de la ciudad lineal de N.A. Miliútin. Estas dos ideas surgieron pronto en su propia obra: el dúplex
de sección cruzada en 1932 y la ciudad lineal industrial en 1935. Las reelaboro a mediados de los años
cuarenta: la primera como sección prototípica de la Unité d´habitation y la segunda como la Cité Industrielle
que era el componente central de su tesis sobre la planificación regional, titulada Les Tríos Établissements
humains.
Ls transformaciones producidas en sus prototipos urbanos durante los años veinte, supusieron cambios
4
sgnificativos en el modo de concebir a ciudad de la era de la máquina por parte de Le Corbusier; entre esos
cambios, el mas importante fue el abandono de un modelo de ciudad centralizada por una concepción
teóricamente ilimitada, cuyo principio de ordenación derivada del hecho de estar zonificada, como la ciudad
lineal de Miliútin, en bandas paralelas. En la Ville Radieuse estas bandas tenían asignados los siguientes usos:
1, ciudades satélite dedicadas a la educación; 2, zona de negocios; 3, zona de transportes, incluyendo el
ferroviario y el aéreo de pasajeros; 4, zona de hoteles y embajadas; 5, zona residencial; 6, zona verde; 7, zona
de industria ligera; 8, almacenes y ferrocarril de mercancías; y 9, industria pesada.
En 1929 tuvo la estimulante experiencia de contemplar un paisaje tropical desde el aire. Le impresionó como
ciudad lineal natural, trazada como una estrecha franja a lo largo de su corniche, con el mar a un lado y con
las rocas volcánicas al otro.
El plan de Le Corbusier para Argel, de 1930, fue su última propuesta urbana de grandiosidad abrumadora. En
adelante, su planteamiento del urbanismo iba a ser más pragmático, mientras que sus tipos de edificios
urbanos fueron asumiendo formas menos idealizadas.
Durante la primera mitad de los años treinta, esta tendencia monumentalizadota latente no hizo disminuir en
absoluto el interés de Le Corbusier por abastecer a la civilización de la era de la maquina. Y así fueron los
cuatros principales edificios que realizó entre 1932 y 1933: las viviendas del edificio Clarté en Ginebra, el
Pabellón Suizo en la Cuidad Universitaria, la sede del Ejercito de Salvación y las viviendas de la Porte
Monitor, estos tres últimos construidos en París.
Poco después de 1933, comenzó a reaccionar en contra de la producción racionalizada de la machine à habiter
, aunque es difícil decir si fue debido a su desilusión cola técnica moderna como tal o bien a su desesperanza
ante un mundo desgarrado por la depresión económica y por la política reaccionaria.
Le Corbusier y la monumentalización de lo vernáculo (1930−1960)
Ruptura con la estética dogmática del Purismo que coincide con ese momento conceptual de su carrera en el
que empezó a abandonar su fe en el funcionamiento inevitablemente beneficioso de la civilización de la era de
la máquina. En adelante, su estilo empezó a moverse al mismo tiempo en dos direcciones opuestas. Por un
lado, volvió, al menos en su obra doméstica al lenguaje de la tradición vernácula; por otro, como en el
proyecto de la Cité Mondiale (1929) para Paul Otlet, adoptó una monumentalidad de grandiosidad clásica, por
no decir Meaux−Arts.
Pese a su duda interna, no sólo no había abandonado totalmente la estética de la máquina, sino que algunas
obras, revelaban inesperadamente una faceta surrealista en la imaginación de Le Corbusier.
En muchos de los ensayos vernáculos anteriores a Ronchamp, lo remoto del propio emplazamiento llegó a ser
la razón fundamental del modo de construir. El ejemplo de todo esto es la casa en Les Mathes (1935), cerca de
Burdeos, construida con muy pocos medios a partir de planos, sin que el arquitecto visitase el solar.
Se tenía la impresión, como en Tolón y Les Mathes, de estar ante un bricolage expresivo. El contraste de
materiales yuxtapuestos se convirtió en un aspecto esencial del estilo de Le Corbusier, no solo como paleta
expresiva, sino también como medio de construcción.
Pasarse a los materiales naturales y a los métodos primitivos, significó abandonar el envoltorio clásico que se
había usado en las villas de finales de los años veinte, a favor de una arquitectura basada en la fuerza
expresiva de un único elemento tectónico, ya fuera una cubierta inclinada de un salo faldón sostenida por
muros de carga o bien un megarón abovedado.
Que la preocupación de Le Corbusier por el Mediterráneo tras la II Guerra Mundial adoptó una forma
5
vernácula en vez de clásica queda patente en una consecuencia de obras que derivan del proyecto de Cherchell
y, pasando por las viviendas aterrazadas de Roq et Rob diseñadas para Cap Martin en 1949, llevan a la casa
Sarabhai en Ahmadabad y a las casas Jaoul en Paris, ambas terminadas en 1955.
Esta sintaxis surrealista difícilmente podía usarse para el bloque de dieciocho alturas de la Unité d´habitation,
construido en Marsella entre 1947 y 1952. Y sin embargo, al abandonar la tecnología maquinista ligera del
periodo anterior a la guerra, la Unité se mostraba igualmente comprometida con los métodos brutalistas de
construcción. La Unité revelaba su estructura celular mediante el uso de balcones con parasoles y marquesinas
de hormigón que sobresalían del cuerpo principal del edificio. Las calles interiores cada tres plantas
proporcionaban acceso horizontal a estas viviendas contrapeadas y cruzadas.
La capilla de peregrinación de Ronchamp, proyectada inicialmente en 1950, y el monasterio dominico de La
Tourette, construido en Éveux, cerca de Lyón, en 1960, representan los dos principales tipos edificatorios −el
edificio sagrado y el retiro espiritual− que preocuparon a Le Corbusier a lo largo de los años cincuenta. El
monasterio sirvió para recordarle aquel paradigma de soledad y comunión.
OBRAS
Primera casa construida por Le Corbusier a los dieciocho años.
Casa realizada a los 22 años para una pareja en Vaucresson.
6
Maison construída en Boulogne −sur− Seire
Ville Savoye
La Chapelle Notre Dame du Aut., ubicada encima de la llanura de Saona
Capilla de Ronchamp
Maison des Jeones et de la Culture
7