PLATERÍA Y OBJETOS SUNTUARIOS III

PLATERÍA Y OBJETOS SUNTUARIOS III
C on t i n u am o s c on l a s e r i e d e a rtícu los dedica dos a los objetos
s untu a r ios p roc ed ent es d el Sa lv a d or. En es ta ocasión abor daremos las
la b or es de r est au rac ión d e d os mit r as d e p lat a la b r ad a. U n a mit ra es
u n a t o c a a l t a y apu n t a d a c on qu e, e n l a s g r and e s s o l em n i d ad e s, s e
c u b r en l a c a b ez a l os o b i sp os o a r z o b i sp o s. L a s d o s p i e z as r e st au rad a s
c o r on an
d o s bu st o s de s an t o s ob i sp o s qu e d e sc an s an s ob r e u n o s
relicarios.
En estas fotografías vemos los relicarios del evangelio y de la epístola de la
iglesia del Salvador. Sobre estos relicarios, realizados por Tomás Sánchez en la
primera mitad del XVII, los bustos de dos santos obispos mitrados.
C o mo s e a p r ec i a e n l a i m a g e n s igu ient e, cada un a de las mit r as,
d e u n os 3 6 c en t í me t r os d e a l t o , es t á c o m pu e st a p o r u n s o p o rt e
de
mad era y u n a l á m in a d e p l at a en e l f re nt e. L a p a rt e pos t e ri o r d e l a
p iez a, e l s op or t e de m a d er a, p re s en t a re s t os d e p o l i c ro m í a y p l a t e ad o
c on pa n de p la ta . En e l f r ente, la lámina de plata repujada y cincelada
Ambos element os se un en ent r e sí por medio de punt illas de plata y
lat ón
E l repu jado es un a téc n ic a que c ons iste en mart illear la part e de
atrás para conseguir relieve en el anverso. El cincelado se emplea
p a r a d ef i n i r c on det a l l e l o s v o l ú m en es : p o r med i o d e g o l p e s m en u d o s
del mart illo sobre el cin c el, se corrigen pequ eñas imperfeccion es qu e
p ud ieran resu lt ar del repu jado.
Un a inscripción informa del n omb re del orf ebre qu e labró la
pieza, del marc ador de la plata y de la ciudad en la qu e se h izo:
A M ORE S (or f eb r e) , G A RC IA 10 ( m ar c ad o r) N O &D O y e l sím b o lo d e la
giralda (Sev illa) , aun qu e est e ú lt imo se aprecia con mu cha dif icu lt ad:
E s t e d at o p e r m i t e f e c h ar l a p i e z a ent r e l o s año s 17 8 5 y 18 0 4
según
el
historiador
José
Manuel
Cruz
Valdovin os,
quien
in dica
además
qu e la marca “10” ut iliz ada por el marcador de la piez a J osé
García, equ iv a le al segun d o de sus apellidos: J osé García D íez. P or
o t r o l a d o M a r í a J e s ú s S an z Ser r an o en s u l i b r o
L a o rf e bre r í a s ev il la n a
del Barroc o r ec og e el nombre “A mor es ” y s eñala qu e, ad emás de e n
e s t as dos m it r a s, es t a in sc r ip c ión aparece en tre otros ob jetos, en e l
port aviático de la parroqu ia de Santa Ana, fechado en 1809.
L o s sop o rt e s d e ma d e r a pol i c r o m a da p r e s ent aba n d ep ós i t o s d e
p o l v o y s u c i e d ad s o b r e t odo e n el espacio comprendido en tre el
soporte
de
madera
y
la
lámina
de
plata,
gr ietas
y
pérdidas
de
material en el extremo superior de l a s m i t r as . U n a c a pa d e r e s i n a y
a l g u n os rep i n t e s se e x t e n d ía d e m an e r a h et e rog én e a
sob r e l a cap a
de plata or iginal de la obra .
L o s f r ent e s d e p l at a e st ab an cub i e r t o s p o r u n a c a pa d e p o l v o,
g r a sa y res in a en e l r e v e r s o y un a pelícu la de corrosión su perf icial en
el
a n v er s o .
P r e s ent a b a n
d e f o r ma ciones
(sobre
todo
en
el
óvalo
cent ral), fisu ras, y pequ eñ os orif icios.
Detalles del estado de conservación de los soportes de madera y de los frentes
de plata.
R e a l i z a dos
los
e s t u d i os
p r ev i o s
y
el
barrido
f o t og r áf ic o ,
la
p r i m e r a m e d i d a ad o pt ad a f u e d e smont a r l as p i e z as c on e l f i n d e
o p t i m iz a r l a s l a b o r e s d e r e s t au r ac ió n. A c o nt i nuac i ó n cad a m i t ra s e
sometió
a
diferentes
proc es os
específicos
de
mecán ica.
Una de las mitras desmontada.
limpieza
qu ímica
y
Se ret iraron un a serie de pun t illas del soporte de madera qu e
p r ov o ca b an d e f o r ma c i o n es en l a l á m in a d e p la t a, y
la s l a gu n a s
cromát icas fueron reintegrad as por medio de la técn ica del rega tino.
L o s r e m at e s t r i an gu l a r e s d e las d o s p i ez as f u e r on r e c on s t ru i d os , y los
orif icios rellen a dos con past a de mad e r a.
E l ú l t i m o p a so en l a
r e s t au r a c ió n d e l s op o rt e d e m a d e r a f u e ap l i c a r u n barn i z e sp e c íf i c o
para la prot ección de la policromía.
El refuerzo interior del repujado se efectuó
mediante macizado de volúmenes con silicona.
Las láminas de plata fueron sometidas a un proc eso de limpieza
m u y c o mp l e j o . L as d ef o r mac i o n es f ueron corregidas, y las grietas y
orif icios sellados. Se fabricaron art e s an a lment e nu e vos elementos de
anclaje similares a los origin ales, y se ref orzaron int eriorment e lo s
repu jados con el f in de ev itar el hundimient o o la def ormación de los
v o l ú m en es . C o rr e gi d a s l a s d i f e r en t e s d e f or m ac i o n es y s e l l a d a s la s
griet as sólo restaba v olv er a mont ar l a p i e z a y ap l i c a r u n p r ot e ct o r d e
metales nobles.
Proceso de corrección de volúmenes
Aspecto final de las mitras tras la intervención.