Editorial: Aquest mes, volem mostrar a tothom, com es pot crear en

NÚMERO
73 – GENER DE 2014
Fons: Diputación de Badajoz - Autor: Florentino Puente
Editorial: Aquest
mostrar a tothom,
crear en un ambient
hostil i claustrofòbic
una presó.
mes, volem
com es pot
fins i tot tant
com pot ser
impulsivament, com pot ser que
puguin acatar, acceptar i demanar
criteris, normes i seguir unes
mínimes instruccions, i no viure en
un caos constant.
És més, nosaltres creiem que el
arribar a crear qualsevol cosa,
sigui una obra d’art o la més
insignificant de les coses, pot ser o
suposar un moment d’alliberament
tal,
que la gent pot per un
moment, oblidar que està tancada,
i per què ho està.
Aquesta és una de les finalitats de
l’arterapia, no ens plantejem crear
obres d’art, ni descubrir grans
talents, que també podem trabarlos.
Aquí del que es tracta és de que la
gent, vegi amb uns altres ulls,
coses que abans els havien passat
per davant desapercebudament,
que tinguin cura de les coses, que
se les sentin seves, que se les
estimin i que formin part d’un
grup, un conjunt, un univers, el
seu.
Josep Castellano
Això ens hauria de fer reflexionar,
com pot ser que gent que ha fet
coses tan terribles, ara en un
moment determinat pugui crear i
no
destruir,
pugui
parar
i
reflexionar
i
no
actuar
1
!Qué desafio es la carcel! Taller de Libro de Artista y
exposicción de Puntos de Libro por: Dana Sikorska
Taller de libros de artista
Qué desafío es la cárcel! Se puede decir un desafío bello, en sentido positivo.
Esto porqué yo, en el penal he hecho mi primera obra de arte gracias a
Antonella, enseñante del taller de arte, y he vencido mi desafío. Antonella me
ha ayudado ha encontrar la voluntad de crear. El primer encuentro con
Antonella ha sido muy interesante; ella, con palabras cálidas, ha creado una
atmosfera maravillosa para crear y muchas de nosotras hemos empezado a
hacer libros de artistas.
Antonella me dió un libro que venía de un desecho de una biblioteca
diciéndome: “Bueno, yo te doy este libro. Haz cualquier cosita que te apetezca”.
Yo no sabía qué hacer porqué yo soy polaca y, para mí, los libros son sagrados.
¿cómo podría romper o cortar un libro? No podía destruirlo… Antonella me ha
dicho: “Utiliza tu fantasía , tu creatividad, ya que la tienes y puedes utilizarla”.
El primer libro que he construido ha sido para ella, para la monitora y estaba
lleno de corazones. Verdaderamente cuando he construido este libro he
pensado en Antonella como una persona buena así coloreé el libro de rojo y
corté mas de cien corazones todos para ella.
2
Dana libro cuori
Después he creado otro libro, plegando las hojas como si fueran olas y
poniendo pequeños barcos; otro más con un campo de mariposas, símbolo de
libertad.
Dana Biglietti tram
Así fui siguiendo, como si fuera una cosa de magia, he realizado más o menos
15 libros de artista. Los he hecho en las horas del taller
3
Mostra carcere
... o en mi celda, durante el día o de noche. En cada libro hay mis sentimientos,
mi fantasía y mi odio, música y poesía, lluvia, y amor.
Y gracias a Antonella, el da 29 de noviembre de 2013 he visto la primera
venta de mis libros. Este día ha sido muy importante para mí, se abrió la puerta
de mis sueños.
Alexandra y yo no esperabamos que hubiera personas interesadas en nuestros
libros de artistas. Eramos dos mujeres presentando nuestro trabajo: yo, mujer
del Norte y Alexandra mujer de Sudamérica, Chile.
Dana Sikorska y Alexandra Espinosa
4
El dueño de la librería nos presentó a nosotras con hermosas palabras, yo me
sentía muy importante.
La gente estaba interesada en los materiales que hemos usado; para construir
nuestras obras hemos utilizado tijeras “chicco” (para niños, con punta
redonda), cola stick y nada más tan sólo papeles y colores.
Cada libro ha sido el fruto de mucha fantasía y de mucho tiempo.
Dana Finlandia
5
Mis libros son blancos y negros o con pocos colores, los de Alexandra tienen un
montón de colores.
Las personas que asistían a la exposición estaban muy interesadas por nuestros
trabajos y
nuestras vidas, mirando con delicadeza a nuestros libros,
tratándonos como artistas, cosa que nosotras no podíamos
imaginar.
Alexandra y yo nos sentimos muy importantes, nos sentimos como artistas.
Dana Sikorska
Libreria Popolare di via Tadino – Comunicato stampa
http://www.arte.it/calendario-arte/milano/mostra-libri-e-segnalibri-dartista-naturalmente-5772
ALGUNOS DE LOS PUNTOS DE LIBRO QUE SE
PUEDEN VER EN LA EXPOSICIÓN
Isabel Jover
6
Chen Li
Antonio Sormani / Antonella Prota Giurleo
7
SOStierra arte acción
10 años de acción por cambio
http://proyectosostierra.blogspot.com.ar/
Ana Mendieta
SOSTIERRA está cumpliendo sus primeros 10 años de accionar por un dialogo intenso
a favor de la naturaleza en armonía con la sociedad. Utopía en marcha, en un momento
dramático de una región incendiada por el cambio climático y el paradigma
mercantilista que saquea casi todo.
En el verano, un poco más amable, del 2004, alrededor de una mesa improvisada en el
museo Guillermo Hudson, debajo de varios ombúes añejos hablé de iniciar la
experiencia innovadora de convocar artistas para accionar por una cultura distinta en
relación a la naturaleza; con otra metodología de participación y auto organización.
Y aquí estamos remontando la cuesta para relanzar esta plataforma de arte actual que
tiene varios límites, pero continúa inseparable de sus ideas originales, sirviendo como
colectivo nómada, dando a luz a otras experiencias similares, o diferentes, tanto a nivel
local como internacional. Explorando nuevos territorios por una poética de cambio a
nivel social y cultural.
Y esta mirada crítica sobre los hechos individuales y colectivos, en la urbe, produjo uno
de los acontecimientos más interesantes de intercambio de poéticas transgresoras que
define su identidad experimental como red en desarrollo. Teniendo en cuenta las
condiciones materiales en las que nos manejamos hay objetivos que no se cumplieron
aún. Estamos en eso. El destino dirá si eso es posible, o no. Seguimos sembrando.
8
El colectivo SOStierra permanece por sus acciones en el tiempo y por la convicción, de
los que participamos, en estos intensos años, hemos ampliado la mirada sobre los
procesos y formas de pensar y accionar en el terreno del arte actual. Más allá de todos
los obstáculos conocidos, seguimos creyendo en la potencia del arte como posibilidad
de transformarnos en mejores humanos.
Convocamos a participar a partir de SOStierra 2014 en el siguiente formato de arte
correo: a partir del 24 de Enero hasta el 14 de abril. Sujeto: Sociedad y naturaleza
Los trabajos serán exhibidos a partir del 26 de abril, en el Puesto 86. Mercado San
Juan. San juan 3628
La recepción de los trabajos -en A4,- a Daniel Acosta, se hará en Boedo 589. CP: 1218.
CABA. Arg.
http://proyectosostierra.blogspot.com.ar/
Autor: Malagón
9
HISTORIA DE LA GRAFOLOGIA II
No es hasta 1830 cuando se crea en Francia la primera escuela de grafología,
entre cuyos fundadores destacamos al abate J.H. Flandrin, maestro del abate
Jean Hippolyte Michon (1806-1881), el cual en 1871 funda la Société de
Graphologie de Paris y la revista La Graphologie.
La mayor aportación de Michon, es su forma de razonar en grafología, huyendo
de criterios poco claros, basa su sistema en un estudio profundo de la
morfología de los signos gráficos, clasificándolos en familias, y examinando en
profundidad millares de muestras. Tal vez su error fue asignar un valor fijo a
los signos, creando la que se ha llamado “escuela de los signos fijos”.
Pero la primera figura universal de la grafología moderna, es Crépieux-Jamin,
discípulo de Michon. Crépieux-Jamin es el creador de una teoría viable y
práctica del análisis de la escritura que se ha denominado “rasgo-trazo”. Otra
gran aportación de este autor es la “teoría de las resultantes”, que afirma, que
la suma de dos o más rasgos psicológicos da origen a un nuevo aspecto de la
personalidad. Con Crépieux-Jamin se empieza a desterrar la idea del valor
interpretativo del signo fijo y toma relevancia la consideración del signo en
función del ambiente gráfico.
Sus obras más importantes son: “L’écriture et le caractère” “ABC de la
Graphologie” y “Les éléments de l’écriture des canailles”.
Binet, el gran psicólogo suizo, ve en el análisis de la escritura, una técnica
aplicable a los tests de personalidad.
En esa misma época, surge en Alemania un movimiento grafológico
fundamental para el desarrollo de esta técnica, destacan nombres como
Preyer, Meyer y Klages.
Meyer escribió Las bases científicas de la grafología, y Klages aplicó por
primera vez la teoría psicológica de la Gestalt (según la cual, la personalidad
del individuo debe considerarse de manera global), y consideró el análisis de la
escritura como un todo integrado. También fue el introductor del término
“Formniveau” o “Formnivel”, nivel de la forma, entendida como calidad global
de la escritura. Klages escribió importantes obras como: “Problemas de
grafología” y “Principios de caracterología”, “Movimiento expresivo y facultad
psicomotriz” y “Escritura y carácter”.
El suizo Pulver, asociado al Instituto de Psicología aplicada de Zúrich,
considera que: “la escritura supone una auténtica proyección del individuo,
expresión de su naturaleza física y psíquica”, y no sólo de su moralidad y de su
carácter como defendía Klages.
Pulver es el creador de la llamada “escuela simbólica” que se basa en la
interpretación de las cinco zonas: superior, inferior, izquierda, derecha y
central. También dice que la impresión general en el análisis de un texto se
debe a la “alternancia rítmica del movimiento y la pausa”. Obras de Pulver son:
“Persona, carácter y destino”, “El impulso y el crimen en la escritura”, “El
simbolismo en la escritura”,…
10
Por último destacaremos a Hegar, que publicó “Grafología por el trazo”, este
autor intenta sistematizar y verificar de forma científica las teorías concebidas
hasta la fecha.
Y mientras tanto que ocurría en España; antes de 1920 y de la tarraconense
Matilde Ras, pionera de la grafología científica en España, poco se sabía sobre
la materia, a partir de esta fecha, casualmente, descubre en una librería un
libro del abate Michón titulado “Método práctico de grafología” y esto cambia
totalmente su vida profesional, hasta el punto de que se convirtió en una de las
mejores especialistas que hemos tenido en nuestro país. Entre otras cosas
porque además de sus espléndidas dotes en el dominio de la especialidad, fue
una gran investigadora que mantuvo contactos tanto internacionales con las
principales asociaciones grafológicas, como personales con los grandes
maestros de esta disciplina.
Una buena parte de la historia de la grafología se puede relatar a partir de esta
anécdota, pues no en vano H. Michón (1806-1881) está considerado como el
introductor del término Grafologia (Grafo: escribir / Logo: tratado), al mismo
tiempo fue quien fundó la Societe de Graphollogie en 1872, cuya actividad
continua hasta la fecha actual., En 1875 se edita Sistème de Graphollogie que
está considerada como la primera obra en la que se crea un método
sistemático para ser aplicado a esta disciplina. A pesar de ello, como ya se ha
señalado. uno de los puntos débiles de este trabajo es el concepto de signo
fijo, lo que equivale a decir que cada signo individual admite una interpretación
psicológica específica.
Matilde Ras fue consciente de esta deficiencia metodológica y en cuanto cae
en sus manos otro libro: “La escritura y el Carácter” de J. Crépeux-Jamín
comprende que las líneas de investigación deben tener una proyección más
amplia, y que los rasgos individuales de la grafía nunca deben perder de vista
el conjunto del texto, para que su interpretación se ajuste a una realidad
tangible.
Crépeux-Jamín completa, en primer lugar el trabajo de sistematización de
Michón, para, posteriormente, en su obra de 1887 “L´Ecriture et le caracteres”
hacer un planteamiento mucho más flexible sobre la significación fija del signo
para ya en 1929, con su nueva obra “ABC du Graphologie”, dejar
perfectamente estructuradas las nuevas directrices metodológicas.
Sin embargo, con todas las deficiencias metodológicas, estos dos autores,
conjuntamente con Girolamo M. Moretti (1879-1963) conforman dos de las
escuelas europeas más potentes, es decir, la francesa y la italiana.
Moretti publica en 1914 la edición “Manual de Grafología” y, a lo largo de su
vida, llega a publicar una veintena de títulos hasta crear la denominada escuela
morettiana de gran influencia en los grafólogos actuales. Muy especialmente en
todo aquello que hace referencia a los denominados signos sustanciales,
modificadores y accidentales. Clasificación que se corresponde con la
incidencia que tienen en el conjunto de la escritura.
Esta clasificación que realiza a partir de un centenar de signos básicos, la
completa con la clasificación de signos simples (aquellos que sólo tienen una
propiedad) y signos complejos (con capacidad para influir en otros signos).
11
Entre los autores cuya influencia llega hasta los tiempos actuales, podemos
señalar, entre otros, a Augusto Vels con obras como: “Escritura y
personalidad”, “Diccionario de grafología” y “La Selección de personal y el
problema humano en las empresas”. Es el autor español con más
reconocimientos internacionales.
Mauricio Xandró autor de muchas obras sobre la grafología, en uno de los
grandes promotores de la grafología en España y el que mayor alcance
mediático ha alcanzado.
Por su rigor y gran profundidad debemos destacar al Psicólogo Carlos García
Ramos en Madrid, y a Francisco Viñals y Mariluz Puente en Barcelona.
Y por último y no porque no haya innumerables grandes grafólogos que han
publicado extensas e interesantísimas obras, sino tan sólo porque no podemos
referirnos a todos, queremos destacar a José Javier Simón, autor entre otros
de: “El Gran Libro de la Grafología”.
Otros autores que deben ser reseñados son Maria Luz Zamora, gran
especialista en grafología Infantil y Manuel
J.Moreno, especialista en
grafología publicitaria.
Josep Castellano
EDITA:
DIRECTOR:
COLLABORADORS:
PSICOTREX A.E.I.D.P
Josep Castellano Masdeu
César Reglero, Encarna Pascua, Isabel G. Jover, Mª Victòria Linares, Carlos García Ramos, Mª Josefa
Mallén, Eduardo Barbero, Mª Luz Zamora, Mª del Mar García, Carme Juliana Tobías.
www.psicotrex.com / [email protected] / Apt. Correus 861 – 43080 Tarragona / Tlf. 637 – 224 110
Dipòsit Legal T-2150-2007
PSICOTREX, MAGAZINE DE PSICOLOGÍA és propietat de PSICOTREX A.E.I.D.P, Entitat sense ànim de lucre inscrita al Registre
d’Entitats de la Generalitat de Catalunya. Tots els articles publicats són propietat de Psicotrex A.E.I.D.P. i no es poden reproduir sense
permís de Psicotrex. Sempre es farà constar la seva font. L’equip directiu de Psicotrex Magazine de Psicología no es fa responsable de les
opinions que s’expressin a la seva Revista, èssent els autors els únics responsables. PSICOTREX A.E.I.D.P. s’autoimposa uns límits morals,
com són: la dignitat de les persones, la no discriminació per cap raó, la igualtat de gènere i la Llibertat d’opinio. Sense més límits que les Lleis
vigents.
12