FORMATO PARA EL DESARROLLO DE ANIMACIÓN O

FORMATO PARA EL DESARROLLO DE ANIMACIÓN O SIMULACIÓN
Instrucciones. Llena lo que se te pide en arial 14 en mayúsculas-minúsculas.
DATOS GENERALES
a. Instituto / campus / dirección:
ICSHu
b. Programa académico:
Historia de México
c. Unidad de aprendizaje / curso:
Historia del arte
d. Nombre del desarrollador(a):
Dr. Manuel Morales Damian
e. Otro personal de apoyo:
Ing. Fernando Gutiérrez Ascencio
f. Fecha de producción:
(dd-mm-aaaa)
20-03-2007
I. Nombre de la Animación. Denominación o título para la animación.
II. Elementos. Indicar mediante identificadores a cada uno de ellos, para parráfos o ltexto utilizar
[Texto1, Texto2,….], para imágenes [Img1, Img2,….] para audio [Aud1, Aud2,….] para video
[Vid1, Vid2,….]
III. Secuencia. Describir el orden de aparición de los elementos considerados.
IV. Animación. Desarrollo textual de lo que debe de aparecer en la escena.
I. Nombre de la Animación
Aplicación del método iconográfico:
El matrimonio Arnolfini de Jan Van Eyck
II. Elementos
Aud1: El primer paso del método iconográfico consiste en reconocer las formas, las configuraciones
de línea y color como objetos naturales, identificando sus relaciones como hechos y percibiendo sus
cualidades expresivas
Aud 2: En el cuadro pintado por Jan Van Eyck podemos reconocer colores como el verde, el azul, el
rojo, el ocre, el blanco, el violeta…Es posible identificar líneas verticales, horizontales, circulares…
También tenemos la impresión de que hay profundidad y volumen.
Aud 3: Todo ello nos permite identificar a dos figuras humanas, una masculina y otra femenina,
tomados de la mano, vestidos con telas de terciopelo, seda y piel. Él usa sombrero negro y ella una
toca de encaje blanco.
Aud 4: Ambos están descalzos, las zapatillas del varón están en el suelo a su costado y las de ella
frente a un sillón con recubrimiento de tela roja. Frente a ellos un pequeño perro.
Aud 5: La pareja se encuentra en una habitación con piso y techo de madera, con una ventana abierta
a la izquierda a través de la cual entra la luz del día.
Aud 6: En la habitación hay un tapete, el sillón mencionado, un espejo circular en el que se refleja la
pareja de espaldas, un pequeño buró sobre el que se han dejado unas frutas y una cama con dosel y
cabecera de madera de la que podemos ver uno de los extremos con el tallado de una figura
femenina.
Aud 7: Del techo cuelga un candelabro con una vela encendida y sobre la pared se reconoce con letra
legal la frase: “Jan Van Eyck estuvo aquí”.
Aud 8: En resumen es posible que reconozcamos a una pareja de clase acomodada en el interior de
su recámara. Pero también podemos identificar que ambos se dan de la mano en forma solemne. El
brazo de él levantado, con la palma hacia la mujer y su expresión severa se complementan con el
rostro levemente inclinado de ella quien levanta con suavidad la tela de su vestido. El conjunto permite
suponer que asistimos a un momento importante de la vida de la pareja.
Aud 9 Hasta aquí se detiene la descripción preiconográfica. A partir de las líneas, colores y disposición
de elementos que realizó Jan Van Eyck nos ha sido posible reconocer figuras, objetos, hechos y
expresiones. Hemos concluido el primer paso.
Aud 10: El segundo paso del método iconográfico consiste en el análisis de las imágenes. Este paso
consiste en que reconozcamos cada uno de los motivos y la manera en que se combinan para
representar ciertos conceptos. ¿Cuál es el significado convencional de todo lo que hemos reconocido
en el cuadro?
Aud 11: Este segundo paso requiere que el iconógrafo conozca los textos literarios de la cultura y de
la época que produjo la obra que está analizando. De otra forma ¿cómo podría reconocer que significa
cada elemento para la sociedad que la elaboró?
Aud 12: La obra que analizamos corresponde al siglo XV, fue pintada por Jan Van Eyck en 1434 en la
región de Flandes. Se trata pues de una obra de la Europa Cristiana en la que se está desarrollando el
capitalismo.
Aud 13: Cuando Moisés vio la zarza ardiendo pretendió acercarse y entonces escuchó la voz de Dios
que le decía: “Quítate las sandalias porque la tierra que pisas es santa”. Descalzarse representa para
el pensamiento cristiano la acción de entrar a un espacio santo.
Aud 14: Durante el sermón de la cena, según lo atestigua el Evangelio de Juan, Jesús afirmó: “Yo he
venido como luz al mundo para que todo el que pone fe en mí no permanezca en la oscuridad”. La
vela encendida a pesar de que el cuarto está iluminado por la luz del día, no puede ser por tanto mas
que la presencia de Dios en la habitación de la pareja.
Aud 15: Desde la perspectiva cristiana de fines de la Edad Media la relación hombre y mujer ofrece
dos posibilidades: la del pecado representada por la fruta que Eva ofreció a Adán en el Edén. En el
cuadro las frutas han sido dejadas en el buró y el varón les da la espalda.
Aud 16: La otra posibilidad de relación es la que Dios santifica y en la que establece que se unirá el
hombre a la mujer y serán una sola carne. Asunto representado por el acto de darse la mano el uno al
otro.
Aud 17: El matrimonio cristiano está caracterizado por los valores de pureza, representada por el
espejo
Aud 18: la fidelidad, representada por el perro
Aud 19: y la procreación representada por la imagen de Santa Margarita tallada en la cabecera de la
cama
Aud 20: también existe una alusión a la procreación en la elegante manera en que ella levanta
ligeramente su vestido poniendo la mano derecha en su vientre.
Aud 21: Giovanni Arnolfini, el hombre representado, era un rico comerciante que cumplía con las
tareas establecidas en su sociedad para el varón: ser el proveedor de la familia ocupándose de las
actividades que están fuera de la casa. Es por ello que él se encuentra del lado de la ventana, abierta
hacia el exterior y lleva puesto el sombrero que utilizará para cubrirse al salir de la casa.
Aud 22: Su esposa, por su parte, debería cumplir las tareas domésticas, teniendo a su cuidado el
hogar y la familia. De su lado están por ello el plumero y la cama. Se cubre con el velo que hace de su
hogar un altar doméstico.
Aud 23: Ambos esposos se encuentran de pie, verticales, ofreciendo una sensación de permanencia y
estabilidad. Son los pilares de la familia cristiana y de la sociedad.
Aud 24: De acuerdo con el Derecho Canónico, el sacramento matrimonial es válido cuando la
promesa de fidelidad de los contrayentes se hace al menos en presencia de un testigo. Es por ello que
la firma del pintor se ha puesto en un lugar ostentosamente visible con la leyenda “estuvo aquí”. El
pintor está señalándose como testigo de los votos matrimoniales de la pareja.
Aud 25: También el derecho canónico establece que el sacramento matrimonial se consuma en el
tálamo nupcial y es por ello que el pintor ha destacado cromáticamente el lecho de la habitación.
Aud 26: El análisis iconográfico es como una lectura. El iconógrafo debe haber adquirido una vasta
cultura literaria correspondiente a la época de la obra de estudio para que pueda reconocer el sentido
de cada uno de los elementos utilizados en el cuadro. Así le es posible interpretar el cuadro de
acuerdo a las convenciones de la época. A través de la consulta de las fuentes literarias es posible
reconocer que Jan Van Eyck nos presenta en su cuadro no sólo el retrato de una pareja sino el
instante en que se están dando mutuamente los votos matrimoniales en presencia de Dios y de un
testigo fiel. Hasta aquí el análisis iconográfico. Hemos concluido el segundo paso.
Aud 27: El último paso del método iconográfico consiste en comprender la obra como un síntoma
cultural. Es decir comprender la obra como parte de una forma de entender el mundo desde una
sociedad y tiempo específico. Hacerlo requiere por parte del iconógrafo sumergirse en la cultura que
produjo la obra a través del estudio de los textos, la observación de sus restos materiales y el
desarrollo de la empatía.
Aud 28: Así en el caso del retrato de la familia Arnolfini éste se constituye en un síntoma de la actitud
piadosa de los flamencos del siglo XV y a la vez del desarrollo paulatino de la individualidad burguesa
que anuncia el Renacimiento. Parece que en tiempos de Jan Van Eyck la familia burguesa y cristiana
se está constituyendo en el pilar de la sociedad.
Aud 29: En síntesis el método iconográfico consta de tres pasos: Descripción preiconográfica, análisis
iconográfico e interpretación iconográfica.
Aud 30: A través de este método el historiador del arte cuenta con una herramienta que le permite
comprender el significado de la obra de arte y su valor como testimonio de una sociedad.
Img 1: Sección del cuadro en el que sólo se observa una zona de color y una línea
Img 2: Sección del cuadro en el que se amplia la zona anterior y pueden reconocerse algunos
elementos
Img 3: Sección del cuadro en el que se amplia la zona anterior y reconocemos a alguna de las figuras
humanas
Img 4: El cuadro se ve en su totalidad
Img 5: Se hace un recorrido de arriba abajo del cuadro.
Img 6: Sobre el cuadro aparecen líneas círculares que enmarcan los elementos señalados.
Img 7: Sobre el cuadro aparecen líneas circulares que encierran los elementos señalados.
Img 8: Sobre el cuadro aparecen líneas circulares que encierran los elementos señalados.
Img 9 Sobre el cuadro aparecen líneas circulares que encierran los elementos señalados.
Img 10 Sobre el cuadro aparecen líneas circulares que encierran los elementos señalados.
Img 11: Sobre el cuadro aparecen líneas circulares que encierran los elementos señalados.
Img 12: Aparecen signos de interrogación cubriendo el cuadro
Img 13: Se ve una biblioteca renacentista
Img 14 Mapa de Europa del siglo XV en el que se destaca la región flamenca
Img 15 Se ven los pies descalzos de él y sus sandalias.
Img 16: Se ve el candelabro encendido.
Img 17: Se ven las frutas.
Img 18: Manos unidas.
Img 19: Espejo
Img 20: Perro
Img 21: Santa Margarita
Img 22: Vestido levantándose
Img 23: Sección izquierda del cuadro.
Img 24: Sección derecha del cuadro.
Img 25: Se reconoce de nuevo todo el cuadro.
Img 26: Firma de Jan Van Eyck
Img 27: Cama
Img 28: El cordero místico, Jan Van Eyck, 1432
Img 28: Se ve todo el cuadro.
Img 29: La virgen del Canciller Rollin, Jan van Eyck, 1436
Img 30: El matrimonio Arnolfini.
Img 31: Esquema del método iconográfico
Img 32: El matrimonio Arnolfini
Texto 1: DESCRIPCIÓN PREICONOGRÁFICA
Texto 2: Jan Van Eyck, Retrato de Giovanni Arnolfini y su esposa, 1434. Tabla al óleo. 82 X 58.5 cm.
Londres, National Gallery.
Texto 3: ANÁLISIS ICONOGRÁFICO
Texto 4: INTERPRETACIÓN ICONOGRÁFICA
Texto 5: MÉTODO ICONOGRÁFICO
III. Secuencia
Texto 1 - Aud1 - Img 1 - Img 2: - Img 3: Img 4: Texto 2: Aud 2: Img 5: Aud 3: Img 6 Aud 4: Img 7: Aud
5: Img 8: Aud 6: Img 9 Aud 7: Img 10 Aud 8: Img 11: Aud 9 Texto 3: Aud 10: Img 12: Aud 11: Img 13:
Aud 12: Img 14 Aud 13: Img 15 Aud 14: Img 16: Aud 15: Img 17: Aud 16: Img 18: Aud 17: Img 19: Aud
18: Img 20: Aud 19: Img 21: Aud 20: Img 22: Aud 21 Img 23: Aud 22: Aud 23: Img 25: Aud 24: Img 26:
Aud 25: Img 27: Aud 26: Img 28: Texto 4: Aud 27: Img 28: Img 29: Aud 28: Img 30: Texto 5: Aud 29
Img 31: Aud 30: Img 32:
IV. Animación
La idea es que durante la presentación de cada uno de los elementos de audio aparezcan las
imágenes correspondientes de manera que vayan describiendo los pasos del método.