Zwei Duos für Zwei

Juan María Solare
Zwei Duos für Zwei
für Flöten
( Dos Dúos para Dos - para flautas )
( Two Duos for Two - for flutes )
Duración - Dauer: 5' 00"
Worpswede, Bremen & Köln,
27 de octubre al 2 de noviembre del 2004
Juan María Solare
Zwei Duos für Zwei
Introducción analítica
La textura de ambas piezas es complementaria: en la primera, los instrumentos alternan; en la
segunda coinciden (rítmicamente) la mayor parte del tiempo.
La partitura pide que ambas intérpretes se ubiquen lo suficientemente distanciadas, para que sea
patente el efecto "estéreo". Esto es particularmente importante en la primera pieza.
1) La primera pieza es estructuralmente muy clara. Lo más sencillo de percibir directamente es la
estructura rítmica, y como consecuencia, la forma:
Un primer módulo (dos corcheas, alternando Flauta 1 y 2) se repite hasta formar la primera frase.
El motivo cadencial es una línea ascendente, diminuendo, a cargo de una sola flauta.
La segunda frase (compás 26) tiene la misma estructura, aunque otro módulo rítmico (dos
semicorcheas, corchea). Nuevo es que, a veces, la última nota de este módulo se solapa con la
otra flauta (algo que en la primera frase no ocurría). El motivo cadencial es también un giro
melódico ascendente y diminuendo, pero eta vez acompañado por la otra flauta (en una nota
larga).
Tras un silencio muy breve comienza la tercera frase (compás 49), que presenta un módul rítmico
ligerísimamente distinto al inicial, en teoría, pero que para la percepción es bastante diferente. El
módulo generador es dos corcheas más silencio de corchea. Además, una flauta acentúa la
primera nota, y la otra flauta acentúa la segunda nota del giro. Se genera entonces un compás de
¾. Esta frase es más corta que las dos anteriores, porque ya se está empezando a entender el
mecanismo y puede cansar. El motivo cadencial, ahora, es un giro descendente (compás 60).
La cuarta frase (compás 63) es una síntesis de los tres módulos presentados en la pieza. Aquí se
presentan en orden inverso, desde el último en aparecer al primero, con algunas excepciones para
no tormar el asunto demasiado predictible. Lo que funciona como coda es entonces un
congelamiento del módulo inicial.
En cuanto a las alturas: hay un eje de simetría (Si bemol) en torno al cual todo gira. En realidad,
toda la pieza puede considerarse prácticamente un canon por inversión con eje en Si bemol, a
distancia de corchea (primera frase), de negra (segunda frase) o de negra con puntillo (tercera
frase).
Así, por ejemplo, el tercer compás las notas involucradas son La y Si (centro implícito: Si bemol);
en el compás 5 suenan Sol y Re bemol (centro o eje: Si bemol); compás 8 : Lab y Do (centro,
nuevamente, Si bemol). Lo mismo ocurrirá luego -sistemáticamente- con giros más complejos.
En el compás 35, por ejemplo, Fa#-Sol#-La se reflejan (con eje Si bemol) en las notas Re-Do-Si.
Y esto ocurre hasta el final, con excepciones en los puntos cadenciales.
2) La segunda pieza presenta cuatro elementos que evolucionan de manera autónoma:
a) "Organum", Quintas y cuartas paralelas, velocidad moderada (corcheas, negras)
b) "ráfagas tonales", terceras y sextas paralelas, velocidad rápida (semicorcheas, corcheas)
c) "Cadencial", movimiento melódico divergente, por grados (semitonos y tonos) alternando
rítmicamente, con función cadencial, timbre frullato, velocidad moderada (negras, corcheas como
ritmo resultante) y rallentando.
d) "Cantus firmus", notas largas por semitono descendente (Basso di Lamento), con un
contrapunto. Velocidad lenta, compás de 5/8.
El elemento "a" surge en realidad del contrapunto de "d": es la misma melodía, fragmentada, y
acompañada por quintas, a veces por cuartas, o por ambos intervalos alternando.
El elemento "b" es bitonal: en cada "ráfaga" (que dura siempre dos compases) se presenta muy
claramente una tonalidad en la Flauta 1, acompañada a intervalo de tercera (mayor o menor) o de
sexta (mayor o menor) en la Flauta 2.
Las tonalidades que se presentan son las doce, y su orden de presentación sigue un orden
transparente, agrupado en tetracordios de semitonos:
MI-Mib-RE-Reb * Lab-Sol-Solb-Fa * La-Sib-Si-Do
Estas tonalidades (mayores) se refieren siempre a la flauta 1. Lógicamente son distintas en la
Flauta 2 (dependiendo de a qué intervalo se hace el paralelismo). No se repite el intervalo de
paralelismo dentro de un mismo grupo de elementos "b".
Puede conducir a error hablar de "tonalidades mayores". En realidad debería decirse que son las
notas que corresponden a las tonalidades mayores, pero aquí sin las mismas jerarquías que
caracterizan a las tonalidades. Decir "gamut mayoroide" sería más exacto, aunque también más
complicado.
El elemento "c" cumple una función cadencial: cierra una frase, jalona el discurso. Aparece cuatro
veces, por lo cual sus notas iniciales están a distancia de tercera menor, forman un acorde de
séptima disminuida, dividiendo la octava en partes iguales:
Do-Mib-La-Fa#
El elemento "d", es el elemento contrastante principal , la idea contrastiva, el "segundo tema". Se
basa en una línea que desciende por semitonos (primero desde el Re hasta el Lab, y luego desde
este mismo Lab hasta el Re grave), a la cual se le acopla un contrapunto libre donde predominan
consonancias y disonancias blandas. La línea cromática descendente (el "cantus firmus") se tocará
con una sonoridad más hueca, sin armónicos superiores. La partitura sugiere usar los llamados
"sonidos difusos", aunque nada habla en contra de utilizar los "sonidos de bambú", si no surgen
problemas de afinación.
Al comienzo y al final de este contrapunto se encuentra cierto elemento rítmico característico
(una nota breve acentuada, seguida de una nota más larga). Este elemento luego se independiza y
construye una inserción, un pasaje de retransición (compases 55-60), una frase ascendente donde
predominan las cuartas y quintas, enlazadas por tono o semitono.
La Coda general de la pieza es una extensión del elemento cadencial, es decir, se construye en
base al elemento c, cada vez más corto (7, 5 y 3 componentes), cada vez más largo (rallentando
extremo), cada vez más agudo (ascenso por grado).
La estructura sintáctica de esta segunda pieza es, entonces:
a (1x) b (3x) c [primera frase]
a (1x) b (2x) c [segunda frase]
d [tercera frase]
b (x2) a (x2) b (x2) c [cuarta frase]
d [quinta frase]
[sexta frase: retransición]
b (x3) a (x2) c c c [séptima frase]
Simplificadamente:
a b c
a b c
d
b a b c
d
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b a c c c
Aquí se ve más claramente: tras repetirse la estructura abc, aparece un elemento relativamente
nuevo ("d", vinculado sin embargo con "a", como decíamos antes). Cuando reaparece este grupo
(abc), el orden se altera: "babc" y luego más radicalmente "bac".
Por cierto, la partitura termina citando una frase del Beatles, "vanish in the haze".
* JMS, Köln 7 de noviembre del 2004 *
[email protected]
für Katrin und Sabine
Zwei Duos für Zwei
Worpswede, 27. Oktober 2004
Spieldauer: 2'05"
für Flöten
( Dos dúos para dos - para flautas * Two Duos for Two - for flutes )
Nr. I
Beide Interpretinnen räumlich genug entfert, damit den "Stereo"-Effekt deutlich wird
Ambas intérpretes lo suficientemente distanciadas, para que sea patente el efecto "estéreo"
Both performers enough separate, so that the "stereo" effect result more noticeable
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© Juan María Solare 2004, [email protected]
für Sabine und Katrin
Worpswede, 28-29 Okt
Bremen, 29 Okt
Köln, 30 Oktober & 2 Nov 2004
Spieldauer: 2'55"
Zwei Duos für Zwei
für Flöten
( Dos dúos para dos - para flautas * Two Duos for Two - for flutes )
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