Giorgio de-Chirico
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1888-1978 Contexto histórico Abstracción lírica 1910-1917 Kandinsky Pintura abstracta Geometrismo Neoplasticismo: Mondrian Constructivismo ruso: Rodchenko Suprematismo: Malevich Picasso Cubismo Braque Juan Gris Proceso de abstracción Abstracción lírica 1910-1917 Kandinsky Pintura abstracta Geometrismo Neoplasticismo: Mondrian Constructivismo ruso: Rodchenko Suprematismo: Malevich Picasso Cubismo Braque Juan Gris Contexto histórico 1900-1909 1910-1918 Pintura abstracta Geometrismo Cubismo Wassily Kandinsky 1866-1944 1910 Improvisación 7 Piet Mondrian 1872-1944 1911 Árbol gris 1915 Océano 5 Alexander Rodchenko - (1891-1956) Kasimir Malevich 1878-1935 Composición suprematista 1915 Pablo Picasso (1881-1973) Aficionado 1911 Pablo Picasso (1881-1973) Ma jolie 1912 Giorgio de Chirico mantuvo siempre una distancia crítica con todas las vanguardias pictóricas. Su primera influencia fue el pintor simbolista Arnold Boecklin (18271901) Arnold Boecklin Tritón y nereida 1877 Arnold Boecklin Isla de la muerte 1880 Nicolas Poussin (Francés, 1594–1666) Paisaje con San Juan en Patmos Este pintor ve un árbol, un bosque, un valle, una montaña, con la exactitud de las líneas de un edificio (…) como resultado los paisajes que pinta no tienen nada de ese aspecto banal, realista y superficial que adquieren si los pinta alguien que no siente e ignora la arquitectura. 1921 De Chirico Giorgio de Chirico 1908 Subida al convento Giorgio de Chirico 1909 Centauro moribundo …el presentimiento que se respira a través del vacío de las arcadas y de las puertas abiertas del templo Giorgio de Chirico Desposorios de la virgen. Rafael Sanzio. 1504 También en Giotto el sentido arquitectónico alcanza altos espacios metafísicos. Todas las aberturas (puertas, arcadas, ventanas) que acompañan sus figuras dejan presentir el misterio cósmico. Giorgio de Chirico Periodos de la pintura de Giorgio de Chirico Periodo formativo en Grecia y Alemania 1909-1915 Periodo florentino y parisino 1917-1918 Periodo ferrarense 1919-1922 Periodo del valor plástico (copias de Rafael y Miguel Ángel) 1924 Fase romántica 1930 Desnudos femeninos 1940-1955 Delirio neobarroco 1960 – 1978 Neometafísico Pintura metafísica En la representación de la arquitectura De Chirico encontrará el ámbito privilegiado de lo lineal, así como las ideas de solidez, orden, calma y claridad conviviendo con lo trágico y lo enigmático Nada como el enigma de la arcada creada por los romanos (…) Una calle, un arco, el sol tiene otra expresión cuando baña de luz un muro romano, hay algo en esto de más misteriosamente triste que en la arquitectura francesa, también menos feroz; la arcada romana es una fatalidad; tiene una voz que habla a través de enigmas llenos de una poesía extrañamente romana, de sombras sobre viejos muros y de una música curiosa, profundamente terrible como versos de Horacio; algo de las tardes al borde del mar. El arte metafísico no sólo toma como referente el arte del pasado, sino el espíritu de su arquitectura 1911 Autorretrato 1910 El enigma del oráculo En el arco hay todavía algo incompleto que necesita y es capaz de cumplimiento; todavía deja presentir… Este pensamiento me aclaró la impresión eminentemente metafísica que siempre me han producido los pórticos y en general las aberturas arqueadas 1912 El enigma de la hora El encuentro entre cielo y arquitectura tiene un significado que esclarece el sentido de lo metafísico: la posibilidad de imaginar lo que hay más allá del espacio representado 1912 El enigma de la llegada y la tarde 1913 la gran torre 1913 La recompensa del adivino 1913 Melancolía de un día hermoso …el encuadramiento y la solidificación El cielo debe se encerrado entre los rectángulos de las ventanas y las arcadas de los pórticos urbanos… 1913 El viaje angustiado Las arcadas: nostalgia de la morada El hombre moderno es más un errabundo que un habitante 1913 La torre roja …la arquitectura es la cristalización de las fuerzas elementales de la naturaleza, de la materia, pero también imposición de un orden, una voluntad, sobre sí mismas. 1913-1914 La nostalgia del infinito 1914 Misterio y melancolía de una calle “El paisaje, encerrado en las arcadas del pórtico, como en el cuadrado o el rectángulo de la ventana, adquiere mayor valor metafísico, ya que gana solidez y queda aislado del espacio que lo rodea. La arquitectura completa la naturaleza.” Giorgio de Chirico en “El sentido arquitectónico en la pintura metafísica.” 1920 1914 Estación Montparnasse Se ha interpretado que De Chirico asume de hecho el destino del artista moderno como viajero. En su pintura podemos observar las connotaciones viajeras: el tren, el velero, la estación, las partidas y llegada en sus títulos. 1914 Cántico del amor …hasta la misma naturaleza puede ser marmorizada, esto es, representada como si fuera obra del hombre, que la contempla con ojos de arquitecto y constructor 1914 El filósofo y el poeta 1914 Retrato de Guillaume Apollinaire 1915 El doble sueño de la primavera Nada como el enigma de la arcada creada por los romanos 1915 La alegría del regreso La conquista del filósofo 1914 La conquista del filósofo 1914 El hombre está desterrado de su morada: es estatua, sombra, pequeña silueta negra, y como mucho, a partir de 1915, maniquí. 1913 La incertidumbre del poeta 1915 El profeta 1916 La melancolía de la partida 1915 Las vejaciones del pensador Los peces sagrados 1910-1920, será una de las últimas experiencia con carácter netamente metafísico La familia del pintor 1926 Los esposos 1926 Los arquéologos 1926 Las musas inquitantes 1925 Bañistas en la playa 1934 Angélica liberada por Ruggero 1940-42 Maniquíes coloniales 1943 Plaza de Italia con torre 1943 Trovador 1950 Cartel para la Fiat 1950 Palacio Ducal 1958 El retorno de Ulises 1963 Sol naciente sobre la plaza 1971 BIBLIOGRAFÍA Sáenz, Olga. Giorgio de Chirico y la Pintura Metafísica, Instituto de Investigaciones Estéticas, Monografías arte 19, UNAM, 1990. Méndez Baiges, María Teresa. Modernidad y tradición en la obra de Giorgio de Chirico, Ediciones sin nombre, Instituto de Investigaciones Estéticas, Dirección de Literatura de la Coordinación de Difusión Cultural, UNAM, 2001. Pockets Electa. De Chirico, Milán, Italia, 1997
