Nueva objetividad, nuevo realismo, nuevo naturalismo…
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Nueva objetividad, nuevo realismo, nuevo naturalismo… Convergencias e internacionalismo en los procesos del arte moderno ! Diana B. Wechsler Investigadora CONICET Dir. Máster en Curaduría UNTREF Buenos Aires -­‐ Argentina “Siempre me ha gustado plantear preguntas… pero si otros curiosos se dan por satisfechos cuando ven etiquetas, hechos y datos, a mi me sucede lo contrario” Georges Grosz ! ! ! ! ! ! Lang, fotograma de Metropolis 1927 Buenos Aires imaginado en torno a la década de 1910 Guillermo Facio Hebecquer Calle Corrientes, 1933 Lino enea Spilimbergo, Interlunio VI, 1937 Horacio Coppola, Buenos Aires Grete Stern, Buenos Aires, 1937 Clement Moreau Frente popular en: Unidad, Bs.As. 1936 Berni, Manifestación, 1934 ! ! Convergencias ! ! ! Tradiciones selectivas /usos del pasado para pensar el presente internacionalismo Nociones clave que son punto de partida de esta investigación ! ! Apropiaciones / Inversiones simbólicas Lo nuevo ! Tradiciones selectivas /usos del pasado para pensar el presente “Creo que la “calidad” de un artista deriva de la calidad del pasado que éste lleva consigo … cuanto más patrimonio, más “calidad” ! ! ! Juan Gris carta a Kahnweiler 1921 Carlo Carra, La musa metafísica, 1917 Grosz, El jugador del diablo, 1920 Sironi, Paisaje urbano, 1919 ! Carlo Carrá, Idolo hermafrodita, 1917 Davringhausen, El especulador, 1920-­‐21 Portinari, Retrato, 1932 Oppi, Retrato ca. 1930 Portinari, Retrato, 1931 Sironi, Muchacha leyendo 1927 ! Spilimbergo Figura 1931 Schrimpf Muchacha leyendo en la ventana, 1925 Sironi Melancolia 1926 Berni El Sweater rojo, 1935 Franz Roh, análisis comparativo: expresionismo/postexpresionismo Algunas de las obras en el texto de Roh Antonio Berni Nuevo Realismo ! Por Antonio Berni ! “El verdadero artista y el verdadero arte del pueblo es aquel que abre nuevos caminos impulsados por las cambiantes condiciones objetivas; en cambio, dejan de serlo los que pasan y obran según el cliché social establecido, aferrándose a las formas pasadas y caducas, que no obedecen a ninguna realidad artística ni social. Un nuevo orden, una nueva disciplina, apoyados por una nueva crítica inspirada en la realidad concreta que vivimos, deben sustituir todo lo caduco que hoy soportamos.”(...) “En el Nuevo Realismo que se perfila en nuestro medio, el tejido de la acción es lo más importante, porque no es sólo imitación de los seres y cosas, es también, imitación de sus actividades, su vida, sus ideas, y desgracias. El nuevo Realismo no es una simple retórica o una declamación sin fondo ni objetividad; por el contrario, es el espejo sugestivo de la gran realidad espiritual, social, política y económica de nuestro siglo.” (pero este planteo no está divorciado del surealismo a la manera de Berni o Aragón. Frente al arte puro , a la pintura que se transforma en un juego extirpándole todo contenido Berni declara: )”el hombre busca siempre el contacto con el mundo concreto que lo sustenta situado en la zona de equilibrio. Así surge el surrealismo que niega “el arte por el arte” para considerarlo y tomarlo como actividad revolucionaria en el plano moral. El surrealista, al inyectar al arte un nuevo fondo emotivo, plantea un nuevo problema y abre un campo de exploración para la sensibilidad. El surrealista se liga al mundo de las ideas y de la acción social, por medio del arte, se dirige, a pesar suyo, a los fundamentos de esta moral y a la razón de ser del hombre en el mundo social. El arte es arrojado, desde entonces, en el torbellino de la gran realidad viviente de nuestro tiempo. (...) El surrealista como el realista social, se circunscribe a la dramática de los personajes bien o mal realizados plásticamente. Es con el tiempo que el individualismo plástico purista y el socialismo dramático se conectan y crean su obra. (...) El arte tiene sus problemas de oficio, pero de un oficio con una destinación precisa y útil. En toda obra de arte debe haber una rebusca incesante de una verdad a la vez objetiva y técnica.” Berni, Manifestación, 1934 Berni, Desocupados, 1934 Berni, Chacareros, 1934 Berni, -­‐Figura, 1935 -­‐ Composición, 1937 -­‐La mujer de los guantes, 1936 Berni, -­‐ Malabarista, 1938 -­‐ La mujer del sweater rojo, 1935 Berni, -­‐ Autorretrato, 1935 -­‐ Paule y Lily, 1937 Berni, -­‐ Susana y el viejo, 1932 -­‐ Primeros pasos, 1937 Spilimbergo, Paisaje de San Juan, 1929 Spilimbergo, Figura, 1931 Spilimbergo, La planchadora, 1934 Spilimbergo, -­‐ El escultor, 1937 -­‐ Figura, 1935 Spilimbergo, La espera, 1934 Spilimbergo, Figuras, 1937 Julio Vanzo, Figura, 1943 Lorenzo Gigli, Figura, 1931 Gigli, Familia, 1932 Lorenzo Gigli, Casa nostra, 1934 Emilio Centurión, Durmiente, 1929 Retrato, 1932 Emilio Centurión, Venus Criolla, 1934 Ramón Gómez Cornet, -­‐ La Urpila, 1943 -­‐ Muchachos Santiagueños, 1936 Enrique Borla, Pescadores, 1934 Enrique Borla, Soledad, ca. 1932 Víctor Cúnsolo, Vuelta de Rocha, 1929 Paisaje, 1930 March, Pasaje Seaber, ca.1933 ! Pacenza, Calle de Barracas, ca.1934 March, Paisaje del puerto, ca.1935 ! Pacenza Calle, ca.1935 Raquel Forner, -­‐Presagio, 1931 -­‐Redes, 1937 Forner, Por qué?, 1938 Víctor Cúnsolo, Tradición, 1931 Fortunato Lacámera, -­‐ Naturaleza muerta (Objetos), ca.1938 -­‐ Naturaleza muerta (Objetos en mi estudio), ca. 1937 Berni Victorica Guttero Forner Berni Gigli Gomez Cornet Spilimbergo Berni
