4 San Lorenzo Diario del AltoAragón - Martes, 10 de agosto de 2010 Vidrieras de la Basílica de San Lorenzo y el rico legado de vitrales en Huesca Por el Grupo de Trabajo del 2º curso de la Universidad de la Experiencia, Campus de Huesca L A UNIVERSIDAD de la Experiencia en Huesca, dependiente de la Universidad de Zaragoza, imparte sus cursos dirigidos a los mayores de 55 años, y básicamente abarca materias de humanidades, tales como arte, cine, historia, literatura, música, etc. Son tres cursos los que dedica a esta formación que pretende potenciar el desarrollo sociocultural de los participantes, sus relaciones interpersonales, el intercambio de conocimientos y experiencias, así como fomentar la participación en la sociedad y servir de apoyo a los gestores de los centros de mayores a través del aprendizaje. En el curso 2009-2010 recientemente concluido, hemos asistido los alumnos de los cursos 2º y 3º a un Taller dedicado al “Vidrio, cristal, vidrieras y esmaltes; revisión de sus técnicas artísticas en el mundo y prácticas de catálogo en Huesca” que ha impartido la Dra. en Historia del Arte, Dña. María Esquíroz Matilla, y de donde partió la idea de elaborar unos artículos monográficos y una catalogación sobre las vidrieras y edificios acristalados existentes en Huesca, tanto de carácter religioso como civil, y de homenajear a sus artistas y artesanos. LAS VIDRIERAS Y EL TIEMPO El arte de las vidrieras se genera en función de la arquitectura apareciendo en alguna de sus propuestas como una exigencia del propio sistema arquitectónico. Su evolución ha quedado plasmada a lo largo del tiempo: De origen romano y difusión medieval, es en el s XII cuando se encuentran muestras de su uso, creadas al objeto de permitir el paso de la luz a través de un espacio cerrado, y a la vez ser soporte iconográfico con un estilo colorista. Frente a este estilo de vidriera, las Órdenes mas severas como los Císter, critican la “artificiosidad y la so- Basílica San Lorenzo-Santo fisticación” de este sistema y así, en su Capítulo General de 1134 se prohibió la colocación en las iglesias de vidrieras de colores y en 1182 se mandaba retirar las que hubiera de este tipo. Sin embargo, en el s XIII se notó una tolerancia cada vez mayor con el paso del tiempo, llegando a autorizar el mantenimiento de las vidrieras de colores de aquellas iglesias que, procediendo de otra Orden, habían pasado a poder del Císter. A mediados de este s XIII la Santa Capilla de París es exponente del triunfo de este “muro vítreo” de soltura cada vez mayor en el trazo y desarrollo de las secuencias narrativas con un refinamiento extremado en su elaboración. Es en el s XIV cuando la vidriera comienza a imitar a la pintura, evolución favorecida por la aparición del amarillo de plata. El uso de este color tiene su paralelismo con la aparición de oros en la pintura, ampliando la gama cromática de la vidriera. No obstante, se valora por si misma su compleja técnica, y los efectos que producen sus imágenes. En el s XVI se reduce la producción de vidrieras coloreadas, pudiendo decirse que estas habían pasado de moda, como consecuencia de las ideas del Renacimiento. En el s XIX resurgen con el Romanticismo y el espíritu historicista de la época, llegándose a la restauración e imitación en los edificios antiguos. Con el cambio de siglo en el estilo Modernista las vidrieras alcanzarán gran protagonismo, y en el mundo contemporáneo vidrios y vidrieras modificarán sus técnicas y darán nuevas perspectivas a la arquitectura. Hemos aprendido a distinguir diferentes técnicas, por ejemplo: - La vidriera emplomada es la técnica más antigua de elaboración de vidrieras artísticas. Las distintas piezas de vidrio se ensamblan mediante varillas de plomo con perfil en H de distintos calibres que se sellan al vidrio mediante el empastado o enmasillado. En el diseño de la vidriera deben considerarse los requerimientos de su emplazamien- to, espacio, su función en el lugar y su entorno, iconografía u ornamentación, definiendo el estilo del vitral con la elección de la paleta de colores, los tipos de vidrio y su tratamiento. Si bien son muy amplios las gamas de texturas y colores de los vidrios, normalmente se debe matizar, añadir sombra o color o cualquier otro elemento que enriquezca la paleta con que el vidriero cuenta para expresarse, para lo cual se apoyará en la utilización de técnicas de pintura y tratamiento de los vidrios, como por ejemplo: *Grisallas: Son unas pinturas realizadas a partir de un óxido metálico fundente, que se mezcla con un diluyente y permite el trazado de líneas, así como regular la luz mediante aplicación de sombras sobre el vidrio. La posterior cocción en un horno la vitrifica y fija definitivamente al vidrio. *Esmaltes. Pinturas Vitrificables a partir de partículas de vidrio y óxidos que proporcionan diversos colores. *Amarillo de plata. Pigmento compuesto por nitrato de plata y ocre que produce sobre la superficie del vidrio una tonalidad amarilla de diverso grado. Además del proceso descrito, hay otros tipos de vidrieras, como los que se elaboran con estañado sobre cobre (técnica Tiffany) y con armadura de hormigón. - La técnica Tiffany consiste en utilizar una delgada cinta de cobre con la que se rodea perimetralmente cada una de las piezas de vidrio para posteriormente fundir sobre ella el estaño y configurar la red continua por una y otra cara. Esta técnica que originalmente se creó para su aplicación al embellecimiento de las lámparas, ha sido utilizada posteriormente para las vidrieras, fundamentalmente de menor tamaño, y donde se aprecia una mayor precisión y calidad en el acabado. -Las vidrieras con hormigón se comienzan a realizar a partir de la primera mitad del s XX, empleando para su construcción bloques de vidrio de 2 a 4 cm. de espesor que son partidos o cortados para formar el diseño y armados y rellenados los Basílica San Lorenzo-San Orencio Basílica San Lorenzo-Santa Paciencia TECNICAS DE ELABORACIÓN DE VIDRIERAS Basílica San Lorenzo-Parrilla espacios entre las piezas de vidrio por medio de cemento. EJEMPLOS DE VIDRIERAS EN HUESCA CATALOGO DE VIDRIERAS Y EDIFICIOS De entre todos estos trabajos, exponemos como muestra tres monografías resumidas y resaltamos mas extensamente para este artículo en el día de S. Lorenzo todas aquellas vidrieras relativas a nuestro Santo Patrón. Se han confeccionado los siguientes estudios monográficos: Basílica de San Lorenzo, Parroquia de Santiago; Parroquia de san José, Parroquia de María Auxiliadora; Residencia de las Hermanitas de los Ancianos Desamparados; Colegio de Sta. Ana; Palacio Episcopal; Cámara de Comercio; Teatro Olimpia; Ultramarinos La Confianza y Edificio de Correos. La catalogación se complementa con las vidrieras instaladas en : Instituto de Estudios Altoaragoneses; Parroquia del Perpetuo Socorro; Iglesia de San Vicente, Ermita de San Jorge; Catedral y Columbario; Capilla del Hospital Provincial; Audiencia Provincial; Museo Diocesano; Capilla del Colegio de Sta. Rosa; Parroquia de S. Pedro; Círculo Oscense; Instituto Ramón y Cajal; Convento de Capuchinas; Parroquia de La Encarnación y Convento de las Madres Misioneras del Pilar, a los que hay que sumar otros edificios de reciente construcción donde se destaca el acristalamiento de sus fachadas e interiores como son: el edificio de Extranjería y Estadística; Multicaja; IASS; Hospital S. Jorge; edificio “Simeón” y los hoteles ABBA y Sancho Abarca. Residencia Hermanitas. Don Saturnino López PARROQUIA DE MARÍA AUXILIADORA Edificio neogótico construido en 1902 y regido por la Comunidad Salesiana, donde aparecen tres vidrieras sobre ventanales con arco apuntado, y varios rosetones con tonalidades de color variado. Las vidrieras están dedicadas, una a María Auxiliadora, protectora de la Congregación y titular de la Parroquia, sitiada en el coro, y las otras dos a S. Francisco de Sales, patrón de los Padres Salesianos y a S. Bernardo, titular del colegio del mismo nombre. Están situados a ambos lados del presbiterio. La paleta de colores es muy variada, desde los tonos fríos a los cálidos, aportando al templo un mayor realce y esplendor. Todas las vidrieras fueron construidas por la firma La Veneciana. Destacamos la vidriera dedicada a Continúa en la página siguiente Edificio de Correos