Poética de los materiales de desecho

10 TERRI
TORIOS
Sábado 27.02.10
SUR
Poética de los
materiales de desecho
La galería Isabel Hurley exhibe por primera vez en España
la obra de la norteamericana Janelle Iglesias
ENRIQUE
CASTAÑOS
PINTURA
Exposición: ‘Flight of the forgotten’.
Autor: Janelle Iglesias. Lugar: Galería
Isabel Hurley. Dirección: Paseo de
Reding, 39. Málaga. Fecha: Hasta el
27 de marzo de 2010.
E
n esta primera exposición en España
de la artista norteamericana Janelle
Iglesias (Nueva York, 1980),
se pone claramente de relieve uno de los métodos fundamentales de trabajo que la distinguen: realizar determinadas piezas de la muestra a partir de las experiencias, emociones y sentimientos que le
depara el lugar geográfico con-
creto en el que se encuentra
residiendo temporalmente,
en este caso Málaga, donde,
sobre todo, ha recogido múltiples materiales de desecho
en la propia ciudad para realizar la obra más representativa de la exposición, una escultura, o, mejor dicho, un objeto de gran tamaño que pende
del techo de la habitación. El
azul intenso del cielo de Málaga, que también le ha impresionado, ha sido recreado a partir de recortes de tarjetas postales que han sido pegados en
la parte más alta de un lienzo
de pared de la galería, al borde
mismo del plano del techo, situando delante de esos suvenires intervenidos una nube
hecha con envoltorio plástico
de burbujitas aplastado de manera irregular y que alude a las
abundantes lluvias que han
recibido a la autora en su visita a la ciudad.
La filiación espiritual de Janelle Iglesias es neodadaísta,
aunque en los pequeños objetos que coloca en una repisa o sostenidos en la pared, en
los que, además de objetos de
desecho metálicos y cerámicos convenientemente fusionados, los elementos principales son conchas y moluscos
marinos, se advierte la influencia de la poética surrealista e incluso del Nuevo Realismo francés de los años cincuenta y sesenta. Es importante subrayar que el neodadaísmo de Iglesias no tiene
nada que ver con la subtendencia denominada FunkArt,
cuyo máximo exponente fue
Ed Kienholz, pues aunque es
una especie de arte de ‘assemblage’ y utiliza materiales de
desecho, en realidad contiene un espíritu canalla y demoledor, antiartístico, que en el
fondo aboga por la destruc-
Escultura de Janelle Iglesias que pende el techo de la galería. :: SUR
ción de la escultura y del objeto artístico. La poética de Janelle, sin perder de vista la referencia inicial de los ‘assemblages’ de Robert Rauschenberg, se acerca más a los artefactos de Jean Tinguely, con
su espíritu burlón, irónico y
desacralizador de la escultura
tradicional. Pero el suizo realizaba máquinas, lo que él llamaba «Metamecánicas», máquinas inservibles hechas con
ruedas, bicicletas, motores viejos y todo tipo de engranajes
que enfatizaban su inutilidad.
No es el caso de Janelle.
La magnífica pieza central
de Janelle en esta exposición,
uno de los mejores objetos artísticos vistos en Málaga en
mucho tiempo, está hecha de
todo eso y también de paraguas, cañas de pescar, ramas
de árboles (hay una lejana evocación del austriaco Adolfo
Schlosser en toda la muestra)
y otros materiales, ensamblándolo todo de tal manera que el
resultado es sencillamente de
una belleza y de una potencia
plástica, a pesar de su fragili-
dad y carácter inservible, deslumbrantes. Se esconde aquí
algo del espíritu que animaba
al filósofo francés Gaston Bachelard, cuyo libro ‘La poética del espacio’ ha dejado una
huella indeleble en la autora,
especialmente las alusiones
simbólicas que hace de la casa
y de la concha como material
que forma la Naturaleza, y que
en el caso de Janelle Iglesias
recoge de la playa, reuniendo
así en sus objetos la creación
natural y los desechos de la
propia civilización.