PEDRO CALDERÓN DE LA BARCA ÍNDICE Página

PEDRO CALDERÓN DE LA BARCA
ÍNDICE
Página
• Contexto histórico del libro (Siglo XVII) 3−4
• Pedro Calderón de la Barca 5−7
• Resumen de la obra 8
• Temas de la obra 9−10
• Personajes 11−12
• Estilo 13−14
• Opinión personal 15
• Bibliografía 16
CONTEXTO HISTÓRICO DE LA OBRA (SIGLO XVII)
El reinado de Felipe IV vivió una de las coyunturas bélicas más intensas de la historia de la Monarquía
Hispánica, que acabó por arruinar la economía y la hacienda de Castilla, y que pesó también gravemente sobre
otros territorios, en particular el reino de Nápoles. Las repercusiones económicas y sociales de tal esfuerzo,
junto a otros factores, como el descontento y las tensiones constitucionales provocadas por los intentos del
conde−duque de Olivares de repartir las cargas de la política imperial de la monarquía, para aliviar el peso que
soportaba la Corona de Castilla, provocaron una grave crisis interna, cuyas manifestaciones más importantes
fueron las revueltas de Cataluña y Portugal, iniciadas ambas en 1640. Tales acontecimientos fueron la antesala
de la derrota de la monarquía frente a los holandeses, sancionada por la Paz de Westfalia (1648) y frente a
Francia por la Paz de los Pirineos (1659). Unos años después, en 1668, Portugal vio reconocida su
independencia.
A pesar de las derrotas de mediados del siglo XVII, durante las últimas décadas de este siglo, la monarquía
supo conservar la casi totalidad de sus dominios, gracias, en buena parte, a la habilidad diplomática que la
llevó a aliarse con sus anteriores enemigos, Inglaterra y Holanda, frente al expansionismo amenazador de la
Francia de Luis XIV. Precisamente, la obsesión por mantener íntegra la herencia recibida de sus antepasados
fue uno de los elementos decisivos que llevaron a Carlos II, carente de sucesión, a nombrar heredero al duque
de Anjou, nieto del rey francés, que, con el nombre de Felipe V, introduciría en España la dinastía de Borbón
(1700).
PEDRO CALDERÓN DE LA BARCA
Dramaturgo y poeta español, es la última figura importante del siglo de Oro de la literatura española. Fue
dramaturgo cuando el teatro nacional español alcanzó su máximo esplendor. El teatro era el vehículo ideal
para que la gente aprendiera asuntos teológicos elementales y apreciara lo bueno y lo malo o episodios
bíblicos.
Nació en Madrid el 17 de enero de 1600. Se educó con los jesuitas en Madrid, y continuó los estudios en las
universidades de Alcalá y Salamanca hasta 1620. Fue soldado en la juventud y sacerdote en la vejez, lo que
era bastante habitual en la España de su tiempo. En sus años jóvenes su nombre aparece envuelto en varios
incidentes violentos, como una acusación de homicidio y la violación de la clausura de un convento de
monjas. De su vida militar existen pocas noticias, aunque consta que tomó parte en la campaña para sofocar la
rebelión de Cataluña contra la Corona (1640). Contrasta lo impulsivo y mundano de su juventud con lo
reflexivo de su madurez, un aspecto que se acentúa al ordenarse sacerdote en 1651. Disfrutó del máximo
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prestigio en la brillante corte de Felipe IV y su nombre va asociado a la inauguración del palacio del Buen
Retiro de Madrid, en 1635, y a numerosas representaciones teatrales palaciegas. El rey le honró otorgándole el
hábito de Santiago. También fue capellán de la catedral de Toledo y capellán del rey. Murió en Madrid el 25
de mayo de 1681. En vida fue un autor respetado por todos y rara vez aparece mezclado en las violentas
polémicas literarias de sus compañeros de letras. Después de la muerte de Lope de Vega, en 1635, fue
reconocido como el dramaturgo más importante de su época.
Escribió varios tipos de obras de teatro cuyo número total es 120; 80 autos sacramentales, 20 entremeses y
otras obras pequeñas de poesía. Las más importantes son:
El pintor de su deshonra
El alcalde de Salamanca
Dramas trágicos
El médico de su honra
A secreto agravio, secreta venganza
Dramas filosóficos
El mayor monstruo, los celos
La vida es sueño
Eco y Narciso
Dramas mitológicos
La fiera, el rayo y la piedra
Ni amor se libra de amor
La devoción de la cruz
Dramas religiosos
El príncipe constante
El mágico prodigioso
La dama duende
Mañanas de abril y mayo
Comedias de capa y espada y de enredo
Casa con 2 puertas, mala es de guardar
El astrólogo fingido
El gran mercado del mundo
El gran teatro del mundo
Filosóficos
El veneno y la Triarca
La vida es sueño
El santo rey don Fernando.
Autos sacramentales
Históricos
La devoción dela misa
Mitológicos
La viña del señor
Los encantos de la culpa
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El divino Orfeo
EL verdadero dios Pan
La cena de Baltasar
Bíblicos
Sueños hay que verdad son
A tu prójimo, como a ti
RESUMEN DE LA OBRA
El rey Basilio de Polonia tiene encerrado a su hijo Segismundo en la cárcel desde que era un niño porque los
astros le habían predicho que, cuando Segismundo accediese al trono, seria un monarca injusto y cruel, es
decir, un tirano y lo derrocaría.
Sólo lo visitaba Clotaldo, su maestro. Pasados unos años, el rey decide comprobar si lo que dijeron los astros
era cierto y libera a su hijo bajo la influencia de narcóticos y pide que lo traten como un rey.
Segismundo al verse libre y poderoso comienza a cometer atrocidades; mata a un sirviente, amenaza a la
corte, inclusive a Basilio. El rey, tras ver el comportamiento de su hijo lo vuelve a encerrar, y allí Segismundo
cree que todo fue un sueño, exceptuando a Rosaura de quien se enamoró.
El pueblo, que se entera de la existencia de un joven heredero (el príncipe), desencadena una revuelta y lo
liberan. Segismundo se enfrenta a su padre, guiado por las enseñanzas de su maestro Clotaldo, vence al rey,
pero lo perdona. Segismundo después de haber reflexionado, cumple su escarmiento y se convierte en un buen
monarca. Finalmente se casa son otra joven, Estrella. Esto deja como enseñanza, que la libertad del hombre
vence a la predestinación.
TEMAS DE LA OBRA
Dentro de La vida es sueño encontramos gran diversidad de temas los cuáles son:
• El amor: Es uno de los ejes principales de la obra, juntando a los personajes principales y dando tono
de amor y desamor.
• Amistad: Es un sentimiento que se ve un poco desplazado a causa de la fuerza de algunos otros de
más fuertes. Clarín se nos muestra como el personaje que más desenvuelve este valor.
• Humor: También es Clarín entre sonrisas y versos el que se nos muestra con tonos humorísticos.
• Realidad: La pregunta que se nos plantea durante la obra es la que se formula Segismundo en gran
parte de la obra: ¿Hasta dónde nos llega el concepto de sueño y cuando empieza la realidad? Dentro
de este tema podríamos incluir el concepto de confusión, entre sueño y realidad.
• Autoridad: El rey Basilio es el que más desarrolla este concepto llevándolo al extremo con su hijo
Segismundo. A pesar de esto, durante el transcurso de la obra el sentimiento de padre prevalecerá por
sobre del de autoridad.
• Compasión: Este sentimiento se nos muestra tanto en la actitud final de Basilio como en el pueblo, el
cual muestra un cierto sentimiento de compasión ante su rey.
• Familiar: En la doble relación Basilio−Segismundo y Clotaldo−Rosaura.
• Predestinación: La creencia de los protestantes en la predestinación frente a los católicos que creen en
la responsabilidad de los actos: el libre albedrío.
• La legitimidad del poder o la tiranía: Basilio no quiere a Segismundo como legitimo rey para librar a
su pueblo de una persona tirana e injusta. Esto lo hace ilegalmente ya que el derecho de los príncipes
proviene de Dios.
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• El honor: Es un tema secundario. Clotaldo debe actuar contra su hija Rosaura por su lealtad al rey.
Después contra Astolfo para lavar el honor de su hija.
PERSONAJES
Segismundo: es un personaje que trasciende fácilmente los límites humanos para convertirse en un arquetipo.
Su dramático descubrimiento en el interior de la torre, con una luz que le ilumina débilmente y vestido de
pieles, es muy simbólico, pero también presenta al personaje como ser humano. Sin saber quiénes son sus
padres, ni cual es el motivo por el que esta encarcelado, consigue pensar que su único delito para comprender
porque no estaba libre es: el delito mayor/ del hombre es haber nacido.
Después, al ver a Rosaura (la primera mujer que conoce aunque sin saberlo) despierta en él atracción sexual.
En palacio, el extraño comportamiento de Segismundo se explica por la ingestión de narcóticos. Al
despertarse en la torre, de nuevo, piensa que todo ha sido un sueño. Sus acciones finales, entre otras: el
perdón a Basilio, renunciar a Rosaura y el matrimonio con Estrella, marcan un antes y un después en la
personalidad de Segismundo.
Segismundo es un personaje complejo y contradictorio. En él, Calderón trata el problema de la socialización
del ser humano.
Rosaura: en la primera parte, se le ve como una heroína agraviada por un hombre, pero en la segunda parte se
ve como lo que le sucede realmente es que está enamorada de Astolfo. Ella, viene a recobrar su honra y a su
hombre, porque aunque al principio Astolfo quiere casarse con Estrella por motivos políticos, al final, admite
que también le motiva más el amor que siente hacia Rosaura. Rosaura es un personaje que busca su identidad;
es un personaje contradictorio: inocente y vengativa, y emocional y cerebral.
Basilio: la motivación personal de Basilio es el miedo, miedo a que su hijo maltratado le castigue. Es un
personaje frío, calculador y maestro del doblaje. Pero después de conocer a su hijo, siente compasión por él y
va a visitarlo a la torre, por primera vez. Es entonces cuando cambia su personaje, en el momento que acepta
lo inevitable, no por cobardía, sino que acepta la muerte que supone el cara a cara con Segismundo.
Clotaldo: la clave del personaje está en la incondicionalidad con el rey. Por esta lealtad está a punto de
sacrificar a su hija dos veces: primero, cuando la lleva ante Basilio por haber visto a Segismundo y después,
cuando la quiere internar en un convento. Es incapaz de trascender las rígidas reglas y leyes.
Clarín: es miedoso y malicioso, como buen sirviente, y que posee un sentido afilado del humor.
Astolfo y Estrella: la relación entre los dos primos es de rivalidad, ausencia de relación personal e irónica.
Pero hay una diferencia fundamental entre ellos dos: mientras que Astolfo es malicioso con Rosaura y
Segismundo y sobretodo, es egoísta, maquiavélico y ansioso de poder, Estrella, no es nada de esto.
ESTILO
En total la obra suma 41 actos que están divididos en 3 Jornadas.
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1ª Jornada − 8 actos
2ª Jornada − 19 actos
3ª Jornada − 14 actos
El lenguaje de esta obra, es un lenguaje muy culto en el que no hay lugar para lo popular. Es bastante
complicado. Es un continuo mensaje en el que hay que descifrar algo. Tiene un significado oculto. Hay que
leer las cosas un para de veces para entenderlas bien. Por lo visto muy típico en Calderón.
En cuanto a métrica, Calderón sólo usa seis estrofas en toda la comedia. Las más utilizadas son los Romances,
redondillas, silvas, quintillas, décimas, octava real, divididas de la siguiente manera:
Jornada primera:
Versos 1−102: Silvas de endecasílabos y heptasílabos rimados en pareado.
Versos 103−272: Décimas
Versos 273−474: Romance (a/e)
Versos 475−599: Quintillas
Versos 600−985: Romance (i/o)
Jornada segunda:
Versos 986−1223: Romance (e/a)
Versos 1224−1547: Redondillas
Versos 1548−1723: Silvas
Versos 1724−2017: Romances (e/e)
Versos 2018−2187: Décimas
Jornada tercera:
Versos 2188−2427: Romance (e/o)
Versos 2428−2491: Octavas reales
Versos 2492−2655: Redondillas
Versos 2656−2689: Silvas
Versos 2690−3015: Romance (o/a)
Versos 3016−3097: Redondillas
Versos 3098−3319: Romance (a/a)
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OPINIÓN PERSONAL
Es un libro que no me ha gustado nada porque, aparte de que está escrito en poesía− que a mí no me gusta
nada− tiene un vocabulario demasiado culto que en ocasiones es difícil de entender. Tampoco me ha gustado
porque es una obra que tiene mucho de su significado escrito entre líneas y eso, para los que no entendemos
mucho de estas cosas literarias, es bastante difícil de entender.
Tampoco me ha gustado porque uno de los temas de la novela es el amor y a mí este tema no me apasiona en
absoluto, puesto que no leo ningún libro que me parecen que giran en torno a este tema.
Tampoco me ha gustado porque es un libo de teatro y, en ocasiones, creo que sería necesario meterse dentro
del personaje y, también, conocer algo más acerca de ellos. También es necesario cambiar la mentalidad
cuando habla cada personaje porque si no te puedes armar un gran barullo si no consigues conseguirlo.
BIBLIOGRAFÍA
• VV.AA., Enciclopedia multimedia ENCARTA 99
• VV.AA., Enciclopedia multimedia LAROUSSE 2000
• VV.AA., Diccionarios para el 2000 Diccionario interactivo de Biografías
• VV.AA., Diccionarios para el 2000 Cronología de la Historia de la Humanidad
• Varias direcciones de páginas web en Internet
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