hay de diversas c1ases, cabe distinguir tres tipos fundamentales: a

hay de diversas c1ases, cabe distinguir tres
tipos fundamentales:
a) EI tradicional lapiz de madera
contiene un nucleo de grafito que
puede tener distinta dureza; por
regIa general, cuando menor sea su
dureza, mas gruesa es Ia mina.
b) Los Iapices "pesados", modelo
especial, como son los de ebano, los
de carbon 0 el de carpintero,
caracterizado por sus minas de
seccion eliptica, que pueden ser
gruesas y blandas~ 10 que les hace
idoneos para los ' bocetos. Por el
vigor de sus · trazos, similar al que
proporciona el crayon, son mas
recomendables . para los dibujos
expresivos que de precision.
c) Portaminas. Debido a 10 uniforme
de los calibres de las minas
empleadas se dificulta la busqueda
de opciones a mvel de texturas y
trazos, 10 cual 10 hace menos
recomendable para la elaboracion de
graficos a mano alzada.
La versatilidad del lapiz viene determinada
por su respuesta al grado de textura, del
soporte a la presion con que se dibuja y al
contemdo de grafito de la mina.
Las durezas de las minas corresponden a
una escala que partiendo del orden H
desciende al F y la blandura desciende en
orden desde el HB hasta el 8B. En
tenninos generales los lapices de dureza H
19
,A
l
{
I
!
,
se usanin para trabajos de dibujo tecnico;
los de la gama de los B se acomodan mejor
para la elaboraci6n de dibujos a mano
alzada y bocetos.
Gama
de
los
intermedios:
Son
semiblandos, menos grasosos, fonnan
parte de este grupo los HB, F Y 2. Se
utilizan para hacer lineas complementarias.
EI calibre de las lineas (no son gruesas las
lineas ni delgadas)
2.1A. Lipices ' de carbon.
Estan
clasificados en extra blandos, blandos,
medianos y duros. Su uso '10 define el tipo
de linea que se requiere . para definir la
forma en un dibujo; el sombreado, la
textura, etc
El grafito: Es la sustancia que pinta y en el
lapiz se combina con arcilla, la cual es
materia que sirve de aglutinante. A mayor
cantidad de grafito mas blando es el lapiz,
(8B es el mas b land 0 ), se usa para dibujo
artistico y boceto rapido por su gran
expresividad. A mayor cantidad de arcilla
mayor es la dureza del llipiz (8R), se usa
en dibujo tecnico por Ia limpieza y finura
de su trazo.
La reduccion en la presion del trazado de
lineas hac~ intervenir la luz, sombras,
esquematizacion en la configuracion de las
distintas superficies.
20
2.l.5
Carboncillo.
Es uno de los
implementos de dibujo mas antiguo
existente; sus origenes se remontan a los
tiempos en que los habitantes de las
cavemas cogieron del fuego un trozo de
madera chamuscado y comenzaron a hacer
trazos con el. Para su aplicaci6n en el
dibujo contemponineo se adapt6 su fonna
a la conocida como de cilindro 0 lapiz, se
emplea para elaborar dibujos sombreados
debido a la facilidad con que se distribuye
su mina por 10 blanda, 10 que indica que se
facilita para cubrir areas grandes en tonos
homogeneos.
2.l.6 Lapices duros. Con estos lapices se
trazan lineas fmas bien marcadas y
delgadas. Estan c1asificados entre H y 8H,
cuanto mas elevado el numero mas duro el
lapiz.
Se utilizan para hacer lineas guias y de
acotaci6n. Su aplicacion mas efectiva se
logra cuando se usan las regletas como
instrumento guia para realizar los trazos.
2.1.7 Lapices blandos. Se identifican con
la letra B y aumentan hasta 8B de acuerdo
con su densidad.
Gama de los B: Son blandos, grasosos, se
riega bastante su grafito por eso es
necesario saberlos utilizar, en especial para
hacer lineas de contomo.
Se debe colocar un papel limpio bajo la
mana mientras trazamos las lineas para que
el grafito no ensucie la superficie de
trabajo.
21
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a
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q'
4--- ---...-­
......
Si se les saca punta se trazanln lineas finas;
aunque no es recomendable, si la punta
es redondeada se trazanln Hneas suaves y
gruesas, es muy util tambien para crear
areas tonales.
Un buen grupo basico para trabajar a mana
alzada, es el comprendido entre e1 blando y
muy blando, por ejemplo, 2B, 4B y 6B.
2.2 PUNTAS - AFILADO
La condicion inicial para tener · un buen
manejo del lapiz descansa en el correcto
afilado de la punta de la mina. Se debe
dejar al descubierto una porcion de grafito
sin quitarle el necesario sosten de madera,
Slempre es preferible sacar punta
manualmente.
Otra forma de afilado es el de la punta
biselada que se obtiene frotandola sobre un
taco de lijar mientras el lapiz se mantiene
con la inclinacion que se requiere dibujar.
Con ella pueden trazarse line as gruesas
de calibre constante manteniendo el lapiz
en la misma posicion e inclinacion, debe
ser el borde fino el que este en contacto
con el papel, tambien se pueden trazar
line as finas que se logran con un lapiz
adecuado, por 10 general de la gama de los
H.
22 -
- - ;;:i¥)
2.3 PAPEL
Se trata de la superficie donde se plasman
los graticos; existe una amplia gama de
tamafios, superficies y colores.
Se
identifican seglin c6digos, la superficie del
papel
puede
variar
entre
rugosa,
texturizada 0 con acabado liso.
A mana alzada se puede trabajar sobre
cualquier papel, logicamente si se utiliza
un papel poroso las lineas no van a que dar
igual que en una superficie mas tersa pero
usando el lapiz adecuado el resultado es
positivo.
EI grana 0 finura del papel al dibujar
consume distintos niveles de grafito del
lapiz que se retiene en la superficie; en el
papel basto queda mas grafito que en el
suave y la mina blanda desprende mas
grafito que la dura. Estos contrastes se
perciben entre el peso de tonalidad
mostrada por el grafito blando y las line as
casi metalicas que proporcionan el grafito
duro, identificados en distintos dibujos
graficos.
La textura del papel, la presion con que se
dibuja, el contenido de grafito de la mina ---;-=~ ~~e~~~ ~"'.. blanda 0 dur~ nos indicaran de acuerdo ~ con su cIasificaci6n el tipo de trabajo en el cual se aplicaran en fonna eficiente.
23
2.4 RECOMENDACIONES BASICAS
Se debe evitar al maximo la operaci6n de
"borrar", debido a que la practica de la
mana alzada para su perfecci6n requiere su
confrontaci6n constante con relaci6n a
10 producido, siendo positivo contar con
elementos gnificos de juicio que nos
pennitan valorar la evoluci6n de nuestra
habilidad manual - mental.
Solo debemos en algunos casos emplear el
borrador, para proporcionar efectos de luz
(acentos luminosos)
Se debera repetir el trazo de una linea
cuantas veces sea necesario, hasta lograr el
efecto deseado.
Nunca se haran trazos entrecortados,
temerosos, es preferible no realizarlos.
No importa que la linea resulte curva,
quebrada u ondulante; 10 que interesa es la
decisi6n para su trazo.
• Las dos manos deben permanecer
en la mesa sobre el plano a saber:
Mientras una traza~ la otra acttia
como apoyo sobre la mesa para /;/
dar seguridad y confianza.
• Recuerde verificar el calibre, del
..--/
Idpiz. -."
----­
/
24
• Todas las Ifneas deben ser nftidas
.....,...- r"'..~::fl
y oscuras. No se deben traslapar, __~_ .>.~.r~ ~~~
ser sucias 0 indefinidas.
--~
. /'"
• Evite las Ifneas entremezcladas 0
':'":"" ~
inciertas.
'\
'\.
• La destreza en la elaborackfn de """ \
!
dngulos es una manera de facilitar
la construccion de grdficos.
...--.I.lL~~I!E::::':::'--~.-':~~---=='• Siempre se tiene que estar en
posicion comoda.
• EI caltbre de la Ifnea debe ser
adecuado a la Ifnea que se quiere
\
,
trazar.
• EI trazado .de Ifneas en la
elaboracion de grdficos no exige
mucha perfeccion pero su calibre
debe ser bien definido.
• Existen diferentes tipos de
trazos que contribuyen para
facilitar las ejecuciones de
dibujos 0 sea la mezcla de calibres
e intensidades debe ser acorde
con el grdfico que se quiere
plasmar.
• EI Idpiz se debe inclinar entre 50
y 60 grados para trazar Ifneas.
1
; , " ' - - _.
~ 25 2.5 FORMAS DE TRABAJO CON EL
LAPIZ
,-----­
Las opciones de trabajo ~ues~s
tienen por objeto facilitar su ~ se
tiene probado que las aca ofreciua.~,~~~__
mas versatiles y ductiles en la funCl
prensil de la mana con relacion a la
sujecion del instrumento (grafo); se trata
de recomendaciones elementales pero \
contundentes en cuanto las bondades y .
ventajas que de su buena utilizacion se
~
derivaran.
.
\1
Se enuncian a continuacion algilnas formas
de utilizar el lapiz en forma correcta y en
otros casos los papeles de trabajo que se
adapten a nuestra particular necesidad.
~
//
(---_/~
1- EI lapiz debe tomarse entre los dedos c6r.~
..........._.
jndice y pulgar sin apretarlo.
2- No usar lapices cortos
3- Movimiento de la mano: EI codo debe estar
fuera de la superficie de apoyo.
4- EI lapiz debe cogerse a una distancia entre 25 y
50 mm de la punta (mina), facilitandose de este
modo el control de los movimientos que se Ie
obliguen a hacer sobre el papel.
5- Las variaciones de angulo del lapiz respecto al
papel se traducen con diferentes calidades y
gruesos de la linea. As! cuanto mas agudo sea el
angulo, mayor grosor y menor presion tendra la
linea.
6- Nunca tamar el lapiz con los dedos cerca de la
punta porque se limita el dominio de los trazos, ya
que se obstruye la vision de las lineas en
ejecucion.
7- La manera de coger el lapiz implica que al \ \:
dibujar se muevan los dedos, la mufieca y el
brazo; sin embargo, hay otra opcion que es la de
mantener el extrema del lapiz en la palma d'e la
* v/4.:
li
. ~~ , >. 'Ultlfa\\ ;' . ~l\t\~ ~.
26
J,
.¥<
mane que pueda forzar desplazamientos
corporales que brinden trazos largos y anchos.
8- Coger el lapiz de distintas maneras y variar los
movimientos que estos permiten hacer, ayudara a
encontrar la combinacion de aquellos que mejor
se ajusta a la · habilidad 0 limitantes de cada
usuano.
9- La punta del lapiz se debe dejar libre minimo
005 cms para poder visualizar el recorrido, la
cali dad del trazado y el control de los
movimientos que se haran sobre el pape!.
10- EI mantenimiento de la punta de la mina debe
dejar al descubierto una porcion suficiente de
grafito, preferiblemente retirada en forma manual,
ojala con punta biselada.
11- En el momento de trazar la linea se
recomienda girar el lapiz para que el calibre de la
linea sea constante y el desgaste sea parejo y la
finura de la punta tenga una mayor duracion.
12- Conservar la inclinaci6n del lapiz constante
con relacion al papel inc ide en la calidad y grosor
de la linea; se tiene establecido que cuanto mas
agudo sea el angulo, se obtiene mayor grosor y
menor presion tendra la linea.
13Durante la ejecucion de un dibujo se
recomienda proteger la superficie del soporte de
los efectos del rozamiento de la mano, colocando
bajo esta una hoja limpia de pape!.
14- El trazo debeni ser del mismo calibre con
especial cuidado en las intersecciones.
15- Las lineas largas se pueden hacer por tramos
pero conservando las caracteristicas (direccion,
tono, longitud) en las conexiones entrecada
reinicio se pueden dejar pequefios espacios; no
buscar empalmes.
16- Sujetar con naturalidad el lapiz; Se debe
mantener la vista sobre los puntos guias iniciales,
intermedios y finales del recorrido con un
movimiento libre y natural de la mu5eca y el
brazo, 10 que ayudara a construir lineas y trazos de
buenas caracteristicas.
17- Los trazos pueden ser horizontales vertic ales,
inclinados,
curvos,
ondulados,
quebrados,
oblicuos.
27
2.5.1 Linea, calidad y tipo. La calidad de
la linea influye sobremanera en el
dibujo. Si en nuestros dibujos se trazan .
solo lineas de identicos grosores e
intensidad se debilitarian la sensacion de
...
profundidad y solidez. Cuando dibujamos
{. 1
con trazo continuo, hacemos que las lineas
'.
respondan a los cambios de presion que les
apliquemos en respuesta a los contornos y
i lt , ~~ .: . ' ;: I \
a las caracteristicas de los volumenes que
J. : ,
intentan definir. La presion que se ejerceni
.
.
1! I
en el prinCipio y final de un trazo reflejani - -:, '); .. "" "..._ ' ~ l (·' { {~i' .~~ ..., . ' _:~:_..._,...Y.J ..
la sensibilidad de la linea y la tension .:. ._£ ' "tjt ~>_~" g- :_-.
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elastica a 10 largo de su recorrido. A
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~ ---.~ '- " ,.,.
continuacion se hace la, descripcion
generica de las distintas' formas y nombres
que han adoptado aJgunas lineas d~_ _ ______..__ -.
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~
U~ m? ~
acuerdo con su uso.
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I
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2.5.2 Tipos basicos de lineas
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Gruesa: Calibre constante, grueso, finne, ;
sinonimo de seguridad. Se usa para definir !...'
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perimetros, primeros pIanos.
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Rizado: Su trazo sera espontineo, calibre; 'J­')
mediano. Se emplea para reforzar efecto~
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como complemento a la figura base.
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Zig-zag: Calibres aJtemados, efecto d.;!
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Curvo: Calibre mediano; efecto de remateL _. ___ ~_ ___..~. ,
a nivel de direccionar efectos 0 representara
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movimientos envolventes.
I ~~
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;";S'C!." .
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Caotico: Sensaci6n de desorden, areas sin;·
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