Restauración y reapertura de la capilla del Santo Cristo en la iglesia

Restauración y reapertura de la capilla
del Santo Cristo en la iglesia
de San Ginés de Madrid
CARLOS JIMÉNEZ CUENCA
Instituto del Patrimonio Histórico Español
La iglesia de San Ginés de Madrid se sitúa
entre las calles del Arenal y de Bordadores.
La capilla del Santo Cristo se configura como otra pequeña iglesia de planta de cruz
latina, adosada perpendicularmente a los
pies de la de San Ginés y rodeada exteriormente por dependencias de la congregación
a la que pertenecía y que le otorgan un aire
de arquitectura civil sobre la que emerge la
cúpula.
Esta capilla es una gran desconocida tanto por su disposición no manifestada al exterior, como por haber permanecido tapiado
su acceso desde la iglesia de San Ginés durante varias décadas. Incluso cuando estaba
en uso, su condición de pertenencia a una
congregación privada conllevaba un acceso
limitado a un grupo reducido de personas.
Su construcción fue encomendada al
maestro Juan Ruiz en 1645 conjuntamente
con la reconstrucción y reforma de la iglesia
tras el hundimiento de la capilla mayor en
1642. El maestro de obras contrae obligación con la congregación del Santo Cristo
de San Ginés para hacerles la capilla el 4 de
septiembre de 1651, mediante escritura que
se conserva actualmente en el Archivo de
Protocolos de Madrid, en la que se detallan
los pormenores de la obra. En 1659 tasan la
obra finalizada los maestros fray Lorenzo de
San Nicolás y el hermano Bautista.
En 1824 la iglesia sufrió un incendio que
destruyó buena parte del inmueble, afectan-
do en menor medida a la capilla, por lo que
el culto pasará a celebrarse en ella durante
los dos años posteriores que duró la restauración.
La fachada a la calle Arenal, la que
corresponde a la cabecera con las dependencias que la circundan, fue proyectada
en 1870 por José María Aguilar en estilo
neoplateresco, siendo restaurada después
de la Guerra Civil eliminando los revocos
y la decoración, rehaciéndose en ladrillo y
cajas de mampostería, dando lugar a la
imagen que conocemos hoy día. Posterior-
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Figura 1. Fotografías de los planos de
planta y alzado del proyecto de reforma
de 1870 de la fachada a la calle Arenal, en estilo neoplateresco.
RESTAURACIÓN Y REAPERTURA DE LA CAPILLA DEL SANTO CRISTO
EN LA IGLESIA DE SAN GINÉS DE MADRID
Figura 2. Planta de conjunto de la capilla del Santo Cristo con la iglesia de San Ginés. Proyecto de Intervención, IPHE (arquitectos: Eduardo González Mercadé y Carlos Jiménez
Cuenca).
Figura 3. Alzado de conjunto de la capilla del Santo Cristo
y la iglesia de San Ginés hacia la calle Arenal. Proyecto de Intervención, IPHE (arquitectos: Eduardo González Mercadé y
Carlos Jiménez Cuenca).
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mente, en los años sesenta del siglo XX se
produce el tapiado de la puerta que comunicaba la capilla con el interior de la
iglesia.
La presente intervención ha tenido como
objeto llevar a cabo la restauración completa de la capilla del Santo Cristo, incluida su
cripta, así como las dependencias anejas a la
misma y la restauración de la torre de la
iglesia de San Ginés. Se ha pretendido frenar su deterioro y posibilitar que pueda ser
abierta de nuevo al culto, así como acondicionar el resto de espacios para que puedan
ser de nuevo utilizados y también visitados,
de forma organizada con los titulares del
monumento, por las personas o investigadores interesados. En la torre se ha trabajado para eliminar la situación de peligro existente debido al deterioro de su chapitel, de
los elementos de remate, balconadas y de la
propia fábrica.
Intervención en la torre
La operación llevada a cabo después de la
Guerra Civil de «limpieza» de revocos de fachadas también afectó a la torre de la iglesia, dejando desnuda la fábrica, lo cual provocó su fuerte deterioro, especialmente en
las zonas más altas y en mayor medida en las
caras hacia las calles Bordadores y Arenal. El
ladrillo utilizado en su construcción es de
muy escasa calidad, baja cocción (no estaba
concebido para ser visto, sino revocado),
con fuerte presencia de nódulos de sílice y
con graves síntomas de deplacación, con el
consiguiente peligro de caída de fragmentos
importantes sobre las vías públicas. No habiendo alcanzado los permisos pertinentes
para poder volver a revocar la torre, la restauración ha tenido que reconducirse al picado de la totalidad de las juntas y su posterior rejuntado, enrasando al máximo las
Figura 4. Imágenes comparativas de
la capilla del Santo Cristo y de la torre
de San Ginés antes de la reforma ocurrida tras la Guerra Civil, en el estado
previo a la intervención y después de
ella (foto: Carlos Jiménez Cuenca).
juntas con el fin de que los ladrillos quedaran lo más sujetos posible.
En cuanto a la estructura de madera interior del chapitel, ésta sufría biodeterioro debido a hongos de pudrición y a un ataque bastante generalizado de carcoma grande
(Hylotrupes Bajulus), por lo que realizamos un
tratamiento preventivo-curativo en toda ella.
También restauramos emplomados, pizarras y remates de bola y veleta (estos dos
últimos elementos se encontraban en peligro de caída inminente, por lo que fueron
objeto de una intervención previa de urgencia con ayuda de grúas de gran altura).
fábricas en el recorrido de las bajantes que recogen el agua de las cubiertas para proceder
a su reparación y evitar los importantes problemas de fugas y humedades que existían.
Previamente se había garantizado la estanqueidad del monumento mediante la
renovación de cubiertas y de la red de recogida de aguas pluviales, eliminando configuraciones desfavorables y añadidos no originales que dificultaban la evacuación.
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Intervención en la capilla
y dependencias anejas
Las fachadas exteriores han sido restauradas
en su configuración actual. Para ello, hemos realizado una limpieza general, tanto
de las fábricas de ladrillo como de las cajas
de mampuesto y piezas de granito, previo
picado de juntas y rejuntado. También se
han tratado las rejas y las carpinterías de
madera de los balcones, dotándolas de doble vidrio tipo climalit con objeto de mejorar las condiciones térmicas del inmueble. Así mismo, fue necesario desmontar
Figura 5. Fachada a la calle Arenal.
Estado previo. Rotura de bajantes interiores a la fábrica (foto: Carlos Jiménez Cuenca).
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EN LA IGLESIA DE SAN GINÉS DE MADRID
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Figura 6. Sección longitudinal de la
capilla del Santo Cristo y dependencias
anejas. Proyecto de Intervención,
IPHE (arquitectos: Eduardo González
Mercadé y Carlos Jiménez Cuenca).
Figura 7. Vistas del interior de la capilla antes de su cierre al culto, en el estado previo a la intervención y tras ella
(antes de la recolocación de los bienes
muebles que fueron restaurados) (fotos:
Carlos Jiménez Cuenca).
Realizadas las oportunas catas de investigación en la totalidad de las cabezas de apoyo de
las vigas de madera de los forjados, se comprobó el fuerte estado de pudrición de las
mismas, con numerosas de ellas presentando
síntomas de colapso, por lo que se hizo necesario reemplazar determinados sectores.
En cuanto a la capilla propiamente, se llevó a cabo la restauración completa de todos
sus paramentos, en consonancia con la recu-
peración funcional del ámbito: reapertura
del acceso desde el interior de la iglesia de
San Ginés, reutilización de las dependencias
anejas, posibilidad de visita de la cripta, recolocación del fondo del altar, renovación de
instalaciones de iluminación, etc.
Los condicionantes de su uso futuro nos
llevaron a disponer un sistema de calefacción en suelo por hilo radiante eléctrico,
salvo en el presbiterio. En esta zona, bajo la
tarima de madera existente, se ocultaba un
solado de mármoles de alta calidad que han
sido recuperados y restaurados. La elección
del sistema eléctrico responde a la dificultad
insalvable que supondría la instalación con
otro tipo de energía de cara al cumplimiento de las normativas actuales respecto a
cuartos de instalaciones en el monumento.
En la cripta existía un fuerte ensuciamiento de las losas de piedra del suelo y del
zócalo, debido al uso de estos locales como
sala de calderas y zonas de acopio de carbón. Una parte de las losas, especialmente
en el zócalo, se encontraban separadas del
soporte por la acción de la humedad en el
muro, por lo que fueron desmontadas y
recolocadas, siendo también necesario reponer determinadas piezas. Por otra parte, el
revoco de las bóvedas, una vez hechas catas
y analizada su composición (de cemento),
fue picado, dejando secar al máximo los paramentos para, posteriormente, consolidar
las zonas más dañadas y realizar, finalmente,
un nuevo revoco con una primera capa de
regularización y otra final de acabado (ambas con mortero de cal y tierras naturales).
En planta baja, al desmontar las tarimas
de madera, de moderna ejecución, se constató la presencia de solados de mármol en
determinados casos ajedrezado en blanco y
negro, por lo que en las zonas en las que no
existía suelo original se optó por reponer un
pavimento de similares características al encontrado.
Las decoraciones pictóricas, estucos
y pinturas murales
Sorprende, en la investigación histórica realizada, la ausencia de datos referidos a las intervenciones pictóricas del interior, tanto de
los estucados de paramentos como de las
pinturas murales de pechinas, cúpula y parte del tambor. Se conoce únicamente la
reseña de la decoración del arco del presbiterio y del techo del camarín por parte de
Juan Carreño y Francisco Ricci. Se tiene
noticia de una restauración en la cúpula realizada en 1734 y otra a principios del siglo XX. El propio párroco actual de la iglesia
ha realizado unos estudios que apuntan la
autoría a manos del pintor leonés Villalmantos en el siglo XVIII. Por otra parte, el
único testimonio real constatable es la firma
de un tal José Sanhez que ha aparecido durante la intervención actual, a los pies de
una de las figuras de las pechinas, si bien
hay que tener en cuenta que la obra se en-
Figura 8. Vistas de la cúpula antes y
después de la intervención (fotos: Carlos Jiménez Cuenca).
cuentra bastante transformada por actuaciones posteriores a la ejecución original.
En cualquier caso, el análisis estilístico de
las pinturas apunta a un momento histórico
de pervivencia de los modelos estéticos de
finales del siglo XVII que se mantuvieron
durante gran parte del siglo XVIII. La restauración realizada facilitará la revisión del estudio de las pinturas por parte de los especialistas en relación a poder determinar su
autoría y fechas de ejecución original. Antes
de las obras de restauración, como consecuencia del incendio de 1824 y de la contaminación al estar en el centro de Madrid,
las pinturas estaban cubiertas por un denso
estrato de ennegrecimiento que hacía su
presencia casi irreconocible.
Iconográficamente, en las pechinas se representan cuatro figuras femeninas del Antiguo Testamento: Agar, Raquel, Ruth y Judit. En el tambor figuran Abraham, Isaac,
Jacob y José, mientras que en la cúpula observamos la Ascensión de Cristo a los Cie-
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EN LA IGLESIA DE SAN GINÉS DE MADRID
Figura 9. Vistas de la nave hacia la
conexión con la iglesia de San Ginés
antes y después de su destapiado y restauración de paramentos (foto: Carlos
Jiménez Cuenca).
los. Las pinturas fueron ejecutadas con técnica al seco en emulsión oleosa sobre enlucido de yeso de dos capas.
Por otra parte, la pintura mural en la capilla también destaca en su faceta de imita-
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Figura 10. Imágenes de las pechinas
correspondientes a Raquel y Ruth antes
y después de la intervención (fotos:
Carlos Jiménez Cuenca).
ción de materiales y acabados arquitectónicos, recurriendo a la reproducción de mármoles mediante estucos de cal planchada de
gran calidad. También encontramos policromía de falsos estucos en el tambor (donde se ha constatado la existencia de otra policromía previa diferente) y dorados al
mixtión aplicados sobre basas y capiteles.
Sólo en el presbiterio no se trata de imitación sino de piedra natural.
Respecto al estado de conservación, encontramos lesiones provocadas por la humedad (filtraciones de cubiertas y carpinterías exteriores, infiltraciones a través de las
paredes del tambor, capilaridad en el muro
este, humedad de condensación), debidas a
intervenciones anteriores, así como suciedad superficial o alteraciones estructurales
(grietas y fisuras).
El tratamiento de las pinturas murales
dio comienzo una vez finalizada la intervención arquitectónica destinada a la eliminación de humedades: en la cúpula se restauró la estructura de madera y se repuso el
emplomado colocando un goterón para evi-
tar escorrentías en los paramentos, se hizo
un rejuntado de las fábricas con mortero de
cal, colocándose vierteaguas de plomo en
los ventanales y tratando el encuentro del
tambor con la cubierta inferior para evitar
la penetración de agua en este punto.
Hecho esto, se procedió a la fijación de la
película pictórica, consolidación del soporte y limpieza superficial. La importante
grieta existente en uno de los arcos de la bóveda de la nave se trató como junta de dilatación del edificio, permitiendo su movimiento cíclico. El proceso contempló la
eliminación de barnices y repintes, el tratamiento de lagunas de policromía y una capa de protección final. Todos los trabajos
han quedado exhaustivamente recogidos en
la documentación de la memoria final.
Finalmente, la restauración del conjunto
mural y arquitectónico, que ha conllevado
la reapertura del acceso desde la iglesia de
San Ginés, ha devuelto de nuevo la capilla
del Santo Cristo tanto al culto como a la visita pública tras muchos años de silencio.
FICHA TÉCNICA DE LA INTERVENCIÓN
Organismo promotor
Instituto del Patrimonio Histórico Español.
Dirección General de Bellas Artes y Bienes Culturales, Ministerio de Cultura.
Duración de las obras
Marzo de 2002-julio de 2003.
Proyecto
Eduardo González Mercadé, arquitecto del IPHE.
Carlos Jiménez Cuenca, Arquitecto del IPHE.
Dirección técnica
Eduardo González Mercadé, arquitecto del IPHE.
Carlos Jiménez Cuenca, arquitecto del IPHE.
Santiago Ferrete Ponce, restaurador del IPHE.
Miguel Mesas Izquierdo, arquitecto técnico.
Coordinación desde el IPHE
Alberto Humanes Bustamante, arquitecto del IPHE.
Memoria histórica
Esther del Castillo, historiadora (becaria del IPHE).
Topografía monumental
J. M. Lodeiro, ingeniero técnico topógrafo del IPHE.
Toma de datos y levantamiento CAD
L. Cabrera y A. Suárez, delineantes del IPHE.
Empresa contratista
Bibliografía
AA. VV. (1987): Guía de Arquitectura y Urbanismo de Madrid, Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid, 4.ª ed, mayo.
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la capilla del Santo Cristo, en el proyecto de
restauración promovido por el IPHE.
GONZÁLEZ MERCADÉ, E., y JIMÉNEZ CUENCA,
C. (2000, 2002, 2003): Proyecto inicial, proyecto reformado y memoria final de la restauración de la capilla del Santo Cristo, Dependencias anejas y torre de la iglesia de San
Ginés de Madrid, IPHE.
Inventario Artístico de Edificios Religiosos Madrileños de los siglos XVII y XVIII (1983), tomo I,
Centro Nacional de Información Artística,
Arqueológica y Etnológica, Ministerio de
Cultura, Madrid.
QUIJANO, S. A.
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Ginés», Revista de la Biblioteca, Archivo y
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TORMO, E. (1985): Las iglesias de Madrid, reedición de los dos fascículos publicados en
1927, Instituto de España.
TOVAR, V. (1975): Arquitectos madrileños de la
segunda mitad del siglo XVII, Instituto de Estudios Madrileños.
TOVAR, V. (1983): Arquitectura madrileña del siglo XVII, Instituto de Estudios Madrileños.
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