la joieria a bizanci
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1. Orígens, límits geogràfics i cronologia. • Bizanci és el nom que prengué l’Imperi Romà d’Orient des del 395 dC amb l’emperador Teodosi. • La ciutat de Constantinoble l’havia creada l’emperador Constantí sobre una antiga colònia grega el 324, i que esdevingué la capital de l’Imperi Romà d’Orient. • Quan l’Imperi Romà d’Occident caigué sota el domini germànic, la cultura de la roma Oriental va anar adquirint personalitat pròpia, mescla de la tradició Clàssica amb trets propis i orientals, i que s’anomenà bizantina. •Arribà fins el 1453 amb la caiguda en mans dels turcs. 1.1. Els límits geogràfics de Bizanci varen ser molt fluctuants, tot i que podem destacar quatre moments claus: • A finals del segle V: ocupava la meitat oriental de l’imperi romà • Època de l’emperador Justinià (segle VI): expansió cap occident i conquesta d’Itàlia i part d’Hispània; però només dominació temporal. • Segles VII – VIII: expansió de l’Islam i pèrdua de gran part dels territoris asiàtics i africans (Palestina, Síria, Mesopotàmia, Egipte i Líbia) • Al segle XV: mínima extensió per l’expansió turca (Bizanci només ocupa la capital i un petit territori adjacent), fins la derrota definitiva el 1453. L’Imperi Romà d’Orient s. V L’Imperi Bizantí a l’època de Justinià (en morat les conquestes de Justinià) L’Imperi Bizantí al segle XIII L’Imperi Bizantí el 1400 1.2. Cronològicament podem establir un seguit d’etapes diferenciades: • Període protobizantí (segles V – VII): naixement i consolidació del nou estat: ¾ Època de Justinià (527 – 565): la base fonamental de la cultura i la política són encara clarament romanes; artísticament es l’Edat d’Or de Bizanci. ¾ Dinastia d’Heraclis (s. VII): gir cap a Orient i distanciament d’Occident, amb predomini de la influència grega. • Període iconoclasta (726 - 843): controvèrsia sobre la iconoclàstia, lluites internes i crisi profunda; es prohibeixen les imatges i es destrueixen les existents; emigració a occident dels iconòduls. • Període posticonoclasta (843 - 1453): es supera la controvèrsia sobre la iconoclàstia, però continua l’allunyament d’Occident, i les divergències doctrinals i rituals amb l’Esglèsia de Roma; tot plegat culmina amb el Cisma d’Orient (1054): trencament entre l’Església romana occidental i l’Església Ortodoxa oriental. Artísticament destacam: ¾ Dinastia macedònica (867 – 1056): Segona Edat d’Or bizantina; època daurada de les icones o imatges religioses ¾ Dinastia dels paleòlegs (1259 – 1453): crisi militar i pèrdua de territoris, però renaixement cultural i expansió de l’art als pobles eslaus. • Període postbizantí (des del segle XV): l’art bizantí perdura encara molt de temps a Rússia, Ucraïna, Bulgària, Grècia i altres zones de l’Europa Oriental dintre de l’àmbit d’influència de l’Església Ortodoxa. 1.3. Són quatre els components fonamentals que conformaren la cultura bizantina: 1. La base romana: dret, organització política 2. L’herència grega: llengua, literatura, pervivència d’elements clàssics a l’art, tot i que modificats. 3. La influència oriental (persa, síria): cerimonials, rituals religiosos, divinitat imperial; en l’art preferència del color sobre la forma, i del simbolisme sobre el naturalisme. 4. El cristianisme ortodox i la unió entre Església i Estat (cesaropapisme): intervenció de l’emperador en les qüestions religioses; l’art al servei de la litúrgia religiosa; apareix el monacat. En les joies usaven molt les perles que combinaven amb diamants i altres pedres precioses. L’ambient cortesà de Constantinoble n’afavorirà l’ús. També cal tractar dels esmalts; ells són, per a les imatges sobre taula, el mateix que els mosaics respecte a les pintures al fresc: d'un material i una tècnica més rica que assegurava la seua duració. Bizanci va aprendre de Pèrsia l'art dels esmalts i el seu procediment especial, que els francesos anomenen cloisonné. Consistix a executar el dibuix de la figura sobre una placa metàl·lica i col·locar després, seguint el dibuix, xicotets barandats de planxa soldada, que el deixen dividit en diversos compartiments. Cada un d'ells es farcida de pasta vidriada de color; fosa, i després de polida, ni les línies dels barandats ni les masses dels colors sobreïxen de la superfície plana, la qual queda llisa i fina com una pintura feta amb vidres. Els esmalts servien per a enriquir encara més els objectes de la ja sumptuosa orfebreria bizantina: les corones penjats, els grans canelobres, etc. Generalment s'aplicaven, ja acabats, sobre els objectes que havien de decorar. Els esmalts bizantins són hui raríssims i molt estimats per la vivor de color, i una de les obres capitals de l'esmalteria bizantina està encara en el seu lloc, en Sant Marcos de Venècia; és la famosa Pala d'Oro que forma l'altar major. Finalment, cal esmentar les arts suntuàries per part de l’església. Detall Mosaic de Teodora a San Vitale de Ravenna. Art Bizantí, 1a Edat d’ Oro, Ràvena, 54648 Detall Mosaic de Justinià a San Vitale de Ravenna. Art Bizantí, 1a Edat d’ Oro, Ràvena, 54648 Oro y amatistas ss. VI-VII Arte Bizantino Crypta Balbi (Museo Nazionale Romano), Roma Oro, esmeraldas y zafiros 7,9 cm diámetro S. V d.C. Arte bizantino, hallado en Siria Ashmolean Museum, Oxford Oro, camafeo, piedras pendentes 4,5 cm diámetro S. VI d.C. Arte bizantino, hallado en Benevento (Italia) Ashmolean Museum, Oxford Plata y dorado 19.6 x 18 x 15.2 cm Arte Bizantino, Primera Edad de Oro, 1ª mitad s. VI. Presenta la viña como motivo fundamental, junto a la parra en un claro caracter eucarístico. Aparece Cristo sedente con un nimbo rodeado por los apostoles. Metropolitan Museum of Art, Nueva York 1950 (50.4) Oro, perlas y esmalte (cloisonné) Arte Bizantino o Lombardo, ss. VII-IX. Procede de Canosa di Puglia, Italia. La imagen central representa una mujer entre dos cipreses estilizados. Los colores originales, ahora deteriorados, incluían rojo, azul y verde. La datación o asignación de la pieza aún no ha sido demostrada de manera concluyente. British Museum, Londres MME 65,7-12,1 Oro, esmeraldas, zafiros y perlas. Arte Bizantino, Asyut o Antinoe (Egipto), ca. 600. British Museum, Londres MME 1916,7-4,1-4 Lapislázuli incrustado de oro, plata dorada, piedras preciosas. Arte Bizantino, 1ª mitad s. XII. Enkolpion (colgante de carácter devocional y función profiláctica). En el anverso figura la Virgen platytera (que orando a los cielos ruega por la salvación de los fieles) y en el reverso Cristo benedicente. Procedente del tesoro de la abadía de Saint-Denis. Musée du Louvre, París MR 95 Marfil Se trata del panel de marfil bizantino más grande que se ha conservado. Puede tratarse de un encargo imperial originario de Constantinopla. Se ha sugerido que el arcángel estuviera ofreciendo el orbe a un emperador, posiblemente Justiniano I (527-565), que estaría representado en la otra hoja. British Museum, Londres MME OA 99999 Marfil Arte Bizantino, Egipto o Siria, s. VI. Pieza de finísima calidad en la que destaca especialmente la manera en que se han representado las aguas del Jordán, que permiten ver las piernas sumergidas de Cristo. En lo alto, la Dextera Dei envía al Espíritu Santo como manifestación divina del reconocimiento del Hijo como tercera persona de la Trinidad. El gesto de San Juan Bautista deriva de la liturgia contemporánea de la pieza. Abajo a la derecha se ha colocado una personificación del río Jordán que sigue la tradición clásica. British Museum, Londres MME 96,6-18,1 Marfil 18,4 x 14,6 cm Arte bizantino, periodo posiconoclasta o deuterobizantino, fines s. X. Tal vez realizado en Constantinopla (Bizancio). La Koimesis o Dormición de la Virgen aparece por primera vez en el arte bizantino en el siglo X. Debido a su importancia dentro del calendario litúrgico ortodoxo era común que su representación se dispusiera sobre la puerta de las iglesias. Como es habitual en este tema, la Virgen yace en una cama rodeada por los compungidos apóstoles (destacan Pablo, a la izquierda, y Pedro, a la derecha) y es el propio Cristo quien baja de los cielos para recoger el alma de su Madre (en forma de bebé), aunque aquí es ayudado por dos ángeles psicopompos. Los agujeros praticados en la pieza indican que pudo reutilizarse como cubierta de libro. Metropolitan Museum of Art, Nueva York Donación de J. Pierpont Morgan, 1917 (17.190.132) Mosaico Arte Bizantino, 2ª Edad de Oro, h. 1020. Cristo flanqueado por Constantino IX y su esposa Zoé. El basileus lleva una bolsa de dinero y la basilisa un documento en forma de rollo, ambos elementos alusivos a una donación o una fundación religiosa. Claro ejemplo para comprobar el cambio de actitud ante Dios por parte del poder imperial en las representaciones oficiales de la 2ª Edad de Oro, tras la Iconoclastia. En la 1ª Edad de Oro se destacaban las figuras imperiales y se hacía alusión a alguna fundación religiosa (ejemplo en San Vital), era un arte más "profano" en el que los emperadores protagonizaban la escena y manifestaban su poder absoluto. En cambio, en la 2ª Edad de Oro, Cristo o la Virgen se erigen en protagonistas indiscutibles, con los monarcas siempre a un nivel inferior, los cuales mantenían aún la costumbre de portar los objetos alusivos a una donación/fundación religiosa (la patena y el cáliz se sustituyen por la bolsa de dinero y el rollo fundacional) o ahora incluso aparecían humillados ante la majestad divina. Es una época en la que, tras la experiencia de la Iconoclastia, se decide mostrar claramente aunque con una paradójica humildad (por ejemplo, nunca se renuncia a los nimbos de poder en las figuras imperiales y siguen sin distinguirse de los nimbos de santidad), que el poder real proviene directamente de Dios. Decora el interior de Santa Sofía de Constantinopla/Bizancio (Estambul). Oro y esmalte (alveolado) Arte Bizantino, ca. 900. British Museum, Londres P&E AF338 Marfil Arte Bizantino, 2ª Edad de Oro, s. XII. Placa con escenas de la historia de José (Génesis XXXVII y siguientes). Sorprende y agrada la ingenuidad con que se ha tratado el tema. Bode-Museum (Museum für Byzantinische Kunst), Berlín Inv. 568/569 Triunfo de Zenón, Anastasio o Justiniano Marfil 34,2 x 26,8 x 2,8 cm ca. principios s. VI, Constantinopla. En el centro, el emperador domina un brioso corcel como signo de fuerza y buen gobierno. Clava la lanza en el suelo celebrando una victoria, mientras un extranjero (caracterizado con el gorro frigio) toca con una mano el arma como signo de acatamiento y con la otra aclama al emperador. Una niké corona al basileus, mientras la Abundancia le toca el pie. Desde la izquierda un soldado trae otra niké (trae la victoria) al monarca, imagen que se repetiría especularmente en el panel derecho, hoy perdido. En el panel inferior, más extranjeros de todo el orbe traen todo tipo de productos como regalo o tributo. En el panel superior, una imago clipeata de Cristo sostenida por ángeles: el Mesías, representado a la manera alejandrina (joven y apolíneo), bendice al emperador y su imperio con el gesto bizantino, mientras sostiene un bastón que termina en una cruz potenzada (signo de Cristo y la difusión de su fe por las cuatro direcciones del mundo). A los lados de Cristo, dentro del clípeo, se representa el sol y la luna: toda la escena es eterna, atemporal, ocurre "por los siglos de los siglos" Nº Inventario Colección Autor Título Cronología Escuela Lugar de producción Material Dimensiones Localización 3831 JOYAS Medallón ochavado XI-XII Bizantina Bizancio. Oro. 45 x 38 mm. Cámara del Tesoro * Ficha técnica tomada de CAMPS CAZORLA, Emilio en Inventario del Museo Lázaro 1948 - 1950 Nº Inventario Colección Autor Título Cronología Escuela Lugar de producción Material Técnica Dimensiones Localización 3298 JOYAS Camafeo oval en ágata. IX - XI Bizantina Bizancio. Agata. Oro. Talla 35 x 28 mm. Cámara del Tesoro * Ficha técnica tomada de CAMPS CAZORLA, Emilio en Inventario del Museo Lázaro 1948 - 1950 Nº Inventario 3288 Colección ESMALTES Autor Título Placa con Santo Evangelista Cronología IX - X I (?) Escuela Bizantina Lugar de producción Bizancio. Material Oro Técnica Esmalte tabicado incrustado Dimensiones 10,3 cm. diám. Localización Sala VI, Vitrina * Ficha técnica tomada de ESPINOSA MARTÍN, Carmen en cartelas del Museo. Nº Inventario 3282 Colección JOYAS Autor Título Disco de oro nativo. Cronología Escuela Bizantina (?) Lugar de producción Bizancio (?) Material Oro. Técnica Grabado Dimensiones 10,5 cm. (7,3 mm. diam.) Localización En reserva Nº Inventario 1568 Colección ESMALTES Autor Cultura Bizantina. Título Placa con San Felipe Cronología X - XI (?) Escuela Bizantina Lugar de producción Bizancio. Material Oro Técnica Esmalte tabicado incrustado Dimensiones 8,1 x 6,7 cm. Localización Sala VI, Vitrina Ficha técnica Nº Inventario 1567 Colección ESMALTES Autor Cultura Bizantina. Placa con la Virgen Madre Título entronizada / Virgen Theotocos Cronología X Escuela Bizantina Lugar de producción Bizancio. Material Oro Técnica Esmalte tabicado incrustado Dimensiones 15 x 11 cm. Localización Cámara del Tesoro * Ficha técnica tomada de CAMPS CAZORLA, Emilio en Inventario del Museo Lázaro 1948 - 1950 Fíbules i altres accessoris BYZANTINE SILVER BUCKLE FIRST HALF OF VII century A.D. Cast in block. Solid crown-shaped plate with small triangular lug at the top. Laterally elongated loop with deep recess to take the pin. Wide bevel along the perimeter. Tongue decorated with collar-set yellow cabochon glass. Two short rods at the rear. 1.8”(4.6cm). BYZANTINE SILVER BUCKLE VI century A.D. With a solid cast oval loop and hooked tongue. Both elements hinged to an oval plate which is folded around the loop forming the back plate and secured to the front with three rivets. Hinge section decorated with parallel grooves forming a triangle L 1.8" ( 4.8 cm). BYZANTINE BRONZE BUCKLE VIII century A.D. Kidney-shaped loop. Short wide tongue with cubical knob; both hinged to a openwork plate. Two perforated lugs at the rear. 2.6”(6.5 cm). BYZANTINE GOLD AND CLOISONNÉ ENAMEL INLAY XI-XII c. A.D. CONSTANTINOPLE Rectangular thick gold plate with walled perimeter, embellished with a pattern of crosses in cloisonné enamel, central ones in red, peripherals in blue. 18mm. The meticulous craftsmanship and minute scale of the enameling ally it with a group of enameled works that may be the luxury products of a highly specialized workshop active in Constantinople during this period. For a very similar piece see: Evans H.C., Wixom W.D. The Glory of Byzantium. Metropolitan Museum, N.Y., 1997, cat. #170 . The same inlay see: Catalog of the Byzantine and Early Mediaeval Antiquities in The Dumbarton Oaks Collection. Washington, D.C., 1965, vol. II, cat. # 161. BYZANTINE GOLD EARRING X c. A.D. CONSTANTINOPLE The lower side of the wire hoop has two triangular-shaped projections of granulation flanking a ring for suspension; above is another ring of beaded wire crowned by a triangle of granulation. Hoop crimped with a pair of three rings of plain and beaded wire, soldered together. 1.1” (2.8 cm). BYZANTINE GOLD EARRING END OF VI-VII c. A.D. Solid round wire hoop with "hoop and hook" fastener. A granulated pyramid pendant with clusters of granulation at all corners suspended from the hoop by a vertical tube. L. 37 mm. GOLD BYZANTINE EARRING VII-IX c. AD. Solid wire tapering into hooks at both ends. A cluster of four granules decorated with fine granulation at the junction with the hoop. L. 22 mm. BYZANTINE GOLD PENDANT VII c.- beginning VIII c. A.D. A hollow pyramid: three sides, each one of them is triangular of fine arranged granulation, fourth side is a triangular sheet with a small granulated triangle at each corner. At the center of this side there is a vertical cylinder, terminated by granulated rings and granulated suspension loop. H. 20 mm. Suspension loop has a gap at the top. THREE BYZANTINE GOLD FRAGMENTS 1) Gold bezel from a ring, Constantinople (?), first half of VI century. Oval bezel, engraved with monogram. 13 x 8 mm. 2) Gold bezel from a ring, engraved with tw Greek letters: Ρ Ε. 3) Fragmentary gold openwork conical bead. Nº Inventario Colección Autor Título Cronología Escuela Lugar de producción Material Dimensiones Localización 892 JOYAS Anillo bizantino VI (mediados) Bizantina Bizancio occidental Oro y berilo 28 mm. diám. Cámara del Tesoro * Ficha técnica tomada de CAMPS CAZORLA, Emilio en Inventario del Museo Lázaro 1948 - 1950 BYZANTINE ELECTRUM AND TURQUOISE RING XII c. A.D. Engraved hoop, flat within, chamfered without, widening to flat, decorated shoulders. The hollow conical box-type bezel, panels engraved with zig-zag and crossed lines are bisected by four straight claws. Inlaid with turquoise cabochon. L. 22 mm, 16 x 15 mm inside. BYZANTINE SILVER RING VII c. A.D. Heavy wire hoop, flattened at the ends and soldered to a round flat backing plate. Green glass inlay in high box-type setting on a larger base with plain wire perimeter, flanked by clusters of three granules on either side. L. 28 mm. BYZANTINE SILVER RING XII c. A.D. Sheet silver hoop gradually widening to an oval bezel. Engraved monogram enclosed in a round frame of dots. 20 x 22 mm. BYZANTINE GOLD AND ROCK CRYSTAL CROSS EARLY VII c. A.D. Cast with conical arms and large suspension loop. At the intersection of the arms there is a high cone with a circular collar set with rock crystal cabochon. 1.6" (4.0 cm). BYZANTINE GOLD AND GARNET CROSS V-VI c. A.D. Box-type cross with with slightly flaring arms, double-ribbed suspension loop, set with garnet cabochon. Each arm, front and back, decorated with incised parallel lines. The front of this cross had been hammered over matrix, forming front and sides and the back plate soldered to it. There is porous material (bone or stone) inside this cross. It is more likely that this material is not a structural part, but rather a relic, as common practice for enhancing the talismanic power of enkolpia and to protect their bearers from evil, due to the opening in gold on the back to expose the relic. 28 x 16 mm. Some openings in soldered seams. BYZANTINE GOLD AND GARNET CROSS V-VI c. A.D. Sheet gold cross with flaring arms and box-set garnet in the center. Each arm decorated with incised lines. Ribbed suspension loop. 15 x 24 mm. BYZANTINE BRONZE AND ENAMEL CROSS XI c. A.D. Cast in one piece with suspension loop. Enamels on front and back with reversed color scheme. In front: rectangular grooves filled with green enamel; termination of arms and center with yellow. Part of lower arm termination is chipped. 31 x 40 mm.
