El lado femenino de los sonidos

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Revist a de pensament m usical
El lado femenino de los
sonidos
> Sol Rezza
“¿Podrías realizar un efecto de dieciséis minutos de
silencio?”
Productor de la BBC.
Esta es una de esas historias que sólo quedan empolvándose en los
archivos, de esas que no son muy conocidas. Esta es una historia
de radio y mujeres, mujeres y radio.
Año 1950 Europa se encontraba en plena depresión pos-guerra y
a su vez estaba inmersa en una revolución cultural en las artes.
Una de las cadenas de radio más importantes del mundo: la
Sol Rezza
Brithis Broadcasting Corporation, más conocida como la BBC de
Londres, ante esta revolución y la demanda de su público decide
renovar su aire con sonidos nuevos. En su programación incluye
obras de dramaturgos de moda como Samuel Beckett cuyas obras
exigen a la radiodifusora una nueva dimensión del sonido en radio;
es así como en 1958 se crea el Radhiophonic workshop (Taller
radiofónico) un lugar de creación de efectos de sonido, atmósferas
y música de fondo para las nuevas obras que se transmitían por la
radio.
Desmond Briscoe1 fue nombrado gerente principal del estudio
junto con; compositores, ingenieros de sonido y artistas
dramáticos que estaban inspirados en la música concreta de Pierre
1. Desmond Briscoe: Compositor, ingeniero de sonido y co-fundador junto a
Daphne Oram del Radiophonic Wokshop.
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Shaeffer 2y en la manipulación de cintas análogas.
En este equipo de trabajo participaron 3 mujeres que hicieron que la música y las
innovaciones técnicas del taller se convirtieran, hoy en día, en uno de los principales
referentes de la música electrónica.
La primera de ellas fue Daphne Oram, que a los 18 años comenzó a trabajar para la
emisora. Compositora y técnico de sonido, realizó una campaña en la propia radio para
que los equipos de sonido sean puestos a disposición de los artistas para desarrollar
nuevas técnicas para el diseño de sonidos y música electrónica. Su principal interés fue
desarrollar sonidos electrónicos (no hay que olvidar que las computadoras en ese entonces
no era de uso común y que por lo tanto los sonidos electrónicos dependían de otras
máquinas).
Fue una de las principales impulsoras para que se abriera el taller y se convirtió en su
primera directora. Sin embargo no se conformó con experimentar con efectos de sonido y
música de fondo como la BBC quería y en 1959 instaló su propio estudio de grabación en
donde continuó experimentando y desarrolló la técnica de creación de sonido electrónico
llamada “Orgamics”3.
La BBC no era tan abierta a la experimentación de Daphne tal es así que en una de sus
obras la emisora a modo de excusa transmitió la siguiente advertencia: “Este programa
es un experimento-una exploración. No es una obra maestra, pero tampoco es una obra
menor. Creemos que vale la pena su radiodifusión como un intento serio para saber si
podemos transmitir un nuevo tipo de experiencia emocional e intelectual por medio de lo
que llamamos efectos radiofónicos”.
En su estudio, Daphne Oram, siguió trabajando en composiciones para cine, televisión y
conciertos electrónicos en vivo.
Murió el 5 de enero de 2003. Rara vez se le atribuye el crédito verdadero que tuvo y
tiene su trabajo, hasta hace poco tiempo la BBC atribuía el trabajo a Desmond Briscoe y
Douglas Claverden como los principales fundadores del taller. Su nombre no figuraba en
la historia de la radiodifusión británica ni en artículos relacionados con el Radiophonic
workshop hasta despúes del año 2000. Despúes de su muerte su nombre ha comenzado ha
salir a la luz junto con la importancia de su carrera.
Pero mientras Daphen Oram se alejaba del taller en 1959, en 1960 otra mujer se
incorporaba al grupo de trabajo; su nombre Maddalena Fagandini.
2. Pierre Shaeffer: pionero del género musical “música concreta” una forma de música experimental
que tuvo sus inicios en Europa en los años 1900, compositor francés, radiodifusor, entre otras cosas.
3. Orgamics: Técnica en la que la imágenes dibujadas se transforman en sonidos. Se trata de un sistema
de notación gráfica en la que se imponen los componentes necesarios tales como altura, duración,sobre
la forma, el timbre para su representación en ondas de audio para generar sonidos electrónicos.
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Si uno busca su nombre por Internet lo que encuentra es una pequeña referencia a su
trabajo en el taller de la BBC y a un trabajo realizado con el productor de los Beatles
George Martin. Sin embargo el trabajo de Magdalena es mucho más extenso y abarca
desde jingles para radio hasta producciones para televisión. No contamos con referencias
de esta mujer que continúa en el anonimato. ¿qué habrá pasado?...
“Nunca una máquina, por perfecta que sea, remplazará a un a persona
genial”
André Jolivet
“Nunca una persona genial, por excepcional que sea, podrá remplazar a
una máquina electrónica”
Pierre Barbaud
A mediados de los años 50` surge otro estilo de composición musical en el que las
máquinas electrónicas cumplen un papel fundamental. No se trata de una moda, sino
de un nuevo modo de composición en donde el pensamiento matemático y su influencia,
en la composición musical, permitieron nuevas formas musicales basadas en las leyes
matemáticas. El promotor de la música algorítmica4 es Pierre Barbaud.
Pero escuchemos qué pasa con la radio y este nuevo horizonte....
En 1960 se incorpora al Taller de Radiophonic Workshop Delia Derbyshire de 23 años
, licenciada en matemáticas y música, entra a la BBC de Londres como aprendiz de
gerente; sin embargo sus dotes musicales la llevan a ser partícipe del Taller5 en donde
figura como “personal temporal adjunto” durante años y a pesar de ser la suplente del
“Principal encargado” en más de una ocasión.
Delia comenzó a experimentar, tanto para la radio de la BBC como para las distintas series
televisivas, nuevas formas sonoras basadas en fuentes enteramente electrónicas. En poco
tiempo dió a conocer piezas como la música que acompañó la serie Doctor Who una de
las más famosas de la televisión Británica.
Es en este momento que el Radiophonic Workshop entra en lo que se denomina, hasta el
4. Música creada a partir de algoritmos matemáticos.
5. Cuando hablamos de “Taller” nos referimos al Radiophonic Workshop de
la BBC de Londres
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día de hoy, su época dorada.
Lamentablemente los primeros trabajos de Delia Derbyshire se mantienen en el
anonimato y son firmados y adjudicados únicamente a la BBC, sin mencionar a la autora,
es por esto que durante mucho tiempo el trabajo de esta extraordinaria artista queda en
las sombras.
Los instrumentos de trabajo...
La Sala 11; era un cuarto perteneciente al Taller del Radiophonic Workshop donde las
mujeres que trabajaban allí se ocupaban de recuperar y reclamar cintas magnetofónicas.
En ese momento las cintas magnetofónicas eran consideradas peligrosos factores de
incendio, por lo que el cuerpo de bomberos realizaba rondas donde retiraban las cintas.
De la sala 11 se pasó a la sala 12 donde por primera vez se contó con grabadoras de
carrete abierto sincronizadas a control remoto, este avance cambió la forma de trabajo
ya que antes cada grabadora funcionaba con velocidades distintas, sólo se contaba con
una regla de plástico de 12 pulgadas y un metro de madera para poder cortar las cintas,
no había sincronización en absoluto.
Si quieres puedes ver un video en esta dirección para darte una mejor idea de lo que
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estamos hablando:
http://www.youtube.com/watch?v=NDX_CS3NsTk
También estaba la BTR/2 (ver foto arriba). Un
Ferrograph con altavoz interno (Ver foto abajo),un
órgano Hammond y un piano vertical entre otras
máquinas.
En el Taller se dijo que la música de Delia era
demasiado lasciva para los 11 de vida del taller
radiofónico y demasiado sofisticada para el público de la BBC, sin embargo Delia
Derbyshire encontró otros espacios donde poder seguir experimentando entre ellos, el
teatro y el cine.
Delia Derbyshire ganó el reconocimiento, por piezas tan ingeniosas como “Great zoos of
the world” (Grandes zoologicos del mundo) donde la pieza que presentaba el programa
televisivo estaba compuesta únicamente con sonidos de animales.
Sus obras de las décadas del 60 y 70 se siguen utilizando hoy en día tanto en la televisión
como en la radio, y es musa inspiradoras de grandes grupos de música electrónica y
experimental como Alphex Twin y The Chemical Brodhers.
Sol Rezza, 2009
Bibliografía:
La Música contemporánea – Biblioteca Salvat de grande temas.
Inetrview “radiophonic Ladies”- Jo Hutton.
Delia Derbyshire an audiological chronology.
BBC radiophonic workshop – Ray Blanco
Enlaces:
http://www.ferrograph.info/pages/who_used_ferrographs.htm
http://www.delia-derbyshire.org/
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http://web.archive.org/web/20060517133312/
http://www.sonicartsnetwork.org/ARTICLES/ARTICLE2000JoHutton.html
http://www.daphneoram.org/
http://www.radio-arte.com
http://en.wikipedia.org/wiki/BC_Radiophonic_Workshop
http://www.sara.uea.ac.uk
www.webdemusica.org
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