• ACTUACIONES FisICAS: Conjunto de afedaciones que se realizan

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ACTUACIONES FisICAS: Conjunto de afedaciones que se realizan sobre un determinado ambito 0 espacio y
que tienden a modificar su forma, todas mediadas por un proceso logico que parte de la identificacion de un
programa de necesidades, elaboracion de un concepto-idea, definicion escalar en un diseno y materializacion 0
puesta en obra .
ACTUACIONES NORIv\ATIVAS: Conjunto de reglamentaciones que propenden por construir, mantener 0 perpetuar
la coherencia de un imaginario 0 patron espacial sobre un territorio, un conglomerado 0 un acontecimiento.
ACTUACIONES PEDAG6GICAS: Conjunto de acciones encaminadas a construir el soporte cultural de
asimilacion y recepcion que una sociedad requiere para establecer los acuerdos sobre el uso, la utilizacion y el
disfrute de un espacio, un bien 0 un inmueble de carader publico. Ejemplo: la subscripcion de las cartas del
espacio publico y del transeunte.
ESPACIO PUBLICO : 0 "Iugar urbano", segun 10 propone Manuel de Sola Morales, como asignacion a la
condicion mas contemporanea de la ciudad. En la teona organicista: sistema estructurante de ciudad. En general :
todo el con' unto de espacialidades, arquitedonicas y urbanas que escenifican los acontecimientos, vivencias y
adividades que los individuos en sus aduaciones como colectivo despliegan, para ejercitar la construccion cultural
de los atributos de civilidad.
FIGURAS DE PLANEAMIENTO: Instrumentos de manejo del terri tori 0 que contienen y garantizan la coherencia
programatica, presupuestal y de gestion de las acciones que en determinado momento se tomen sobre el mismo. Su
ambito de oplicacion esta definido en las figuras urbanisticas, de las cuales son complementarios. Por tanto, si sus
limites son difusos, se requiere del instrumental urbanistico para su delimitacion. Su escala esta en la gestion no en
10 dimensiOn flsica. Son: planes parciales, planes especiales, planes zonales.
FIGURAS URBANisTICAS: Instrumentos de ordenamiento flsico del territorio. Por tanto, en su implementacion
es indispensable la proyedacion urbanistica. Consolidan sobre la forma ffsica de la ciudad las aspiraciones, los
deseos y los imaginarios que construyen los planes. Son: estudios de detalle, realineamientos estrategicos, unidades
de aduacion, operadores arquitedurales y urbanos, piezas detonantes.
OPERADORES ARQUITECTURALES: Artefados-edificios que por su emplazamiento, programa de adividades
y consistencia fOliffial, adquieren la condicion de nodo, marca, hito; desencadenando acciones de esponjamiento
en lugares, areas y zonas que por procesos, inherentes a la l6gica de desarrollo de la ciudad, se han vaciado de
contenido. 0, que por el cambio de un suelo rustico a urbano, se requiera sembrar la incitacion, la pauta 0 el
cooigo que posteriormente se adopte como patron.
OPERADORES URBANOS: Intervencion sobre un suelo de nueva planta 0 sobre un precedente, que por su
car6der rnodelico en el programa, el diseno 0 la tectonica genere procesos, acciones y relaciones en la consolidacion
del sistema estructurante de ciudad, es decir, en el espacio publico. Son: la construccion 0 reconfiguracion de una
plaza, la implementacion de un bulevar, el tratamiento paisajistico y urbano de una quebrada, la construccion de
amoblamiento urbano, la siembra urbana de coberturas vegetales.
PIEZAS DETONANTES. Artefados ylo trozos de paisaje que por su potencial programatico se convierten en
atradores de adividad y eventos urbanos, desatando recambios funcionales, forrnales y tipologicos en los lugares
intervenidos.
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PLAN: Es un instrumento que busca priorizar la accion de gobierno sobre el territorio, en sus diversas escalas y
dimensiones.
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PROYECTO: En arquitedura y urbanistica: pradica compleja y totalizadora que integra saberes de ciencias y
disciplinas en un ado autonomo IIamado concepcion, y del cual emerge la forma del espacio.
PROYECTO URBANO: Practica disciplinar, dispositivo te6rico, metodol6gico y proyectual mas complejo y abarcativo
que el diseno urbano. Ejercicio que fabrica la forma del espacio contempor6neo en perfeda afinidod conceptual
entre arquitectura y urbanismo. Se aborda desde la escala intermedia hasta la escala del pequeno formato urbano,
por medio de la conslrucci6n de 10 dimension publica de la arquitedura y de la ciudad.
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19
Glosano formulado para el proyecto antenormente citado.
EI futuro del planeta en este proximo milenio esta en 10 urbano, tal como 10 han venido afirmando los especialistas V
estudiosos de los fenomenos contemporaneos de globalizacion V urbanizacion . La ciudad opera como un modelo de
manejo, control V ordenacion territorial, que marca V define rasgos particulares del habitante urbano, en su modo de
interrelacionarse con su entomo, en sus relaciones sociales V, en los infinitos V diversos intercambios V prestamos
culturales, que delinean un modo particular de vida contemporanea.
Este panorama, pone de manifiesto la importancia que como objeto de estudio adquiere la ciudad actual, cruzada por
una serie de factores complejos que tienen en ella su asiento. Variables como velocidad, mutaciones, aceleracion,
fragmentacion, intercambio cultural, hibridez, telematica, cvberculturas, globalizacion, localismos, neotribalidad; dan
cuenta del paisaje que constituve la esencia misma de la metropolis de hoy : alejada va de los paradigmas de la
modemidad, Vdebatiendose siempre entre 10 retro via vanguardia a ultranza, entre 10 local Vla interconexion globalizadora
de los medios de comunicacion, pero en fin, nicho cultural cambiante V movil, modelo de apropiacion de un hombre
contemporaneo que hace parte de estas disvuntivas, cruces V superposiciones.
Par otra parte, es cierto que la situacion cada vez mas desgastada V apremiante de un entorno biofrsico sometido a
enormes presiones, ha inaugurado una conciencia mundial ace rca de la necesidad de comprender la red de ciudades,
como un gran ecosistema, en el cual, el equilibrio pende de un fragil hilo en el que cada urbe, es pieza fundamental
para su mantenimiento y conservacion. Ello, ha cuestionado V desmontado los tradicionales esquemas politicos, en los
cuales, los bloques dominantes, "usufructuaban" territorios V paises por fuera de su centralidad, para evidenciar las
consecuencias de caracter global que acarrea toda intervencion sobre el medio natural : Una esfera territorial, que
rebasa las fronteras Vlos artificiosos limites sociopoliticos /I nacionales".
La ciudad actual, plantea preguntas fundamentales que interpelan a diferentes instancias sociales V politicas, a los
gobiernos locales Vtransnacionales V, en general, a todos sus habitantes Vvivientes, en tanto tocan ordenes diversos,
que van desde la esfera de 10 intimo, hasta la macrorealidad de un sistema planetario. La mirada que debe construirse
para abardaresta mixtura, es portanto, una tarea que convoca diversas especialidades Vopticas disciplinares, lIamadas
a responder desde el acercamiento V lectura de ese objeto complejo que es la metropolis.
Como eje central, no solo de los discursos teoricos, politicos V gubemamentales, sino tambien como escenario por
excelencia de la civilidad contemporanea, la ciudad actual se convierte en el objeto propicio para convocar a los
distintos estamentos sociales, para suscitar reflexiones te6ricas Vdebates, para generar pensamiento Vestrategias politicas,
para plantear avances V provectos de cooperacion internacional, para inaugurar escenarios de atradividad financiera.
De alii, que la estrategia de presentar la ciudad como un produdo, sea la covuntura propicia para generar un espacio
con multiples objetivos, que logra producir impados a diversos niveles: la ciudad entendida como noticia, capturando
la atencion de los diversos adores de la vida social Vpolitica, de ambitos nacionales e intemacionales. se convierte en
acontecimiento, en evento.
La estrategia de marketing urbano no solo tiene peso como espacio de difusi6n sino que mas alia de ello, se valida
como espacio de gestion Vcomo pradica urbana. zQue mostrar de la ciudad V con que objetivos? zQue repercusiones
V efedos se consiguen para la ciudad con la definicion de sus plataformas econ6micas? Estas cuestiones son ejes
fundamentales que orientan la idea de ciudad por la cual se esta apostando, V hacia la cual se quieren dirigir los
desarrollos urbanos en todos sus niveles. La construccion de la utopia como marco de pensamiento urbano
que jalone procesos V direccione realidades en la ciudad existente : la ciudad deseada aparece aqui, no va como un
ideal romantico, sino como el deseable encadenamiento de las aspiraciones e ideales de la coledividad, en tomo a su
propio espacio de vida .
I valor del marketing de ciudad, subvace en permitir un acercamiento de las diferentes fuerzas V tendencias presentes
~n la diversidad urbana, para dirimir problematicas, para sellar alianzas estrategicas, para poner de manifiesto
10
pluralidad de adores Vpensamientos que 10 conforman, para construir una idea colectiva de 10 que puede ser la ciudad
~ntendida como escenario multiple, polivalente, abierto, receptivo, eficiente, sostenible, dinamico V en equilibrio.
a ciudad mirada como prod ucto, logra evidenciar aspectos que quedan silenciados en la
otidianidad de vivirla dia a dia. Puesta bajo el microscopio, tratada como un objeto de
::m6Iisis; la ciudad se convierte en punto de encuentro y busquedas, en centro de discusiones y
:lxploraciones. EI ciudadano es de este modo, el primer convocado a opinar, debatir, conocer,
omparar, 10 que las diferentes urbes han estructurado y conseguido desde la aplicaci6n de
~iversas politicas sociales, culturales, urbanfsticas y econ6micas. En este sentido, se rebasa la
nera promoci6n de la ciudad: el mostrar sus bondades y bellezas al modo de un catalogo
uristico, para propiciar una mirada crftica que evalua mas bien, sus aciertos como escenario de
Jna vivencia social. La ciudad se "muestra", pero no como imagen fotogr6fica, sino como
xganismo en movimiento, como construcci6n colectiva.
pe consigue por esta via, fijar una "memoria" de ciudad, construida desde las particularidades
~ue delinean la idios;ncrasia de cada urbe, sus condiciones de habitabilidad, sus ofertas urbanas,
u caracter cultural. En este "imaginario", se articulan memorias, sucesos, personajes, planes y
:>royectos de ciudad, transformaciones, perspectivas, relatos, que catapultan la ciudad como
pbjeto posible, como producto deseable, como sitio privilegiado del intercambio y la conjugaci6n
~e fuerzas sociales.
EI producto es la urbe. La idea no es que la ciudad se "venda", sino que "venda" yestablezca
sus escenarios e imaginarios: Que se dimensione a sf misma, y una vez sometida a este
proceso de autoan61isis, descubra sus ofertas estrategicas, posicione sus ventajas comparativas,
convoque a sus usuarios y vivientes, atraiga inversores y visitantes, en fin, se presente a sf misma
como evento que capitaliza la atractividad urbana, dispone escenarios y conjuga intereses en la
construcci6n de una ciudad real, tan s6lida, inteligente, planificada, disfrutable y vivible, como
aquella que se inscribe en los suenos de cada comunidad. Pensar la ciudad, es no s610 una
necesidad desde el punto de vista te6rico, politico y gubernamental, sino la unica posibilidad
de dimensionar y buscar alternativas para la sostenibilidad y el equilibrio del ambiente humano
por excelencia: 10 urbano.
I ordenamiento es la herramienta efectiva para direccionar los procesos de crecimiento urbano y territorial, con
IDnc)VElCT()S y disefios de piezas estratE~gicas en areas potenciales, asi como con la consolidaci6n de los sistemas
cturantes. Estas constituyen las tareas que en materia urbanistica, exaltaran las potencialidades de cada contexto,
hacia la consecuci6n de una mejorio en sus niveles de habitabilidad, dotoci6n infraestructural, calidad de vida y oferta
urbana. Para el pais, es un momento hist6rico sin precedentes el que plantea 10 formulaci6n de los Planes de Ordenamiento
Territorial, en tanto inaugura una nueva era de pedagogia de ciudad: es desde la ciudad y sus procesos donde se
generan los planes y proyectos, y no a la inversa . Es la participaci6n activo de todos los ciudadanos, 10 que puede
producir un proceso apropiado de "hacer ciudad" .
La ampliaci6n de los referentes urbanos para el ciudadano, es 10 que puede posibilitar el surgimiento y conSOlld(lClI:Jr
una verdadera civilidad . Nuestras ciudades han cercenado por decadas, los principales referentes de memoria pa
us habitantes. Modelos de planeamiento fundamentados en la aplicaci6n de normativas penalizadoras y de plo
es, han redundado en la producci6n de una ciudad sin texto: una ciudad que nada "dice" a quien la habita
I",,,-ron',,, dia a dia. La ciudad se aprende, dota al ciudadano de unos c6digos urbanos, que fundamentan s{J con
interacci6n social. Cuando estos c6digos de civilidad se dislocan, se empobrecen 0 simple mente, desaparecen,
ndividuo pierde estas nociones de convivencia. La ciudad entendida como hecho colectivo por excelencia, d
Inn....n'r'·rtr el mantenimiento de estos referentes y c6digos simb6licos, debe expresar y recoger en cada uno de su
ponentes espaciales, la multiplicidad, verificada en su espacio publico como estructurador de la vida y la diversi
rbana .
Medellfn, ha sufrido una transformaci6n r6pida -desde el punto de vista de los lentos ritmos de cambio hasta ese
momento verificados en su crecimiento-, en la cual, los anos 70 aparecen como un punto de quiebre en el fr6gil
equilibrio en el que la ciudad habra resistido los embates del plan regulador de los SO ' , y las puestas en escena de las
tipologras y dispositivos modernos de los 60' .
Para ese periodo, tal como se senal6 antes, los rasgos mas notorios de la arquitectura de la ciudad, corresponden a la
imagen de la villa, en la cual, la influencia europeizante es marcada desde el punta de vista del espacio urbano, que
mantiene una cierta unidad y una continuidad en el tiempo, todo ello, mediatizado por una expansi6n urbana en
ciemes. En cuanto a las tipologras arquited6nicas, la modemidad habra hecho su entrada en los tempranos cincuenta,
especial mente a partir del momento en que aparecen en el panorama profesional, las primeras prornociones de orquitedos
graduados en las dos escuelas de arquitedura de la ciudad: La facultad de arquitedura de la Universidad Pontificia
Bolivariana y la facultad de arquitectura -primero de MinaSl 1 - de la Universidad Nacional. Este hecho, es una
condici6n relevante en el cambio del estado de cosas en la ciudad, y de las maneras de hacer y producir ciudad.
Pasamos de una ciudad que se produjo en 10 fundamental por dos vras: la escuela de artes y oficios 0 los a rtesa nos
entendidos -los tradicionales maestros de obra-, y las ejecuciones encargadas a arquitedos extranjeros 0 en su defecto,
form ados en el exterior.
Ahora bien, iEn que sentido jug6 un papel decisorio en la transformaci6n urbana, la aparici6n
de las escuelas locoles? Por una parte, plante6 la ruptura con la manera tradicional de
producir la gran masa urbana, esto es, el barrio Y su celula, la vivienda. Los arquitectos
comenzoron 0 ocuparse tombien de producir e intervenir en ese campo, pues 10 vivienda
apareda como uno de los nuevos paradigmas que expresarfa un modo propiamente moderno
de habitar la ciudod. No obstante, estos ejercicios eran aun incipientes.
20 Como fuentes para 10 conslruccion del presente ensayo, se incorporan las opiniones y
los datos levanlados a partir de las entrevistas
realizadas para 10 presente invesligacion a los arquitectos Carlos Julio Calle, Laureano Forero, Diego Lopez, Javier Vera, Fernando Orozco
y Gilberto Arango. Asr mismo, se incorporan las pesquisas y desarrollos investigativos realizados per 10 investigadora para el montaje y
R
coordinaci6n academica el Seminario "Miradas Intensivas a 10 Arquitectura Moderna realizado por 10 Escuela de Arquitectura de 10
Facultad de Arquiteclura de 10 Universidad Nacional en el mas de lunio de 2001 en Medellrn, y datos hisloricos exlrafdos de las entrevistas
realizadas por 10 investigadora a I'os arquitectos Carlos Julio Calle, Raul Fajardo y Augusto Gonz61ez para el programa de Canal U
"Miradas Intensivas q 10 Arquitedura Modema". Por otros parte, cabe senalar, que como ensayo, incorpora posiciones personales de 10
investigadora, frente a las datos y hallazgos hi.toricos conseguidos en el ,t rabajo de compo .
21 Primero Escuela Nacional de Minas, seccion de Arquitectura. La disciplina aparecio muy asociada a 10 ingenierfa y adscrita a 10 Escuela
de Minas, Ivega se crea 10 Focultod de Arquiteduro y se independizo el programa..
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Porotra parte, la ciudad misma se convirtio en un gran laboratorio urbano en el que se comenzaron a experimentary
poner en escena, las tearias del urbanismo modemo y con ello, las grandes transformaciones que hacia 10 decada del
setenta se exacerban y producen 10 fisonomia mas determinante del Medellin contemporaneo. Asi, 10 ciudad emprende
una busqueda planificadora en 10 cuai, sus logicas ancestrales van cediendo ante 10 progresiva racionalidad de planes
yacciones modemizadoras.
Los cincuenta condensan una epoca de esplendor de un Medellin modemo, que acompano con 10 obra fisico, el
reforzamiento de su estructura urbana. En este senti do, el centro de ciudad seguia siendo ellugar mas representativo
en el que se implantaron uno a uno, todos aquellos artefactos y objetos arquitecturales que daban cuenta de 10
transformacion de 10 villa en ciudad: los edificios corporativos y "civiles", que como tipologia, empezaron a convivir
con los monumentos publicos tradicionales que hasta ese momento habian definido 10 escala y el caracter del centro
urbano.
Corresponden oeste periodo, obras como el edificio Miguel de Aguinaga del arquitecto Augusto Gonzalez Velasquez,
antigua sede de las Empresas Publicas de Medellin (hoy de 10 Contraloria General de Medellin), una de las empresas
clave en el posicionamiento de 10 ciudad hacia su nuevo rol urbano y capital. Como parte de esa misma practica de
ubicacion estrategica en el centro representativo, otras grandes companias ubican alii sus sedes principales; dparecen
asi los edificios del Banco Central Hipotecario (Hoy de Comfenalco) del arquitecto Nel Rodriguez Hauesler; el del Banco
de Bogota de 10 firma Velez, Posada y Rodriguez Ltda. - GonzoI0 Velez, Alvaro Posada y Gilberto Rodriguez-; el edificio
del Banco Industrial Colombiano del arquitecto Nel Rodriguez Hauesler; 10 sede corporativa de Coitabaco del arquitecto
Samuel Melguiza; y el edificio del Banco Ganadero del arquitecto Augusto Gonzalez. Semejante proliferacion de obra
privada de gran escala, nos do cuenta de la importancia del centro urbano como Iugar de 10 representacion de poder,
civica, colectiva. Un lugar de confluencia y de concentracion de todos los roles sociales, economicos y simbolicos de
10 creciente ciudad industrial.
Todos estos objetos de arquiteclura estan inscritos en los codigos mas decantados de una modernidad rotunda22 , es
decir, en el purismo formal y estrudural de 10 racionalidad modema. Introdujeron codigos importantes de 10 relacion
objeto-entorno, 01 incorporar 10 nocion de primer piso publico mediante 10 definicion del zocalo urbano a traves de
marquesinas, dobles alturas, escaleras y fachadas transparentes, y revolucionaron el concepto local de trabajo, 01
manejar 10 idea de 10 "oficina abierta", acorde con 10 nueva logica de 10 produccion yel management modemo.
Hay una explicita renuncia a las timideces y recargamientos estilisticos del eclecticismo precedente -una premodemidad
aun atada a los "estilos" y limitada por 10 inexistencia de una tecnica que permitio a los modemos practicar 10 fluidez
espacial-, y una explotacion audaz de los nuevos materiales y posibilidades estrudurales, para conseguirestructuras
solidas en contra posicion a fachadas livianas y flotantes, logrando el juego de pesadas cajas envolventes y vol umenes
autonomos, transparentes, de gran calidad y limpieza estetica. Temas todos ellos, recurrentes y presentes en las
preocupaciones de 10 arquitectura contemporanea, que parece haber virado de nuevo hacia este periodo de radical
sinceridad en los objetos de arquitectura, en el cual, se fusionaron de manera inseparable funcion, forma y teclonica.
La simbiosis entre pensamiento urbano y arquitectura es mas que nunca un hecho incuestionable en ese Medellin que
se asume a si mismo, en 10 construccion de una imagen de modemidad, opulencia y progreso, acordes con su posicion
como segundo ciudad del pais colombiano, comprometido en una tarea similar de modemizacion y posicionamiento a
futuro. Desde el punto de vista urbano, el crecimiento en altura y 10 concentracion de estas edificaciones en las pocas
manzanas del centro, produjeron el perfil urbano caraderistico de t-.Aedellin, aun hoy dia: EI quiebre de escala entre 10
periferia inmediata frente ala densidad marcada del centro, en el cual, el juego de alturas y coronamientos de coda
edificio, conformo una fisonomia claramente reconocible desde cualquier punta de 10 ciudad y que reforzaba 10 ubicacion
geografica estrategica del centro urbano, en coincidencia con el centro geografico del valle.
22 Cuanda referencio esta categoria, cito al arquitedo Diego Lopez, quien ha nombrado como tal para el caso de Medellin, al periodo
comprendido entre 1.940 y 1.950, en el cual, se produjeron los edificios modemos mas claramente modemos desde el punto de vista
estilfstico y construdivo, apegados a los canones de composicion y concepcion estrudural y tedonica del movimiento modemo. Fuente:
Seminario Miradas Intensivas a la Arquitedura Madema. Conversatorio Homenaje a los Maestros Modemos en Medellin. Transcripcion de
charla. s.p. Medellin, 2001.
Para este mismo periodo, Medellin se dota de muchos de los dispositivos uroanos y tipologias arquitedonicas que
dibujan su fisonomia de modemidad . Artefados y edificaciones que desempenan las nuevas funciones y ofertas urbonas
que Ia ciudad pretende incorporar en su tarea modemizadora: aeropuerto, instituciones educativas, hospitoles, instalaciones
industriales y fabriles, clubes, algunos ejemplos de vivienda "masiva", iglesias, son ejercicios que se abordan en ese
proceso de dotar 10 ciudad con nuevos paradigmas y nuevas actividades relacionadas con 10 aspiracion de un habitar
modemo. Se construye el primer aeropuerto, un sello de entrada hacia 10 metropolis, el aeropuerto Olaya Herrera,
diseno del arquitedo Elias Zapata, fallecido prematuramente pero autor de algunos obras de potente expresividad
modema, que sintetizan el furor por 10 plastica temeraria del concreto armado y 10 radicalidad geometrica de 10
composicion, tales como el edificio Los Conquistadores, un prototipo de vivienda que inaugura los primeros experimentos
residenciales del habitar masivo en 10 ciudad.
Otras obras sobresalientes son el Pabellon Infantil del Hospital San Vicente de Paul de 10 firma Velez, Posada y Rodriguez;
el Club Campestre EI Rodeo del arquitedo Alberto Diaz Posada; elliceo de 10 Universidad de Antioquia (Hoy Facultad
de Veterinaria y Zootecnia de 10 misma Universidadl, obra conjunta de los despachos Aristizabal, Fajardo, Velez Ltda .
y Estudio Darco XX; 10 iglesia Nuestra Senora de Fatima del arquitedo y humanista Antonio Mesa Jaramillo que es
ademas 10 primera obra de arquitedura modema en Medellin, que por su calidad espacial y construdiva, aparece
resenada en una revista intemacional de arquitedura; 10 Facultad de Arquitedura de 10 Universidad Pontificia Bolivariana,
diseno coledivo de los arquitedos Odavio Arcila, Maria Botero, Dairo Cardenas, Alberto Velasquez y Jorge Obando;
10 excelente planta de produccion de 10 Compania Colombiana de Tabaco del arquitedo Nel Rodriguez Haueslercomo
ejemplo de 10 concepcion modema de 10 industria eficiente y racional, con un proceso de produccion traducido en las
formas espaciales y que desde el punto de vista de su implantacion urbana, obedece ala consolidacion del poligono
industrial del sur senalado en el plan regulador de Winert y Sert; el colegio San Jose de 10 Salle del arquitedo Nel
Rodriguez Hausler; 10 biblioteca Publica Piloto del arquitedo norteamericano Charles M. Mohrhardt; el colegio de San
Ignacio de 10 firma Aristizabal, Fajardo, Velez Ltda.; y el edificio administrativo del Hospital Mental, obra del arquitedo
Nel Rodriguez Hauesle~3 .
Es posible detedar como el plan regulador aunque yo formulado, produjo incipientes transformaciones en 10 estrudura
urbana de 10 ciudad, pero a cambio, 10 explosion de los objetos, que se mantendria como co ra deristi co determinante
en 10 decada siguiente, fue el principal rasgo de mutocion que vivio Medellin para ese momento. Crecer, consolidar el
centro hacia una imagen mas urbana, disponer ciertos objetos como piezas que jalonarfan el posterior proceso de
urbanizacion y desarrollo de vastas zonas hasta ese entonces no colonizadas .
En 10 decada del sesenta entonces, las principales transformaciones se centraron en 10 arquitectura
m6s que en el espacio urbano. EI auge de 10 arquitectura moderna habra penetrado fuertemente
las closes medias, que deseaban incorporar ese est6ndar y nuevo modo de habitar que se
planteaba desde 10 academia. Modo que por supuesto, estaba relacionado en el imaginario,
con un ascenso 0 cambio de categorla social, con un acceder a comodidades y calidades de
habitabilidad "nuevas", con 10 lIegada de patrones esteticos apropiados a 10 vida urbana.
De una manera entusiasta, 10 ciudad encuentra en 10 arquitectura modema, lIegada yo a 10 cotidianidad tras una
decada de ingreso a troves de los edificios de mayor escala y algunos esporadicos ejercicios de vivienda, ellenguaje
propicio para construir su nueva imagen de metropolis, su imagen de modernidad. Es par ello que en este periodo, el
gran ejercicio de 10 arquitedura local, se centra en 10 produccion de casas individuales, todas elias inscritas en los
ideales modernos del objeto autonomo, aislado, novedoso.
23 Algunos de estas obras aparecen reseiiadas en el texto: "Arquitectura Medema en Colombia .
Epoca de Oro" . SAMPER, Eduardo.
Editorial Samper. Bagot6, 2000. Es posible tambien encontror algunos referencias en el cat610go de "Arquitectura Modema en Medellin",
publicado por el Museo de Arte Modemo de Medellin MAMM, en 1992. EI arquitecto Diego lopez, foci lito para esta investigacion, un
extenso dossier de fichas de inventario de edificios modemos en Medell in, algunos de elias levantadas por sus estudiantes de Seminario VII
como trabaia de compo y otras coma porte de su trabaja personal de investigacion "Historia del Concreto en Colombia", s.p., de los cuales
se obtuvo 10 mayor porte de 10 informac io n de los edificaciones reseiiadas en el presente ensaya.
La estructura tradicional de barrios, se acomoda oeste tipo de residencia, que acudiendo a un referente norteamericano,
produce un hibrido entre el bungalowy 10 coso de patiotradicional, que los propios arquitectos acunan como 10 "coso
techo Medellin"24, de cualidades arquitedonicas comprometidas y que se pervirtio rapidamente en el tiempo. No
obstante, su unico valor radica tal vez en un resultado que aparece como mere accidente, pues no fue preocupacion de
los arquitedos de 10 epoca, educados en los principios modernos en los cuales el contexto no existla como pregunta,
esto es, el respeto de esta tipologia residencial por el trazado urbano de soporte, 10 conservacion de 10 estructura de
manzaneo, que permitio mantener las cualidades urbanas aun cuando yo habia una pronunciada transformacion de
los prototipos y objetos.
Es paradojico el proceso de recambio desde los ejercicios protomodemos de 10 decoda anterior, que habian dejado en
10 trama urbana viviendas de calidades espaciales notables e inscritas en 10 mas certera racionalidad modema, hacia
10 "coso techo Medellin", que evidencia 10 perdido de 10 composicion coherente y minimal modema, y 10 instalacion de
un cierto eclecticismo formal traducido en el manejo de materiales y formas propias de 10 arquitectura colonial, republicana
y vernacula que termina por redundar en una especie de version kitsch de 10 coso de patio. EI modelo de Guatavita,
que para este penodo se posiciona como el gran experimento patrimonial en Colombia, influye fuertemente el imaginario
de arquitectos y usuarios de 10 close media, principal receptora de esta nueva vivienda, y 10 fisonomia de barrios como
Malibu, Rosales, Conquistadores, Simon Bolivar y la Castellana, se derivan del juego deliberado con este prototipo.
Para esta epoca 10 influencia de las facultades locales de arquitectura se ha hecho notoria, y la participacion de muchos
arquitectos en la toma de decisiones en cuestiones urbanas, situa los postulados y teorias trabajados en la academia,
como el discurso propio del hacer ciudad. Una escuela por dem6s, ubicada de cara a los desarrollos, busquedas y
teorias que se adelantaban en otros contextos mundiales. No oIvidemos que el viaje de Le Corbusier a Colombia en los
tempranos cincuenta, que inc!uyo a Medellin en su agenda, marcola fuerte influencia del maestro del urbanismo y la
arquitedura modema en todos los estudiantes de arquitedura locales, que fueron quienes hanan ciudad y obra a partir
de los cincuenta y algunos de ellos, hasta el momento actual.
Los postulados modemos se asumieron en una especie de "furor febril'" que determino el viraje y 10 busqueda que dana
el repertorio local, hacia el ejercicio de una modemidad absoluta desde esa decada. Esta visita testimonia ese fJoreciente
y efervescente momento en el cual, la penetracion de las ideas modemas determino el futuro y rumbo de las
transformaciones urbanas de nuestras ciudades en metropolis, en un proceso paralelo a 10 que ocurrfa en otras urbes
latinoamericanas.
Fueron determinantes tambiem, los viajes de arquitectos locales a los CI.A.M, Congresos Intemacionales de Arquitectura
Modema, 10 formacion de algunos de ellos en escuelas europeas y norteamericanas, su trabajo como "aprendices" en
despachos de arquitectos de punta como el propio Le Corbusier, el conocimiento del gran modernismo latinoamericano
en las figuras de los maestros brasil eros Oscar Niemayer y Lucio Costa, que motivo verdaderas peregrinaciones de
jovenes arquitectos colombianos a Pampulia y Brasilia2~. Es notoria desde el punto de vista formativo, 10 influencia de
10 Bauhaus en los programas curriculares de las dos facultades mencionadas, 10 que do cuenta de este intercambio
intenso de modos de hacer arquitectura y ciudad, que soportaba el ejercicio local desde un estrecho vinculo con 10 que
sucedia por todo el mundo, ese mundo ahora "modemo".
.
En 1968, se produce un suceso local de grandes repercusiones en 10 que serala intervencion desde la disciplina sobre
la ciudad: en acuerdo con 10 que sucedia en Europa y America del norte, donde el urbanismo se habra venido
consolidando como una disciplina con pretensiones "cientificas", fuertemente permeada por un pensamiento estructuralista
de corte marxista, y "amada por antonomasia a configurarse como el espacio depositario del saber urbano, esto es, de
las maneras de planificor e intervenir 10 ciudad; la facultad de arquitedura de la Universidad Nacional abre el programa
de Posgrado en Planeacion Fisico Urbana, el primer programa de estudios avanzados para arquitectos en el6mbito
local.
24
Algunos de ellos expresan can este opelotivo, los residencias que realizoran en esta epoco . Es el coso de Laureano Forero. Asi 10 expreso el arquitedo Raul Fajardo durante el conversatorio del Seminario "Mirados Intensivos a la Arquitedura Modema", cuondo se refiere a 10 visilo de Le Corbusier y a 10 odmiracion y fervor que susciloron su presencia y su obro en todos quienes estudioban orquitedura 25
en 10 "poca. I Segun investigacion presentada par la arquiteda e historiodora de 10 arquiteduro Silvia Arango en su conferencia "La Modemidad en America Latina', en el marco del seminario "Mirados Intensivas a la Arquitedura Modema." Ocurre asi un fen6meno de replegamiento del hacer propio de la arquitedura y parad6jicamente, en este momento
donde un saberderivado de la propia disciplina y que pareciera colocarla en la cresta de los manejos y direccionamientos
urbanos, termina produciendo en realidad su total desdibujamiento frente a 10 que fue el espiritu de las intervenciones
urbanas hasta las decadas precedentes . No s610 en nuestro contexto pero en todo el mundo, la planeaci6n se
consolida como una disciplina hegem6nica en la toma de decisiones urbanisticas, en la cual, el enfoque de 10 "frsico"
y la participaci6n de los arquitedos, se realiza desde una 6ptica abstrada y generalizadora, que renuncia al diseno
como un instrumento eminentemente "burgues" y que acude a las generalidades de los planes y sus tecnicas propias.
Como cuerpo disciplinar regido por los grandes discursos, los metarrelatos modemos, la planeaci6n se nutre de
enfoques pri nci pal mente provenientes de la sociologia, la economia politica, la geografia, la ingenieria y una serie de
disciplinas ajenas a la propia arquitedura. En nuestro contexto local y como consecuencia correlativa de esta escisi6n
disciplinar, se separan en dos bandos cada vez mas distanciados entre si, los arquitedos disenadores y los planificadores,
los unos comprometidos en la producci6n de ciudad, los otros replegados al ejercicio de la producci6n objetual. Con
ello, la ciudad queda desprovista de una mirada estetica y de profesionales cualificados para producir los hechos
urbanos mas significativos, que se tornan de esta suerte, resultado de las posturas funcionalistas de ingenieros y
gestores inmobiliarios enraizados en los nichos de poder planificador local.
Es importante destacar para este periodo, obras como el Hotel Intercontinental del arquitedo Elias Zapata; el edificio
Furatena del arquitedoAntonio Mesa Jaramillo; el edificio Camacol del consorcio formado por los arquitedos Carlos
Julio Calle, Jaime Jaramililo y Miryam Uribe; el edificio del Sena de los arquitedos Carlos Julio Calle y Edgar Mejia; el
Seminario Conciliar de Medellin del arquitecto Nel Rodriguez Hauesler, como primera institucion de trascendencia
simb61ica que se ubica sobre la via, Las Palmas, que se convertira posteriormente en una de las grandes vertientes de la
expansi6n yel derrame del crecimiento metropolitano; el Teatro Pablo Tooon Uribe del arquitedo t\lel Rodriguez Hauesler;
la iglesia de Santa Teresita del arquitedo Eduardo Vasquez; el edificio de Seguros Bolivar del arquitedo Jairo Restrepo
Tisnesi el edificio Nuevo Mundo, diseno del arquitedo Jorge Obando para la firma Saldarriaga Roa Arquitedos; la sede
corporativa de Suramericana de Seguros disenada por consorcio de los arquitedos Raul Fajardo Moreno, Anibal
Saldarriaga, Augusto Gonzalez Velasquez y Jaime Greiffenstein de las firmas Fajardo Velez y Oa., Ingenieria y
Construcciones Llda., Arquitectura y Construcciones Ltda.; y la iglesia de Santa Gema del arquitedo Nel Rodriguez
Hauesler.
Es de resaltar como estas obras ya no se encuentran en su gran mayoria ubicadas en el centro urbano, tal como
sucediera en la decada inmediatamente anterior, con excepci6n de algunas de elias casi todas se emplazan en los
nuevos polos del desarrollo de ciudad: los barrios del occidente en creciente apogeo tales como Laureles, La Castellana
y Suramericana, y porotro lado, en la vfa Las Pal mas aun con un carader periurlbano y campestre. Es necesario senalar
que el inventario de los anos sesenta en Medellin, tal como se expuso anteriormente, pasana por registrar en detalle las
obras de arquitectura residencial que se realizaron, prolificas en relaci6n con el propio proceso de crecimiento de
barrios antes inexistentes, 0 que estaban apenas consolidandose como opciones urbanas en Medellin.
Los anos setenta representan esa delgada linea divisoria que Medellin traspasa, entre una ciudad a escala peatonal,
aun organica en cierto sentido, con un espacio publico de altas calidades; y la perspediva rapidamente hegemonizada
de la ciudad funcionalista. Es en esta decada decisiva en la historia urbana de la ciudad, donde podemos radicar el
comienzo de su proceso de recambiofuncional, simoolico, representacional. Todo ello, porque si bien, el plan regulador
de Wienert y Sert aparece en los 50' s, su escenificaci6n mas radical se presenta en el penodo comprendido entre 1.970
y 1.980, cuando se implementa el plan vial con sus drammicas aperturas y arrasamientos del centro de ciudad, se retira
el centro dvico tradicional hacia el modemista centro direccional de La Alpujarra, y el centro financiero y de servicios se
desplaza hacia la "milia de oro" en la Avenida EI Poblado, que escenifica la politica de centr~s financieros puesta en
juego en otms latitudes del mundo para ese mismo momento.
EI principal rasgo fisico que define al Medellin de hace 25 anos, es esa condicion de "Buen Tamano" de la que hablara
Lynch, en la cual, todavia era posible tener el mapa de la ciudad en la cabeza. Un ciudadano, en terminos de
su relacion con la ciudad, debia movilizarse desde el sur hasta el norte, desde el oriente hasta el occidente, y el centro
ser el punto de confluencia de esas rutas y destinos. La ciudad tenia funciones en cada uno de sus lugares, requeria el
contado del ciudadano con todos sus puntos y recorridos, pues era una ciudad con tipologias arquitedonicas, con
escenarios que requerian la movilidad, 10 que generaba en sus pobladores una gran COMPREN510N DE LA
TOTALlDA[)26.
En ese todo estrudurado como sistema, tejido de lugares y sucesos, el centro aduaba en el mas riguroso sentido
geometrico, como punto de cruce, fundacional, de todas las sinergias e intercambios urbanos, una especie de pivote
sobre el que basculaban las diversas fuerzas de la vida urbana. EI centro de la ciudad, desde el punto de vista de
referentes, no desde la nostalgia, era un lugar obligado, ir al centro era ir 01 edificio publico 0 a ciertas espacialidades
publicas que alii estaban, en fin, a todo 10 que tuviera que ver con la satisfaccion de NECE51DADE5 URBANA5 DE
INTERCAtv\BIO. En el mapa de un habitante de la ciudad naciente, el centro era referente y orientador basi co de sus
relaciones con la trama y ofertas de la ciudad: vivias lejos 0 cerca de el, trabajabas en el, te esparcias en el, 10
atravesabas para ir a, en fin, la cotidianidad exigia mil cruces con ese espacio privilegiado que era el centro urbano.
Ya para los anos cincuenta, incluso previamente, con la implantaci6n de algunos edificios premodernos de gran valor
estilistico en el periodo comprendido entre 1.940 y 1.950, el centro habia comenzado su proceso de densificaci6n en
altura, 10 que resaltaba su perfil como lugar de concentraci6n de los usos urbanos mas preponderantes de la ciudad .
Las grandes companias textileras, vocaci6n que habia definido el carader de Medellin, ubicaron alii sus sedes principales,
igualmente 10 hicieron corporaciones financieras y de banca, edificios publicos, en fin, una serie de equipamientos de
la mas alta representatividad colediva, que reforzaron el carader de marca y monumentalidad de la pequena porci6n
que hoy conocemos como centro tradicional 0 de memoria.
La vivienda de clase alta, hist6ricamente asociada 01 vivir y si se quiere al "nacer" en el centro, habia comenzado
previamente un proceso de traslado, de "desbandada" del centro hacia el barrio EI Prado, de alii hacia el moderno y
bien planificado barrio Laureles trazado segun el ideal Howardiano de la ciudad jardin27 por el arquitedo Nel Rodriguez,
y de alii hacia el Poblado en decadas mas recientes. Con ello, gran parte de la vitalidad de este sedor fue desapareciendo
paulatinamente, hasta ocasionar el eclipse de vastos sedores que aun hoy son verdaderos agujeros negros, tierra de
nadie.
•
•
Pero, la fuerza gravitacional del centro seguia manteniendo toda una ciudad cohesionada en tomo a sus relaciones y
atradores. Edificios tan representativos como el Vicente Uribe Rendon del arquitedo Augusto Gonzalez Velasquez, yel
Colteier, realizado por concurso publico que gana la fi rma Fajardo Velez y Cia., emblematico y si n duda alguna, el
icono arquited6nico mas referenciado y apropiado en el imaginario de todos los sedores y habitantes de la ciudad; son
realizaciones de este periodo.
Desde el punta de vista de la arquitedura, los setenta fueron la conquista del occidente, en ultimas, el escenario donde
se escenific6 un imaginario de ciudad modema. La carrera 70 encarnaba la modemidad misma, sobre esta via se
,i nstalaron tipologias novedosas dedicadas a la ludica y a opciones hasta entonces ineditas: 10 taberna, la primera
bolera, los cines, la Universidad Pontifica Bolivariana que en ese entonces mantenia una relaci6n universidad-complejo
deportivo como campus abierto a la ciudad.
Otra via fundamental en el proceso de consolidacion urbana del fragmento de occidente es la Avenida 33, como uno
de los ejes que el Plan regulador habia senalado como oportunidad de jalonar el proceso de desarrollo urbano en esta
zoria. 5e ponen alii en ejercicio busquedas morfol6gicas asociadas a la especulaci6n con un nuevo tipo de manzaneo,
que buscaba eficientizar los lotes y el asoleamiento, en contraste con la manzana cuadrada del damero tradicional. 5e
trazan manzanas alargadas que generan una trama discontinua, muy particular a estos barrios, con 10 cual, se pretende
tambien lograr un cierto control en la circulaci6n vehicular interna. Lo fachoda mas largo de la manzano se ubica en
senti do norte-sur sobre la ovenido 33 y las colles paralelas.
Segun concepto e){presodo por el orquitecto DIEGO l6PEZ, en entrevista reolizada para 10 investigaci6n. HOWARD, Ebenezer, quien desarrollo un modelo urbanistico pora ciudades de nueva planta, inspiradas en el equilibrio de
industrial y el campo, que consigna en su reconocido texto "Ciudodes Jardin del Manana". 26
27
10
metropoli EI fragmento de occidente fue un laboratorio en el que se implantaron edificios publicos, vivienda en altura y toda una
gama de adividades y funciones, desde las industriales hasta las deporlivas y educativas. En cierlo senti do, 10 arquitectura
acompano el desperlar de 10 ciudad como urbe, alejada yo de 10 nocion de villa que habia predominado y 10 puso en
relacion con las problematicas presentes en otros lugares del mundo, trasladando ciertas formas, ciertos tipos, ciertas
funciones, ciertas ofertas tfpicamente urbanas, a una ciudad que desde el punto de vista urbano, aun conservaba un
talante peatonal, tradicional, arraigado en un fuerte pasado rural.
La vivienda fue tema central de ese Medellin en expansion, se puede afi rmar que fue el gran companente productor de
forma urbana. EI desarrollo mas particular y relevante del periodo se verifico en el desarrollo de los prototipos y
poligonos de vivienda en altura, jalonada por los proyectos del Banco Central Hipotecario BCH, y del Instituto de
Credito TerritoriallCT, que generaron modelos importantisimos de alta calidad espacial y urbanistica que aun hoy
conservan su vigencia, a diferencia de 10 que Ie ocurrio a 10 coso unifamiliar, que sufrio un rapido proceso de deterioro
en el tiempo, por su poco flexibilidad programatica y espacial, asi como desde el punto de vista de materiales y
acabados.
10
5e experimento toda 10 teoria de 10 urbanizacion por poligonos para desarrollar 10 ciudad de nuevo planta, 10 ciudad
que se densificaba en altura y presentaba opciones de vivien do masiva para las closes medias y bajas, cuyo numero iba
en aumento y que no tenia oportunidad de agenciar una residencia bajo el esquema de 10 coso individual. Muchos de
estos proyedos se disenabon en Bogota en las dependencias de diseno de coda entidad, otros, obedecen a 10 interesante
politico de concursos publicos con los cuales el BCH realiza algunos conjuntos en 10 ciudad .
Vivir en este modelo, era un saito cualitativo enorme frente 01 modo tradicional de concebir 10 vivienda en el barrio
tradicional, par una parte, el edificio en altura como nueva tipologia proponia yo un cambio fuerte en los imaginarios
esteticos del medellinense; de otro lado, los equipamientos y calidades urbonas asociadas a coda polfgono empiezan a
marcar una diferencia entre el barrio trodicional generado en relacion con 10 iglesia como componente y referente
centrol, hacia 10 aparicion de estos nuevos barrios nucleados en torno a equipamientos de caracter ludico, cfvico y
laico.
Bajo 10 modalidad de concurso, el BCH realiza 10 urbanizacion Villa de Aburra, ganado por el consorcio de arquitectos
compueslo par Jorge fv\ario Gomez Velasquez, Beatriz Estrada y Nagi 5abed. Se conslruye tambien el Centro Surar:nericana,
un ambicioso proyecto que consolida 10 colonizacion de esle sedor de otrabanda, senalado como poligono de desarrollo
en el Plan Regulador2B y que junto con Carlos E. Restrepo, 10 Biblioteca Piloto y 10 Universidad Nacional, constituyen
un proyedo de ciudad prototfpicamente modemo, enfrascado en el manejo de 10 pieza monumental de arquitedura y su
acompanamiento con el poligono residencial masivo. Como remote de 10 avenida Colombia, antes de atravesar el rio,
se realiza el conjunto Torre de Los Libertadores, diseno del arquitecto inmigrante Federico Blodeck. Entre los proyectos
realizados por ellnstituto se cuentan 10 Urbanizacion Los Pinos y 10 Urbonizacion Rafael Uribe Uribe, localizados en 10
novel Carrera 80 en el sedor de La America y en el Barrio Belen, respedivamente.
•
Hacia finales de 10 decada, el proyedo de Antonio Narino realizado en Bogota, cambia el rumbo y 10 forma de las
intervenciones del Instituto, con 10 puesta en escena de algunos ejercicios de renovacion urbana, que pretenden
conseguir una densificacion cudificada de los centr~s urbanos. Es asi como se encarga 01 arquitedo Eduardo Arango,
uno de los proyedos que mayor vigencia y trascendencia han logrado mantener como modelo de vivienda, logrando
pervivir a pesar del proceso de deterioro y expulsion de 10 residencia como funcion vital del centro, este es el conjunto
Torres de Marco Fidel Suarez, (hoy conocido como Torres de Bombona), del cual solo se construyo una manzana .
Perienece tambien 01 periodo y 0' las realizaciones dellnstituto, una de las urbanizaciones mas paradigm6ticas de 10
ciudad desde el punto de vista de espacio publico, Carlos E. Restrepo, realizada por Guillermo Garda Moreno.
28 Cuando se hace referencia a este plan, estamos connotando el Plan Regulador para Medellin, de los arquitectos Wienert y Sert, farmulado
en 1.950.
Es una epoca vibrante de 10 gran expansion urbana, de 10 conquista del occidente urbano, de 10 redensificacion de 10
existente, del cambio de 10 coso hacia el edificio como modo de habitar.
Estas tipologias situadas yo, desde el punto de vista estilistico, en una transicion entre los postulados modern os y las
revisiones del contextualismo, generaron patrones caraderizados por altos estandares de con fort moderno, calidad
espacial, procesos racionales de produccion y estandarizacion, excelente habitabilidad y claras relaciones con el entorno
urbano en el que se implantaron, mediante el mantenimiento de los ejes y remotes de relacion con 10 ciudad, 10
continuidad vial y peatonal, 10 trama preexistente. EI manejo urbano se singulariza con una preminencia del espacio
coledivo, pensado como un aparte de coda poligono ala construccion de ciudad, mas que a los limites cerrados a su
interior. Se puede afirmar que este momento es crucial como desarrollo tipologico de 10 vivienda, no solo en Medellin
sino en el pais, y que sus generosas consecuciones no se han vuelto a implementor, especial mente a partir de 10
desaparicion del Estado en 10 produccion de 10 misma, y su constrenimiento 01 ambito de los promotores privados.
En este panorama de crecimiento, 10 ciudad habia venido acelerando de igual manera su proceso de "modernizacion"
urbana, con el dominio de los planificodores e ingenieros en las realizaciones de 10 obra publica. La presencia de los
arquitectos y de 10 propia Academia, se fue desdibujando desde 10 decada precedente, y se verifica una tremenda
ruptura entre 10 obra urbanistico entendida en su integralidad estetico- funcional y 10 obra meramente funcionalista, que
acaba siendo 10 protagonista dentro de una ideologia politico fuertemente marcada por los imaginarios del desarrollo
y el progreso, que proyeda a las closes populares en acuerdo con ciertos discursos "modernizadores" y de superioridad
de 10 "raza paisa"29, fuertemente arraigados en el proceso historico del departamento y su conformacion identitaria.
Los anos setenta fueron el momento de 10 operativizacion del plan regulador del 50', que habia aduado en 10
fundamental desde 10 apertura de los nuevos poligonos de desarrollo urbano, y que termina por centrarse en el enfoque
vialista y funcionalista, que pretendia dar respuesta a las demandas de eficiencia y movilidad para 10 nueva ciudad
metropolitana. En ese estado de cosas, las intervenciones urbanas, macroproyedos de dotacion infraestrudural para 10
ciudad, se ponen en juego en diversos frentes, y se realizan las acciones mas deteriorantes y determinantes de 10
trayedoria urbana que tomara Medellin desde ese momento.
Para 1.975 se emprende una de las obras que dividira en dos 10 historia del centro de Medellin: 10 construccion de 10
Avenida Oriental, que implico el arrasamiento literal de grandes parciones del centro representativo, 10 destruccion del
tejido de manzanas asociado allegado colonial y 10 desconexion de los canales energeticos naturales por los cuales,
barrios como EI Prado -que nunca tuvo centro barrial pero cuyo centro era el Parque Bolivar-, Aranjuez, Boston, Buenos
Aires, Loreto, mantenian una relaci6n proactiva y constante con el centro como referente, abastecedor, marca y recorrido
obligado de las relaciones e intercambios urbanos.
En el esquema urbano de Medellin, donde el centro actuaba como nucleo gravitacional de pequenos subcentros 0
centralidades barriales diredamente dependientes del primero, esta operacion de "corte", segmenta de tal manera los
canales de intercambio, que los centros de barrio comienzon a su vez, un proceso similar de desmedro y marasmo. La
apertura de 10 avenida Oriental comienza a "confinar" el centro, dentro de un anillo vial que despues cerraran San
Juan, La Avenida del FerrocarriI y 10 Avenida de Greiff, y que opera como una gran muralla para el acercamiento del
peaton . La trayedoria vialista que a partir de alii tomara 10 planificacion de 10 ciudad, va otorgandole coda vez mas
beneficios 01 automovil sobre el transeunte, que ve relegada su presencia en el centro que fue su espocio de recorrido
y solaz.
Este tipo de discursos oliciales, aun se utilizan para vender la imagen de un Medellin eliciente, maderno, superior cuantitativamente a
otras ciudades del pais , en lin, es cam un, escuchar alirmaciones de este tipo en campa nos publicilarias, planes de gobiemo, eSludios de
corte olicialisla, y en los propios ciudadanos, lal como permitieron verilicar las entrevislas sobre imaginarios realizadas en la presenle
invesligaci6n.
29
Aplicando una lectura de la Teona del Lugar Central, el urbanista Carlos Julio Calle, define la conformaci6n urbana de
tv1edellin en los siguientes terminos: el centro como lugar de origen (fundacional) en el que se satisfacfan las necesidades
interdiarias y del cual se abastedan barrios originarios como Boston, Prado, etc. Los barrios absorbidos que fueron
centr~s de relativa autonomia y con facil acceso al centro, por calles que con el tiempo se convertirian en corredores
urbanos, ejemplo de esto son La America, EI Poblado, Robledo y Belen. Las centralidades aut6nomas entendidas como
lugares que desarrollaron economias de escala de relativa autosuficiencia, como el coso de Bello, Envigado e Itagui.
Esta independencia dependi6 en gran medida del problema tiempo-distancia hacia el centro y de las incipientes
rel aciones industriales y comerciales, donde los habitantes trabajaban cerca de sus casas. 30
La ampliaci6n de 10 avenida Son Juan es otra de los grandes obras viales realizadas en esta decada, que sin ninguna
consideraci6n de tipo urbanistico, rompe uno de los nichos ecol6gicos de mayor diversidad y vitalidad urbana en
Medellin : 10 Plaza de Cisneros y toda 10 serie de actividades urbanas que acompanaban este espacio-suceso de la
ciudad: el transporte publico, el mercado, el comercio informal, los hoteles, el arribo de pasajeros y mercandas
provenientes de todo Antioquia. Esto acarrea el inicio de un proceso de deterioro muy acusado, de consecuencias
nefastas para el equilibrio dinamico del propio centro y que termina de acentuarse cuando se traslada el mercado
informal conocido como EI Pedrero hacia la Plaza Minorista, en 1.977. La colle Son Juan, en su paso por el barrio La
America, sacrifica 1
10 plaza tradicional, dejando una iglesia muda y un barrio si n el referente de memoria y convocaci6n
colectiva que Ie habia nucleado y cohesionado como celula urbana.
Como parte de la concepcion zonificadora del Plan Regulador del 50' , se abre en 1.970 el concurso publico para el
diseno de un nuevo centro direccionol para Medellin, que debia concentrar en un mismo I ugar, los poderes admi nistrativos
y politicos de 10 ciudad. EI nuevo centro de La Alpujarra, cuyo diseno fue ganado por 10 firma colena del arquitecto
Manuel Logo, recoge en un espacio de 10 que el plan habia visualizado como "el centro ampliado", el edificio de 10
odministracion departamental, el de la administracion publica y las oficinas del ministerio de justicia.
Con ello, se "saquean" de sus usos mas arraigados y apropiados en el imaginario coledivo, los antiguos edificios
donde se albergaron hist6ricamente estas actividades urbanas, edificaciones siempre ubicados en relaci6n con parques
y espacios publicos de alta significacion, que conformaban entornos de memoria y representaci6n, tales como la
Plazuela Nutibara como marco del edificio de 10 gobernaci6n departamental (Hoy Palacio de 10 Cultum Rafael Uribe
Uribe), los edificios de la Administraci6n Municipal y del Palacio de Justicia, en relacion con el eje urbano de mayor
representatividad cfvica como 10 fue 10 calle Carabobo. Este proceso de traslado sumergio estos entornos del centro en
una especie de limbo durante decadas, dejando a las edificaciones sin un uso realmente representativo y acarreando su
obsolecencia program6tica . Igualmente y ante 10 perdido de las actividades y funciones que congregaban masivamente
al medellinense a asistir 01 centro y recorrer y vivir sus circuitos, estos entomos entraron en un eclipse que determinola
desaparicion del espacio publico, el abandono de vastos sectores, 10 apropiacion de otros por 10 informalidad, y 10
estampida de los usos publicos y privados representativos, hacia zonas de supuesta cali dad y estatus urbano.
Uno de las mutaciones urbanas mas radicales que sufre tv-\edellin, tiene que ver con el recambio de la zona del Poblado,
antiguo lugarde poseos y salidas dominicales, con parcelas que supemban 10 hectorea y grandes casas de recreo, que
se compart6 desde la fundacion de 10 villa, como un pequeno "pueblo" satelite al centro, comunicado con este por una
"carretera" mas no par una via, en el sentido modemo del termino. Hacia 1.970, se inicia el proyecto vial de la
Avenida EI Poblado, como gran eje que queria di namizar e incorporar este sedor 01 centro, desplazando algunos de los
usos de este hacia aquel. Es asi como se comienzo a seduci r uno vocaci6n de terciario, servicios y oficinas, emplazando
las nuevas sedes corporativas otrora ubicadas en el centro urbano, sobre esta avenida que concentraba el poder
econ6mico de 10 ciudad misma, en acuerdo con el cambio que habia venido dando su vocaci6n, de ciudad industrial
a ciudad de servicios.
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30 AI respecto ampliar CALLE, Carlos Julio.
Citado EN: Franjas Intersticiales Metropolitanas . Potencia del Espac io Publico.
ARCINIEGAS, Catalina. Tesis de Maestria. Posgrado en Planeaci6n Urbano-Regional. Medellin, 2001. s.p. pp . 19.
ORTIZ
Los predios comienzan a fraccionarse para densificar y explotar el suelo urbano sobre las inmediaciones del proyecto
vial y algunos ej,ercicios de vivienda multifamiliar se ubican estrategicamente aprovechando la tension generada par
este nuevo foco, como es el caso de la unidad Castropol. Can esta apertura y la vocacion asignada a esta avenida, se
determina el futuro que tomara el sector del Poblado y la propia calle, conocida hoy como la "milia de oro", emplazamiento
del gran aparato corporativ~ de la ci udad. Este seria literalmente, el primer centro satelite de la ciudad, un centro ya no
geometrico ni, circular, sino nucleado en torno a una linealidad tensora, que prel udia el proceso de muiticentra'i idad que
el Medellin contemporaneo evidencia como rasgo caractenstico. Los eventos del consumo parecen ser el nuevo leif
motiv de la nocion de centro, que se atomiza en diversos fragmentos asociadas a caracteres altamente diferenciados en
funcion de su localizacion, usuarios y funciones espedficas. Ser61a decada siguiente la que refuerce y profundice este
proceso de descentramiento urbano, agudizado por la dispersion territorial de la mancha metropolitana.
Podriamos plantear como tesis central, que Medellin funcionaba como un sistema complejo autoregulado,
y a partir de las acciones sistemoticas que afecfaron su sistema estructurante31 , iniciadas en los anos
50' -como ideologia-, continuadas en los 60' -como exploracion- y radicalizadas en los 70' -como
operativizacion-, se rompieron los vinculos y articulaciones entre los diferentes elementos y componentes
del sistema ecologico urbano
-pobladores, redes, sucesos, lugares urbanos- ,yen este sentido,
la ciudad misma inicia su proceso de descualificacion y fragmentacion cultural, expresado en la
perdida de un sentido de 10 publico, en el desdibujamiento y creciente carencia de un sistema de
espacialidad publica, y en la asuncion hegemonica de la relacion obra publica/obra de infraestructura
vial.
Los setenta como momenta ambiguo de la ciudad en su devenir, recogen imaginarios en dos sentidos, par una
parte, aquellos que hacen alusion a la ciudad que habia logrado mantener un equilibria entre su historia y su
"progreso", aquella que aun los ciudadanos interpelan y apropian con soltura y de manera intensiva, en sus
diferentes sectores y lugares, sin una segregacion socioespacial tajante como la que hoy vivimos. Par otra parte, las
imagenes relatan tambien el cambia a el quiebre de ese modelo de ciudad apropiada y de centro como referente,
hacia la ciudad funcionalista que agredio y destruyo sistem6ticamente a traves de las acciones politicas y
planificadoras, los tejidos humanos, de acontecimientos, memoria e intercambio que habian mantenido el centro
vital y congregador.
Retomando los postulados desde 10 ecologia urbano, que planteo el urbanista Canos Julio Calle Jaramillo, en su trabajo de aseseria 01
POT de Medellin. Consultoria PNUD. Medellin, 2000. "Lo estrudurante con nota 10 invariable en 10 ciudad, aquello que do estrudura, que
nuclea". EI sistema estructurante natural de Medellin est6 conformado per el eje lineal del Rio Aburr6 V sus quebradas afiuentes , V los cerros
tutelares. EI artificial, est6 conforrnado por las grandes ejes urbanos que deterrninaron su morf
ologia coma Carobobo, Bolivar, Junin, La Plava, La 30, San Juan, Colombia, que a 10 manera de brazos 0 tent6culos se provectaban desde
10 panilla central hacia los barrios.
31
32 En este aparte, se recogen V analizon los im6genes e imaginarios de ciudad resaltados par los entrevistados sobre el centro urbano V 10
ciudad misma, desde el punto de vista urbano-arquitect6nico, del Medellin de hace 25 anos V Se desarrollo coda uno de ellos. Los
entrevistas fueron realizadas para 10 presente investigacion a los siguientes informontes en su calidad de expertos en 10 tem6tica: arquitecto
planificador Canos Julio Colle Jaramillo, profesor invitado U.P.B . V Universidad Nacional V consulto
r privado; arquitedo urbanista Diego L6pez Chalarca, director Escuela de ArquitedLira de 10 Universidad Nacional; arquitecta Javier Vera
Londono, arquitecta disenador V ex presidente de 10 Sociedad Colombiana de Arquitedos capitulo Antioquia; arquitedo Gilberto Arango
Escobar, profesor CEHAP V ex diredar del programa PEVAL (Programa de estudios en Vivienda para America Latino); arquitecto fernando
Orozco Ma.rtinez, profesor Universidad Nacional V experto en patrimonia; arquitecto Laureano forero, disena
dor V consultor privado, profesor invitado Universidad Nacional.
•
La ciudad recorrible, peatonal, que se recorrla a pie, por su escala y sensacion de seguridad. Medellin de hace
25 anos es 10 ciudad del hombre, 10 ciudad mapificada y memorizada par coda ciudadano, pues todos sus
trayectos y lugares son convocadores y cotidianamente usados, apropiados, vividos. Los recorridos por y con
referencia en el centro urbano son multiples, en relacion con las diversas ofertos que en el se concentran, propiciando
intensos circuitos de actividades y acontecimientos. Coda ciudadano conoce 10 ciudad, 10 apropia, 10 marco, y
tiene una noci6n territorial amplia que Ie permite una comprensi6n de totalidad.
•
EI Lugar y el Edificio Publico como marco, los edificios y sus entornos, 10 relacion obra/contexto practica
como icono referente para los ciudadanos en su relacion con 10 ciudad. EI espacio urbano esta mapeado a partir
de estas marcos, de estos mojones que tatuan el terri tori 0 pora tensarlo y puntualizarlo. La Catedral Metropolitana
yel Parque Bolivar, La iglesia de 10 Candelario y el Parque Berrio, el Palacio de 10 Gobernacion Rafael Uribe Uribe
y 10 Plazuela Nutibara, el edificio Coltejer y Junln, el Palacio Municipal, 10 iglesia y plaza de 10 Veracruz y el Palacio
Nacional sobre Carabobo, 10 estacion del Ferrocarril, los Vasquez y Carre y 10 Plaza de Cisneros; actuaban como
traza simbolica en el mopa de coda habitante.
•
EI centro como lugar de encuentro para todos los medellinenses, para todas los doses sociales . EI centro
como lugar de confluencia de todos los ciudadanos en sus relaciones cotidianas y en el abastecimiento de sus
necesidades urbanas de intercambio. EI centro aSI mismo como foco de intersecci6n de todas los closes sociales
que vivian 0111 uno colindancia armonica, mediatizada por los ofertas y funciones convocadoras que el centro
ejercia para diversos niveles sociales, en actividades y propositos igualmente disimiles.
•
EI centro plural. Conjugacion de todas los energlas urbanas que accedlan a convivir en un mismo espacio, de
multiplicidad y variedad sin fin . EI centro operaba como nucleo de referencia en multiples sentidos: publico l
institucional, del transporte, comercial, de servicios, de lugores significativos y de encuentro, de recorrido, de
ludica, de 10 pagano, de memoria, de gestiones, de funcionalidad, de 10 sacro, de los primeros edificios en altura.
•
La ciudad del plan vial, un ordenamiento racional-funcionalista em pieza a prevalecer como modelo de
planificacion, y destruye los lazos y tejidos sutiles que mantenian los micropollticas del espacio del centro en un
equilibrio dinamico. La ciudad de los setenta es la ciudad del plan vial, de las aperturas, de los arrasamientos
urbanos, a espaldas del ciudadano.
•
EI quiebre, en la trayectoria urbana con la descentralizaci6n administrativa como operadorde las transformaciones
del centro, con 10 aparicion de La Alpujarra y el traslado de la Plaza de Mercado, en oposicion a ese centro
tradicional que aun era /fEI Centro", como corazan urbano que todo 10 concentraba y del que se ejercia una
mirada totalizadora de la ciudad.
•
Los nuevos centros: comerciar en contenedor, los 70's marcan el inicio del modelo de centro comercial ­
con la aparicion del centro comercial San Diego-, como un comercio extrorradio al centro, que termina con la
larga tradicion del "juninior", y que luego se exacerba en los 80' y marca fuertemente 10 ciudad hoy, en la que el
espacio publico ha ido cediendo coda vez mas hacia los nuevos circuitos potenciados por el con sumo. La avenida
el Poblado opera igualmente en abrir esa veto de descentramiento hacia nuevos polos con atractores determinados
por la oferta de servicios y la concentracian de actividades en torno al comercio y la recreacian .
•
EI edificio empresarial como simbolo urbano, aun implantado en el centro de la ciudad como eje representativo,
asociado al comercio f1oreciente, a la banca, a 10 industria textilera, en fin, a aquellos iconos de la economia que
recoglan y representaban toda 10 nocion de modernidad. EI edificio empresarial se asocia en el imaginario como
metafora de 10 transformacian, del cambio, de la dinamica urbana.
•
La ciudad de occidente. loda la nacion de modernidad se implanta, se experimenta y se construye alii, al ser los
terrenos uroanos /I no conquistados". Es el espacio donde se ponen en juego los diferentes model os de urbanizar la
ciudad: bloques aislados, cintas horizontales, unidades cerradas, en fin, occidente es la gran ciudad modema, el
Medellin moderno por antonomasia. Aparecen barrios trascendentales como los experimentados por ellnstituto de
Credito lerritoriallCl y el Banco central Hipotecario BCH. Se densifican y consolidan los barrios de clase media,
Laureles, La Castellana, Suramericana, Carlos E. Restrepo, Conquistadores, Malibu, Rosales. Se abren vias que
jalonan el crecimiento hacia el sector como la Avenida 33, La Carrera 80, la Carrero 70. Se concentran alii ciertos
usos rel'acionados con la nocion de con fort y habitabilidad moderno: la Unidad Deportiva Atanasio Girardot, los
primeros teatros de cine de barrio, las tabernas, la Universidad Pontificia Bolivariana, la biblioteca Publica Piloto,
la Universidad Nacional.
•
La vivienda define 10 forma de urbana. La ciudad del 70' es aquella aun generada por la figura de un
estado intervencionista, que disena, encarga, licita y construye la vivienda de interes social como gran componente
jalonador del crecimiento urbano. Aparecen las unidades habitacionales como una manera inedita de vivir en la
ciudad.la casa individual se empieza a revaluar frente a la densificacion y el crecimiento en altura. La tipologia del
edificio penetra fuertemente el imaginario de conforty modernidad.
•
La "modernizacion" de 10 ciudad, con la asuncion de un orden planificador tecnocrotico que efectua grandes
operaciones de renovacion urbana, aperturas viales, construccion de edificios y dispositivos tecnologicos, en fin,
proyectos encaminados a posicionar a Medellin como metropolis.
•
La "Miamizacion" de Medellln 33 . Como referente de la nueva ciudad del sur, opero Miami, en parte por los
viajes de la clase media alta a este modelo bucolico de ciudad del nuevo urbanismo americano, en parte por la
escuela de los arquitectos y promotores que comenzaron a producir esa ciudad de focil digestion, que traia unos
imaginarios de paisaje y status, que permitieron su ropida absorcion por una clase emergente. EI modelo es el de
una ciudad amorfa, en la cual, el vehiculo se convierte en el unico medio de relacion con 10 ciudad, pues hay una
desaparicion absoluta de las nociones de trama urbana, red 0 malla peatonal, espacio publico.
EI rio, corredor funcional. La asociacion coda vez mas creciente del no Medellin con su popel netamente
funcional como canal de servicios e infraestructuras de toda indole: el corredorvial, las redes de evacuacion de
desechos, los rieles del ferrocarril, etc., que ocasionaron una relacion cada vez mas lejana del ciudadano con este
eje natural de la ciudad; parecen recordar las palabras premonitorias de Carrasquillo, quien ya para 1919 describe
aSI 01 rio Aburra:
/I
No tiene leyendas como el Rhin, ni sacros misterios como el Ganges; genios y ondinas desdenaron sus
aguas; ningun poeta Ie ha dedicado una estrofa; para nod a Ie mencionaron las tradiciones mentirosas;
horda primitiva que trasego por sus margenes no Ie consagro ni siquiera
10
10
10 mas salvaje de sus admiraciones;
supersticion y los agueros del alma castellana jamas forjaron a su costa ningun espanto ni de diablos
azufrosos ni de animas en penas.
EI Aburra es un humilde, un ignorado, un agua sin nombre. Como los buenos y sencillos, trabaja en el
silencio yen 10 oscuridad . ...
No fueron sus corrientes para naos ni menos para velamenes. Solo las balsas rudimentarias de canizos y los
maderos de construccion bajan, singlados y serenos, por sus ondas pausadas ...
EI arquitedo Laureano Forero utiliza en su entrevista este apelativo, acunado por el grupo conformado por los arquitedos Carlos Julio
Calle, Luis Femando Arbel6ez, Pacho Sanfn y "I mismo, en trabajo que realizaron sabre "10 recupreaci6n del centro de Medellin", para
describir el proceso par el cual, EI Poblado se convierte en un reflejo del model a americana de ciudad sin ciudad.
33
En otro tiempo, ioh Aburra hidalgo! Fuiste para el medellinense consuelo en sus quebrantos, solaz en sus
trabajos ... Era un horda anfibia que trasegaba todo el dia de tus ribas a tus corrientes, de tus arenales a tus
bosques; un juego de aguas y un zambullir perpetuo, entre las hartadas de naranjas y los atracones de
guayabas...
Aun recuerdan los viejos con delicia retrospediva, las tandas de damas mananeras del copete que subian muy
frescachonas, San Benito arriba,
10 cabellera 01
aire, terciado el panolon, bajo los domos protectores de sus
sombrillas ...
Pero, oh rio manse y hospitalario! Lo que es gente no volveras a remojar junto a tu Villa! La edificacion urbana
ha invadido tus dominios, y los trenes ferroviarios te pasan por 10 cara. La policia de 10 civilizacion no admite
en tu regazo ni panos ala griega ni oIimpicos desnudeces ... Frente a tu senora no podras hacer tus contorsiones
ni correr por donde quieras. Tus bancos de arena, tus serpenteos, los dejas para afuera. Aqui te pusieron en
cintura, te metieron en linea redo; te encajonaron, te pusieron arbolados en ringlera. Has perdido tus
movimientos, como el montanero que se mete en honna, con zapatos, con cuello tieso y corbatfn trincante ... "34
Los anos ochenta significaron para 10 ciudad, uno de sus momentos mas drasticos de transformacion desde el punto de
vista cultural. Quiebre que por supuesto, atraveso todas las esferas de 10 vida cotidiana, produjo una fuerte sacudida
en las estructuras sociales mas cristalizadas, inauguro una oleada de violencia urbana, mutola vocacion economica
de 10 ciudad, produjo una penetracion de capital y dineros fidicios, instauro fonnas y modos de vida retomados de otras
culturas, y desde el punto de vista fisico, y quiza como un corolario de esta convulsion social, se reflejo en 10 acelerada
produccion de un modelo de ciudad coda vez mas referenciado en 10 ciudad americana, en el sueno del suburbio, que
hallo en el entrante posmodemismo, 10 escuela acompanante para 10 produccion de edificios y artefados inspirados en
iconos de un lenguaje clasicista, recargado, kitsch, que rapidamente se incorporo ala boyante economia del narcotr6fico.
La ciudad toda se recomponia y transformaba en sus formas tradicionales de habitar, en las relaciones entre sus
ciudadanos, alii, el narcotrafico opero como un detonante de los procesos de segregacion social en que Medellin se
habia venido debatiendo y de repente, invirtiola pir6mide social, colocando vastos sectores de poblacion pertenecientes
a las closes bajas, como "nuevos ricos". Obviamente, el problema social e incluso politico que desoto este proceso, 10
guerra intema entre barrios, bandas y "bandos" opuestos que desangrola ciudad, no puede mirarse de una manera
desprevenida y r6pida. Pero, puesto que no es objeto de esta mirada, 10 tomaremos como un referente que nos permite
comprender e interpretar las transformaciones urbanisticas y espaciales que acompanaron el proceso y que hoy, se
descubren como los principales rasgos definitorios de 10 morfologia urbana del Medellin contempor6neo.
EI poblado habia venido consolidandose desde 10 decada anterior, como el nuevo "centro" financiero y de negocios de
Medellin y unido a esto, 10 aparicion de inesperados y prolificos recursos economicos que permitian 10 expansion
ur'bcma y 1'0 generacion de nuevos prototipos de vivienda, marcaron para este sector un nuevo rol urbano: convertirse
en 10 ciud([]d del suburbio de close alta. En cierta medida, cumplir ese sueno agenciado por 10 publicidad, de vivir en
medio del paisaje, rodeado de naturaleza, retomara las raices rurales, presentes en muchos de los usuarios repentinamente
propietarios de amplias posesiones y bienes. EI Poblado recogiolos movimientos intemos de una migracion sui generis
particularmente interesante, de una close media y baja que encontraron alii su nuevo lugar en 10 ciudad, y que
arribaron a vivir con 10 close alta y media alta yo residente, close que retomaria de nuevo a Laureles y otros barrios,
como respuesta a esta penetracion del narcotr6fico.
34
CARRASQUILLA, Tomas. MEDELLiN. Ed. Universidod de Antioquio. Medellin, 1995. pp, 29-33.
La violencia desatada, que habia convertido las calles de 10 ciudad en espacios obscuros e inhospitos, se tradujo
tambie!n en 10 busqueda desesperada por parte de los ciudadanos, de un imaginario de seguridad y proteccion, capaz
de permitir su vida en medio de las condiciones urbanas de violencia. Asi, 10 vivienda masiva que habia venido
trabajandose en el momento moderno como un modelo "social" de relacion con 10 ciudad, vira hacia el prototipo de
10 "unidad cerrada", convirtiendo el espacio intimo en un verdadero "bunker" enfrentado ala ciudad enemiga. En
palabras de Virilio, "10 ciudad es el invento de un derecho de ciudadania, de un lugar que preserva el derecho de los
privilegiados que se hallan en 10 ciudad, que se oponen a los excluidos, a los perifericos, que se hallan en tierra de
nadie, en extramuros, seres a los que hay que utilizar 0 extermi nor. "35
Las borreras fisicas, el encerramiento, 10 aparicion de manzanas enteras sin ninguna relacion con 10 trama preexistente,
10 apologia del vehiculo como dispositivo efedivo de movilidad eficaz y segura en 10 ciudad, corto de raiz los relaciones
con las que los barrios tradicionales habian permitido 10 construccion y el agenciamiento social del espacio.
Los modelos construidos en este periodo, "perdieron" los magnificos ensenanzas, desarrollos y estandares que los
prototipos modemos de vivienda social habian implementado en 10 ciudad : paradojicamente uno vivienda de altos
costos, disenada para 10 close emergente, hizo un retroceso en los procesos construdivos apelando a una tecnologia
coda vez mas artesanal, casi exclusivamente resuelta en el manejo delladrillo. Por otro porte, ellenguaje cayo en 10
repeticion mimetica de cooigos y cliches derivados del saqueo de las revistas y publicaciones que traian por el mundo
entero, aquel/los juegos retoricos que el posmodernismo ponia a disposicion de arquitedos que sin estudio, y con una
cierta peri cia, combinaban en un proceso sintetico de abstraccion, los repertorios de formas, cooigos, iconos y signos,
presentes en Ilos tratados y en 10 arquitedura clasica . La vivienda desaparece como pregunta invesli'gativa en 10
Academia y se convierte en el terreno por excelencia de los promotores: plantas estandor para usuarios estandar,
formulas repetitivos, areas en ormes con escaso diseno, altos presupuestos y bajas calidades, y un compromiso coda vez
mas vago hacia 10 ciudad.
Todos los prototipos apelaron a ciertos rasgos de 10 uroanizacion par paligonos, pero, cercenando aquellos componentes
mas atrodivos que este modo de hacer ciudad habia incorporado en el momento moderno, esto es, eliminando 10
preocupacion par dotar estos poligonos con equipamientos coledivos y comunitarios de alto valor referencial, de vias
y ejes uroanos de articulacion con 10 trama preexistente, de espacios verdes integrodos 01 sistema urbano de ciudad.
La vivienda se convierte entonces en uno celula autista que atrincheroda en ellote, vende a los usuarios un remedo de
espacio publico, destinado exclusivamente a satisfacer el hedonismo de individuos puestos de repente a convivir en un
mismo espacio. Este modelo altamente ilogico, ocasiono por supuesto uno sobredemanda a las redes infraestruduroles
de un sedor que no contaba con elias, y que vio rapidamente colapsada su capacidad portante de vias y servicios.
Este repliegue hacia una intimizocion de 10 publico, a uno preminencia de 10 individual y de los intereses de un sujeto
coortado en sus relaciones sociales y de intercambio urbano, no tordo en recomponer 10 fisonomfa de 10 ciudad misma,
en aceleror los procesos de descentramiento, de polaridad y fragmentacion de sedores, y en dislocar y desconstruir una
nocion de urbanidad y publicidad, vivida en el espacio del afuera.
Como si de uno verdadera conflagrocion se tratase, 10 ciudad comenzo a desarrollarse intramuros, como una respuesta
a esa violencia interna que se dirimfa en sus calles. Se puso en juego un urbanismo de guerra, un urbanismo que
entendiola ciudad misma como "una maquina de guerra en 10 que el habitante es a su vez ciudadano y soldado, y que
no puede separar ala ciudad de sus muros ."36; que cerro 10 vivienda a los relaciones urbanas y paulatinamente fue
atomizondo y diluyendo el espocio publico, en 10 medida en que se diluian tambien, los relaciones que 10 sopartaban.
35
36
VIRllIO, Paul. Dromologia : La L6gica de 10 Carrero . EN : Revista Letro No. 39. pp, 37.
VIRllIO ... . Ibid .. pp, 36.
En este panorama, el centro urbano tradicional habia tomado ya una via que 10 sumida en un franco proceso de
deterioro espacial y social, convirtiemdolo en un lugar ambiguo, impreciso, carente de programas y destinado a unos
usos coda vez mas residuales y relacionados con la informalidad. Las grandes companias iniciaron su exodo hacia el
Poblado y otros sedores de mayor "prestigio", la vivienda habia salido ya hada algunas decodas, y las grandes
operaciones de renovacion urbana emprendidas en los anos setenta como el barrado del anti guo Barrio de San
Antonio, el traslado de la plaza de mercado, la apertura de las plazas de mercado satelite en diferentes barrios de la
ciudad, las operaciones viales, el saqueo de usos institucionales de la gobernacion, la municipalidad y la justicia hacia
la AJpujarra; dejarorn al centro urbano sumido en una especie de marasmo y vaciamiento de sus funciones de reproduccion
simbolica. Toda esta decada se constituiria en el momenta mas critico de deteriaro social, cultural y sobre todo,
representacional de un centro que habia dejado de serlo.
Los nuevos modelos policentrales que comenzaron a jalonar desarrollos y tensiones hacia diversos sedores de 10
ciudad, estaban marcados por un nuevo senti do de 10 publico asociado a su vez, a nuevas maneras de entender las
relaciones en una ciudad cercada: el comercio paso a constituirse en el gran referente de estruduracion de ciudad, y a
atraer crecimiento y expansion urbana en relacion con las ventajas de atractividad determinadas por el consumo y sus
redes espaciales. La ciudad se recompuso en sus maneras de crecimiento, en sus morfologias, en sus iconografias, en
sus artefados arquitedonicos, dando respuesta a estas tensiones, a estas transformaciones, oeste movimiento de
repliegue.
EI espacio publico sufrio una especie de desaparicion, de dilucion, muchos de aquellos espacios publicos tradicionales
habran sido recambiados cuando no destruidos 0 arrasados, los lugares iban cayendo en una suerte de amnesia
urbana que terminaba por desdibujarlos de 10 trama de ciudad, 0 mejor, los ciudadanos iban abandonando coda vez
mas el espacio urbano tradicional, mediados por el miedo, los imaginarios de peligrosidad y acecho, atiborrados de
im6genes referenles a la muerte, 10 masacre, el robo y la fealdad de espacios antes escenarios de la ludica y el
encuentro colectivo.
En este panorama de empobrecimiento estetico del espacio publico, 10 opcion comienza a radicarse en el espacio
intramuros, agenciado par ofertas referentes 01 consumo, que promena un contra pu nto en "seguridad", confort, decoracion
y diseno, en resumen, de estatus. Los espacios que aparedan como nuevas agoras estaban relacionados con los
lugares cercados, con una dislocacion del sentido de 10 publico confinandolo tras los muros, redes, mallas y barricadas
de 10 unidad cerrada 0 del contenedar.
La ciudad se convierte en una ciudad sobreexpuesta 37 , hipervigilada, controlada, cerrada, regida par sistemas privados
de vigi lancia y seguridad que expresan 10 desconfianza mutua entre sus habitantes. Los citofonos, las camaras de video
ocultas, las puertas eledricas, las cajas fuertes, las alarmas, dispositivos antes revervados a las autoridades policiales y
a las entidades financieras y de banco, comienzan a penetrar 10 vida cotidiana, intentando mantener el control y la
vigilancia de todos las esferas diarias, de la intimidad del hogaral contenedar comercial, 01 aeropuerto, al banco, a 10
discoteca.
Este desbalance en la produccion del ambito publico, que asigno a los promotores privados yolo especulacion
inmobiliaria la dotacion de espacios de relacion, se tradujo asi mismo en el deficit coda vez mas ascendente de espacio
publico en la ciudad: las grandes zonas grises y amorfas de las comunas no planificadas, veian crecer su poblacion
mas no 10 dotacion que pudiera soportar estos procesos de expansion y explosion urbana.
37 Segun 10 plantea Virilio, en su texlo The Overexposed City. Bibliogrofra Master Culturo de los Metropolis. UPC. Barcelona.
documento.
Fotocopia de
Asi 10 publico se convierte en el espacio por excelencia de la especulacion, del negocio, del marketing urbano, asociando
la posibilidad de accederlo a los recursos particulares del usuario, ya no del ciudadano, sino de aquel que en calidad
de comprador, arrendatario, cliente, visitante, podia pagar los derechos de admision a esta esfera privada que terminamos,
remedial y resignadamente, por asumir como publica. "Desaparece el proyecto de ciudad y se construye el proyecto de
una economia fidicia que produjo una forma de ciudad igualmente ficticia."38
Otros sectores de la ciudad fueron objeto de urbanizaci6n y expansion en este periodo, un poco como un laboratorio
que intentaba expandir las fronteras y dar ala clase media, una posibilidad de acceder al imaginario que el Poblado
habia comenzado a vender, como si del sueno america no se tratase. Asi, sobre la carrera 80, una via que durante
mucho tiempo opero como una especie de limite urbano, se construye la urbanizacion La Mota, que comienza a
recambiar toda la fisonomia y vocacion de este sedor, convirtiemdose en uno de los experimentos urbanos de mayor
impado que se han realizado en Medellin en los ultimos tiempos. Una urbanizacion que mezcla la nocion de unidad
abierta y cerrada, y que se nuclea en tomo a un mall comercial : un barrio sin centro, sin edificios publicos, sustentado
en el' intercambio y en los circuitos de consumo y diversion. Este modelo, parece condensar los ideales posmodernos de
ubicacion estrategica ya no con respedo al centro, sino a focos de eventos y atradores de consumo.
Laureles, Conquistadores, La Castellana, barrios densificados en la decada anterior con el modelo de la vivienda
unifamiliaren el predio, comienzan a redensificarse de una manera abrumadora, que hoy dia, ha colapsado las redes
de soporte urbano, por la falta de acompanamiento de la obra publica a este proceso acelerado de crecimiento.
Podriamos afirmar que en estos barrios, se realiz6 de una manera desordenada, no planificada ya traves de intervenciones
predio-a-predio, como recambio de las antiguas viviendas, un ensanche de proporciones simi lares al propuesto por
Cerda en Barcelona, evidentemente, sin la logica urbana de estruduracion desde 10 publico. Estos barrios, se convierten
en un reflejo de menor costo, de 10 que el Poblado agenciaba como ideal de residencia: el edificio aislado, de acabados
y materiales suntuarios, protegido, sobreexpuesto, vigilado, aunque ya sin las ofertas "campestres" de la piscina, el club
house, les juegos infantiles y la dosis artificializada de paisaje y naturaleza. Casos similares y para una clase media­
media y media- baja se verifican en La America, La Floresta, Belen, Malibu y Rosales. Estas diferentes gradaciones, no
presentan cambios en el modelo tipologico que ofrecen, sino en los acabados y areas de cada modulo de vivienda .
La Academia asi como la propia disciplina de la arquitedura fueron a su vez, vidimas y propiciadoras de este
replegamiento, de esta i·nvolucion urbana en que Medellin se sumergio a 10 largo y ancho de este periodo. EI
posmodemismo, asumido en su acepcion mas facilista, mas trivial, se adapto comodamente a las leyes del mercado, a
las rapidas demandas de una clase emergente, febril consumidora de objetos, iconos, lenguajes y simbolos que encamaran
su recien adquirido estatus y ascenso social. Asi mismo, acolitola producci6n de una ciudad pensada desde los bordes
de su propio quehacer disciplinar: agenciada desde la politica, desde la economia, desde la guerra misma.
La obra publica habia caido en manos de estos haceres tecnicos, los arquitedos estaban total mente maniatados en Iia
construccion de ciudad. Desaparecida la Academia como ente de punta en el debate y la reflexion de 10 urbano, 110
disciplina desaparece del panorama de ejecucion del ambito publica, asi es el periodo de los ingenieros y planificadores,
produciendo vias, puentes peatonales, placas polideportivas, intervenciones que refuerzan la vializacion de la ciudad y
la inexistencia de una nocion, concepto 0 proyecto de construccion de espacio publico.
38
LOPEZ, Diego ... Op cit. Apartes de entrevisla.
Los anos ochenta nos permiten descubrir una Escuela debilitada en la participaci6n en los procesos de intervenci6n
urbana, atrasada en las bibliograffas, replegada sobre si misma, que habia perdido ese toque de universalidad, de
relaciones diredas con el ambiente intemacional y con los maestros y pensadores de la arquitedura y el urbanismo.
Una escuela que se debate entre una postura sociologizante que habra dejado muda a la disciplina en la decada
anterior y habia consignado la producci6n de ciudad, en manos de otros discursos y otros saberes; y una postura
objetual que vuelve a entrar en escena, embelesada en los juegos de fonrna y lenguaje y en la manipulaci6n de iconos
y signos retrotraidos de los legados hist6ricos. Los ochenta fueron la epoca de Bogota, donde indudablemente se gest6
una postura reflexiva sobre la arquitedura local, de la mana del esfuerzo academico de Carlos Morales con los foros de
Los Andes y la tensi6n del grupo de la Universidad Nacional, pupilos de la escuela modem a rotunda y de maestros
como Guillermo "el Pajar6n" Bermudez, Fernando "el Mono" Martinez Sanabria y el propio Rogelio Salmona, que
conformoron un bloque que desde la critica, la historiografia y el hacer, validoron el ejercicio de una disciplina con
raigambre local, como Sergio Trujillo, Lorenzo Fonseca, Alberto Saldarriaga, Silvia Arango, Liliana Bonilla, Rodrigo
Cortes, Femando Cortes, Rodrigo Tasc6n, entre otros. La brecha entre Medellin y Bogota y sobre todo entre las escuelas
de la Universidad Nacional en ambos contextos, antes puestas cara a cara, marc6 el retraso de una y el descuello de
la otra.
Podemos encontrardos tendencias en el6mbito local, una radical, mas academica, mas reflexiva, que emparenta sus
busquedas con una preocupaci6n latinoamericana por una arquitedura apropiada, que replantea el estilo intemacional
funcionalista y se avoca a producir una orquitedura local 0 de carocter cultural en su ted6nica. Por otra parte, una
gran masa de profesionales que optan por ser deliberadamente posmodemistas, copiando 10 que ese momento del
auge de las publicaciones intemacionales, codificaba a manera de catologos 0 figurines .
Estas dos vertientes produjeron proyedos en Medellin, focilmente identificables: Los posmodemistas fociles son padres
de todo el repertorio de edificios residenciales del Poblado, de esa mas a residencial an6nima y desvinculada de la
ciudad. Para los posmodernistas decantados, podemos senalar algunas pocas obras que todavia intentaban reconstruir
un senti do urbano en la relaci6n obra/ ciudad y un sentido de publicidad para el ciudadano. Estarian allr obras como
el Teatro Metropolitano de Oscor Mesa, muy anclado en un purismo kahntiano, algunos edificios suyos como el de
Corfinsura. La Gavilana, residencia ejemplarde Patricia G6mez y Santiago Caicedo, inaugura preguntas importantes
sobre las posibilidades de revisi6n de los postulados del funcionalismo modemo. La Tenrninal de Transportes Norte del
arquitedo Jorge Mario GOmez, logra incorporar una nocion de arquitedura urbana, publica, inedita hasta ese entonces
en la ciudad. La pequena esquina de La Playa con Sucre, donde se realiz61a sede de Corpavi, fruto de un posmodemismo
clasicista y pausado del orquitedo Gabriel Gutierrez. EI reciclaje del excelente edificio de Buscaglioni del siglo XIX, la
Curia, como Centro Comercial Villanueva, de los arquitedos Laureano Forero y Juan Jose Escobar.
Fue tambien la epoca de los centros comerciales, unos de mejor calidad espacial que otros, pero todos obedeciendo a
esta nuevo l6gica que el consumo proponia como modelo de estructuraci6n urbana. Oviedo hace el recambio de una
antigua casa campestre e intenta retomar algunos nociones del "vitriniar" y de centro abierto, yo incorporadas por el
paradigm6tico Centro Comercial San Diego del arquitecto Rodrigo Restrepo. Almacentro del arquilecto Laureano
Forero, pone en juego un modelo cerrado que entrega el primer piso 01 autom6vil y que colapsa r6pidamenle en el
tiempo. Monterrey se coloca como el objeto posmoderno por excelencia, incorporando artificios lecnicos y de lenguaje
que sustenlados en la novedad, pretendian manlener alrapado al usuario en esle enorme conlenedor: EI declive de esle
efedismo sorpresa, ocasiono lambien el r6pido eciipsamienlo de esle centro.
Pero, definilivamente, esta decada puede contar con una mana los proyectos y producciones de algun valor que se
realizaron en la ciudad. Medellfn, se avoco a ese juego peligroso y ambiguo que el narcotr6fico impuso en todas las
esferas de la vida urbana.
EI panorama de 10 decada del noventa parece caracterizarse por 10 reaparicion de preguntas sobre 10 ciudad y las
perdidas y procesos de deterioro que esta venia atravesando. La insostenibilidad urbanase habia hecho explicita y
J\Aedellin, intenta sacudirse y redirigir sus destinos, incorporando nuevos discursos, nuevas metmoras, nuevas busquedas
que den salida a 10 crisis social y cultural que habia desdibujado todas las posibilidades de convivencia e intercambio.
Timidamente aparecen ciertas corrientes en abierto debate con las pasturas enquistadas en el poder politico local,
deudor de una trayectoria planificadora ortodoxa y funcionalista, que habia demostrado su abierta incapacidad de
entender y dirimir los conflictos y 10 complejo diversidad urbana.
No obstante, estas fuerzas contestatarias, no logran componer un bloque fuerte de accion urbana y los propios instrumentos
planificadores, impiden 10 posibilidad de cambiar sustancialmente 10 trayectoria en 10 toma de decisiones sobre 10
ciudad. EI primer quinquenio del periodo, paso en una quietud aletargada, como coletazo de 10 crisis del ochenta y 10
desaparicion de los grandes carteles con todo el aparataje economico que habian traido asociado. La ciudad se
estanca en su crecimiento fisico y en el campo de 10 arquitectura, 10 crisis del UPAC hace practicamente detener 10
produccion de vivienda masiva y con ello, como coletazo, 10 propia industria de 10 construccion entra tambien en
estancomiento y crisis . En pocos ano, Medellin paso de 10 desmesurada aparicion de edificios y unidades cerradas par
doquier, a una estaticidad absoluta, en 10 cuai, 10 ciudad informal es 10 unica que mantiene su imparable ritmo de
expansion, esta vez mediado y agudizado por los procesos de desplazamiento forzado que se inician a mediados de 10
decada.
La resolucion concertada del conflicto urbano, de 10 mono de 10 Consejeria Presidencial para Medell in, Corporacion
Region y otras ONG ' s, toma 10 delantera en inaugurar espacios de debate que ponen de relieve 10 necesidad de
invertir los procesos autocraticos y repensar un proyecto colectivo de ciudad. De nuevo, se vuelve a mirar el Medellin
popular, el de las comunas marginales, desde una perspectiva renovada que trata de entender las dinamicas propias
que alii se cuecen, y desatanizarel estigma que a sus habitantes y lugares se habia asignado por parte de 10 ciudad
formal.
La fisonomia del Medellin contemporaneo expresa 10 complejo superposicion de todos los iconos, de todas las form as
urbanas, de todos los model os de ciudad que se han puesto en juego durante su devenir. . . experimentos urbanos que
se remontan 01 plano de "Medellin Futuro" de Olano en los anos veinte, 10 urbanizacion par poligonos del movimiento
modemo, 10 urbanizacion sui generis de manzanas alorgadas realizoda en el Barrio Castillo tratando de optimizar 01
maximo el predio y 10 contrapendiente, 10 urbanizacion 0 unidad cerrada, el edificio aislado, los enclaves suburbanos .. .
En fin, Medellin recoge y refleja estas busquedas, estas escenificaciones diversas, que han producido su imagen
fragmentaria y dispersa, su l6gica a-formal, su composicion disimil, cosida, de bricollage.
La mas preocupante es 10 inexistencia de un proyecto de ciudad, de un pensamiento de soporte, que busque producir
uno ciudad cualificada, humana. Los intentos aislodos de algunos urbanistas, pensadores y humanistas; la creciente
vejacion del mundo de la intelectualidad y las escuelas de arquitectura de las instacias politicos y de gestion urbana,
han sumida a la ciudad en un proceso ambiguo de crecimiento par expansion 0 oglomeracion pero no as!, de
acompanamiento fisico y cultural a 10 creciente complejizacion social que 10 ella alberga.
Las obras urbanisticas emprendidas por las ultimas administraciones locales dan cuenta de este proceso: obras publicas
onerosas, monumentales, funcionalistas, que no logran retejer el descompuesto panorama de 10 publico en Medellin.
Grandes errores y fracasos urbanisticos, que han cargado a 10 ciudad con enonnes deudas y fardos insostenibles a
futuro: el Metro, el intercambio vial de San Juan con 10 Carrera 80, el intercambio vial de Bulerias, el intercambio vial
de Carabineros, el intercambio vial de La Aguacatala, el bazar de los Venteros Ambulantes sobre 10 Avenida Oriental,
las intervenciones en los bajos de los puentes de Bulerias y Monterrey, el Museo de Antioquia y Plaza de Botero, en fin,
obras dispersas en las que sigue primando un carader vialista, que vuelven a poner en juego una voluntad higienista
y demiurgica, acaparando todos los recursos de inversion del minado fisco municipal hacia un costal sin fondo, en el
cual, 10 gran perdedora es 10 propia ciudad.
AJgunas de elias han servido mas en su rol de momentos coyunturales, logrando suscitar un desaparecido sentimiento
de cohesion y voluntad civica ciudadana, en cierto senti do, apuntando un esperanzador panorama que pod ria
redireccionar los destinos de 10 ciudad, hacia modos mas coledivos y concertados de agenciar los proyedos urbanos
trascendentales. La obra 500 fue quizala pionera de estos empenos politiqueros frustrados por las voces organizadas de
una comunidad, reacia a terciar con las cargos porvalorizacion de un negocio concebido en terminos de 10 especulacion,
mas no para 10 ciudad y sus ciudadanos. EI aparatoso desmonte del proyedo de ampliacion de 10 Carrera 76 yel cierre
del Bazar de los Venteros sobre 10 Avenida Oriental, son hechos que si bien contingentes, han adualizado 01 coledivo
urbano en sus nuevas posibilidades de partidpaci6n y veeduria ciudadana, amparados en el marco legal que contempla
10 reciente Ley 388/97 de Ordenamiento Territorial. Duros golpes civicos a 10 inercia y modos de operacion de los
aparatos planificadores locales.
En arquitectura, estamos en un periodo de expedacion que se inauguro en los anos 90 ' con 10 lIegada de nuevos aires
tras una decada de pradicar un posmodernismo ramplon que con pocas excepciones, no deja iconos de importancia
en el paisaje urbano de 10 ciudad. Modelos trascendentales como 10 renovacion urbana de Barcelona y todo el influjo
de 10 escuela catalano en las academias locales, verificada a traves de los seminarios y talleres internacionales que se
realizaron a comienzos del period039 , empezaron a producir una expansion de los repertorios mas enquistados yo
ocasionar un ensanchamiento de estos, un poco estrabico y lento, pero que hoy por hoy, pone de manifiesto 10
incorporacion de nuevos materiales, tipos, lenguajes, en objetos y formas arquitectonicas que aun son diffciles de
evaluar, en cuanto no han sido validadas por el tiempo y 10 recepci6n estetica que han suscitado en 10 ciudad.
Lo cierto, es que el posmodemismo academico, en cabeza de Rogelio Salmona y 10 escuela bogotana, habia inaugurado
10 busqueda de un lenguaje local, en ladrillo, que contextualizara los lenguajes y estetica modern a a los desarrollos
tecnologicos locales, creando una tedonica apropiada, que fue desvirtu6ndose cuando una arquitedura comercial,
asumio esta posturas como una suerte de tratado, del cual, se copiaron y repitieron hasta el cansancio, iconos, deta/fes,
prototipos y signos. En elambito local, este ejercicio cansino delladrillo, se sacude un poco en los arios 90' cuando
se instala 10 "fiebre catalana"40, linea que penetro con fuerza desmesurada todas las realizaciones que se produjeron
en 10 epoca, incorporando algunos busquedas per lenguajes mas simples, neoracionalistas, que comenzaron a incorporar
de nuevo el tema de las pieles, 10 caja, 10 piedra, el concreto, el metal y el vidrio, es decir las grandes cuestiones de 10
arquitectura moderna. La gran excepcion 10 constituye el"Edificio Inteligente" de Empresas Publicas de Medellin, que
apelo a las propuestas del high tech de 10 mono de Richard Rogers y el Lloyds Bank en Londres, y que es sin duda el
gran icono arquitectonico de 10 decada, amen de sus aciertos 0 desaciertos desde el punto de vista estetico y de
lenguaje, portio en dos el modo de realizar edificios publicos representativos, 10 escala urbana, y 10 tedonica usual en
las intervenciones de gran formato en 10 ciudad. Hoy por hoy, este edificio, allado del Coltejer, es uno de los simbolos
urbanos mas referenciados y usados per los habitantes para ubi carse, describiry caraderizar el fvledellin contemperaneo.
39 Ver Cuadro "Arquitectura y Ciudad en Medellin. Pensamienlo y Realizaciones", elaborado por 10 aulora para sintelizar los periodos y
enfoques de 10 arquilectura y el modelo urbano de Medellin, en los "I limos 50 anos.
40 Termino acunado por la aulora para describir el apogeo formal que tuvo esta infiuencia, desde el punlo de vista arquiteclonico y urbana,
y que se ha mantenido hasta el momento actual, a pesar de que en olros contextos i nternacionales, se ha replanleado y rebasado 10 fiebre
de Barcelona Olimpica y el overdesign calalan